貝多芬土耳其進(jìn)行曲

1、貝多芬(LVBeethoven,1770-1827)是偉大的德國(guó)作曲家，維也納古典樂(lè)派的三位杰出代表人物之一，主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域有交響曲(“英雄”、“命運(yùn)”、“田園”、“合唱”交響曲等九部)鋼琴奏鳴(“悲愴”、“月光”、“暴風(fēng)雨”、“熱情”、“黎明”等三十二首)，鋼琴協(xié)奏曲(“皇帝”等五部)等等。專事作曲、演奏、指揮和教學(xué)活動(dòng)。他的創(chuàng)作“集古典大成，開(kāi)浪漫先河”。他用音樂(lè)表現(xiàn)重大的社會(huì)性問(wèn)題及人生體驗(yàn)，這是音樂(lè)藝術(shù)的時(shí)代進(jìn)步。他的三十二首鋼琴奏鳴曲被譽(yù)為“新約圣經(jīng)”(巴赫的平均律鋼琴曲集48首前奏曲與賦格被譽(yù)為“舊約圣經(jīng)”)。他的音樂(lè)達(dá)到了崇高的藝術(shù)精神境界，被人們譽(yù)為“樂(lè)圣”。教教 學(xué)學(xué)重難點(diǎn)重難

2、點(diǎn) 1、跳音與連音的不同奏法 2、雙手配合彈奏 3、樂(lè)曲情緒的把握作品背景作品背景貝多芬作品貝多芬作品雅典的廢墟雅典的廢墟（作品編號(hào)：（作品編號(hào)：Op.113 No.4）中的土耳其進(jìn)行曲貝多芬的土耳其進(jìn)行曲是一首廣為中的土耳其進(jìn)行曲貝多芬的土耳其進(jìn)行曲是一首廣為流傳的古典進(jìn)行曲。這首作品是流傳的古典進(jìn)行曲。這首作品是1812年在布達(dá)佩斯首年在布達(dá)佩斯首演的歌唱?jiǎng)⊙莸母璩獎(jiǎng)⊙诺涞膹U墟雅典的廢墟（Op.113）中）中的一首曲子的一首曲子(No.4)，降，降B大調(diào)大調(diào) 雅典的廢墟是樂(lè)圣貝多芬雅典的廢墟是樂(lè)圣貝多芬的一部歌唱?jiǎng)∽髌罚瑒?chuàng)作于的一部歌唱?jiǎng)∽髌?，?chuàng)作于1811年，于年，于1812年在布達(dá)年在

3、布達(dá)佩斯首演。佩斯首演。 這部作品最有名的部分這部作品最有名的部分是其序曲和第四樂(lè)章土耳其進(jìn)行曲，甚至非古典樂(lè)迷是其序曲和第四樂(lè)章土耳其進(jìn)行曲，甚至非古典樂(lè)迷也能認(rèn)出土耳其進(jìn)行曲的主題。因此，序曲與土耳其也能認(rèn)出土耳其進(jìn)行曲的主題。因此，序曲與土耳其進(jìn)行曲都經(jīng)常被單獨(dú)取出來(lái)演奏，而作品的其它部分進(jìn)行曲都經(jīng)常被單獨(dú)取出來(lái)演奏，而作品的其它部分演奏機(jī)會(huì)較少。貝多芬的另一部作品，演奏機(jī)會(huì)較少。貝多芬的另一部作品，D大調(diào)六個(gè)變奏大調(diào)六個(gè)變奏的鋼琴變奏曲（的鋼琴變奏曲（Op.76），主題便是來(lái)自土耳其進(jìn)行曲。），主題便是來(lái)自土耳其進(jìn)行曲。介紹作品創(chuàng)作背景介紹作品創(chuàng)作背景作者曾在樂(lè)譜上說(shuō)明“用一切可能有的

4、喧鬧的樂(lè)器，如響板、鐃鈸等”來(lái)烘托土耳其進(jìn)行曲的音樂(lè)氣氛。要表現(xiàn)出作者的音樂(lè)風(fēng)格要求，左手的伴奏音型起著重要的推動(dòng)作用，故要彈出熱烈歡快的音樂(lè)氣氛?！巴炼溥M(jìn)行曲”是土耳其皇家近衛(wèi)兵的軍樂(lè)，樂(lè)隊(duì)包含多種吹管樂(lè)器和大量的打擊樂(lè)器，音樂(lè)情緒飽滿熱烈，喧鬧輝煌，起著統(tǒng)一步伐鼓舞士氣軍樂(lè)作用。這種風(fēng)格的音樂(lè)在1819世紀(jì)的歐洲廣泛流行。很多大作曲家諸如海頓、莫扎特、貝多芬、柏遼茲和瓦格納都寫有這種風(fēng)格的音樂(lè)作品。莫扎特A大調(diào)鋼琴奏鳴曲(K331)第三樂(lè)章即是一首回旋曲結(jié)構(gòu)的“土耳其進(jìn)行曲”風(fēng)格?！径砍趼?tīng)樂(lè)曲，分析樂(lè)曲土耳其進(jìn)行曲土耳其進(jìn)行曲(貝多芬曲)曲譜可見(jiàn)“鋼基”第一冊(cè)第3840頁(yè)。這是一首主調(diào)

5、音樂(lè)織體的樂(lè)曲，音樂(lè)輕快活躍，蓬勃向上。音樂(lè)的整體力度變化是由弱(P)到很強(qiáng)(ff)再到很弱(pp)，音樂(lè)形象亦隨力度變化而表現(xiàn)出從遠(yuǎn)景到近景再到遠(yuǎn)景的藝術(shù)變化，尤如一支朝氣蓬勃的土耳其軍隊(duì)從遠(yuǎn)方走來(lái)從我們身邊走過(guò)又走向遠(yuǎn)方。曲式結(jié)構(gòu)圖1、A部分：它的結(jié)ABABA。B部分是根據(jù)A部分變化來(lái)的。2第二種分析就是變奏曲式（1）介紹變奏曲式：由代表基本樂(lè)思的音樂(lè)主題的最初陳述及其若干次變奏所構(gòu)成的曲式，稱為變奏曲式。圖示是A+A1+A2+A3+A4.(2）對(duì)土耳其分析這首曲子的主要?jiǎng)訖C(jī)（樂(lè)思）是5333它最具有特色的音程是三度。包括第一次變奏中的#223#47中的主要音還是#2#4還是三度第二次變奏

6、中的#55673中的#5-7也是三度。這首曲子的變奏就是根據(jù)這個(gè)樂(lè)思來(lái)變化的。（3）它的曲式結(jié)構(gòu)是A+A1+A2+A+A1+A2+A三、彈奏提示3、第26小節(jié)的A大三和弦與第27小節(jié)的a小三和弦要形成鮮明對(duì)比貝多芬的這首“土耳其進(jìn)行曲”中有比較細(xì)致的力度變化要求，如：第9小節(jié)的Pococresc.(逐漸地漸強(qiáng))，第6162小節(jié)的PocoaPocodim.(逐漸地漸弱)等。音樂(lè)力度的對(duì)比，曲調(diào)音色的亮麗和音樂(lè)氣氛熱烈，是此曲練習(xí)的要點(diǎn)及目標(biāo)要求。曲首Allegro(快板，每分鐘132拍)，練習(xí)時(shí)可用每分鐘90136拍的音樂(lè)速度。土耳其進(jìn)行曲總共有74小節(jié)，音樂(lè)的整體力度變化是由弱(P)到很強(qiáng)(f

7、f)再到很弱(pp)，音樂(lè)形象亦隨力度變化而表現(xiàn)出從遠(yuǎn)景到近景再到遠(yuǎn)景的藝術(shù)變化，尤如一支朝氣蓬勃的土耳其軍隊(duì)從遠(yuǎn)方走來(lái)從我們身邊走過(guò)又走向遠(yuǎn)方。練習(xí)時(shí)要注意分手練習(xí)，講究旋律與伴奏的層次對(duì)比，追求右手旋律的明亮音色。特別是第29小節(jié)之后的音樂(lè)重復(fù)，要努力做到重復(fù)就是強(qiáng)調(diào)，強(qiáng)調(diào)就要有力量的藝術(shù)表現(xiàn)。【左手伴奏】左手是和弦的半分解音型伴奏，四個(gè)八分音符為一個(gè)音型單位(一個(gè)小節(jié))，彈奏時(shí)前兩個(gè)八分音符可以加上連線，以使彈奏語(yǔ)氣與右手旋律性格同步。伴奏要始終保持詼諧的彈性，其音樂(lè)形象尤如軍樂(lè)中的鼓聲?！居沂种餍伞居沂种餍伞坑沂值?小節(jié)內(nèi)的四個(gè)十六分音符可以加上連線演奏，一直連至后面的第一個(gè)八分音符再用跳音奏法(以下有類似情況相同)。右手第115小節(jié)的旋律主題源自貝多芬本人的D大調(diào)鋼琴變奏曲，情緒活躍，精神振奮。右手第1628小節(jié)的曲調(diào)要彈得活潑詼諧，強(qiáng)弱分明，并要特別注意短連線、跳音及強(qiáng)音記號(hào)之間的對(duì)比變化。樂(lè)曲的第2956小節(jié)是前面二十八小節(jié)的重復(fù)，但整體的音樂(lè)力度在向強(qiáng)勢(shì)增長(zhǎng)。樂(lè)曲的第5774小節(jié)(