淺談情感與舞蹈編導(dǎo)的摩擦

1、摘 要舞蹈編導(dǎo)，是一個舞蹈作品的創(chuàng)作人呈現(xiàn)情感最完美且最直接的表達(dá)方式，在舞蹈中，情感對于舞蹈編導(dǎo)是內(nèi)在的實體和靈魂。是每一個編者將所感知的，感受的、發(fā)現(xiàn)的、觀察到的一系列客觀發(fā)生的情緒引用在編導(dǎo)的中。他們將內(nèi)心的每一個想法和每一個情緒，導(dǎo)入在編導(dǎo)中的每一個動作和每一個瞬間的創(chuàng)作，以及每一個成熟的作品中。情感也是舞蹈編導(dǎo)迸發(fā)靈感的種子，是創(chuàng)作的精髓。如果沒有情感，每部編導(dǎo)的作品都只是一個沒有生命的空殼，舞蹈便成為了所謂“花架子”。在人類情感的表達(dá)中，舞蹈的存在無疑給人們增添了一種新的表達(dá)方式，這種方式簡潔有力。于此同時在舞蹈編導(dǎo)中要會使用情感，創(chuàng)作出更高層次的舞蹈作品，描繪出細(xì)膩且豐富的情感故

2、事，而舞蹈編導(dǎo)也是最簡單的表達(dá)形式。因此，編導(dǎo)用獨特而深刻的語言來體現(xiàn)出情感，用身體語言來直接參與觀眾的對話，抒發(fā)著情感。本文通過對于舞蹈編創(chuàng)中關(guān)于情感表達(dá)的探討，并且隨著當(dāng)今社會的繁榮發(fā)展，舞蹈編導(dǎo)在技術(shù)技巧與外界因素的影響下有所提高。同時，情感作為重要的元素，將其大量的加入到舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作當(dāng)中也會產(chǎn)生了不可思議的效果。關(guān)鍵詞：情感；舞蹈編導(dǎo)；舞蹈；摩擦AbstractDance, is the most perfect and most direct way to express the emotion of its producer . In a dance, emotion is the

3、 intrinsic entity and soul to choreography, which is every dancers mixing a series of objective emotions of feeling, discovery, perception and observation. Producers combine every thought and every emotion in their hearts with every action and every moment of creation, even in every experienced work

4、s. Emotion is also the seed of the dance of inspiration , the essence of creation. If there is no emotion ,each piece of work is just a shell without a life, and the dance becomes a “flower shelf”. In the expression of human emotion, the existence of the dance undoubtedly increases a new kind of exp

5、ression which is simple and powerful to the people. At the same time, to use emotion in the choreographer will create a higher level of dance works and describe an more exquisite and more rich emotional story to everybody. Choreographer is the simplest form of expression. Therefore, Choreographer ex

6、presses the profound and unique language to everyone, uses body language to directly participate in the dialogue of the audience and expresses the emotion. This article discusses about emotional expression in the dance creativeness.With the development and prosperity of todays society, choreographer

7、 makes progress under the influence of external environment and art skills. Meanwhile, the emotion is an important element. Being largely added to the choreographer can produce amazing results.Keywords: emotion; Choreographer; Dance;friction目 錄TOC o 1-3 h u HYPERLINK l _Toc4611 摘 要 IHYPERLINK l _Toc

8、11111 Abstract IIHYPERLINK l _Toc13012 目 錄 IIIHYPERLINK l _Toc25259 前 言 1HYPERLINK l _Toc32254 一、淺析情感與摩擦 1HYPERLINK l _Toc29679 （一）情感的概念 1HYPERLINK l _Toc8464 （二）摩擦的概念 1HYPERLINK l _Toc30917 二、情感與舞蹈編導(dǎo)摩擦的體現(xiàn) 2HYPERLINK l _Toc28810 （一）在舞蹈編導(dǎo)中的體現(xiàn) 2HYPERLINK l _Toc30717 1、在編導(dǎo)動作時摩擦的體現(xiàn) 2HYPERLINK l _Toc4874

9、 2、在舞者表演時摩擦的體現(xiàn) 2HYPERLINK l _Toc29861 3、在完整的作品中時摩擦的體現(xiàn) 3HYPERLINK l _Toc8897 三、情感與舞蹈編導(dǎo)摩擦的作用與意義 3HYPERLINK l _Toc7701 （一）情感對于舞蹈編導(dǎo)的作用 3HYPERLINK l _Toc24526 1、提高編創(chuàng)思維 3HYPERLINK l _Toc29047 2、升華舞蹈作品 4HYPERLINK l _Toc8749 （二）情感與舞蹈編導(dǎo)摩擦的意義 4HYPERLINK l _Toc24678 1、舞蹈編導(dǎo)與情感的共鳴 4HYPERLINK l _Toc28762 2、情感表達(dá)是舞

10、蹈編導(dǎo)的精髓 5HYPERLINK l _Toc28050 結(jié) 論 7HYPERLINK l _Toc2013 參考文獻(xiàn) 8HYPERLINK l _Toc30613 謝 辭 9前 言舞蹈，是一種藝術(shù)表演的形式。由于它的便捷性，只有存在思維，便隨時能舞，不分任何時間地點空間，更不分任何方式方法，以及人群、性別、年齡，只要想舞，舞由心出。在當(dāng)今社會藝術(shù)豐富多彩的狀態(tài)下，舞蹈占據(jù)著不可估量的地位，同時在舞蹈編導(dǎo)方面，情感與想象力和舞蹈思維的運用，以及情感對于編舞與技術(shù)技巧的結(jié)合都是極為重要的。情感在創(chuàng)作中，與通常人們所理解感受到的是有一定的差別的，將其感受到的情感，編創(chuàng)成更深入人心的作品表現(xiàn)出來，

11、滿足更多的人群，從而在現(xiàn)實生活中去追求更加細(xì)膩與深刻的情感，在自我想象的空間中去升華情感在舞蹈編導(dǎo)中創(chuàng)造的重要性。所以，如何將情感帶入在舞蹈編導(dǎo)中，并且如何去表現(xiàn)，舞者又如何演繹出來，最終情感與舞蹈編導(dǎo)進(jìn)行怎樣的一種摩擦。下面對此進(jìn)行研究與闡述。一、淺析情感與摩擦（一）情感的概念情感，是人生理上以及心理上的一種內(nèi)在表現(xiàn)，當(dāng)人在生活中所認(rèn)知到的意識，以及實踐過程中體會到的感觸，轉(zhuǎn)化為一種情愫，控制著人的內(nèi)心感知1。情感中包含著表象與想象，當(dāng)表象長久的保存在人們腦中的時候，與之相聯(lián)系的情感產(chǎn)生一定的反應(yīng)，長久地發(fā)揮著作用。舞蹈創(chuàng)作時將表象做為構(gòu)思的素材，與之結(jié)合的想象在創(chuàng)作中同時發(fā)揮著作用，想象使

12、情感更加集中，并且豐富多彩，對于舞蹈創(chuàng)作來說有著重大的意義。所以，情感出自人心，最終體現(xiàn)在人的行為上，以及藝術(shù)的創(chuàng)作上。（二）摩擦的概念首先，在物理學(xué)中，摩擦作為術(shù)語，所表達(dá)的字面意思是，物體與物體之間在接觸面中，兩者沿接觸面順著相同或是相反的方向進(jìn)行的運動稱為摩擦2。其次，在漢語中，摩擦的意思是物體和物體之間有著密切的關(guān)系，相互交融從而產(chǎn)生出的結(jié)果。最后，將摩擦這個詞放在舞蹈藝術(shù)中，它的含義則是形容情感與舞蹈編導(dǎo)的交融，碰撞，進(jìn)行反復(fù)的接觸將某一個情感放在舞蹈編導(dǎo)中進(jìn)行詮釋。打破常規(guī)人們的思考與理解，在舞蹈編導(dǎo)即興方面不加思考的創(chuàng)作，肢體行為無上限的夸張，打破身體極限的編導(dǎo)。那么在將情感放入

13、舞蹈編導(dǎo)一進(jìn)二進(jìn)三的一種編創(chuàng)模式中，不停地去填充每一個點去鏈接每一個動作，進(jìn)行情感與舞蹈編導(dǎo)的摩擦。二、情感與舞蹈編導(dǎo)摩擦的體現(xiàn)（一）在舞蹈編導(dǎo)中的體現(xiàn)1.在編導(dǎo)動作時摩擦的體現(xiàn)當(dāng)情感帶入在編創(chuàng)舞蹈動作中時，它會產(chǎn)生很多不同的狀態(tài)，例如以下狀態(tài)呈現(xiàn)出來的效果。（1）當(dāng)情感處于憤怒的時候，在舞蹈編導(dǎo)中，它的動作則是夸張的，動作幅度是擴(kuò)大的，是具有沖擊性的，動作姿勢粗暴夸張，近乎野獸般地激烈，而編導(dǎo)動作的力量以及力度也是一種強(qiáng)烈快速的3。（2）當(dāng)情感處于悲傷的時候，在舞蹈編導(dǎo)中，它的動作幅度是含蓄的，柔和的，速度是緩慢的，是具有情感的體現(xiàn)。其次，動作的幅度也時而放大會有夸張力，動作的表現(xiàn)速度也隨之

14、變快。體現(xiàn)出了悲傷時的分裂。（3）當(dāng)情感處于愉快開心的時候，在舞蹈編導(dǎo)中，它的動作幅度是放大的，猛烈的，動作速度是平穩(wěn)當(dāng)中帶有快速的一種體現(xiàn)。動作力量是強(qiáng)烈之中穩(wěn)定不亂的，動作姿勢簡單明了又有棱角的分明。（4）當(dāng)情感處于產(chǎn)生一種微妙的愛戀的時候，在舞蹈編導(dǎo)中，相對應(yīng)的舞蹈動作是細(xì)膩的，柔弱的，動作的速度是謹(jǐn)慎但又時而激烈，有節(jié)制的，動作姿勢時而小巧時而悠長。所以，當(dāng)不同的情感投入在不同的舞蹈編導(dǎo)中，它既有共性也有異性。更多的是情感帶給了舞蹈編導(dǎo)生命力，給與了創(chuàng)作的靈魂與活力。2.在舞者表演時摩擦的體現(xiàn)在舞蹈作品中，舞者的真情實感最具說服力的定心丸，也是一種由靈魂深處向外的含有生命力的表現(xiàn)，不單

15、是與舞者優(yōu)美舞姿的交匯，也是與外界因素的融合4。在表演過程中舞蹈演員用自我認(rèn)知的情感去展現(xiàn)編導(dǎo)自身所理解的情感，通過微妙的表情動作，以及肢體語言所表達(dá)出來的情感5。同時情感在舞蹈中也體現(xiàn)在舞者表演時的呼吸，眼神，手指，動作，神情等。情感在舞者表演時在呼吸上的變化就較為明顯，呼吸給了人生命，同時也給了舞蹈生命力。在舞蹈過程中呼吸與人正常的呼吸是存在相同之處又具有不同之處的6，當(dāng)舞蹈過程建立在人的呼吸之上，在舞蹈中通過舞者不同的情感表達(dá)，那么呼吸也隨之發(fā)生著不同的變化。偶然間短促，又突然間遲緩，偶然間劇烈，又微弱平淡。與之相對應(yīng)的還有舞者眼神的配合，舞者表演時不同情感呈現(xiàn)出來的眼神也是有差別的，空

16、洞或聚光，渙散或靈閃等。當(dāng)不同的情感通過舞者表演時，是富有生命力的。廣一點來說，每一個動作的大小程度，神情。小一點來說，細(xì)膩一點延伸到手指尖的微妙舉動，呼吸的延續(xù)，神情的內(nèi)涵等等7。相互配合缺一不可，所以，當(dāng)情感加入到舞蹈編導(dǎo)當(dāng)中，由舞者表演出來，才是完整的，完美的。3.在完整的作品中時摩擦的體現(xiàn)當(dāng)然，在一個成熟的作品中，有很多表現(xiàn)方式，在如此多的表現(xiàn)方式中。編舞時，舞蹈編導(dǎo)要具有情感，情感是具有靈魂的，由舞者展現(xiàn)在觀眾的眼簾時，帶給觀眾的情感才是最沖擊人心的。在藝術(shù)作品中，人物的表達(dá)需要編導(dǎo)耐心的揣摩人物的情感，即使在虛擬的作品中，也是有情感存在的。當(dāng)情感在作品中摩擦?xí)r的體現(xiàn)，比如說舞蹈作品

17、八女投江，它講述了東北抗日聯(lián)軍女英雄的英雄史實創(chuàng)造出來的舞蹈作品。真實的生活融入真實的藝術(shù)，生動地體現(xiàn)了抗日女英雄的光輝形象。舞蹈之初，八位女主角神情凝重地望向前方，決心展示出與敵人抵抗到底的決心。隨著急促的一小段音樂，子彈掃過聲音后，兩名隊員受傷，一名小戰(zhàn)士靠在另一名士兵的懷里，嚇得發(fā)抖，帶給觀賞者內(nèi)心的恐懼。隨之又是激烈的作戰(zhàn)場面。慢慢地平靜了下來，八名女戰(zhàn)士喜悅的神情，有一位頭蓋紅綢準(zhǔn)備出嫁的女戰(zhàn)士出現(xiàn)在了一片寧靜的氣氛中，期待著的神情又帶有一絲的嬌羞。這種情感的呈現(xiàn)表達(dá)出了她們本該擁有卻因為現(xiàn)實而無法實現(xiàn)的夢中的畫面，這些寧靜的場面沒有維持很久，突如其來的戰(zhàn)火打破了一切的平靜，八位女戰(zhàn)

18、士又再一次的奮勇抵抗，小戰(zhàn)士卻又表情惶恐嚇到蜷縮在一起，情感演繹的淋漓盡致。最終看到戰(zhàn)友們奮戰(zhàn)不止的時候，她拿起了手中的槍向敵人掃去，但還是抵抗不住心中的恐慌大哭起來觸動人心。最終戰(zhàn)士們深深抱在一起，被逼至江邊的絕境。最終以微笑的狀態(tài)演繹完最后的舞蹈。所以，在舉例的這部作品中，作者用他對情感的理解感受，進(jìn)行加深性的編創(chuàng)，對動作方面的要求，眼神方面的要求，以及內(nèi)心情感表達(dá)方面的要求等等。創(chuàng)作了這一部情感豐富的作品，同時，舞蹈演員們用真實的情感演繹著每一個動作，每一個神情的呈現(xiàn)，與觀賞者的一種情感上的交流，將一部作品完整的呈現(xiàn)在觀眾的眼簾，就如同是身臨真實情景一般。三、情感與舞蹈編導(dǎo)摩擦的作用與意

19、義（一）情感對于舞蹈編導(dǎo)的作用1.提高編創(chuàng)思維在舞蹈編導(dǎo)中主要的因素有動作，空間，節(jié)奏，時間，表情，感情等幾種因素8。其中缺一不可，而情感尤為重要。在生活中我們經(jīng)歷任何事情的時候，都會有一定的情感所產(chǎn)生，當(dāng)我們還是嬰兒的時候，表達(dá)內(nèi)心的情感時，我們都只會嚎啕大哭。這是一種表達(dá)方式，隨著人們的成長以及社會的發(fā)展與變化，我們接收的東西越來越多，越來越廣。我們表達(dá)情感的方式也逐漸增加，我們所接受的藝術(shù)形式也頗為豐富，我們將不僅僅通過簡單的編創(chuàng)思維來編導(dǎo)出舞蹈作品去表達(dá)我們的情感，不再是直白的表達(dá)，開心就笑，悲傷就哭，這種表達(dá)方式不是錯誤的，但難免單調(diào)，不具備情感，舞者在舞蹈時也會蒼白無力。當(dāng)我們掌握

20、了更多的情感之后，舞蹈編導(dǎo)作為一種表達(dá)方式，進(jìn)行編創(chuàng)時，不在是以往簡單的創(chuàng)作，開心時跳躍的舞步、悲傷時蜷縮的身體、憤怒時夸張的身姿、幸福時神情的流露9。更是不經(jīng)過身體約束的，通過大腦思想最直接的方式表達(dá)出來，更加的直白，更加的簡潔明了的創(chuàng)作。當(dāng)思維逐步提高，在最基本的編創(chuàng)上，加深大膽的想象，打破常規(guī)的框架，思維的局限性，身體承受的強(qiáng)度，去收集捕捉更多的舞蹈形象，將人的人生的起伏，心靈深處的點滴，以及人與自然空間的情緒碰撞，組織成舞蹈語言，創(chuàng)作舞姿舞段。通過舞蹈動作將人物的情感細(xì)膩展現(xiàn)出來，樹立出鮮明的人物形象以后，提高思維的創(chuàng)作，故事情節(jié)才能更好地推動，這時再將其轉(zhuǎn)換成為舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)出來，從而

21、創(chuàng)作成作品，最終由演員體現(xiàn)在舞臺上。2.升華舞蹈作品情感是舞蹈編導(dǎo)的種子即是根基，是激發(fā)創(chuàng)作靈感思維，從而最終獲得成果的重要步驟。當(dāng)一個成功的作品呈現(xiàn)在人們眼簾的時候，這個作品一定是富有生命力的，富有靈魂的。在編創(chuàng)作品時，舞蹈編導(dǎo)將情感心理活動以及人物個性導(dǎo)入到每一個編創(chuàng)中進(jìn)行摩擦。從而獲得與眾不同的作品，是情感與舞蹈編導(dǎo)摩擦后的成果。在當(dāng)今社會越來越繁榮的情況下，藝術(shù)行為也更加的多元化，不僅在情感方面去升華。同時也在音樂上，燈光上，場景上，服裝等因素的情況下提高，當(dāng)情感在舞蹈編導(dǎo)中進(jìn)行了大量運用。最終呈現(xiàn)在舞蹈作品中，舞蹈動作的每一個強(qiáng)弱交替的轉(zhuǎn)換，眼神閃躲不定，表情的波蕩起伏。使得舞蹈作品

22、更加生動，更加出色，更活靈活現(xiàn)的展示在觀眾眼簾。所以，對于舞蹈作品來說，更需要注重的是情感在作品中的升華與演繹的提高。最終使每一部舞蹈作品得到升華。讓人嘆為觀止，為之驚嘆，使人深深的刻在心中。像一杯濃茶，回味無窮。（二）情感與舞蹈編導(dǎo)摩擦的意義1.舞蹈編導(dǎo)與情感的共鳴舞蹈編導(dǎo)與情感產(chǎn)生的共鳴舞蹈是一種特別的藝術(shù)，它可以直觀的表達(dá)情緒的心理活動，由此展現(xiàn)給大眾視野。首先，在舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的過程中，通過了解并掌握了人物動向并探究了人物的情感，當(dāng)這些情感通過舞蹈展現(xiàn)出來時，所帶給觀眾的沖擊力是不可小覷的。其次，編導(dǎo)出來的作品又經(jīng)過舞者注入更豐富的肢體演繹出來。在舞蹈編導(dǎo)中，作者去發(fā)掘生活中最簡單最真實

23、的每一個情感的瞬間或者是生活中萬物的狀態(tài)。例如，雀之靈是由舞蹈家楊麗萍自編自導(dǎo)自演的舞蹈作品10。為人們塑造了在內(nèi)心無法抹去的優(yōu)美生動的藝術(shù)形象，這部作品舞蹈作品是由舞蹈家楊麗萍去自身通過觀察，觀察生活中孔雀如何生活，它的生活習(xí)性和體態(tài)動姿，以及楊麗萍本人自身從孔雀中體會到的情感，通過自己的思想理解創(chuàng)作出來的一種想表達(dá)的情感，創(chuàng)作出來的這樣一部深入人心的作品。那么，情感活動進(jìn)行控制的心理因素也是意志，當(dāng)意志發(fā)生微妙的變化時，編導(dǎo)創(chuàng)作出來的作品也是不同的，在舞蹈編導(dǎo)過程中，把自己體會到的情感轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢暤乃囆g(shù)語言，最終呈現(xiàn)在每一部作品當(dāng)中。所以，編導(dǎo)作者的個人情感也是很重要的。舞蹈情動于中，編導(dǎo)將

24、生活感情融入到舞蹈編導(dǎo)中，編創(chuàng)出感人的作品，最終由舞蹈演員演繹出來。在表演中，舞蹈不單要讓觀眾可以看到柔美的舞蹈動作以及感人的舞蹈作品，而是當(dāng)舞蹈演員將每一部舞蹈編導(dǎo)編創(chuàng)出的作品表演出來的時候，對于舞蹈中的視覺與音樂聽覺的感受，要能直接產(chǎn)生情感的共鳴，也要讓觀賞者隨著舞蹈表演的過程，進(jìn)行情感上的波動。不要讓視覺效果，表情和動作之類的問題所困擾，去猜測是什么類型的舞蹈，表達(dá)出的是一個什么樣的故事。只有當(dāng)情感與舞蹈編導(dǎo)產(chǎn)生的共鳴行為時，人們才能從舞者體現(xiàn)出來的舞蹈中與舞蹈編導(dǎo)想要表達(dá)的模擬情感或現(xiàn)實情感，產(chǎn)生相同的感受，感知，感觸。不要讓舞蹈的動作框架“綁架”住編導(dǎo)，編導(dǎo)在進(jìn)行編舞創(chuàng)作時，不能局限

25、于舞蹈的種類和姿勢的優(yōu)美。只有情感活動的共鳴，人們才能隨著舞者的變現(xiàn)而帶入故事情景，模擬自己感受，體會舞蹈的情緒。使人們產(chǎn)生另一種聯(lián)想，就不僅僅是在舞蹈欣賞方面考慮，當(dāng)情感相融時，就好比小溪匯入大海，給人一種舒暢，心靈安慰的感受。當(dāng)觀眾在欣賞作品的同時，與舞者同時達(dá)到一種境界，進(jìn)行完美的統(tǒng)一，獲得最終的成果。將情感與舞蹈編導(dǎo)編創(chuàng)出來的舞蹈形象完整的融合，可以說是超越了藝術(shù)的語言，超越了藝術(shù)變現(xiàn)的境界，最終體現(xiàn)的是進(jìn)入到那個意境，那個氛圍里，產(chǎn)生舞蹈編導(dǎo)與情感的共鳴，藝術(shù)的魅力展現(xiàn)與此。2.情感表達(dá)是舞蹈編導(dǎo)的精髓情感是人體心理活動的一種表達(dá)，它可以通過舞蹈這種藝術(shù)形式所展現(xiàn)出來11。而情感在舞

26、蹈中也是一種宣泄，但其目的并不是只為了去將情感宣泄出來12，而是為了表現(xiàn)情感。雖然，只有當(dāng)“情動于中”才能做到“形與言”。舞蹈中編創(chuàng)者不能任由情感無法控制的去宣泄，也要考慮到怎樣將情感體現(xiàn)在舞蹈中，從而表現(xiàn)出來。如果每一個舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作過程是一本故事書，那么情感則是書中故事的低落與高潮，輾轉(zhuǎn)與起伏，一本書如果只是用華麗的辭藻來描繪故事的內(nèi)容，沒有情感的依托作為推動故事情節(jié)的發(fā)展，就無法讓讀者感受到故事的內(nèi)涵，也無法引起讀者的共鳴讓他們感受到背后的意義，最終達(dá)不到一本書中故事內(nèi)容的精彩。在舞蹈編導(dǎo)中首先要了解舞蹈家對某些事物產(chǎn)生了情感，然后通過構(gòu)思后精心的編創(chuàng)舞蹈，最終體現(xiàn)出來的情感表達(dá)13。如果只是單一的情感表達(dá)，對舞蹈編導(dǎo)而言，只能算是一種“詞語”或是不完整的段落，中心思想并沒有得到完整的體現(xiàn)14，只有在舞蹈表現(xiàn)上通過舞蹈編導(dǎo)的加深創(chuàng)作，把舞蹈動作與情感串聯(lián)成舞蹈語言，這樣無論是從視覺上或是聽覺當(dāng)中，都會讓我們設(shè)身處地的感受到每一支舞蹈的靈魂15。當(dāng)情感所經(jīng)歷過相同的或是不同的認(rèn)知時，所產(chǎn)生的成果也層次不齊，對于藝術(shù)活動的基本要求，精確深入細(xì)致地領(lǐng)會藝術(shù)作品。情感是舞蹈藝術(shù)鑒賞的根本要求，情感表達(dá)是呈現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的重要過程，也作為是最重要的因素投入在舞蹈編導(dǎo)中，當(dāng)每一部作品想去打動每一個觀賞者，就要從認(rèn)識上經(jīng)過千錘百煉的摩擦，讓我們理解到情感是通過想象思維的轉(zhuǎn)換獲得最