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1、春思原文|翻譯及賞析有很多描寫思婦心理的篇,春思是其中之一。中國古典詩歌 中的 春 字通常語意雙關(guān):既指,又可以用來比喻男女之愛。此詩春 思中的春 就包含有這兩方面的意思。此詩以相隔遙遠(yuǎn)的燕秦兩地 春天物起興,別具一格。思婦觸景生情,想起了遠(yuǎn)方的丈夫,頗為傷 懷。她申斥春,正是明志自警,恰到好處。開頭兩句: 燕草如碧絲,秦桑低綠枝 ,可以視作 興。詩中 的興句一般是就眼前所見,信手拈起,這兩句卻以相隔遙遠(yuǎn)的燕、秦 兩地的春天景物起興,頗為別致。 燕草如碧絲,當(dāng)是出于思婦的懸 想;秦桑低綠枝,才是思婦所目睹。把目力達(dá)不到的遠(yuǎn)景和眼前近 景配置在一幅畫面上,并且都從思婦一邊寫出,從邏輯上說,似乎有

2、 點(diǎn)乖礙,但從 寫情 的角度來看,卻是可通的。試想:仲春時(shí)節(jié),桑 葉繁茂,獨(dú)處秦地的思婦觸景生情,終日盼望在燕地行役屯戍的丈夫 早日歸來;她根據(jù)自己平素與丈夫的恩愛相處和對丈夫的深切了解, 料想遠(yuǎn)在燕地的丈夫此刻見到碧絲般的春草, 也必然會萌生思?xì)w的念 頭。見春草而思?xì)w,語出楚辭 招隱士:王孫游兮不歸,春草生 兮萋萋!首句化用楚辭語,渾成自然,不著痕跡。巧妙地把握 了思婦復(fù)雜的感情活動,用兩處春光,興兩地相思,把想象與懷憶同 眼前真景融合起來,據(jù)實(shí)構(gòu)虛,造成詩的妙境。所以不僅起到了一般興句所能起的烘托感情氣氛的作用,而且還把思婦對于丈夫的真摯感 情和他們夫妻之間心心相印的親密關(guān)系傳寫出來了,這

3、是一般的興句所不易做到的。另外,這兩句還運(yùn)用了諧聲雙關(guān)。 絲 諧 思,枝 諧 知,這恰和下文思?xì)w與 斷腸 相關(guān)合,增強(qiáng)了詩句的音樂美與含蓄 美。三四兩句直承興句的理路而來,故仍從兩地著筆:當(dāng)君懷歸日, 是妾斷腸時(shí)。 丈夫及春懷歸,足慰離人愁腸。按理說,詩中的女主 人公應(yīng)該感到欣喜才是,而下句竟以 斷腸 承之,這又似乎違背了一 般人的心理,但如果聯(lián)系上面的興句細(xì)細(xì)體會,就會發(fā)現(xiàn),這樣寫對 表現(xiàn)思婦的感情又進(jìn)了一層。元代蕭士赟對此詩評述揭示了興句與所 詠之詞之間的微妙的關(guān)系。詩中看似于理不合之處,正是感情最為濃 密所在。舊時(shí)俗話說: 見多情易厭,見少情易變。這首詩中的女主人公的可貴之處在于闊別而情

4、愈深,跡疏而心不移。詩的最后兩句是: 春風(fēng)不相識,何事入羅幃?詩人捕捉了思婦在春風(fēng)吹入閨房,掀動羅帳的一霎那的心理活動,表現(xiàn)了她忠于所愛、堅(jiān)貞不二的高尚情操。 從藝術(shù)上說,這兩句讓多情的思婦對著無情的春風(fēng)發(fā)話, 又仿佛是無 理的,但用來表現(xiàn)獨(dú)守春閨的特定環(huán)境中的思婦的情態(tài),又令人感到 真實(shí)可信。春風(fēng)撩人,春思纏綿,申斥春風(fēng),正所以明志自警。以此 作結(jié),恰到好處。無理而妙是古典詩歌中一個(gè)常見的藝術(shù)特征。從李白的這首詩 中不難看出,所謂無理而妙,就是指在看似違背常理、常情的描寫中,反而更深刻地表現(xiàn)了各種復(fù)雜的感情。名家點(diǎn)評分類補(bǔ)注李太白詩:蕭士赟注: 燕北地寒,生草遲。當(dāng)秦 地柔桑低綠之時(shí),燕草方

5、生,興其夫方萌懷歸之志,猶燕草之方生。 妾?jiǎng)t思君之久,猶秦桑之已低綠也。 又注:燕草如絲,興征夫懷歸; 秦桑低枝,興思婦斷腸。末句比喻此心貞潔,非外物所能動。此詩可 謂得國風(fēng)不淫不誹之體矣。品匯:劉云:平易近情,自有天趣。唐詩歸:鐘云:若嗔若喜,俱著 春風(fēng) 上,妙,妙(末二句 下)!比 小開罵春風(fēng) 沉老成些,然各有至處。譚云:后人用引意跌 入填詞者多矣,畢竟此處無一毫填詞氣,所以為踐。唐詩鏡:嘗謂大雅之道有三:淡、簡、溫。每讀太白詩,覺 深得此致。匯編唐詩十集:唐云:太白雖長才,尤妙于短。如烏夜啼、 金陵酒肆留別、七古之勝也: 長安一片月、燕草如碧絲,五 古之勝也,然吳歌三十字中,字字豪放;春思三十字中,字字和緩,謂非詩圣不可。唐詩評選:字遼欲飛,不以情,不以景。華嚴(yán)有 兩鏡相 入義,唯供奉不離不墮。唐詩快:同一入羅幃也,明月 則無心可猜,而 春風(fēng) 則不識何事。一信一疑,各有其妙唐詩歸折衷:吳敬夫云:當(dāng)兩地懷思之日,而春風(fēng)又至,能 不悲乎!若以不為他物所搖,毀詆春風(fēng),真欲見矣。古唐詩合解

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