工筆花鳥(niǎo)畫的用線、用色技法及創(chuàng)新

1、工筆花鳥(niǎo)畫的用線、用色技法及創(chuàng)新實(shí)際上，所謂的工筆花鳥(niǎo)畫的表現(xiàn)技法主要包含了花卉的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)和畫法、寫生、工具的使用、坡石水口的畫法、寫生等方面。而在實(shí)際的繪畫過(guò)程中，畫家們可以通過(guò)利用不同的變現(xiàn)手法，展現(xiàn)出不同的意境效果。而工筆花鳥(niǎo)畫的發(fā)展時(shí)間久遠(yuǎn)，具有自己獨(dú)特的表現(xiàn)技巧方法，并在中國(guó)現(xiàn)代繪畫領(lǐng)域中也得到了十分廣泛的應(yīng)用。但是，就繼承與創(chuàng)新方面而言，還存在很多的缺陷與不足，還需要相關(guān)人員對(duì)其進(jìn)行更深入的探究分析，從而促進(jìn)工筆花鳥(niǎo)畫的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。因此，本文就重點(diǎn)對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫的表現(xiàn)技法進(jìn)行了淺談。1 工筆花鳥(niǎo)畫的用線技法中的工筆花鳥(niǎo)畫更是強(qiáng)調(diào)線;的技法運(yùn)用。其用線技法講究下筆重，行筆暢，收筆頓，線條

2、要像用尖刀刻出來(lái)那樣。畫家不僅用線去畫物象輪廓，也用它去表現(xiàn)物象質(zhì)感、明暗、情調(diào)，特別是表現(xiàn)畫家自己的個(gè)性與情感。由于書畫同源;的歷史淵源，古代漢字書法以極簡(jiǎn)練的線條組合，把自然萬(wàn)物概括成抽象的圖案形象，賦予線條哲理內(nèi)涵和象征寓意。書法藝術(shù)就是線條的藝術(shù)。線條藝術(shù)在工筆畫表現(xiàn)中自然有著悠久的歷史和蓬勃的生命力，這與繪畫工具的使用有著一定的關(guān)系。工筆畫的用線，使用的是中國(guó)特制的毛筆，毛筆的特點(diǎn)是尖中有圓，柔中有剛，可以通過(guò)指腕的提按、轉(zhuǎn)換、揉，行筆中的輕重、疾、徐，使線條具有粗細(xì)、飄逸、枯澀等不同變化，使得繪畫用線的形式變化無(wú)窮。2 工筆花鳥(niǎo)畫的用色技法可以說(shuō)，色彩是工筆花鳥(niǎo)畫中至關(guān)重要的組成部

3、分。而在實(shí)際的工筆花鳥(niǎo)畫繪畫過(guò)程中，對(duì)于色彩的處理存在多樣性的特點(diǎn)，畫家們可以賦予其濃重的色彩，也可以凸顯其清新素雅，或是通過(guò)將白描與重彩混合在一起，給人們帶來(lái)不同的觀賞享受。一幅成功的工筆花鳥(niǎo)畫作品，是與其構(gòu)圖、白描勾勒、構(gòu)思等重要因素有著直接的關(guān)聯(lián)。而用色的成功與失敗，則是畫作最后關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。因此，這就需要畫家具備較強(qiáng)的用色技巧手法，對(duì)色彩進(jìn)行合理的搭配運(yùn)用，讓畫面中鳥(niǎo)兒與花的生命力得到充分的展現(xiàn)。在對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫進(jìn)行色彩搭配時(shí)，我們首先要確定一個(gè)主色調(diào)，具體是以暖色為主，還是冷色。如果是將這兩種色調(diào)顏色混合用在一起，就會(huì)使畫面感變得雜亂無(wú)章，讓人們看起來(lái)感覺(jué)眼花繚亂，而大紅大綠的色彩又會(huì)給

4、人們帶來(lái)一種俗氣的直觀感。并且，還需要特別注意對(duì)固有色彩的控制，做到張弛有度，在適當(dāng)?shù)牡胤竭M(jìn)行夸張或減弱。其次，要很好的掌握色彩的純度與明度。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，當(dāng)想要體現(xiàn)花朵的嬌艷美麗時(shí)，其葉枝色彩就應(yīng)該偏向暗色調(diào)。如果是要夸張鳥(niǎo)的色彩時(shí)，就要將鳥(niǎo)周圍的背景色彩淡化，也可以通過(guò)利用一些中間色與其作為比色對(duì)照，這樣能夠達(dá)到理想的調(diào)和作用，讓畫面看起來(lái)即大氣，又不俗氣。在我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫作品中，大部分的繪畫著通常都會(huì)利用樹(shù)石作為背景，以此來(lái)襯托花與鳥(niǎo)，一般都是紅色的花朵搭配白色的鳥(niǎo)兒，這兩種顏色的相互映襯，達(dá)到了十分理想的藝術(shù)效果。工筆花鳥(niǎo)畫自身具備了裝飾性和自然生動(dòng)性的特點(diǎn)，在早期的工筆花鳥(niǎo)畫的發(fā)展過(guò)程中

5、，其最早來(lái)源于古代的工藝美術(shù)裝飾紋樣和壁畫中，能夠?yàn)樗囆g(shù)品增添極強(qiáng)的裝飾感，再加之其線條分布均勻、白描勾勒十分有規(guī)律，形成了別具一致的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，尤其是在染色以后，能夠凸顯出濃重的裝飾性。并且，在對(duì)工筆花鳥(niǎo)進(jìn)行著色時(shí)，其主要側(cè)重的是在固有色彩基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)性的處理，通過(guò)利用背景的色調(diào)營(yíng)造出不一樣的意境氛圍，而不是像夕陽(yáng)畫中花鳥(niǎo)寫生的僵化。自古以來(lái)，中國(guó)悠久的歷史文化底蘊(yùn)，早已經(jīng)讓中國(guó)人形成了自己獨(dú)特的審美觀念，對(duì)于色彩欣賞方面，也有著較高的要求，更多的是注重了色彩搭配的協(xié)調(diào)性。3 工筆花鳥(niǎo)畫的繼承與創(chuàng)新中國(guó)擁有著十分豐富的繪畫遺產(chǎn)，并經(jīng)過(guò)時(shí)代的不斷發(fā)展，歷代畫家對(duì)工筆花鳥(niǎo)進(jìn)行了不斷深入的研究

6、探索下，已經(jīng)總結(jié)出了很多寶貴的創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)和畫作技巧。而作為現(xiàn)代畫家來(lái)說(shuō)，如何才能繼承傳統(tǒng)繪畫文化，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽的創(chuàng)新改革，才是目前亟待解決的問(wèn)題之一。最傳統(tǒng)、最有效的繼承傳統(tǒng)方法就是對(duì)前輩畫家的作品進(jìn)行臨摹，并在臨摹過(guò)程中，切實(shí)去體會(huì)作品的構(gòu)思、構(gòu)圖、用筆、色彩等，真正領(lǐng)會(huì)到我國(guó)傳統(tǒng)國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格，以此來(lái)培養(yǎng)中國(guó)民族形成特色性的審美觀念。而如果一個(gè)畫家在沒(méi)有對(duì)傳統(tǒng)作品進(jìn)行深入的學(xué)習(xí)與借鑒的話，其創(chuàng)造也只不過(guò)是文明與野蠻的體現(xiàn)罷了。并且，若是沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)臨摹的學(xué)習(xí)過(guò)程，將會(huì)很難掌握到傳統(tǒng)繪畫中的精華，更不會(huì)有后期的繼承與創(chuàng)新。現(xiàn)如今，隨著時(shí)代的飛速發(fā)展，世界也逐漸呈現(xiàn)了多樣化的特點(diǎn)

7、，無(wú)論是人們的生活方式，還是審美觀念，都發(fā)生了翻天覆地的改變。而工筆花鳥(niǎo)畫作為一種傳統(tǒng)的老畫種，勢(shì)必要適應(yīng)這一時(shí)代的變革。因此，在現(xiàn)代題材構(gòu)建中，畫家們應(yīng)該具備大膽創(chuàng)新思維，架構(gòu)出全新的構(gòu)思和已經(jīng)，繼承傳統(tǒng)題材中的優(yōu)秀部分，對(duì)其進(jìn)行不斷的挖掘探索，尋找出新的創(chuàng)作靈感，不要只是一味的重復(fù)前輩畫家們用過(guò)的構(gòu)圖形式，應(yīng)該充分結(jié)合現(xiàn)代發(fā)展特點(diǎn)，嘗試著去創(chuàng)造新的題材內(nèi)容。我們明白，想要對(duì)工筆花鳥(niǎo)畫進(jìn)行創(chuàng)新，并不是一件簡(jiǎn)單的事情，由于傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫已經(jīng)具備了相對(duì)完善的表現(xiàn)技巧方法和藝術(shù)風(fēng)格形式。而我們?cè)趯?duì)其進(jìn)行創(chuàng)新的同時(shí)，并不能完全摒棄這些固有的因素，因此還需要我們進(jìn)行更多的努力和鉆研，不僅要具備吃苦耐勞的精神，還要時(shí)刻充滿對(duì)繪畫的創(chuàng)造激情。另外，一定要對(duì)畫面意境進(jìn)行精心的構(gòu)思，反復(fù)實(shí)踐之后，推敲出最終完美的畫面構(gòu)思。與此同時(shí)，靈活的運(yùn)用筆墨技巧，對(duì)色彩進(jìn)行合理的搭配處理，而作品最重要的就是要由心而發(fā)，這樣創(chuàng)造出的作品才會(huì)具有感染力和生命力。結(jié)束語(yǔ)總之，工筆花鳥(niǎo)畫的表現(xiàn)技法不僅局限于本文所介紹的用線與用色、寫生與創(chuàng)作、繼承與創(chuàng)新這幾方面。我們這一代人肩負(fù)著繼承和發(fā)展工筆花鳥(niǎo)畫表現(xiàn)技法的雙重任務(wù)。一方面我們要踏踏實(shí)實(shí)地學(xué)習(xí)、挖掘傳統(tǒng)的精華；另一方面我們應(yīng)深入到生活中去，寫生并收集新鮮生動(dòng)的創(chuàng)作素材，同時(shí)還要廣泛汲取姊妹藝術(shù)之長(zhǎng)，突破陳舊的方式，發(fā)揚(yáng)中華民族