電影藝術(shù)專業(yè) 以電影《解救吾先生》為例看警匪片的剪輯風(fēng)格

1、目 錄摘 要IAbstractII引 言11 國內(nèi)警匪片共性特征與風(fēng)格取向31.1 國內(nèi)警匪片的共性特征31.2 國內(nèi)警匪片風(fēng)格取向32 解救吳先生中的“丁氏剪輯”手法分析52.1 “丁氏剪輯”中的蒙太奇52.2 “丁氏剪輯”中的聲音蒙太奇63 同類型警匪片剪輯手法的橫向比對及其共性風(fēng)格93.1 警匪片剪輯手法橫向比對93.2 警匪片剪輯中的共性風(fēng)格18結(jié) 論20參考文獻(xiàn)21致 謝22摘 要在當(dāng)下影視發(fā)展的背景下，本論文將以警匪片解救吾先生為例，從剪輯角度，探討如何通過影視剪輯技巧的提高來提升整部警匪片最終呈現(xiàn)；以及在被動觀看的觀眾轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃舆x擇的受眾語境下，思考警匪片該如何保持較高的受眾關(guān)注

2、度。分析表明，影視作品解救吾先生的剪輯將緊湊的劇情緊扣警匪片的主題，多個片段進(jìn)行有設(shè)計(jì)的安排。在剪輯技巧的靈活運(yùn)用中，將真實(shí)故事情節(jié)的時間順序打破，重組。這些探索與實(shí)踐，配合著剪輯過程中所選取的機(jī)位角度、剪輯手法、色彩基調(diào)等，都為整部警匪片的最終呈現(xiàn)提供了重要支撐。通過影片解救吾先生這一案例，擴(kuò)展到警匪片類型作品的研究，筆者發(fā)現(xiàn)：通過剪輯節(jié)奏可以帶動故事情節(jié)發(fā)展；而以更新奇的剪輯視角，更有故事性的鏡頭，加之蒙太奇手法的靈活運(yùn)用，可以讓受眾更愿意主動關(guān)注，更能區(qū)分清楚故事情節(jié)的時間線，從而獲取更好的呈現(xiàn)效果。另外，在警匪片作品中，主觀鏡頭，特寫以及打斗場面的快節(jié)奏銜接，均能夠給受眾帶來更有沖擊的

3、性的視覺效果，滿足大眾的獵奇心理。還有就是，在警匪片剪輯中運(yùn)用具有設(shè)計(jì)性的鏡頭，也會更加擁有故事感，能夠更精準(zhǔn)地表達(dá)編導(dǎo)的意圖。關(guān)鍵詞：警匪片； 剪輯風(fēng)格； 蒙太奇 AbstractIn the context of the current film and television development, this paper will take the police film Save Mr. Wu as an example, from the perspective of editing, to discuss how to improve the film editing skills

4、 to improve the final presentation of the whole police and gangster film; And under the context that the passive audience changes to the active audience, the author thinks about how to maintain the high audience attention of police and gangster films.The analysis shows that the editing of the film a

5、nd television work Save Mr. Wu closely follows the theme of the police film with a compact plot, and several fragments are arranged by design. In the flexible application of editing techniques, the chronological order of the real story is broken and reorganized. These explorations and practices, in

6、conjunction with the camera position Angle, editing technique and color tone selected in the editing process, all provide important support for the final presentation of the whole police and gangster film.Through film Mr Save us this case, the extension to the gangster film type work of the research

7、, the author found that: through the editing rhythm can be driving the development of the plot, and the perspective of more novel clips to more narrative scenes, and flexible use of montage, can let the audience more willing to take the initiative to focus on, can distinguish the story more time lin

8、e, so as to obtain better effect. In addition, in the works of police and gangster films, the subjective shots, close-ups and the fast rhythm of fighting scenes can bring more impact to the audiences visual effects and satisfy the publics curiosity. Whats more, the use of design shots in the editing

9、 of police and gangster movies will also have a sense of story and be more accurate.Keywords: police bandit film; editing style; Montage引 言當(dāng)今，中國電影正走在市場化、商業(yè)化的發(fā)展之路上，最大化的票房、娛樂化的內(nèi)容，漸漸成為很多創(chuàng)作者的自覺需求。在影視行業(yè)中，題材特殊、風(fēng)格獨(dú)特的警匪片一直非常重要且十分活躍的存在，其較強(qiáng)的票房號召力與越來越高的專業(yè)美譽(yù)度，讓研究者們對這一類型片投注了更多的審視。從專業(yè)角度審視，會發(fā)現(xiàn)：剪輯的手法、風(fēng)格直接會影響到影片最終的呈

10、現(xiàn)效果，甚而成為吸引觀眾，引爆口碑的關(guān)鍵所在。以電影解救吾先生為例，其蒙太奇的靈活運(yùn)用，在加快影片節(jié)奏的同時，也營造了懸疑的氣氛。剪輯風(fēng)格與掌控能力也是眾多警匪片創(chuàng)作中非常重要的一個問題。在影視行業(yè)的發(fā)展歷程中，警匪片經(jīng)歷過滄桑變化，并且不斷涌現(xiàn)出一批又一批的經(jīng)典作品。無論內(nèi)地的、港臺的，還是國外的，警匪片可以說是風(fēng)格各異，各有鮮明的特色，但也還是有創(chuàng)作規(guī)律可循。往往當(dāng)故事情節(jié)凌駕于主人公的表現(xiàn)之上時才會更加的引人入勝。新穎的情節(jié)，明線查案，暗線翻案，更加能夠靠近社會，讓案件能夠更真實(shí)的呈現(xiàn)在大熒幕上，讓觀眾仿佛隔著屏幕都能“身臨其境”，這種感同身受的體會更加能夠勾起觀眾對罪惡感和受害者的同情

11、。這其中，剪輯功力的高低直接影響到情節(jié)的推進(jìn)和受眾的觀感。在警匪片發(fā)展的過程當(dāng)中，科學(xué)技術(shù)的支撐也是必不可少?，F(xiàn)如今剪輯的機(jī)器不斷更新，剪輯的技術(shù)不斷增強(qiáng)，剪輯思維想法都在不斷創(chuàng)新，這些硬件設(shè)備，制作技術(shù)都在為好的警匪片產(chǎn)出服務(wù)著。相對來講，香港警匪片的技術(shù)表達(dá)更為成熟 ，人物的關(guān)系線能夠很好的服務(wù)于影片嚴(yán)肅緊張的內(nèi)容表達(dá)，在反派角色的塑造上，層次感也更多了。值得內(nèi)地的警匪片借鑒的地方是，通過快準(zhǔn)狠的剪輯，連綴出層層遞進(jìn)的劇情，使得內(nèi)容呈現(xiàn)環(huán)環(huán)相扣，經(jīng)得起推敲。對于細(xì)節(jié)表現(xiàn)，也恰到好處的烘托氛圍。常常在驚險的鏡頭中，因?yàn)橛屑糨嬍址ǖ膵故爝\(yùn)用、節(jié)奏的把控，并且搭配上合適的音樂，才能將故事情節(jié)推上

12、高潮，大幅度地增加電影的質(zhì)感。影視作品解救吾先生是導(dǎo)演丁晟經(jīng)過編劇、導(dǎo)演、剪輯三度創(chuàng)作之后完成的，這也是最后呈現(xiàn)在大家眼中的作品具有濃烈的“丁式風(fēng)格”的原因，在拍攝現(xiàn)場的每個決定都與剪輯有關(guān)，考慮戲跟戲之間的節(jié)奏，人物彼此之間的關(guān)系，時空架構(gòu)藝術(shù)化的巧妙處理，不斷的構(gòu)建、推翻、重建，才有了最終的解救吾先生。也正是創(chuàng)作者的種種努力，讓我們看到了警匪片的新突破，為影視行業(yè)的發(fā)展打了一針強(qiáng)心劑，而其獨(dú)具特色的剪輯創(chuàng)作也成為各大導(dǎo)演及專業(yè)人士的研究熱點(diǎn)。我們相信，在新的時代條件下，警匪片的創(chuàng)作依舊會秉承初心，用最真實(shí)的視角，最精彩的鏡頭語言，最具有真實(shí)性的視聽語言向受眾提供更優(yōu)秀的作品。1 國內(nèi)警匪片

13、共性特征與風(fēng)格取向1.1 國內(nèi)警匪片的共性特征警匪片又被大家稱作犯罪片，主要的故事情節(jié)多為警察與罪犯之間的斗爭。在國內(nèi)警匪片里，警察與黑幫、團(tuán)伙作案的沖突，火并，持槍對峙等等是警匪片慣常使用的創(chuàng)作方式。而警匪片的共性特征，就在于整個影片都充斥著動作片的元素，并且會隨著故事情節(jié)的推進(jìn)穿插搏斗、暴力的畫面，警察與罪犯之間的搏斗，則往往將劇情推向高潮?？梢哉f，相似的畫面、劇情、剪輯節(jié)奏這些敘事元素早已是大多數(shù)觀眾對警匪片認(rèn)知的一部分。角色人物英雄化，警察與罪犯之間的斗智斗勇，最后的結(jié)局都是正義戰(zhàn)勝非正義，大多數(shù)都采用重復(fù)的敘事方式。在題材內(nèi)容沒有大程度創(chuàng)新的情況下，固有情節(jié)、人物形象、主旨思想、圓滿

14、結(jié)局等等的共性，讓大眾對警匪片產(chǎn)生了審美疲勞，所以別具一格的剪輯風(fēng)格就是取勝的關(guān)鍵。當(dāng)下，有部分的警匪片創(chuàng)作，會根據(jù)獨(dú)特角色的設(shè)定，利用一氣呵成的主觀運(yùn)動鏡頭和剪輯制作，細(xì)致準(zhǔn)確的抓住故事情節(jié)轉(zhuǎn)變的每一個銜接點(diǎn)，去制造命懸一線的緊迫感，讓角色的本質(zhì)特色更加突出的展現(xiàn)在大熒幕上，帶動觀眾的情緒。然而就整體狀況而言，“換湯不換藥”仍是目前警匪片需要面臨的重要問題，就其根本，是沒有更多新的元素能夠讓警匪片有實(shí)質(zhì)性的改變。1.2 國內(nèi)警匪片風(fēng)格取向傳統(tǒng)的警匪片主題都很類似，警察是英雄正義的代表，罪犯是邪惡的代表。邪不壓正是警匪片一直以來的主旨。重復(fù)性壓迫與反壓迫的情節(jié)走向，單一的線索敘述線缺少懸念，起

15、承轉(zhuǎn)合過于平淡，讓電影最終的呈現(xiàn)效果大打折扣。隨著警匪片制作的發(fā)展，電影中非黑即白的角色定義被逐漸淡化，角色的好壞沒有明確的定義，真實(shí)的去反映人性的真實(shí)。比如，要想通過鏡頭來表達(dá)正義的來之不易，就要敘述細(xì)節(jié)，通過恰當(dāng)?shù)募糨嬒劝压适轮v好，利用角色之間的對手戲形成鮮明的故事線，將碎片化的信息組成完整的故事情節(jié)，將細(xì)微的地方盡可能的做到極致。隨著人物關(guān)系的矛盾不斷升級，環(huán)環(huán)相扣，推動故事情節(jié)走向高潮。通過研究發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)警匪片在正義與非正義、暴力與非暴力、警察與罪犯的對立關(guān)系基礎(chǔ)上，對視覺效果有了更高的追求。警察與罪犯彼此之間的斗智斗勇，不再是以大空間、大框架的打斗、廝殺、血腥的場面取勝，而劇情的矛盾

16、走向，峰回路轉(zhuǎn)的故事情節(jié)變成了各大導(dǎo)演著重關(guān)注的地方。與之相應(yīng)的，就是警匪片在不斷發(fā)展的過程中，逐漸呈現(xiàn)出多元化的風(fēng)格。電影技術(shù)的不斷進(jìn)步，促使警匪片的呈現(xiàn)不再是傳統(tǒng)單一的動作片，突出影片中的人物塑造變得尤為重要，敘述方式也在不斷創(chuàng)新，故事情節(jié)對意境也有了更高的追求。不僅僅是以往暴力美學(xué)的風(fēng)格，詩意化的風(fēng)格也頻頻出現(xiàn)在大熒幕上，比起血腥、兇狠的畫面，帶有意境和感情的表達(dá)方式，在瀟灑中充斥著美感。而今，國內(nèi)警匪片的創(chuàng)作維度與風(fēng)格已經(jīng)在技術(shù)的運(yùn)用中上升了一個新的高度。新世紀(jì)以來，警匪片開啟了大的格局1。暴力、血腥元素的淡化以及有秩序安定的社會的回歸成為導(dǎo)演們的創(chuàng)作風(fēng)向標(biāo)。故事情節(jié)的建構(gòu)、人物角色的

17、塑造、鏡頭細(xì)致化的處理對創(chuàng)作有著積極的影響，在電影創(chuàng)作的過程中，根據(jù)不同劇情走向，無論是顯性還是隱性的是線索線進(jìn)行細(xì)致的藝術(shù)化的剪輯處理，制造懸念效果，強(qiáng)化劇情深度，是增強(qiáng)影片的風(fēng)格有效手段。2 解救吳先生中的“丁氏剪輯”手法分析2.1 “丁氏剪輯”中的蒙太奇解救吾先生是導(dǎo)演丁晟根據(jù)真實(shí)的綁架案件改編的作品，為了能夠更加真實(shí)的將案件還原到大屏幕上，丁晟拍攝前到警察局與民警同吃同住3個月，邀請了經(jīng)歷真實(shí)綁架案件的吳若甫參與演出，盡可能高度還原真實(shí)的案件經(jīng)過。應(yīng)該說，電影的選材并不新穎，也沒有十足的懸疑感，因?yàn)閰侨舾壖馨复蟊姸加兴私?，如果還是用單一直接的線性講述案件經(jīng)過的敘事手法，故事就毫無看

18、點(diǎn)了。然而正是這樣的題材，導(dǎo)演丁晟以其獨(dú)特的“丁氏剪輯”，在扎實(shí)與樸素的風(fēng)格基調(diào)下，表達(dá)跟以往暴力、血腥的警匪片截然不同的味道。導(dǎo)演啟用靈活的剪輯手法來一改以往線性的敘事方式，將凌厲而又緊湊的畫面穿插、平行展現(xiàn)，非常精彩的細(xì)致的交代了整個破案過程。快準(zhǔn)狠的剪輯節(jié)奏不僅緊扣警匪片的主旨，更突出表現(xiàn)在將時間和空間破碎化，同時用多個故事片段穿插、平行拼湊成了一個完整的故事。畫面的銜接不再是簡單的一加一，而是一個新的創(chuàng)造，通過順序的更替并列甚至激烈沖突講出新的意義，這將遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于單一畫面敘述所能呈現(xiàn)的范疇。有學(xué)者認(rèn)為，未經(jīng)剪輯處理的片段既無意義，也無美學(xué)價值，只有合理的遵循蒙太奇原則排列組合起來以后，才

19、能將具有社會意義和藝術(shù)價值的視覺效果傳遞給觀眾2。電影是畫面與畫面并列構(gòu)筑的藝術(shù)。通過剪輯技巧的靈活運(yùn)用，把真實(shí)的時間順序重新排序，架構(gòu)出不一樣的影視空間，從而給觀眾帶來了不一樣的視覺效果，這其中的藝術(shù)影響力是不言而喻的。解救吾先生影片中使用了大量的交叉蒙太奇。例如在審問張華作案的過程中，畫面交叉出現(xiàn)的故事情節(jié)加快了影片的節(jié)奏，營造了懸疑的氣氛，從而使平淡的綁架案有了新的呈現(xiàn)。“凌晨一點(diǎn)案發(fā)”“案發(fā)后18小時20分”“案發(fā)前一天”、“案發(fā)后2小時”等時間標(biāo)注的字幕，更在時間上來輔助告知觀眾每個故事情節(jié)發(fā)生的具體時間，案件發(fā)生的時間順序由這些標(biāo)注性字幕在觀眾心中連接成一條時間線，將順序打破呈現(xiàn)的

20、多個事件，以特別的方式交代出了前因后果。時間標(biāo)注字幕如圖2.1所示。圖2.1 時間標(biāo)注字幕眾所周知，電影剪輯不是封閉、一成不變的，雖說剪輯方式有一定的穩(wěn)定性，但隨著技術(shù)的發(fā)展也出現(xiàn)了許很新的方法3。編劇和導(dǎo)演往往在影片拍攝前就會考慮敘述的技巧風(fēng)格，敘述故事情節(jié)可以是線性的，也可以是非線性的，應(yīng)該說沒有特定絕對的剪輯方法。審訊室、綁架和綁匪的窩點(diǎn)等多個場景交錯出現(xiàn)，促使觀眾在故事的空間關(guān)系上產(chǎn)生疑惑，觀眾無法預(yù)知接下來的故事情節(jié)走向，營造懸疑氛圍，帶來緊張的壓迫感。繁簡適度，剪輯的規(guī)則雖然簡單，但不可掉以輕心，往往越是簡單的東西，它的變化隨著故事的走向就會越復(fù)雜。上個畫面停留在審訊室里接受審訊的

21、張華，下一個畫面就切換到了張華在邊境做軍火交易。復(fù)雜、碎片化的畫面內(nèi)容切換讓觀眾沉浸其中，跟著導(dǎo)演安排走向故事的高潮。場景的切換在無形之間自然的加入了新的人物角色，在完美塑人物形象的同時推動劇情的發(fā)展。2.2 “丁氏剪輯”中的聲音蒙太奇基于對剪輯的獨(dú)到見解，導(dǎo)演丁晟將影片的架構(gòu)劃分成我們看到的樣子。審訊室外刑警們在監(jiān)控前觀看張華在審訊室吃餃子的動向，張華對著監(jiān)控說“你們是怎么抓到我的”話音落，餃子隨之掉落，畫面切換到室外，開始敘述逮捕的過程，交代清楚作案過程之后，畫面再次切換回到餃子掉落的畫面。重復(fù)的剪輯，以此為故事節(jié)點(diǎn)，揭開了觀眾的疑惑。另外，這個重復(fù)使用的鏡頭同時具有隱喻蒙太奇的作用，隱喻

22、了張華雖然成功綁架了人質(zhì)，但最后的結(jié)局終會變成這個掉落的餃子。這個細(xì)致的情節(jié)為后面的劇情的走向埋下伏筆。剪輯有很多類似的點(diǎn)，它的規(guī)則不復(fù)雜，但是有很多的變化，在一定的條件下，規(guī)則可以打破，剪輯手法和技巧也在不斷創(chuàng)新。“丁式風(fēng)格”的剪輯技巧不只停留在畫面銜接、切換、節(jié)奏的掌控上，聲音的剪輯技巧與畫面的配合也至關(guān)重要。審訊室里的張華如圖2.2所示。餃子掉落如圖2.3所示。圖2.2 審訊室里的張華圖2.3 餃子掉落影片中最為特別的聲音剪輯，為了保證整部影片聲音的質(zhì)感，采用后期補(bǔ)錄的方式，更真實(shí)的表現(xiàn)相應(yīng)情境下演員最真實(shí)的反應(yīng)，增強(qiáng)了情緒的遞進(jìn)、變化，從而營造出一種生活常態(tài)中真實(shí)的氛圍。即使有了這些同

23、期聲的鋪墊，也無法營造最真實(shí)的聽覺感受，因人的聽覺是主觀感受，電影中的影音處理在還原客觀真實(shí)的同時還需要營造手中心理上的真實(shí)。在千鈞一發(fā)之際成功解救吾先生時，這個情節(jié)是整部作品的高潮，導(dǎo)演的處理也心無巨細(xì)。從掙扎時鎖鏈碰撞的聲音，繩子摩擦的聲音，突然到消聲處理過的音頻更加突出強(qiáng)調(diào)了解救時的畫面內(nèi)容，能夠更好的帶動觀眾投入到情節(jié)中。沒有大多數(shù)警匪片中廝殺打斗的聲音，反而使觀眾的注意力全部集中在解救吾先生的畫面上，升格慢鏡頭的運(yùn)用，能夠讓觀眾看清每一個細(xì)節(jié)。成功解救吾先生如圖2.4所示。圖2.4 成功解救吾先生剪輯是影視作品制作過程中的第三度再創(chuàng)作，電影剪輯除了要對劇本有所理解之外，還需要具備剪輯

24、技巧和嫻熟的剪輯手法，才能處理好鏡頭語言和視聽語言。剪輯除了敘述故事、塑造人物形象以外，它也具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、帶動節(jié)奏、增強(qiáng)藝術(shù)感染力的基本特點(diǎn)4。剪輯技巧的靈活運(yùn)用能夠把已有的素材根據(jù)劇情和導(dǎo)演的意圖，重新架構(gòu)，從而達(dá)到突出人物為關(guān)系和情緒、情節(jié)和動作的效果，提高整部影視作品的觀賞性。3 同類型警匪片剪輯手法的橫向比對及其共性風(fēng)格3.1 警匪片剪輯手法橫向比對近年來，國內(nèi)警匪片類型中涌現(xiàn)出不少佳作。在這里，筆者就剪輯手法將其中的無間道、烈日灼心、全民目擊進(jìn)行橫向比對和研究。電影無間道是警匪片的經(jīng)典代表，摒棄了很多的傳統(tǒng)的習(xí)氣，具有新意的故事情節(jié)，緊湊的敘事手段，在營造懸念、剪輯技巧、場面調(diào)度等

25、方面都有自己獨(dú)特的特點(diǎn)。整個影片的剪輯靈活巧妙的運(yùn)用多種蒙太奇的手法，讓整個影片的節(jié)奏更加緊張刺激。其中，陳永仁跟黃警督天臺見面，得知韓琛手下在來的路上以后，分頭離開的片段；韓琛手下到了之后，包圍大樓，從電梯、樓梯分頭上去的畫面。天臺見面如圖3.1所示。包圍大樓如圖3.2和3.3所示。圖3.1 天臺見面圖3.2 包圍大樓圖3.3 包圍大樓警察收到消息趕到大樓救黃警督的片段，運(yùn)用平行蒙太奇將這些情節(jié)并列呈現(xiàn)，在一個完整統(tǒng)一的架構(gòu)里分別敘述，完美的營造了一種緊迫感。迎救黃警督如圖3.4所示。圖3.4 迎救黃警督陳永仁回憶在填寫資料時，有寫保鏢的“鏢”字，在這里插入當(dāng)時寫字的畫面，讓觀眾明白，傻強(qiáng)的

26、死是故事發(fā)展的的重要節(jié)點(diǎn)，他讓陳永仁成功的擺脫了嫌疑，同時讓陳永仁對這份信任感動。寫字畫面如圖3.5所示。傻強(qiáng)的死如圖3.6所示。圖3.5 寫字畫面圖3.6 傻強(qiáng)的死最后離開的背影，烘托出陳永仁孤軍奮戰(zhàn)的凄涼，也暗示了他最后的結(jié)局。之后陳永仁再回憶起跟蹤警察內(nèi)奸時的情景，讓觀眾明白陳永仁已經(jīng)完全確認(rèn)劉建明就是內(nèi)奸。運(yùn)用顛倒蒙太奇和抒情蒙太奇的剪輯技巧，打亂原有的架構(gòu)，按照故事的邏輯，有節(jié)奏的敘述，通過“回憶”與“現(xiàn)在”的重新組合，簡單自然樸素的敘述故事的情節(jié)，簡單直觀5。離開背影如圖3.7所示。圖3.7 離開背影電影烈日灼心具有很強(qiáng)烈個人風(fēng)格的鏡頭語言，是寫實(shí)主義的代表，影片采用了大量的縱深鏡

27、頭，長鏡頭，運(yùn)動鏡頭，剪輯手法上，靈活的運(yùn)用敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。在剪輯節(jié)奏上，畫面選取短暫，還有多處地方處采用跳剪，這種剪輯手法造就了影片情節(jié)的敘事環(huán)環(huán)相扣。剪輯節(jié)奏上的改變能夠制造不一樣的氛圍，節(jié)奏緊湊，具有極強(qiáng)畫面的沖擊力，在某種程度上極大地滿足了大眾視覺享受。在細(xì)節(jié)上的精確完美的塑造人塑形象，促使影片的直面現(xiàn)實(shí)。用大量的近景、特寫來架構(gòu)人物之間的關(guān)系，給觀眾帶來身臨其境的感覺。反轉(zhuǎn)的劇情引人入勝，表現(xiàn)蒙太奇手法的運(yùn)用恰到好處，很多剪輯點(diǎn)的設(shè)計(jì)有帶來意想不到的觀感效果，細(xì)致、隱晦、含蓄的寫實(shí)。 做為一部口碑佳作，烈日灼心在敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇的結(jié)合運(yùn)用方面尤其值得圈點(diǎn)。變換剪輯的節(jié)奏

28、、視角，將演員的演技與表情至極呈現(xiàn)，帶動節(jié)奏推動情節(jié)發(fā)展，謊言與真實(shí)的切換，暗潮洶涌，層層遞進(jìn)，收放自如。讓影片的視覺呈現(xiàn)多樣化6。在接近高潮時，加快剪輯的節(jié)奏，從而不斷加強(qiáng)的緊張氣氛。精準(zhǔn)掌握動作鏡頭的時間間隔，能夠極好的影響觀眾的觀看效果。被搶的楊自道如圖3.8所示。監(jiān)獄中的辛小豐如圖3.9所示。執(zhí)行死刑如圖3.10所示。圖3.8 楊自道被搶圖3.9 監(jiān)獄中的辛小豐圖3.10 執(zhí)行死刑電影全民目擊講述的就是富豪女兒林萌萌殺死即將嫁進(jìn)來的繼母，而富豪林泰為救女兒將自己送進(jìn)監(jiān)獄的故事。題材內(nèi)容簡單，但剪輯手法和親情的詮釋上有著獨(dú)特的風(fēng)格。影片以觀眾、律師周莉、林泰、檢察官童濤四個視角去呈現(xiàn)。在

29、時間的架構(gòu)上運(yùn)用交叉蒙太奇的手法。第一次開庭結(jié)束，孫偉被鎖定為殺人兇手，遭到了童濤的質(zhì)疑，童濤回憶開庭以來發(fā)生過的事情，覺得還存有疑點(diǎn)，畫面切換到童濤對孫偉展開調(diào)查。童濤回憶并展開調(diào)查如圖3.11和3.12所示。圖3.11 童濤回憶圖3.12 童濤展開調(diào)查第二次開庭結(jié)束，林泰被鎖定為殺人兇手，周律師表示懷疑，回憶一審所有經(jīng)歷的事，發(fā)現(xiàn)疑點(diǎn)，畫面切換到周律師著手調(diào)查取證。周律師取證如圖3.13所示。圖3.13 周律師取證林泰定罪庭審現(xiàn)場，周莉取證過程，用了平行蒙太奇的手法，在提升影片節(jié)奏的同時，帶給大家一種緊迫感。林泰定罪如圖3.14所示。取證過程如圖3.15和3.16所示。圖3.14 林泰定罪

30、圖3.15 取證過程圖3.16 取證過程交叉蒙太奇的運(yùn)用，使得影片的情節(jié)更加撲朔迷離，直到結(jié)尾出現(xiàn)的那張賀卡上的“他用生命換來你的自由，不是讓你偷生，而是讓你超生。”利用他人的口吻再一次表明父愛的偉大，這種多視角多角度的創(chuàng)作能夠帶動觀眾的情緒，給觀眾帶來不一樣的觀影感受。賀卡如圖3.17所示。圖3.17 賀卡相對于以上的三部作品，丁晟經(jīng)過導(dǎo)演、編劇、剪輯三度創(chuàng)作讓解救吾先生按照自己的思維方式進(jìn)行敘述，真實(shí)性的傳達(dá)與剪輯手法別具一格。在一樁現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)事件中加入靈活運(yùn)用剪輯手法，將其時空順序打亂重新塑造呈獻(xiàn)給了觀眾，并且多種剪輯手法的運(yùn)用也將觀眾帶入這個案件。尤其值得關(guān)注的是，時間順序被打亂后

31、，故事情節(jié)在“丁式剪輯”手法的處理下環(huán)環(huán)相扣，破案的過程和劇情節(jié)點(diǎn)的銜接，有很強(qiáng)的壓迫感和真實(shí)感。3.2 警匪片剪輯中的共性風(fēng)格通過前文論述可知，剪輯的方式?jīng)Q定了整部作品外部節(jié)奏的流暢度，剪輯在一部片子的在創(chuàng)作中有著至關(guān)重要的作用。而就警匪片類型創(chuàng)作來說，其中獨(dú)特風(fēng)格的剪輯手法，讓影視作品“活過來”，剪輯可以說是對于警匪片整體藝術(shù)營造上有著至關(guān)重要的作用7。由于剪輯的手法、風(fēng)格直接會影響到影片最終的呈現(xiàn)效果，所以剪輯風(fēng)格與掌控能力也是眾多警匪片創(chuàng)作中非常重要的一個問題。而在創(chuàng)作實(shí)踐中，國內(nèi)警匪片的剪輯逐漸呈現(xiàn)出一定的共性風(fēng)格。首先，快節(jié)奏的剪輯在警匪片中大行其道。干脆利落的剪輯手法，使得電影棱

32、角分明，顯得格外硬氣，恰到好處的留白，也讓人回味無窮8。其次，出其不意的剪輯點(diǎn)及蒙太奇的靈活運(yùn)用，往往成為警匪片的吸睛之筆。這樣的剪輯，容易制造反差，更加凸顯現(xiàn)實(shí)的荒誕和悲壯的宿命感；在加快影片節(jié)奏的同時，也營造了懸疑的氣氛。當(dāng)然，蒙太奇帶來的不僅僅是直觀的視覺感受，還傳遞著內(nèi)在的思維方式。在編劇、導(dǎo)演有意識、有目的的運(yùn)用下，按照觀眾可以接受的方式和規(guī)律去構(gòu)架作品，從而打造出風(fēng)格獨(dú)特的作品來9。另外，需要補(bǔ)充說明的是，國內(nèi)警匪片的剪輯，無論是連續(xù)性的敘述還是穿插性的敘述，都是在各自導(dǎo)演總的創(chuàng)作原則下實(shí)施的。大凡成功的警匪片創(chuàng)作，無論其結(jié)構(gòu)方式如何獨(dú)特，其巧妙靈活的蒙太奇運(yùn)用，最終是服務(wù)于影片整

33、體思想表達(dá)和情感抒發(fā)的；都能殊途同歸地讓觀眾在觀看到影片中人物之間關(guān)系的同時，體會導(dǎo)演想要通過作品抒發(fā)的情感以及反應(yīng)出的問題，做到真正的形式為內(nèi)容服務(wù)。當(dāng)下，影視創(chuàng)作的多元化發(fā)展，讓剪輯技術(shù)逐步完善，剪輯手法運(yùn)用中呈現(xiàn)更多的嘗試和努力，而國內(nèi)的警匪片在各大導(dǎo)演研究創(chuàng)作下所取得的成績，也在不斷刷新人們的認(rèn)知10。結(jié) 論通過以上分析，我們發(fā)現(xiàn)，警匪片的創(chuàng)作有了一些新的變化。作品的藝術(shù)風(fēng)格，由曾經(jīng)的血腥暴力、廝殺搏斗，轉(zhuǎn)向非暴力、執(zhí)法過程；人物的塑造也逐漸從人性化描寫轉(zhuǎn)向理性的刻畫。與這些變化相適應(yīng)的，就是對剪輯技術(shù)的要求，蒙太奇手法的豐富也會越來越高。我們都知道，同一個故事，不同的講述方式會有不同的效果。這也就是為什么剪輯可以對影片進(jìn)行再度創(chuàng)作，讓故事的推演變得更有懸念。所以說，在創(chuàng)作實(shí)踐中，剪輯手法與風(fēng)格正在打破原有的固定模式，剪輯工作將會逐漸上升到真正藝術(shù)剪輯的層面。 參考文獻(xiàn)1 周新霞. 魅力剪輯M. 北京: 中國廣播電視出版社, 2011.4: 68-752 晁陽，楊光. 警匪片中的蒙太奇