前奏、間奏、尾奏[共4頁]

1、歌曲的前奏、間奏和尾奏的作用一首歌曲的即興伴奏， 不僅在于它旋律部分的伴奏編配與彈奏， 還需要前奏的引導、 間奏的過渡和尾聲的結束， 才能準確完整地表現(xiàn)歌曲的內容與情感。 前奏、 間奏和尾奏的作用都有哪些？在實際彈奏中應該如何操作？一首歌曲作品即興伴奏的完整與否， 不僅在于它聲樂部分的伴奏編配與彈奏， 還要靠歌曲前奏的引導、間奏的過渡和尾聲的結束，才能完整準確地表現(xiàn)歌曲的內容與情感。因此，它們是歌曲伴奏的重要組成部分。前奏前奏是指一首歌曲開始之前，提前預示歌曲的主題思想，感情表達或描繪意境，渲染氣氛，引領演唱者進入情景之中，提示演唱者的情緒、速度、音準、調性、節(jié)奏、力度等，前奏帶給我們一個具體

2、的音樂形象。一、前奏的作用。1、技術方面：在歌曲演唱之前，前奏給演唱者在音高，節(jié)奏，節(jié)拍、速度，力度，調式，調性等反面必要的提示，讓演唱者在情緒，呼吸等方面有所準備，使歌曲可進入得更加規(guī)范準確，清楚。2、藝術方面：通過前奏， 可使演唱者和聽眾共同進入歌曲所需要的特定環(huán)境， 在音樂形象方面可提示思想感情的醞釀， 特定意境的描繪， 情緒氣氛的渲染做好準備。 前奏帶給我們一個具體的音樂形象。二、前奏的配彈方法。1、以歌曲的最后一句作為前奏。如： 我愛雪蓮花的前奏。2、綜合歌曲第一句與最后一句的旋律特點，這種前奏具有較強的概括力。如買報歌的前奏。3、不帶任何旋律特點，以伴奏中的典型節(jié)奏或典型伴奏音型直

3、接導入。 如：乘著歌聲的翅膀的前奏。三、前奏的種類。1、旋律式。指歌曲的引入部分由旋律構成。2、音階式。指歌曲的引入部分由音階構成。3、分解和弦式。指歌曲的引入部分由分解和弦構成。4、長音和弦式。指歌曲的引入部分由長音和弦構成。5、屬七和弦式。指歌曲的引入部分由各種類型的屬七和弦構成。這樣利用屬七和弦不穩(wěn)定與不協(xié)和的效果增加其對主和弦的傾向與動力， 這一和弦的解決音正是歌曲的開始， 因而很有效果。6、震音式。指歌曲的引入由震音構成。這種方法常應用在寬廣遼闊和較自由的前奏中。由于震音對節(jié)奏感的削弱，增強了平穩(wěn)的背景特點。7、同音反復式。指歌曲的引入由同音反復構成。這種方法在不同速度和力度中有著不

4、同的效果。8、節(jié)奏音型式。指歌曲的引入由節(jié)奏構成。實際上這種引入只是伴奏音型在歌曲演唱之前的彈奏，并無其他裝飾。 這種方法在即興伴奏中經常使用，而且效果很好。 其特點是通過幾個不斷反復的音型，把速度、力度、情緒及演唱者與聽眾的注意力都有效地調動起來。9、休止式。指歌曲的引入由休止符構成。這種引入比長音和弦更安靜。10、綜合式。指由幾種不同方式的組合所構成的引入部分。這種組合是變化無窮的。以上這些都有一個共同特點就是在引入歌曲時， 前奏都應回到歌曲演唱的音區(qū)上來， 或帶到歌曲所需要的音區(qū)上去。 前奏的和聲運用要盡量簡潔、清晰， 并且能夠確定調性， 既可以是開放性的也可以是收攏性的。間奏間奏指在歌

5、曲的樂段或樂句之間所彈奏的， 具有承前啟后的橋梁作用和對音樂發(fā)展起貫穿作用。同時，間奏也為演唱者提供必要的提示（如：轉調）和歇息的機會。一、間奏的作用。1、技術方面：在歌曲的進行當中，在速度，力度，音高，節(jié)奏，節(jié)拍、調式、調性及旋律的連接與轉換過程中， 給演唱者必要的提示，同時也是音樂發(fā)展的有機組成部分。 通過間奏的彈奏，使各個段落音樂片段連接成為一個整體。2、藝術方面：對歌曲的音樂形象， 思想感情的銜接、發(fā)展、 過渡與轉換起著重要的作用， 特別是對音樂內容的補充和音樂結構的完善起著至關重要的作用。二、間奏的三個組成部分。1、間奏的引入部分。 這個部分主要是突出音樂背景，承接前面的樂句， 同時

6、也有情緒變化，色彩上也要形成對比。2、間奏的主體部分。這個部分通常引入歌曲的核心曲調，如：第一段最后一句或新材料。3、間奏的連接部分。這個部分承擔著橋梁的作用，常常以各種不同的伴奏織體、旋律變化來綜合運用，連接部分的時值較短。如唱支山歌給黨聽的間奏。間奏的和聲編配與前奏基本上是相同的， 它的著重點是體現(xiàn)在情緒的變化和調性轉換的對比， 和聲應隨之變化， 節(jié)奏、速度也隨情緒的變化而變化。三、樂段內部間奏的彈法。間奏與前奏的不同在于： 前奏只注意與其后部的連接關系， 而間奏則要考慮前后的關系。 因此，樂段之內間奏的彈奏形式與前奏的內容有很多相似之處， 而樂段之間的間奏則與前奏的規(guī)模差不多，就更有共同

7、之處。樂段內部間奏彈法包括以下幾種類型：1、音型式。這種間奏是最簡單的一種，它無需再加花樣即可完成。2、同音反復式。在樂段內的結構之間用同音反復作為間奏的一種奏法。3、音階式。指間奏用音階的奏法將兩個部分連接起來。這種音階的形式和奏法較為多樣，如在音區(qū)、力度、奏法等方面的差別，使間奏表現(xiàn)出不同的效果與音樂形象。4、旋律式。旋律的模仿可分為嚴格模仿和自由模仿兩種。前者是用歌曲的旋律片段作為間奏的素材， 而后者要進行變化與發(fā)展。 它們的共同特點是使歌曲的風格統(tǒng)一， 音樂語言集中；不足之處在于不夠靈活，適應性較差。5、對比旋律式。是通過對歌曲旋律的發(fā)展與不同節(jié)奏以及奏法、力度等方面的對比所構成的間奏

8、形式。 這種間奏的音樂材料大都來自歌曲內部， 只不過通過變形和巧妙的加工而面目一新罷了。6、裝飾與綜合式。 指構成間奏的材料較靈活多樣， 可以用各種手段進行變化與綜合來構成。四、樂段外部間奏的彈法。兩個樂段之間的間奏通常在對比較為明顯和強烈的結構之間， 起到不可缺少的重要作用。如：節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度的對比，調式、調性的轉換和音樂形象內容發(fā)生的變化等，都起到了過度、轉換、變化與對比等作用。它的篇幅長短不一，有的只有幾個音，有的則具有和前奏一樣的規(guī)模，當然也有兩樂段之間不用間奏的情況。1、樂段外部間奏的彈法包括以下種類：2、節(jié)奏與節(jié)拍進行轉換的間奏。3、調式與調性進行過度的間奏。4、力度與情緒

9、進行變化的間奏。5、速度與形象進行對比的間奏。尾奏伴奏的尾聲是通過音樂對歌曲的終止進行補充、 加強， 更進一步抒發(fā)作品的感情， 讓整首歌曲的主題、內容表達更加充分、更加完美?？梢允菭N爛輝煌，也可以是耐人尋味，根據不同的風格特點可以編配不同的尾聲。一、尾奏的作用。尾奏是歌曲旋律結束前和結束后， 用鋼琴彈奏的旋律或音型。 尾奏可以進一步抒發(fā)歌曲的思想感情，可以使音樂效果得到更充分的發(fā)揮和鞏固。1、技術方面。在結束的長音上所奏的尾聲能使整個音樂結束完整， 同時也給演唱者以有力的支持， 特別在強結束時， 給歌曲增加了動力與結束感， 在歌曲結束后的尾聲，不僅有這些作用， 還在結構上起著補充作用。2、藝術方面。使歌曲主題更加突出、 集中并升華， 以達到更加深刻而高遠的境界。 同時使歌曲作品本身及演唱者與聽眾共同進入歌曲的內容中去， 讓樂思伴隨尾聲的進行而推向高潮一往無前， 或逐漸平息，余音繞梁。二、尾聲的種類：1、旋律性補充。為了滿足情緒的需要，在整首歌曲結束之后，將歌曲中的核心音調加以變化，再重復一次。2、和聲性補充。在整首歌曲結束后，在最后一個旋律的長音上，以和聲的形式來加強色彩和氣氛。如百靈鳥，你這美妙的歌手伴奏尾聲尾聲的具體奏法與形式： 在歌曲結束音上的尾聲。 這種尾聲的奏法與材料經常用： 和弦式的尾聲；音階式的尾聲；音型式的尾聲；