周思聰｜絢爛至極歸于平淡

1、周思聰丨絢爛至極 歸于平淡周思聰（19391996 ）,中國美術(shù)家協(xié)會原副主席，中 國著名女畫家。天津市寧河縣人。1955 年考入中央美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)， 1958 年考入中央美術(shù) 學(xué)院中國畫系，曾得到李可染、蔣兆和、葉淺予、劉凌倉、 李苦禪、郭味蕖等諸位名師指點， 1963 年畢業(yè)后分配到北 京中國畫院（今北京畫院） ，為北京畫院一級美術(shù)師、中國 美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、中國美術(shù)家協(xié)會副主席。周思聰受過嚴格的藝術(shù)訓(xùn)練，擅長水墨人物畫，兼及花卉， 偶作山水。造型能力極強，早期作品帶有一定的情節(jié)性，筆 墨清新、灑脫，富有表現(xiàn)力。自 80 年代起，她又致力于自 身畫風(fēng)的變革與探索，在作品中引入西方現(xiàn)代藝

2、術(shù)表現(xiàn)形式， 同時對筆墨加以提煉和強化，使之更為精練，并富有意趣。 代表作有礦工圖 組畫、高原風(fēng)情畫 組畫、荷之系列 等。另外， 她還善于油畫， 多表現(xiàn)人物風(fēng)情。 出版有 盧沉、 周思聰作品集 、坑夫圖周思聰畫集 、周思聰畫人體 、 周思聰水墨畫 、周思聰畫集 等。 代表作品中國畫 萬 壽山一角 1959 年獲第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)銀質(zhì)獎?wù)拢?人 民和總理獲 1979 年建國 30 周年全國美展一等獎。 1985 年創(chuàng)作正午獲第 6 屆全國美展銅質(zhì)獎。雅俗共賞并非衡量藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)。曲高和寡才是真理。藝術(shù)性 高的作品是需要具備一定藝術(shù)修養(yǎng)才能欣賞的，這自然是少 數(shù)。然而，這正是一個民族文化的高標(biāo)準(zhǔn)。

3、兒童做畫，畫心中所想，而非眼中所觀。孩子不可能熱衷于 解剖，透視，素描關(guān)系這些技巧的搬弄，而是情感馳騁，隨 心所欲，“萬物皆備于我”這正是藝術(shù)家們夢寐以求的境界。 曾經(jīng)為之傾倒的形式，拿來卻成了桎梏，因為那不是自己心 靈的頓悟，而是別人的靈光?！安蛔R廬山真面目， 只緣身在此 山中”，我想這是說我們與傳統(tǒng)的關(guān)系?！罢婷婺俊笔切枰獜摹按松街小碧鰜聿拍茏R得。今人所說的傳統(tǒng)， 是前人的創(chuàng)造，而 今人的創(chuàng)造也必然是后人的傳統(tǒng)。傳統(tǒng)從來是發(fā)展的。只有 踏出前所未有的足跡，道路才能繼續(xù)向前延伸。我愛水墨畫，變幻無窮的黑白常令我沈醉。礦工圖要給人一種窒息的感覺，所以原來的手法不足以表達，就想其他 的手法，表

4、達一種情緒，不從這里著眼，就往往會走到純形 式的死胡同里去。一定要有感受，沒有感受，形式也難出來。皴擦也是為了形式美感，如果線的形體搞好了，線本身也很 好看，就要保留下來。要有這個概念，我畫的是畫，而不是 對象，才不至于自己被牽著，跟對象跑。對人的觀察要注意大的感覺、整體的印象，如第一個老頭，給人的印象臉部橫線多，肌肉松弛，筆法上就要符合這種感 覺。如山水畫的皴法，折帶皴就是根據(jù)石紋的橫向歸納出來 的。臉部的皴，有結(jié)構(gòu)的意思，但也不全是，是為畫面形式 的需要。如這邊皴了，那邊就不皴，如皴了，就太對稱（指 老人臉部）。有時皴擦就像花鳥中的點子，是畫面的需要， 而不是具體說明這是什么東西。講究線本

5、身的味道很重要， 否則就不必用毛筆了，我現(xiàn)在不喜歡“率”的線，喜歡兢兢業(yè) 業(yè)，喜歡毛、澀的線。用筆慢一些易控制，可考慮到形的夸 張，如過快很難出味道。態(tài)度要很嚴肅，千萬不能玩“率”， 一筆下去，要負責(zé)任。創(chuàng)作關(guān)鍵在于捕捉生活的深度，“意境”生活中美好的、很高情趣的東西。要極力地表現(xiàn)這種感受， 排除其他人的影響，把自己的感受表現(xiàn)出來。最可珍貴的是 自己的感受。畫讓人看后應(yīng)能使人神游，這是成功的。但是 不能為了情趣而人為地去編造，只能是自己感受中的生活情 趣。搞裝飾、變形，不要太外露，要樸實自然。生活的感受 要通過自己的語言講出來，不要通過看別人的作品來啟發(fā)自 己的感受，不然往往是不痛不癢。要有真

6、實地感受。我主張 到處有生活，要十分留心才行，不能一晃而過。我下去時， 盡量要保持住當(dāng)時最強的印象，當(dāng)時實在畫不出來，用文字 記下當(dāng)時的印象，幫助自己回憶，保持這種很有詩意和趣味 的印象。視覺的感受不強烈，回來憑主觀想象來編，那效果 就差得多。如曾善慶的大海中大公的背是強烈的視覺感受。自己編就假。在創(chuàng)作中連自己也不感興趣的東西，就不 要畫，最好是另起爐灶。兒童畫純真，就是視覺感受強烈。 如特定環(huán)境中的人物的特定動態(tài)、面貌，一定要想辦法記牢、記住，不能只有一個模糊印象，模糊的東西是不會表達出強 烈感受的。藝術(shù)語言要自然、隨意，一過分，就不舒服。細 節(jié)的真實很重要，如失去這個，就概念，就假。真實性

7、就是 藝術(shù)的生動性。直接的視覺感受，印象，記憶，儲藏是非常 重要的，只有這種訓(xùn)練，才能創(chuàng)作。記憶能力很重要，它能 保持最初、最強烈的感受。農(nóng)民畫、兒童畫，感情強烈，有 天趣，有雅拙感，而不是像專業(yè)畫家那樣是技術(shù)的表演。形 式美感最重要的是對比手法和節(jié)奏的安排?；ハ嘁r托，對于 表現(xiàn)人物有幫助。對比強烈才能出味道，如兒童畫中畫兩個 碗，一個畫成方的，一個畫成圓的，對比強烈有趣。這要加 入自己主觀的處理，不至于受對象束縛過大。 要樸素，自然， 不要人為地編造。（摘自：周思聰文集）前一段時間在整理李可染遺體告別 的錄像帶時，看到了很多畫家，這些畫家二十年后已有很多 已不在世，其中就有新中國乃至中國歷史

8、上最杰出的女畫家、 人物畫大師周思聰、盧沉夫婦，周思聰是繼即中國近現(xiàn)代史 上任伯年、蔣兆和之后著名的人物畫大師，她繼承了她的老 師蔣兆和的中國畫傳統(tǒng)，周思聰完全沒有舊的東西，她在新 的時代，推動了中國人物畫，往前大大的走了一步。周思聰70 80 年代的作品，吸收了油畫及素描的體塊結(jié)構(gòu)、明暗 光線，又大膽的運用了大面積的水墨暈染，把李可染先生山 水畫的層層疊加技法，運用到人物畫的創(chuàng)作中，開創(chuàng)了一代 中國畫的新面貌，真正是新時代中國畫最杰出的人物畫大師。 記得 1980 年的春節(jié)，好像是初三，在李可染家里碰到了周 思聰，那時周思聰還很年輕，四十左右，她原來是中央美術(shù) 學(xué)院蔣兆和大師人物班的學(xué)生，并

9、不是山水班的學(xué)生，但她 崇拜李可染先生的人品、畫品，一直把自己稱作是李可染的 學(xué)生，自從那次相識之后就經(jīng)常去她家中請教或是能幫他做 點什么，三十年前，周思聰住在北京光華路附近，那時候光 華路（即東三環(huán)，老中央工藝美院對面）還荒蕪的很，印象 中周思聰是住在六層還是四層，記不清楚了，房間很小，大 約也就五、六十平米，盧沉先生是他的丈夫，當(dāng)時不怎么在 家住，周思聰帶著孩子、 屋里亂糟糟的， 好像根本下不去腳， 不能想象，周思聰怎么在這間屋子里畫畫，當(dāng)時的北京畫院 還在地安門附近， 是個大四合院， 也很擠，根本沒地方畫畫， 周思聰家樓下一樓還住著一位國畫大師張大千的弟子，以畫 虎著稱的胡爽庵先生。大約

10、是在 1986 年前后，周思聰、盧 沉搬到了老中央美院（王府井大街帥府園） ，那是一個新蓋 的紅磚六層樓， 好像是在三樓， 80 年代， 因為在南方開著畫 廊，主要以賣自己的畫為主，還賣些國內(nèi)名家的作品，當(dāng)時 周思聰、盧沉的畫，四尺三裁的，在榮寶齋也就是百八十塊錢，她雖然是一代大畫家，可她總是窘窘的像個家庭婦女， 臧伯良曾經(jīng)幫她賣過一些畫，記得 1985 年初，給她結(jié)了一 筆賬，大概賣了七、八張，每次都多給她點潤筆，一共 800 塊錢，又給她留了一千塊，當(dāng)時一千塊可以拿到周思聰十張 畫，那個時候，她的身體已經(jīng)非常不好，病魔折磨得她臉色 土灰，她說：“我這個屋子特別亂，根本沒法給你畫，干脆你 就

11、拿一些我參加展覽的畫吧。 ”正好那個時候有一個北京女畫 家聯(lián)展，展出了她三十幾張畫，都不太大，都是四尺三裁的 和四尺對開的居多，當(dāng)時她的畫風(fēng)正由寫意的人物往變形上 過度，那個時候她剛剛拿出了一批彝族少女為主的作品，畫 的非常精致，線條肯定，結(jié)構(gòu)清晰，臉部還有她以往的傣家 少女的風(fēng)格，非常雅致、漂亮，臧伯良當(dāng)時連忙推脫：“不不 不，這些畫是您參展作品，也是您這個時期的代表作，賣了 就實在太可惜了，您還是隨手畫一些以前傣族少女的老風(fēng)格 的作品吧”至今記得她眼中透著不解和有些惶恐，她右手收起畫，左手急急的去拿那一千塊錢，仿佛是臧伯良要拿回 那一摞錢，當(dāng)時沒有一百元人民幣的面額，那一千塊錢很厚 的一摞

12、，她似乎感覺臧伯良不想要這批畫，想想，都心酸得 想掉眼淚，臧伯良一生都不會忘記周大姐那種期許的目光， 臧伯良說：“不不不，周大姐這個錢你先用?！贝蠹抑滥莻€ 年代生活很拮據(jù)， 她跟盧沉大哥兩個人的工資才 100 多塊錢， 她身體那么不好， 非常需要營養(yǎng)， 她和孩子也需要添些衣服，她總是穿著舊舊的衣服，像個家庭婦女，又聊了一會兒，周 大姐仿佛很不安，好像她不愿意白拿別人的錢，她非常希望 臧伯良能高高興興的拿走一些作品，臧伯良心里非常難過的 跟她說：“大姐不著急，這十張畫，我以后再來拿?！睆拇艘?后，她的身體就越來越不好，王明明我們既是親戚又是好朋 友，他是周思聰?shù)拇蟮茏樱?所以有什么事， 就問明

13、明， 這樣， 一晃就是幾個月，曾經(jīng)在畫展和公開場合見到過周大姐，周 大姐總是說：“有時間你到我那兒去取畫 ”可是看到她身 體一天比一天差，在公開場合我們相遇的時候，她總是主動 跟你打招呼，把你拉到一邊，這時候，反而更加非常不好意 思，大約是在 1987 年左右，有一次畫展上我們碰到一起， 握手時，她的手直直的各個關(guān)節(jié)都腫的像個木頭棒子而且冰 涼，臧伯良非常驚愕的問她： “周大姐，你身體怎么這樣?。俊?她也很難過，沒說什么1989年12月5號，我們的恩師李可染先生去世，治喪期間她去了可染先生家有四、五次之 多，那個時候看到她身體更加的每況愈下，連走路都氣喘吁 吁的，到李可染先生去世的時候，已經(jīng)靠

14、藥物維持，從此以 后，到她去世，再也沒有去過她家，因為她那種窘窘的期許 的眼神，讓人異常難過，想過再去她家，給她送點錢去，但 想想她一定不會要， 她還會提起前面那十張畫的事， 從 1986 年離開她家，就聽王明明說她根本不能畫畫周思聰一位 新中國培養(yǎng)的女畫家，一位中國歷史上最偉大的女畫家，蒼天就這樣折磨她， 57 歲便離開了人世， 一位平凡而又偉大的 女畫家，走過了她 57 年的短短的藝術(shù)生命歷程。 （摘自臧伯良回憶錄）名家評價 吳冠中（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、全國政協(xié)常委） ：“是個真 正的藝術(shù)家，她的藝術(shù)和人品在中國都是一流的?！?朱乃正（中央美術(shù)學(xué)院副院長、教授、全國政協(xié)委員） ：在 畫壇

15、，盧沉、周思聰?shù)摹爸就篮稀?、“和諧、默契”，是眾所周 知的。是新中國時期成長的一代畫家中的佼佼者。思聰始終 任職于北京畫院。周思聰作品滿譽中外。周思聰深秀于內(nèi)， 善于把主觀情愫和心靈感應(yīng)化為繪畫，是一位人格高尚、追 求執(zhí)著、留下了諸多不朽作品的藝術(shù)天才。王明明（國務(wù)院 參事室副主任、全國政協(xié)常委、 中國美協(xié)副主席、 ）：“二位老 師的作品，實際上是把自己的精神、自己的智慧、自己對于 新中國的熱愛留給了我們，這是一份非常豐厚的遺產(chǎn)，我看 到他們的照片想到很多，中國在像周思聰、盧沉這樣的藝術(shù) 家，的確是太少了。因為我 72 年和他們學(xué)畫。我今天和大 家要講的是畫外的東西，是我們這個時代缺少的東西

16、。一個 就是說他們的人品，因為我覺得我們中華民族的美德，藝術(shù) 家為什么能成為大師。藝術(shù)家之所以身后能夠得到人民的思 念和回顧他們的經(jīng)典作品，我覺得是一個人在一生中人格的 修煉。他的這種魅力我覺得我們當(dāng)代藝術(shù)家忽略了這一點。這點希望朋友們?nèi)パ芯恐芩悸?、盧沉，對他們這些在畫外的 東西。他們創(chuàng)造了一個高峰，他們夫婦倆不同，可是我覺得 我們回顧他們兩個人作品的時候，我們一定要研究他們的人。 延續(xù)在他們血液之中的就是敬老重文，他們對師長的尊重， 我跟了他們 20 年，他們對每一件事，對他們的老師，他們 夫婦倆是非常的尊重，如同父母。對于后學(xué)，包括我們的聶 歐、楊剛，所有的學(xué)生不論你什么樣的，每個人都是細

17、心的 幫助，去提攜。這個就是中華民族藝術(shù)家傳承的最核心的問 題，他有繼承，有發(fā)展，他發(fā)現(xiàn)人才再去提攜。在當(dāng)今美術(shù) 發(fā)展中是特別要提倡的。他們對歷史，對于傳統(tǒng)的尊重，我在訪談和回憶文章里都在 寫，我到了畫院以后，我鉆到資料室，很多非常古典的資料 里面都簽著周思聰?shù)拿?，他都借閱過。我只看過幾個人借 過這樣的書，而且同輩的畫家?guī)缀鯖]有借過。我 78 年到畫 院，鉆到這里面就感覺到，周思聰之所以有那么厚的積淀， 就是對傳統(tǒng)的吸收、學(xué)養(yǎng)。包括盧沉，他從另外一個方面吸 收，而且他吸收的對于書法，他們倆是共同這樣研究的。所 以在這些， 我覺得大家去研究他。 他們倆是非常好的楷模?！?曾有人說，周思聰是自李

18、清照以來中國最偉大的女藝術(shù)家。 在美術(shù)圈外的人聽來，這種評價也許過高，但周思聰?shù)拇_是 公認的杰出畫家，給人們留下了豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)和寶貴的精 神財富。她有著超人的天賦和悟性，是新時期以來中國畫當(dāng) 之無愧的引領(lǐng)者。 前段時間， 北京畫院舉辦了“我愛平凡的人 周思聰創(chuàng)作及寫生作品展”以紀念這位女畫家的早逝。 是 周思聰老師誕辰 70 周年，她是 1939 出生，1996 年去世的， 去世已經(jīng) 13 年了，時間過得非?？?。基于很多周思聰先生 的老同學(xué)、老朋友們一直在呼吁，北京畫院就舉辦了一個中 小型的特色展覽。這個展覽與原來辦過的周思聰?shù)恼褂[有所 不同，從展覽的策劃，展品的征集上應(yīng)該有全新的特點。有感于當(dāng)今的美術(shù)創(chuàng)作狀況，在這幾年的創(chuàng)作過程中，我感 覺到我們在主題創(chuàng)作上的缺失，這些缺失就是因為我們忽視 了向周思聰這樣的前輩藝術(shù)家們學(xué)習(xí)創(chuàng)作經(jīng)驗，他們的經(jīng)驗 是很需要總結(jié)的。這些經(jīng)驗包括她在主題構(gòu)思，立意、收集 素材、創(chuàng)作的過程等等方面。基于這些原因，我想通過這次 畫院策劃的展覽， 通過周思聰在“文革”及 80 年代的一些創(chuàng)作， 與她所收集的素材素描、速寫作品進行對照，以這樣的 方式來呈現(xiàn)一個周思聰?shù)恼褂[，讓大家來了解周思聰作為一 位人物畫家，一位創(chuàng)作出很多經(jīng)典藝術(shù)的中國畫家的創(chuàng)