19世紀(jì)以來(lái)的文學(xué)藝術(shù)課件PPT教學(xué)課件

1、19世紀(jì)以來(lái)的文學(xué)藝術(shù)專題八第1頁(yè)/共33頁(yè)第3課打破隔離的堅(jiān)冰專題八第2頁(yè)/共33頁(yè)整體結(jié)構(gòu)感知3自主預(yù)習(xí)梳理4重難疑點(diǎn)探究5典型例題示例6視野拓展升華8課時(shí)作業(yè)7情境問(wèn)題切入1學(xué)習(xí)目標(biāo)引領(lǐng)2第3頁(yè)/共33頁(yè)情境問(wèn)題切入第4頁(yè)/共33頁(yè) 二戰(zhàn)時(shí)期，德國(guó)將士經(jīng)常出入巴黎的畢加索藝術(shù)館，爭(zhēng)相觀看畢加索的藝術(shù)。可是這些不速之客受到了冷淡的接待。有一次，在藝術(shù)館的出口處，畢加索發(fā)給每個(gè)德國(guó)軍人一幅格爾尼卡的復(fù)制品。一位德國(guó)蓋世太保頭目指著這幅畫問(wèn)畢加索：“這是您的杰作嗎？”畢加索面色嚴(yán)峻地說(shuō)：“不，這是你們的杰作！”畢加索為反對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，維護(hù)世界和平，作出了自己的努力。第5頁(yè)/共33頁(yè)第6頁(yè)/共33

2、頁(yè)學(xué)習(xí)目標(biāo)引領(lǐng)第7頁(yè)/共33頁(yè)課標(biāo)了解19世紀(jì)末20世紀(jì)初現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要成就，認(rèn)識(shí)其產(chǎn)生的時(shí)代背景及影響。欣賞19世紀(jì)末20世紀(jì)初現(xiàn)實(shí)主義音樂(lè)和美術(shù)作品，了解其產(chǎn)生的時(shí)代背景及其藝術(shù)價(jià)值。重點(diǎn)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)和藝術(shù)產(chǎn)生的歷史背景、代表人物和代表性作品。難點(diǎn)19世紀(jì)末20世紀(jì)初現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)和藝術(shù)作品所反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。第8頁(yè)/共33頁(yè)整體結(jié)構(gòu)感知第9頁(yè)/共33頁(yè) 本課第一目“世界的文學(xué)”主要講述了19世紀(jì)末20世紀(jì)初，歐美和亞非拉地區(qū)文學(xué)的發(fā)展概況。 本課第二目“用筆戰(zhàn)斗的無(wú)產(chǎn)階級(jí)勇士”主要講述了以高爾基、魯迅為代表的無(wú)產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)作品的基本情況。 本課第三目“音樂(lè)的變奏”主要講述了19世紀(jì)以來(lái)印象

3、主義音樂(lè)，表現(xiàn)主義音樂(lè)和20世紀(jì)的新古典主義音樂(lè)的興起、發(fā)展。 本課第四目“畢加索與立體派”主要講述了以畢加索為代表的立體派的具體情況。第10頁(yè)/共33頁(yè) 四目呈并列關(guān)系，圖示如下：第11頁(yè)/共33頁(yè)自主預(yù)習(xí)梳理第12頁(yè)/共33頁(yè)第13頁(yè)/共33頁(yè)第14頁(yè)/共33頁(yè)第15頁(yè)/共33頁(yè)第16頁(yè)/共33頁(yè)重難疑點(diǎn)探究第17頁(yè)/共33頁(yè) 119世紀(jì)末20世紀(jì)初世界文學(xué)發(fā)展的特點(diǎn)及成因 (1)特點(diǎn) 歐美現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)繼續(xù)發(fā)展，美國(guó)文學(xué)出現(xiàn)了“黃金時(shí)代”。 亞、非、拉文學(xué)取得舉世矚目的成就，亞洲文學(xué)獲得世界承認(rèn)。 文學(xué)作品反映世界文化的密切交流，更多地體現(xiàn)文化的共融性。 無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)在世界文壇占重要地位。

4、第18頁(yè)/共33頁(yè) (2)成因 第二次工業(yè)革命的結(jié)束和壟斷資本主義的形成更加密切了世界各國(guó)各地區(qū)間的聯(lián)系，促進(jìn)了世界各國(guó)各地區(qū)文化的交流與融合。 俄國(guó)十月革命的勝利打破了資本主義一統(tǒng)天下的局面，開辟了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)發(fā)展的新時(shí)代。 兩次世界大戰(zhàn)改變了世界格局，深刻影響人們的生活方式和思維方式。第19頁(yè)/共33頁(yè)219世紀(jì)以來(lái)西方流行的主要美術(shù)流派、特點(diǎn)及其代表作流派名稱特點(diǎn)畫家及代表作新古典主義選擇重大題材；強(qiáng)調(diào)理性，注重畫面的嚴(yán)整和諧法國(guó)：大衛(wèi)馬拉之死浪漫主義注重情感表現(xiàn)和畫面整體的完整和統(tǒng)一，但不拘細(xì)節(jié)；強(qiáng)調(diào)色彩法國(guó)：德拉克洛瓦自由領(lǐng)導(dǎo)人民西班牙：哥雅槍殺馬德里市民第20頁(yè)/共33頁(yè)流派名稱特

5、點(diǎn)畫家及代表作印象畫派注重光與色和諧；畫面明亮；后期抒發(fā)個(gè)性，線條粗獷，形式夸張法國(guó)：莫奈日出印象荷蘭：梵高向日葵法國(guó)：塞尚櫻桃和桃子現(xiàn)代主義反傳統(tǒng)與理性，重視藝術(shù)家主觀感受和表現(xiàn)形式；千奇百怪，材料多樣；畫家們力求組織起一種具有幾何化傾向的畫面結(jié)構(gòu)，帶有很大的抽象性法國(guó)：馬蒂斯舞蹈第21頁(yè)/共33頁(yè) 3.關(guān)于印象派的認(rèn)識(shí) (1)印象派音樂(lè)與印象派繪畫的共同點(diǎn) 它們都追求強(qiáng)烈的個(gè)人感受，根據(jù)自己的觀察和感受，來(lái)表現(xiàn)微妙的色彩變化，在朦朧的光色中表現(xiàn)物體或事物的氣氛和情調(diào)。 (2)印象派繪畫的藝術(shù)價(jià)值：首先，印象派繪畫把光和色彩視為認(rèn)識(shí)對(duì)象的核心因素。印象派大膽使用色彩，真正體現(xiàn)出光與色的無(wú)窮魅

6、力。其次，印象派強(qiáng)調(diào)繪畫的審美功能。印象派主張追求色彩效果，使繪畫變得更豐富、自由，也更具有繪畫特點(diǎn)。第22頁(yè)/共33頁(yè) (3)印象派音樂(lè)的藝術(shù)價(jià)值：印象派音樂(lè)是客觀的，強(qiáng)調(diào)捕捉人對(duì)外部世界的瞬間印象，在創(chuàng)作方法上不以旋律為中心，在配器上力圖纖細(xì)精致，追求音樂(lè)中豐富的明暗層次和濃淡色彩，在朦朧的光色中表現(xiàn)物體或事物的氣氛和情調(diào)。 (4)歷史意義：印象派藝術(shù)的崛起，開辟了繪畫與音樂(lè)語(yǔ)言的新天地，拓展了人們的審美領(lǐng)域，為藝術(shù)家發(fā)揮個(gè)性提供了新途徑，是藝術(shù)從內(nèi)容到形式的變革，跳躍的幅度越來(lái)越大，革新的鋒芒越來(lái)越鮮明，從而孕育了20世紀(jì)初對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的全面突破。同時(shí)也孕育著新的危機(jī)。第23頁(yè)/共33頁(yè)

7、【點(diǎn)撥提示】 1在西方文學(xué)藝術(shù)發(fā)展史上，浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法是一脈相承的，這種演變是以資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)科技進(jìn)步為前提的，又與資本主義社會(huì)的發(fā)展程度密切相關(guān)，從文學(xué)藝術(shù)作品表述的內(nèi)容看，人們對(duì)資本主義從向往到失望，從批判再到迷惘、扭曲。 2從表現(xiàn)內(nèi)容來(lái)看，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)側(cè)重于揭露和批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)；現(xiàn)代主義美術(shù)側(cè)重于表現(xiàn)個(gè)人主義和虛無(wú)主義。第24頁(yè)/共33頁(yè)典型例題示例第25頁(yè)/共33頁(yè)(2013江蘇18)下框內(nèi)所敘內(nèi)容為某美術(shù)流派具有的一些特征。下列作品中屬于該流派的是()A自由引導(dǎo)人民B拾穗者C向日葵 D格爾尼卡第26頁(yè)/共33頁(yè) 【解析】本題考查近代世界美術(shù)?？疾閷?duì)材料信

8、息的歸結(jié)和所學(xué)知識(shí)的遷移運(yùn)用能力。從所給的材料內(nèi)容看反映的是現(xiàn)代主義流派的特點(diǎn)。A項(xiàng)是浪漫主義作品；B項(xiàng)是現(xiàn)實(shí)主義作品；C項(xiàng)是印象派繪畫；D項(xiàng)是現(xiàn)代派繪畫。因此正確答案選D。 【答案】D第27頁(yè)/共33頁(yè)(2013安徽22)“反對(duì)用具體形象反映現(xiàn)實(shí)，而主張用抽象的語(yǔ)言顏色和幾何圖形來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)家主觀心靈?！斌w現(xiàn)該主張的美術(shù)流派屬于()A新古典主義B浪漫主義C現(xiàn)實(shí)主義 D現(xiàn)代主義【解析】本題考查19世紀(jì)以來(lái)的有代表性的美術(shù)作品。考查對(duì)材料信息的歸結(jié)提煉和所學(xué)知識(shí)的遷移運(yùn)用能力。閱讀分析材料，注重強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的主觀心靈的表現(xiàn)，而且表現(xiàn)手法多利用顏色和抽象的幾何圖像，這是現(xiàn)代派藝術(shù)的特點(diǎn)。故選D項(xiàng)?！敬?/p>

9、案】D第28頁(yè)/共33頁(yè)課 時(shí) 作 業(yè)（點(diǎn)此鏈接）第29頁(yè)/共33頁(yè)視野拓展升華第30頁(yè)/共33頁(yè) 立體派：視覺(jué)的革命 傳統(tǒng)的歐洲繪畫尋找單一的固定視點(diǎn)，畫家作畫時(shí)，為了準(zhǔn)確地觀察物體，常常閉起一只眼睛來(lái)觀察，但是， 這并不是看物體的常態(tài)。例如，我們看著眼前的一只蘋果，閉起右眼，用左眼看；再閉起左眼，用右眼看，兩次觀察都和我們兩只眼睛同時(shí)看的結(jié)果不同。這種把不同角度觀察物體的連續(xù)等差記錄下來(lái)以體現(xiàn)物體的真實(shí)形狀的描述方法與傳統(tǒng)畫家的繪畫技法大不相同。塞尚在后期的靜物或風(fēng)景畫中對(duì)這些實(shí)驗(yàn)作了大量研究。第31頁(yè)/共33頁(yè) 19世紀(jì)末電影的誕生也是一項(xiàng)重大的視覺(jué)革命，人們意識(shí)到，觀察物體的角度不僅不再是單一而固定的，而且可以進(jìn)行連續(xù)的瀏覽。畢加索比塞尚走得更遠(yuǎn)，他收集了不少非洲黑人使用的原始面具，其造型非常簡(jiǎn)單，把人的臉簡(jiǎn)化成一種符號(hào)，不再具備人的個(gè)別特征，卻更強(qiáng)調(diào)人的本質(zhì)的符號(hào)，甚至傳達(dá)了更準(zhǔn)確的人的表情。1906年后，畢加索的