水彩畫基本表現(xiàn)技法

1、水彩渲染基本技法水耗的表現(xiàn)力copyright chun, eunsil afr right* r rvd.MH動畫動畫57?ft*EGr FEMS盎恣Nas韻盎器瑋一 SSBSrisHCBluslsz H :.p口二Kr3建茨畫建，筑局邰效渠c fff .X r 湖ryhInrtTELH戶 拾爲.農(nóng)匸龍聲 至1某高層建效建群瞰色耗的基本知識陽光照射下物體呈現(xiàn)出不 同的色彩。白色陽光透過 三棱鏡后，就會分解成一 條由紅、橙、黃、綠、青、 藍、紫等顏色組成的光譜。HSB模型：A.飽和度B.色相C.亮度D.全部色相色耗的基本知識2色來三要素色相、明度、純度稱為色彩的三要素。色相一一各種顏色之間的差

2、別。 色相由顏色名稱標識，如紅色、 橙色或綠色。明度一一明暗的差別，每一種 顏色都有它自身的明暗差別， 不同顏色明度不同。純度一一顏色的飽和度/彩度。 表示色相中灰色分量所占的比 例，在標準色輪上，飽和度從 中心圭価喙遞扌曾。魚耗的基本知識3 色來調(diào)配原色紅、藍稱為三 原色。兩種原色相調(diào) 和稱為間色。兩種間 色相調(diào)和稱為復色。間色魚耗的基本知識暖色4色來的冷暖、對比與橙、紅、黃為暖色， 綠、藍、紫為冷色。 處于相對位置的色 彩，互為補色（或 VvF卜匕任I ） 相鄰色彩由含有較 多共同因素，故為 調(diào)和色。色耗的基本知識b有色、先湄色、環(huán)境色www. henan：.aK. comhenanart

3、 comwww henanart. com物體本身的顏色稱 為固有色。光源的色彩稱光源 仙L 周圍環(huán)境的色彩稱 為環(huán)境色。三者同時存在，互 相影響。材料和工臭7 水來顏料透明度好：檸檬黃、翠綠、普蘭、西洋紅 較透明沉淀性：群青、赭 石、土黃等透明性較 差，易顆粒性沉淀固著性：紫色、西洋紅固著性強水彩顏色透明度高，涂層薄，易褪色。在長時間陽 光直射下，大多數(shù)顏色都會褪色。不過保存得當時高質(zhì)量的顏料是不會褪色的。逬0籟料侖鮫禽。園產(chǎn)的“碼莉牌底蚤筱阿，價傍便 黑色要盡量少用,它容易把畫面搞臟。2、水彩畫紙分兩種一一粗紋紙較適合干畫法，細紋紙較適合濕畫法。 畫紙吸水性要適當：吸水性過強，造成顏色灰暗

4、和纟氏面的不平；吸水性過小，顏色附著不牢靠，不易覆蓋顏色 熱壓紙：表面堅硬平滑，適合干素描，鉛筆、鋼筆和涂色。般先tEli裱在畫板上再畫，利于保特畫面 的平整。紙張選擇決定于個人愛好、繪畫風格和 所畫的題材。IIIIIIIIIIIIIIII冷壓紙：半粗面纟卜適合光滑、細致的風格，是最通用的、初 學著的期想用址。粗面紀表色沉人凹處，可與門岀部分形成不同的 顧色變化。適用有經(jīng)驗的畫家。手：E制纟最好的水彩畫紙是含有亞麻纖維的，手工制造。紙 張昂貴，通aaffl的水印來辨別。板兎都忘反而，用時爰分怡，乂忘板兎2而的肌理才昱產(chǎn)偽 豬利的，俺合命阪的需爰。絲凰低的萬注在紙的兩面噴水使紙均勻地濕涸。紙張充

5、分吸收 水分后，正面朝上，平放在畫檢上，四邊空出貼 紙條的位置，然后用涂有漿糊或膠的牛皮紙條， 把紙張的四進嚴密地粘好。干燥以后紙張表面會 變得很平整，著色時也不會變得凹凸不平。在作畫的一天之前裱妊。泳芙皺勰、辺傢裂科痔 01. 紙面噴水不均勻。2. 沒有等到紙張吸進水分就粘貼了四邊，或者噴到 紙面的水分已經(jīng)半干，才粘貼四邊，也會紙面不 能繃平O3. 粘貼四邊的紙條不夠堅實，畫紙干燥時被繃緊的 紙張把四邊的紙條拉得撕裂開來。4. 四邊的紙條粘貼得不嚴密留有空隙，以致空氣從 某處進入紙張和畫板之間，并造成畫紙周的拉力 不均勻。5. 畫紙干燥不均勻。3、畫筆通常使用軟毛畫筆,筆頭尖而圓的居多。最好

6、貂尾毛筆。其次松鼠毛和公牛毛筆。用尼龍，尼龍和貂毛混合人工合成材料筆。保色保 水性差，畫細節(jié)好，價格便宜。大中小白云，是由羊毫、狼毫混合制成的，也很宜 于畫水彩。方頭扁平的水彩畫筆適于畫較大面積的顏色。需要幾支筆？水彩用筆或毛筆，大、中、小三種型號，一般大白云、中白云、小 狼毫（衣紋筆）。一般要求畫筆能儲藏水份、有彈性，適合涂、寫、勾、點為好。用完畫筆要用清水徹底洗凈?？捎梅试怼Ｈ魏螘r候都不要把畫筆頭朝下放置在水杯 里，會使筆頭變形，可能永遠無法恢復。3水來盒 質(zhì)地有搪瓷、塑料、 瓷器等，以不易染色，便 于清洗為好。 顏色按明暗、冷暖 順序排列。一般是白、檸 檬黃、淡黃、中黃、土黃、 桔黃、朱

7、紅、大紅、玫瑰 紅、深紅、土紅、赭石、 熟褐、橄欖綠、粉綠、深 綠、鉆藍、湖藍、普藍、 群青、青蓮、黑。要避免弄臟調(diào)色盒 中的顏色，并及時清除臟 顏色和用水清洗調(diào)色用具, 以免影響調(diào)色效果。4、畫板：固定畫紙以便作畫用的。室內(nèi)用中間有骨架的較厚重的畫 板；輕便、攜帶的小型三合畫板。5、畫夾子：用來保存水彩畫紙和畫好的作品 ,使之避免折損，也可以在外出寫生時當作畫板，用來固畫紙。6、調(diào)色盤、調(diào)色碟（餐具中的瓷碟或酒 杯等可代用）洗筆的 容器等7、海綿和吸水軟布：用來擦洗畫面，制作特殊效果，吸去筆 中多余水分，及用清洗和擦干調(diào)色盒、調(diào)色盤。8、水壺、水杯：洗筆的容器、裝凈水的容器室外寫生要備有水杯

8、和水壺。由于水壺 及水杯容量較小，水易污染，要及時清水，以免 混有顏色的污水影響調(diào)色和沉積于畫面，影響水 彩顏色的純凈和透明。9. 4&筆：以軟硬適中接近HB的為宜。鉛筆過 硬容易在畫紙上留下凹痕,過軟容易弄臟畫面。10、橡皮：宜用高質(zhì)量的軟質(zhì)橡皮以免把紙面擦毛或弄臟,影響著色。Ik屍需：集中存放顏料.畫筆.水壺.鉛筆。調(diào) 色盒等,可在外出寫生時攜帶。12、駁媒、西凳：在繪畫時需要接近于水平的支 撐。畫面比較小的時候,可以用手持畫板置于大 腿上來畫。四渲染前的準備工乍顏料用筆用紙調(diào)色碟、杯海綿榔g_附絲忙嵌巒rw壯;m p-iinfts泊樂鬻需毛第范文6楚用血應繆范化開 洗Fib軀用時耍注戀肢

9、卷，不翌那傷迅距粗 后嬰迓幣余霖刪賊分謝人龜筒內(nèi)保徵切如 用開水蛍塔？以肪筆毛壯豁脫般，大Et眾一火山就為即號寒焙一WEfijfe制殺一恥怡第用紙裱紙 步驟5E渲染技法兩大.基本肉：干回法和濕回法()、干畫法:是指前一遍色彩干透后, 再進行多次重疊與覆蓋的作畫方法。干畫 法在行筆運色過程中筆觸與水跡明顯，不 需要水色衍接，運用色塊和色塊之間的銜 接塑造形象。用筆干脆利落，邊線分明， 是干畫法的一種技巧。1、平涂畫法（疊加法）：即分層平涂。在第一遍色干后，再加第二遍色，色彩由 淺入深。矽 例如一層黃色干后，再涂一層藍色，從而產(chǎn)生綠色，而不是直接調(diào)好綠色涂 上去。邈多次的覆蓋和重疊可產(chǎn)生豐富.微妙

10、的色彩效果。一般先畫淺色，逐步加重, 也可以覆蓋透明的主調(diào)色。畫紙的質(zhì)量要好，要經(jīng)得起多次歪疊著丞而不 會泛色或起毛。所用的顏色透明度要高。疊加法能使色彩透明豐富，色塊明 確肯定，塑造堅硬結(jié)實，適合于表現(xiàn)層次鮮明或主要物體的受光部分。年涂頰色步驟(1) 先用大筆沾清水，把要涂色的部位潤濕一遍。(2) 在調(diào)色盤中調(diào)配顏色的量要比需要使用的多一些。因為如果涂色過程中間出現(xiàn)顏色不夠用的情況時，要再調(diào)配同樣的顏色是很困難的。(3) 畫筆沾滿顏色往紙上涂色。畫板要稍微傾斜以利于 先后涂布顏色間的融合。再沾滿顏色，緊接前面的顏色涂布。一旦顏色已經(jīng) 涂好就不要再觸動，不然難以修補。直到色層干透，才能 再往上

11、面涂色。2、留白法：留白法是水彩畫中常用的技法，不同于油畫、 水粉畫可以用白粉提亮。水彩畫在畫高光或淺色上，需要 留出明確的位置，利用白色紙本身的亮度，調(diào)整畫面在結(jié) 構(gòu)和色彩布局上所需要的亮度，這是水彩畫獨有的特點。留白法是深色對淺色形狀限制留空時對亮光的處理，使高 光虛實相間，自然過渡而柔和自然。在陽光直接照射的部 位，可先留出受光部分，待完成其他部分后再進行淺色塑 造，色彩明度容易控制。3、枯筆法：是指畫筆只用少許顏料，在紙的 表層快速運行，常用平拖枯掃或懸腕枯勾 的方法，產(chǎn)生一種特殊的肌理和質(zhì)感，特 別適宜表現(xiàn)樹木、水波、斑跡。但要注意 ,枯筆用色過多時，不僅完成不了枯掃肌 理，而且還會

12、影響底層顏色的形狀，可以 在畫之前作些必要的練習。4、并置法：類似疊加法，即將互不滲透重疊 的顏色用色點、色塊和色線來表現(xiàn)。其筆 觸明顯、色澤明快，適宜于陽光感和動感 的表現(xiàn)，在顏色層上并置，必須讓第一遍 色徹底干透，避免畫面沒有透明感，不然 會顯得臟和混亂。（二）、濕畫法濕畫法是在濕潤的紙上或尚未干透的 色層上再上一遍色彩的作畫方法。畫面的色彩在 未干時相互流動，形成水色交融、濕潤柔和的效 果。濕畫法的藝術(shù)魅力更具有水彩的特性，適宜 表現(xiàn)空靈朦朧、柔光倒影的意境，表現(xiàn)畫面的大 色調(diào)及遠景、虛景時濕畫法最能勝任。但紙面的 干濕度直接影響形象的塑造，過濕容易滲開而無 形，過干會產(chǎn)生色跡和筆觸。掌

13、握濕度，何時何 處需要再著色，是作畫中的要點，只有在實驗中 反復嘗試，才能夠掌握濕畫技法，才能更好地控 制畫面的形，否則容易產(chǎn)生輕飄無力的弊病。1、濕重疊法：是將筆毫飽含水分，在前一遍未干時 著色，形成色與色自然滲透，融為一體。掌握時 間和水分是表現(xiàn)色彩過渡的關(guān)鍵，后一遍顏色的 含水必須少于前一塊色彩，尤其是淡破濃的方法更要注意。2、破色法：即在前一遍匾色未豐時，將含水較多的淡或濃的顏色沖破第一遍色。這種方法也稱以淡破濃或以濃破淡，形成生動自然的效果。3、濕接法：紜指色與色之間的滲援F含永旃麗希色在一 畫面上自然流動，使顏色相互浸潤、滲透。也可以將前一 遍已干的顏色刷濕，然后利用水濕時連接，或

14、在邊界處用 筆橫掃進行過渡連接。(4)暈染法：是利用濕的畫面進行渲染，將顏色從 深到淺，從明到暗地自然過渡。適宜于形體明暗 交界部的塑造，使色彩產(chǎn)生漸變效果。(5)沉淀法：可以分為顏料顆粒沉淀和紙紋的沉淀。通常 礦物顏料如赭石、普藍調(diào)和后，水分較多的畫面上著色會 形成沉淀的顆粒。有些克數(shù)較重的水彩紙(或卡紙)浸濕 后，無論用哪種顏色都會產(chǎn)生沉淀顆粒，使畫面顆粒肌理 自然而又生動。多種手法一一紙張潤濕法：先把整張紙直接用水淋濕，或者用海 綿把整張紙面或者部分區(qū)域擦得潮濕，然后趁著 紙面濕潤的時候著色作畫。銜接漸變畫法：涂上部分顏色后，趁水色濕潤未干 時，根據(jù)對象繼續(xù)調(diào)整顏色，陸續(xù)著色，使得相 鄰

15、的不同顏色，自動互相滲透、銜接。顏色中含 水量和含色量的多少決定顏色滲透的程度和交融 的效果。I深色壓淺色與淺色壓深色：由于顏料的半透明性的特點、在使用時要注意其有一定的廢蓋能力顏色先畫和后畫要冇區(qū)別,暈染法：著色于畫面后，趁顏色沒有干燥時，閑清水使其漸 淡漸無。沉淀法：利用顏料沉淀時的粗大顆粒，形成一種粗糙的紋理 效果。疊色畫法：在色層剛剛涂上，趁濕潤時重疊加濃色或者重色 勾勒。這種方法不易掌握，不易畫出確切的形，但是卻要 比干畫的效果生動得多。后期水加上：這是一種在畫面已有的顏色上，用清水或者顏 色加以噴霧、沖色、擦洗等處理的手法，可以大面積調(diào)畫 整體效果。（三）、干筆畫法干筆畫法可以很好

16、地顯示一定的 質(zhì)感，如草叢。顏色稍濃含水量少，用扁 舉或使筆頭散開，畫上去的筆觸中留有明 顯的飛白。（四）點彩畫法這是一種類似于新印象派畫家的畫法。通 常使用小筆的尖端從區(qū)域的邊緣往中心點 ,用來顯示不同的質(zhì)感，與平涂的色塊形 成對照。也可以使用其他手法制造斑點肌理。例如 使用海綿沾顏色拍打；用牙刷沾顏色，刷 毛與畫紙成一角度，用小刀撥動刷毛，細 小色點可以濺到紙上。（五八掩膜法使用膚帶、刻紈以及可以揭掉的液態(tài)橡膚水等遮蔽一部分屍面，再來涂繪其他部分,然后去除播膜?；蛳扔脗}蠟、不同顏色的油屍棒屍在屍紈上，然后涂水彩顏色，有蠟部分不沾水色，也可以呈現(xiàn)特殊的遮扌當效果。（六）、刮出高光用刀、竹棍、

17、筆桿刮去紙面顏色，可取得特定 的描繪效果。（七）、不同材料混合畫法把許多材料和水彩混合使用已是常見的。水彩可以與膠、肥皂混合使用。水彩還可以與鋼筆、鉛筆、蠟筆、色粉筆、水粉色混合使用。新近有水溶性鉛筆和水溶性色粉筆,畫在濕紙上或沾水后就會溶解暈開。(八)、水彩畫的肌理運用1、工具肌理(1)用海綿局部洗滌，減弱色度，修正形體，調(diào)整 畫面，使其統(tǒng)一。還可以使用在潮濕紙面上用紙 卷、毛巾、白棉紙擦抹出圖案，調(diào)淡顏色；或在 干爽紙宙上，甬砂絨拄磨紙宙，豐富畫面的薪*斗 肌理。另外，還可用滾筒向不同方向推壓，產(chǎn)生 深淺濃淡的效果。(2)用刀片刮出各種不同的痕跡，或用筆桿頭代用 刮具，表現(xiàn)出飛白或深色的線

18、條。(3)用牙刷、豬 鬃刷進行點畫 、濺潑、吸提 、擦凈的方法 表現(xiàn)出質(zhì)感不 同的肌理。2(4)用蠟筆、油畫棒、遮蔽液可以起到留岀亮色的作用，既可以留白，又可以造成斑 駁的肌理效果。2、材料肌理(1)鹽：在水中加鹽(磯)，產(chǎn)生各種 不同的肌理效果。 也可以在濕畫面上 撒入鹽，干后則產(chǎn) 生雪花的效果。(2)噴霧：用噴壺、噴槍，在濕紙面上噴清 水，都會產(chǎn)生饒有趣味的畫面效果。(3)搓揉：即將畫紙揉傷，涂上較深的顏色，紙面上的揉傷 程度不同，吸色的深淺也不同，使畫面產(chǎn)生各種自然的紋 理效果。紙面干燥后將這些特殊效果加以利用，能產(chǎn)生特 有的斑駁的肌理。(4)濕?。杭锤鶕?jù)畫面的需要，采用拖壓的方法，使顏

19、色在畫面上壓印、濕印，可以表現(xiàn)岀豐富細 膩的肌理效果，可以多次重疊壓印，然后因勢利 導，再適當用筆加工，產(chǎn)生特殊效果(5)底紋：即利用丙烯顏料或膠狀白粉在畫面上做 底，水彩顏料因吸水程度不同而產(chǎn)生變化，適宜 痕現(xiàn)草叢、布紋的質(zhì)感。一般有立意、起稿、著色、深入、整理幾個階段。只是要根據(jù)畫的對象 ,例如風景、靜物、人物等的不同，而稍 有側(cè)重和變化。（一丿、晝唸立意也可以稱為構(gòu)思。先選擇繪畫對象和安排畫面中 景物的主次和取舍。（二丿、起稿使用鉛筆以線條勾畫出物體比例、透視關(guān)系、形體 結(jié)構(gòu)和景物輪廓。般不必在起稿時畫出明暗關(guān)系，以免弄臟紙張，影響 著色。起稿宜清淡簡要。國風景畫時景物變化比較,快，為 了抓緊時間，起稿宜快速、概括；畫靜物畫的時候，對象 相對穩(wěn)定，起稿可以比較從容、細致一些。事先要觀察. 分析對象的色彩關(guān)系。開始著 色時，要首先畫出對象大的色塊。由于水彩是透明的，所以水彩的著色步驟一 般先從景物的明亮部分開始。如從天空、物體和 背景的亮部開始畫，然后畫中間色，最后畫深暗 的色塊。有時，當畫面的中間調(diào)子或深色的物體 占主要地位，以及明暗對比強烈的近景為主的時 候，也可以從中間色或深色開始畫。要在調(diào)整好整體的丸關(guān)糸之后，再 適當滓入刻屍。要保持整體，分請主次， 逐步滓入，根據(jù)題材的需要屍到適可而止基、整理最后要從整張畫著眼加以調(diào)整。減 弱喧賓奪主的 地方