美聲演唱中中國歌曲咬字問題的應對策略

1、美聲演唱中中國歌曲咬字問題的應對策略摘 要：美聲唱法作為來自西方的歌唱藝術形式，目前己成為我國演唱藝術中不可缺少的部分。中國至今己為世界聲樂藝術領域培養(yǎng)出一批又一批具有高水準的歌唱家，所取得的成績世界矚目。在近一個世紀的發(fā)展中，就其整體聲樂藝術發(fā)展狀況來看，美聲唱法與漢語語音的清晰、民族的風格成為需要經(jīng)常平衡的矛盾。我國的歌曲大多是建立在漢語普通話為基礎的歌唱語言，出現(xiàn)了運用美聲唱法訓練在演唱中國歌曲咬字的準確清晰度對提高歌唱者整體演唱水平和美聲唱法進一步在我國的發(fā)展具有重要意義。關鍵詞：美聲演唱;中國歌曲咬字;應對策略中圖分類號：J616.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2

2、015）36-0101-01美聲唱法的演唱者在演唱中國歌曲時沒有重視對于咬字的技巧與應用，而且漢語和意大利語之間存在的差異也影響著演唱者咬字的準確性。出現(xiàn)了這樣的問題，我在閱讀大量的文獻基礎上，還走訪了很多美聲唱法的演唱者，我認為在咬字問題上我們應該加強演唱時咬字的訓練與應用。正確的掌握漢語歌唱語言咬字吐字方法是提高美聲唱法演唱中國歌曲整體表現(xiàn)力的重要內(nèi)容。只有咬字準確、清晰自然，富有感情色彩，達到字正腔圓，才能更好、更完美地表達漢語歌曲的思想內(nèi)容，增強演唱者整體演唱水平和美聲唱法在我國的進一步發(fā)展，將起到重要的促進作用?？梢?，語言的清晰在歌唱中的作用是及其重要的。實踐證明，沒有解決好語言關，

3、不但會影響到歌唱者的藝術表現(xiàn)，而且會影響到歌唱能力的正常發(fā)揮。 一、重視演唱中國歌曲時對咬字的訓練與應用 我們想要正確地處理好美聲唱法演唱演唱中國歌曲的咬字問題，就應該重視對演唱中國歌曲咬字的訓練與應用。我們在演唱中國歌曲時應該意識到歌聲適合歌唱的咬字既不對立、也不是互不相容的。在表達歌詞意義的時候，咬字是唯一的重要途徑，咬字是對美聲唱法演唱中國歌曲有著相當重要的作用。咬字的清晰與準確才能使整個歌曲的表達更加完美，才能更好的表達歌曲所要表達的內(nèi)容，才能有感染力。我們在演唱中國歌曲時，千萬不要認為咬字不清楚是在美聲唱法中應該有的情況，也不要認為美聲唱法不適合演唱中國歌曲。由于漢語和意大利語之間存

4、在的差異對演唱中國歌曲的咬字有影響，因此在學習美聲唱法的發(fā)聲方法時不應該一成不變的運用意大利語語音的咬字方法，而更應該加強對演唱中國歌曲咬字的訓練與應用，我們應該利用中國歌唱語音的特點，來調(diào)整演唱歌曲的風格。我們要使自己的歌唱狀態(tài)適應中國語言的字音，而不可以改變字音來遷就歌唱聲音。既然演唱的是中國歌曲，面對的是能聽懂漢語的聽眾，所以我們更應當掌握漢語語音的表達能力，更加應該充分了解中國的漢語語言文化，把握本民族的審美習慣，從民族的聲樂中學習咬字的技巧，把這些技巧準確運用到美聲唱法中，唱出中國味道的美聲歌曲。因此我們在練習意大利歌曲的同時，應該增加中國歌曲的練習量，這是很好的提高演唱中國歌曲咬字

5、能力的途徑。 二、借鑒民族聲樂的咬字方法 在我國民族聲樂中，對于語言是要求非常清晰、準確、生動的，達到字正腔圓、情真意切。尤其是我國的戲曲和曲藝訓練中，咬字也是非常重要的，并且有著一套完整的訓練方法，我們應該借鑒這些傳統(tǒng)的訓練方法，并且總結五音;、四呼;、十三轍;等理論成果，為我們在演唱中國歌曲時咬字存在的問題提供了很好的解決方法。 （一）運用五音;方法演唱字頭 我國的民族聲樂藝術中，提出的聲母演唱方法五音;，這種演唱方法為美聲唱法演唱者咬準字頭難的問題給予了很好的方法來解決。唇、牙、齒、舌、喉叫做五音;。在咬字時由唇、牙、齒、舌、喉五個不同部分阻氣，產(chǎn)生的不同輔音叫做五音;。五音是識別漢字聲

6、母發(fā)音的方法，是它的依據(jù)。因此，從唇部發(fā)音的叫唇音，從牙部發(fā)音的叫牙音，從齒部發(fā)音的叫齒音，從舌部發(fā)音的叫舌音，從喉部發(fā)音的叫喉音。在這種準確掌握五音;發(fā)音著力的部位，按照這個準則來練習要準字頭，就很容易把字頭咬正。 唇音即雙唇音b，p，m和f著力點在唇，在發(fā)音的同時，唇齒和雙唇受阻，這時雙唇瞬間爆發(fā)出來的力量將對歌詞的意境表現(xiàn)帶來很積極的作用。牙音是指舌面音j，q，x，發(fā)音的時候牙床使勁，舌面和硬鱷受阻，塞擦而成阻。齒音是指舌尖前音和舌尖后音，就是r，sh，ch，zh，s，c，z，在發(fā)音的同時上下齒與硬鱷成阻，塞擦而成聲。舌音是d，t，n，l，發(fā)音的時候硬鱷與舌尖成阻，彈擦而成。喉音是舌根音

7、，g、k，h，在發(fā)音的時候軟鱷與舌根成阻，塞擦而成聲。 在我們實際的演唱中歌詞中含有的每個字大多數(shù)從聲母開始。它是靠舌、唇等肌肉的活動而發(fā)出的，既有各器官的敏捷性和方法性，還有歌唱要求的準確性。歌唱中聲母咬的是否準確清晰，直接與字正、字義相關聯(lián)，它是歌唱中很重要的一個環(huán)節(jié)。 （二）運用四呼;方法演唱字腹 一個音節(jié)當中字腹一般被稱為引長或吐字，引長就是把唇、齒、牙、舌、喉等五個器官咬成字，這時要認準咬字的著力點，清晰的吐出來字頭并將其引長。這一個歌唱的重要環(huán)節(jié)，在民族傳統(tǒng)歌唱理論中被成為四呼;，即開口呼是指發(fā)音著力的地方在喉;齊齒呼，是指發(fā)音的著力部位在牙齒。撮口呼，是指發(fā)音的著力部位在唇;合口

8、呼，是指發(fā)音的著力部位是在慢口腔。在歌唱中韻母的引長所使用的著力點在口腔里是不同的。所以我們按照四呼吐字的方法來演唱，歌唱中的字腹才會準確。 （三）運用十三轍;方法演唱字尾 傳統(tǒng)的民族聲樂的收聲歸韻是用十三轍;進行的。歸韻收音是吐字的最后一個程序，它是字和字之間的一個完整交代，也是為下一個字做好準備。十三轍;可以分為兩大類：第一類是無韻尾類型，因為沒有韻尾，韻母在打開口腔發(fā)聲以后，在延長的過程中無論音量的強弱和旋律的起伏，口形都是基本不能變的。第二類是有韻尾的字，這個是要求收聲的部位應該準確，歸韻要到位，可以分為復韻母類和鼻韻母類。經(jīng)過仔細的研究后發(fā)現(xiàn)收音、歸韻的過程中折口比較多，但根據(jù)其內(nèi)在

9、的規(guī)律我們可以發(fā)現(xiàn)歌唱語言的字尾收音完全可以化繁為簡。作為中國歌曲的演唱者，應該對漢字的歸韻、收音過程中不同的韻尾做到把握準確，并且在實際的演唱中把這些規(guī)律與歌詞相互融合，最終達到技巧為歌唱服務的基本要求。 （四）聲調(diào)的運用及規(guī)律 語言中區(qū)別字意的重要因素是聲調(diào)，如果聲調(diào)不正確，不僅字音不清楚，而且還會歪曲字意。美聲唱法的演唱者在演唱中國歌曲時一定要注意每個字的聲調(diào)，即使因為音樂旋律所致，也要通過藝術手段盡量彌補，使其字意準確。歌唱過程中通常要引長母音來確保字的音調(diào)，將陰平字唱的十分清楚，要注意音正、音緩的特點，開口唱陽平字時字頭露半時要圓滑往上挑;在演唱上聲字時可以先降后升;去聲字演唱時要重

10、字頭往下滑。因此在演唱每個字的時候，必須照顧到這四個音調(diào)的強弱高低，做好充足的氣息準備，使氣口強弱搭配得當，字與字之間銜接必須注意聲調(diào)才會轉換適當自如。總之，在發(fā)音時字頭、字符、字尾和聲調(diào)是相互統(tǒng)一的，就是字頭要咬準，字腹要平穩(wěn)，字尾要清晰，聲調(diào)要正確，這四點是相互依存相互補充的一個完美整體。 三、利用傳統(tǒng)聲樂咬字方法演唱的成功范例 我國的聲樂藝術己經(jīng)和國際接軌，各國文化交流都需要這種生命力。美聲唱法在我國己經(jīng)被大眾所接受，而且得到了廣泛的肯定。他們本著一個原則，就是將美聲唱法演唱中國歌曲唱好。他們也都學習過戲曲、民歌等傳統(tǒng)聲樂藝術的咬字方法。例如：郭淑珍演唱的黃河怨、楊洪基演唱的滾滾長江東逝

11、水;等都深受觀眾喜愛，這是由于他們在演唱過程中，咬字清晰準確、民族風格表達的十分有深度，既把握了美聲唱法的原則，同時又借鑒了我國民族聲樂藝術的方法及特點，這使演唱更加科學而且又不失民族特色。新一代的歌唱家更是一展輝煌，他們不但受中國人民的喜愛，而且在國際舞臺上也是頗有影響的。如迪里拜而、廖昌永、吳碧霞、戴玉強等這些歌唱家情感表達的都十分細膩，咬字十分準確清晰。老一輩及新一代的歌唱家之所以有如此的輝煌成績多數(shù)都是在學習科學的美聲唱法發(fā)聲方法的同時來借鑒我國民族聲樂的咬字方法，把我國的語言發(fā)音與美聲唱法的演唱技巧相互結合起來，使聲音和民族風格有機的融合在一起，從而達到更完美的演唱水平。 四、結語 解決美聲唱法演唱中國歌曲咬字吐字不清問題，首先應重視和