大學(xué)《金鎖記》讀后感1500字

1、度米文庫(kù)匯編之大學(xué)金鎖記讀后感1500 字【 1 】 玲擅 描寫各種各 的女性。金 也不例外。 篇小 了一個(gè) 生在19 世 初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥 了攀附 ，把她嫁 了當(dāng)?shù)氐囊?大 人家姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的 人十分 辣、刻薄，再加上嫁了個(gè) 人，便特 不招姜人待 。于是她便不停地反抗， 她在 人眼中可就算得上臭名昭著了。 了幾年，她的丈夫、婆婆相 去世。姜家便分了家，七巧脫離了 個(gè)封建大家庭， 著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒(méi)有好很多，相反她的下半生 得十分悲哀：三 姜季 來(lái)找她，她毫不留情地拆穿了他 的把 ，葬送了自己的

2、 情；兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30 多 的 候好不容易找了個(gè)人家，她偏從中 和，斷送了女兒的一段好姻 最后， 個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。 玲的 篇小 用了 多寫作技巧，其中我 最成功的要屬 面描寫。在文章的開(kāi)始，作者并沒(méi)有正面介 姜公 的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床 夜 將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。 倒和 樓夢(mèng)開(kāi) 借冷子 之口演 寧、榮二府的 衰 有些相似。接下來(lái)，作者又在兩個(gè)下人的交 中將七巧的身世向 者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的 言冷 明了七巧的 人以及她在姜家低下的地位。 一系列的 面描寫吊足了 者的胃口，使大家都迫不及待地想 “ 眼 ”看看

3、 七巧究竟是怎 的。 急，在 一系列的 之后，七巧出 了 “瘦骨 ，朱口 牙，三角眼，小山眉 ”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫出了一個(gè)精明的 女形象。接著作者便展 了七巧的 言及行 ，她替二小姐 媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。 玲的一枝生花妙筆著 令人佩服。我 最妙的一個(gè) 面描寫在最后。七巧晚年的 候，作者并沒(méi)有花 筆墨去正面描寫她。而是通 童世舫的眼看了出來(lái) “ 口背者光立著一個(gè)身材矮小的老太太 ”，在童世舫心中 “ 是一個(gè) 子 ”。小 的 目叫金 ， 什么要叫“金 ”呢？我 是故事的主人公七巧被金 套住了。 人 她，她 那人是看上了她的 ；

4、自己的侄子和女兒玩，她 是侄子欺 女兒，想霸占她的家 ；女兒上學(xué) 了 西，她便上學(xué)校找校 公道 就 三十年來(lái)，她 著黃金的枷 ，她用那沉重的枷角害的自己沒(méi)得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當(dāng)然 金 也可以理解 封建社會(huì)的桎梏。在 篇小 中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的 化也折射出了人物內(nèi)心的 遷。開(kāi) 的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的 盆沉下去 ” 示著一個(gè)沒(méi)落 代的一個(gè)沒(méi)落的家族； “模糊的狀月，像石印的 畫 ”， 是七巧女兒 安眼中的月； “彰影 的 云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè) 化的 的 ”是七巧眼中的月； “今天晚上的月亮比哪一天都好，高高

5、的一 月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng) ”，是七巧兒媳眼中的月。從 篇小 中也可以 出一些封建社會(huì)的腐朽思想。 去 婚娶 ，大 人家 究 當(dāng) ，小 人家想攀附 。七巧嫁到姜家，她大哥是高 的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她 一個(gè)出身卑微的人， 底下的丫鬟都敢 她 。 力的思想在今天也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官，底下便有 多人吹捧他，一旦 個(gè)人沒(méi)落了，那些原先吹捧他的人便會(huì)做 散。有一句俗 得好 “富在深山有 ， 在 市無(wú)近親”。讀完全文，我七巧的感覺(jué)不是厭惡，更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有

6、選擇反抗 以自己的方式?！? 】出身于沒(méi)落貴族的張愛(ài)玲，以它獨(dú)特的社會(huì)閱歷和心理感受，描寫著那個(gè)沒(méi)落階級(jí)的遺老遺少。她清醒的意識(shí)到那個(gè)階級(jí)不可避免的悲劇命運(yùn)，并對(duì)它進(jìn)行了無(wú)情的剖析。金鎖記是她前期的成功之作，也是 40 年代影響較大的一部中篇小說(shuō)。金鎖記寫于 1943 年，小說(shuō)描寫了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過(guò)殘疾人的妻子，欲愛(ài)而不能愛(ài)，幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了 30 年。在財(cái)欲與情 欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛(ài)情。 30 年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。張愛(ài)

7、玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩 性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩 性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說(shuō)世界中惟一的英雄，她擁有著一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片，隨心所欲地施展著淫威。作者將現(xiàn)代中國(guó)心理分析小說(shuō)推向了極致，細(xì)微地鏤刻著人物變 態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。金鎖記在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)，明顯反映了類似紅樓夢(mèng)之類的小說(shuō)手法已被作者用來(lái)表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。傅雷在論張愛(ài)鈴的小說(shuō)

8、中也指出：“愛(ài)情在一個(gè)人身上得不到滿足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償 ”。曹七巧做了情 欲的俘虜，代情 欲做了劊子手 ”。曹七巧自己沒(méi)有得到幸福，就變 態(tài)地去毀兒女的幸福。沒(méi)有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對(duì)這個(gè)家有什么用呢？家本來(lái)是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒(méi)有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網(wǎng)，使在這個(gè)家里的人窒息，每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來(lái)在姜家受的委屈的對(duì)象。轉(zhuǎn)型中的洪流中，被吞沒(méi)的又何止是一個(gè)曹七巧，雖已成過(guò)去，可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表

9、現(xiàn)出來(lái)罷了。【 3 】張愛(ài)玲的小說(shuō)金鎖記是以主人公曹七巧的悲劇一生為主線，作者運(yùn)用細(xì)膩含蓄的敘事手法為我們描繪了一個(gè)不幸女人的悲涼命運(yùn)。表現(xiàn)了現(xiàn)代兩 性隱秘心理的基本意蘊(yùn)，塑造了一個(gè)被扭曲人性而又不自知的悲劇形象。小說(shuō)的主人公曹七巧本是麻油店出生的人家，她的哥哥曹大年因攀附豪門貪財(cái)重利而不惜犧牲妹妹一生的幸福，將她嫁到姜家大院。小說(shuō)的開(kāi)始，曹七巧通過(guò)一次婚姻的契機(jī)闖入姜家這個(gè)封建家族的內(nèi)部，這也就標(biāo)志著她悲劇人生的初始和發(fā)端。然而這場(chǎng)以金錢為紐帶的婚姻順利交接暗示了曹七巧不幸命運(yùn)的過(guò)早開(kāi)場(chǎng)。她的丈夫，姜家的二少爺因?yàn)橄忍旃前A而殘廢，使她陷入了欲愛(ài)卻不能愛(ài)的情感困境。姜老太太為 “籠絡(luò) ”她，就

10、將她扶為正房太太。姜老太太的舉措從表面上看是為了拉攏她，實(shí)際上不過(guò)是利用家族的權(quán)勢(shì)來(lái)控制和打壓曹七巧的自然情感，讓她在家族的宗法禮教和人倫綱常雙重?zé)o形的枷鎖下不敢越雷池一步。這種無(wú)形的枷鎖不僅桎梏了她的人生自由，同時(shí)也壓制著她的情 欲自由，這為她以后扭曲病態(tài)人性的形成埋下了伏筆。她雖然暗戀著姜家的三少爺姜季澤，但她始終無(wú)法超越世俗禮教的藩籬，她對(duì)姜季澤的愛(ài)慕也只不過(guò)是 “發(fā)乎于情，止乎于禮 ”而已?？梢哉f(shuō)，從曹七巧嫁到姜家之日起就注定成為這場(chǎng)家族內(nèi)部利益集團(tuán)之間爭(zhēng)斗的參與者之一。毫無(wú)溫情的人際關(guān)系，妯娌之間的明爭(zhēng)暗斗以及曹七巧自身固有的人格缺陷，使得她慢慢滑向悲劇的深淵。家族權(quán)力和金錢意志的雙

11、重異化，逐漸內(nèi)化成曹七巧深層的人格特質(zhì)。她也就從一個(gè)封建宗法禮教和金錢利益交換的受害者演變?yōu)樗鼈兝孀杂X(jué)的維護(hù)者。這一過(guò)程的順利完成推動(dòng)了小說(shuō)主人公悲劇命運(yùn)進(jìn)一步向前發(fā)展。十年以后，隨著她的丈夫和姜老太太的相繼去世，她分到了自己應(yīng)得的一份家產(chǎn)，從此般出姜家自立門戶。她用十年的寶貴青春換來(lái)了物質(zhì)利益的補(bǔ)償，但卻并沒(méi)有換來(lái)她被壓抑情欲的解放。過(guò)去冷淡她的姜季澤現(xiàn)在上門來(lái)向她傾訴所謂的 “愛(ài)情 ”，精明細(xì)心的曹七巧在心旌搖蕩之余發(fā)現(xiàn)所謂的 “愛(ài)情 ”不過(guò)是一場(chǎng)精心設(shè)好的騙局，當(dāng)她戳穿姜季澤的愛(ài)情陰謀以后，她也就徹底放棄了對(duì)愛(ài)情的幻想和欲 望。面對(duì)自己曾經(jīng)所愛(ài)的人的無(wú)恥行經(jīng)，她也只能選擇從幻覺(jué)的欲念走

12、向仇恨的極端，用既得的物質(zhì)利益來(lái)極力填補(bǔ)情欲的失落和虧空?，F(xiàn)實(shí)在她的眼里已成了鬼蜮的世界，她也就將現(xiàn)實(shí)的一切可靠歸結(jié)到對(duì)金錢的狂熱膜拜。她認(rèn)為：“人是靠不住的，靠的住的只有錢。 ”為了得到金錢，她不惜成為一個(gè)不折不扣的戴著黃金枷鎖的 “奴隸 ”。從一定程度上說(shuō)，曹七巧的悲劇命運(yùn)是現(xiàn)實(shí)必然的結(jié)果。一方面，在姜家大院她的自然情欲長(zhǎng)期受到壓制，始終游離在情感的邊緣，雖為 “局中人 ”，實(shí)為 “局外人 ”；另一方面，姜季澤借助虛假的情感來(lái)騙取她的既得利益和物質(zhì)財(cái)產(chǎn)，是她所無(wú)法負(fù)重的情感欺騙。雙重的現(xiàn)實(shí)打擊加速了她扭曲變 態(tài)人性的形成。在對(duì)待自己的子女方面，她卻有著濃厚的 “戀子嫉女 ”情結(jié)，在財(cái)欲和情

13、欲的壓迫下，她的人性最終被扭曲，行為變的乖戾、自私、刻薄和殘忍。她不僅橫加干涉和破壞兒子長(zhǎng)白的婚姻，誘逼他供出床第之事，而且還致使兒媳芝壽被折磨而死，并且還拆散女兒長(zhǎng)安的愛(ài)情，棒打鴛鴦。她用她那 “扁平而又尖利的喉嚨 ”割斷了兒女的婚姻幸福。她的種種行為可以說(shuō)是她自身扭曲病態(tài)人性在作祟。在現(xiàn)實(shí)的世界里無(wú)法獲得自己情 欲滿足的情況下，就將這種深層的自私欲 望投射到自己的子女身上，另外她還有著深深的 “自卑情結(jié) ”，為了改善這種長(zhǎng)久的心理劣勢(shì)，不惜將他兒女們一生的婚姻幸福送上自己所設(shè)好的命運(yùn)祭臺(tái)。她在殘酷扼殺自己情 欲的同時(shí)，也無(wú)法容忍兒女們的生命樂(lè)趣，兒女們的婚姻幸福在她眼中全變成了惡毒的嘲弄。這些充分暴露了她人性中陰鷙、卑瑣、和殘酷的陰暗面，深化了小說(shuō)故事情節(jié)的悲涼意味，渲染了主人公曹七巧的悲劇色彩，同時(shí)也暗示了她必然的悲劇命運(yùn)走向，最終為她的悲劇性人生畫上了一個(gè)悲涼而又完滿的句號(hào)。小說(shuō)的結(jié)尾從表面上看好象是一場(chǎng)悲劇的終結(jié)，但是人死了制度還在，觀念還在不斷蔓延，所以命運(yùn)和故事還將繼續(xù)續(xù)寫，而悲劇仍舊是一出又一出的上演。曹七巧的人生悲劇雖然已經(jīng)完結(jié)，然而她的兒女們的悲劇卻還在繼續(xù)上演，這種悲劇的輪回性和重疊性為小說(shuō)的故事情節(jié)留有更多悲涼的意味，也為我們留下更多充斥著懸念色彩的人物和故事結(jié)局。誠(chéng)如張愛(ài)玲所說(shuō)： “人生是一個(gè)蒼涼的手勢(shì)。 ”這種 “蒼涼的手勢(shì)