登岳陽(yáng)樓獲獎(jiǎng)?wù)n件

1、古代登臨詩(shī)詞主題精讀古代登臨詩(shī)詞主題精讀 孔子游于景山之上，子路子貢顏淵從。孔孔子游于景山之上，子路子貢顏淵從?？鬃釉唬鹤釉唬骸熬拥歉弑刭x君子登高必賦”。 韓詩(shī)外傳韓詩(shī)外傳 1觀滄海觀滄海 2望岳望岳 3登飛來(lái)峰登飛來(lái)峰 4相見(jiàn)歡相見(jiàn)歡 5登高登高 東臨碣石，以觀滄海。東臨碣石，以觀滄海。 水何澹澹，山島竦峙。水何澹澹，山島竦峙。 樹(shù)木叢生，百草豐茂。樹(shù)木叢生，百草豐茂。 秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中；日月之行，若出其中； 星漢燦爛，若出其里。星漢燦爛，若出其里。 幸甚至哉，歌以詠志。幸甚至哉，歌以詠志。 登高覽勝，入眼美景激蕩心胸：登高覽勝，入眼美景激蕩心胸

2、： 對(duì)大好河山的熱愛(ài)對(duì)大好河山的熱愛(ài) 對(duì)造化神奇的崇拜對(duì)造化神奇的崇拜 對(duì)生命激情的釋放和燃燒對(duì)生命激情的釋放和燃燒 岱宗夫如何？齊魯青未了。岱宗夫如何？齊魯青未了。 造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。 蕩胸生曾云，決眥入歸鳥(niǎo)。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥(niǎo)。 會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。 指點(diǎn)江山、激揚(yáng)文字指點(diǎn)江山、激揚(yáng)文字 登高的過(guò)程，是征服的過(guò)程登高的過(guò)程，是征服的過(guò)程 人是萬(wàn)物靈長(zhǎng)，凌駕于自然萬(wàn)物之人是萬(wàn)物靈長(zhǎng)，凌駕于自然萬(wàn)物之上上自我、個(gè)性、豪情壯志自我、個(gè)性、豪情壯志 林則徐幼年佳聯(lián)林則徐幼年佳聯(lián)海到無(wú)邊天作岸，山臨絕頂我為峰海到無(wú)邊天作岸，山臨絕頂我為峰

3、 無(wú)言獨(dú)上西樓。月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清無(wú)言獨(dú)上西樓。月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。心頭。 因思乃有登高之舉，觸目所見(jiàn)愈生別情。因思乃有登高之舉，觸目所見(jiàn)愈生別情。 盡管登高并不能覓得故鄉(xiāng)或那人的蹤影，盡管登高并不能覓得故鄉(xiāng)或那人的蹤影，但眼底景致，至少給但眼底景致，至少給無(wú)依無(wú)著落無(wú)依無(wú)著落的情感的情感提供了提供了宣泄宣泄/ /寄托寄托/ /歸宿歸宿 海畔尖山似劍芒，秋來(lái)處處割愁腸。海畔尖山似劍芒，秋來(lái)處處割愁腸。若為化作身千億，若為化作身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)。散上峰頭望故鄉(xiāng)。 （與浩初上人同看山寄京華親故

4、與浩初上人同看山寄京華親故） 飛來(lái)山上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見(jiàn)日升。飛來(lái)山上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見(jiàn)日升。 不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。登高則登高則 心胸開(kāi)闊心胸開(kāi)闊 明理致知明理致知 脫盡塵垢，忘凡超俗脫盡塵垢，忘凡超俗 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。 無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 或是登臨詩(shī)的最高境界，或是登臨詩(shī)的最高境界， 將個(gè)人情感和歷史責(zé)任感緊密聯(lián)系起來(lái)，將個(gè)人

5、情感和歷史責(zé)任感緊密聯(lián)系起來(lái)，重在表達(dá)家國(guó)破碎、英雄失路、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)重在表達(dá)家國(guó)破碎、英雄失路、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的悲情，或者懷古論今、舒展懷抱。的悲情，或者懷古論今、舒展懷抱。 花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨。 錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。 北極朝廷終不悔，西山寇盜莫相侵。北極朝廷終不悔，西山寇盜莫相侵。 可憐后主還祠廟，日暮聊為可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟梁甫吟。 杜甫杜甫登樓登樓 1、無(wú)限風(fēng)光一望中：、無(wú)限風(fēng)光一望中： 2、喻理遣懷陶性情：、喻理遣懷陶性情： 3、山臨絕頂我為峰：、山臨絕頂我為峰： 4、散上峰頭望故鄉(xiāng)（人）：、散上峰

6、頭望故鄉(xiāng)（人）： 5、萬(wàn)方多難此登臨：、萬(wàn)方多難此登臨：注意：注意： 這些情感在文中一般都這些情感在文中一般都會(huì)交集出現(xiàn)，一篇文章只會(huì)交集出現(xiàn)，一篇文章只單純表達(dá)一種情感的情況單純表達(dá)一種情感的情況是很少見(jiàn)的，請(qǐng)具體文章是很少見(jiàn)的，請(qǐng)具體文章具體語(yǔ)境具體分析。具體語(yǔ)境具體分析。登高則可望遠(yuǎn)，登高則可望遠(yuǎn)，望遠(yuǎn)而致思深。望遠(yuǎn)而致思深。萬(wàn)里江山盡收眼底，萬(wàn)里江山盡收眼底，無(wú)限情思涌上心頭。無(wú)限情思涌上心頭。 首聯(lián)表面上是首聯(lián)表面上是以登樓能償宿愿為喜。以登樓能償宿愿為喜?！拔袈勎袈劇迸c與“今上今上”構(gòu)成流水對(duì)。構(gòu)成流水對(duì)。 早聞洞庭盛名，早有渴望盡興一游的夙愿，然早聞洞庭盛名，早有渴望盡興一游的夙

7、愿，然而，無(wú)奈戰(zhàn)亂頻繁，身世飄蕩，到了暮年才能實(shí)而，無(wú)奈戰(zhàn)亂頻繁，身世飄蕩，到了暮年才能實(shí)現(xiàn)目睹名樓的愿望，表面有初登岳陽(yáng)樓之喜悅，現(xiàn)目睹名樓的愿望，表面有初登岳陽(yáng)樓之喜悅，其實(shí)意在抒發(fā)早年抱負(fù)至今未能實(shí)現(xiàn)之情。其實(shí)意在抒發(fā)早年抱負(fù)至今未能實(shí)現(xiàn)之情。 用用“昔聞昔聞”為為“今上今上”蓄勢(shì)，歸根結(jié)締是為描蓄勢(shì)，歸根結(jié)締是為描寫(xiě)洞庭湖醞釀氣氛。寫(xiě)洞庭湖醞釀氣氛。 “昔昔”與與“今今”之間，是一段漫長(zhǎng)的時(shí)間距離，之間，是一段漫長(zhǎng)的時(shí)間距離，天在變，地在變，國(guó)在變，人也在變。天在變，地在變，國(guó)在變，人也在變。 由音信斷絕的家事寫(xiě)到老病飄零的孤苦；由音信斷絕的家事寫(xiě)到老病飄零的孤苦； 由戰(zhàn)亂未止的國(guó)事寫(xiě)

8、到老淚縱橫的悲傷；由戰(zhàn)亂未止的國(guó)事寫(xiě)到老淚縱橫的悲傷； 由個(gè)人不幸寫(xiě)到國(guó)家不幸由個(gè)人不幸寫(xiě)到國(guó)家不幸; ; 身世之悲與國(guó)家之憂兩相交融。由身家及至身世之悲與國(guó)家之憂兩相交融。由身家及至國(guó)運(yùn)國(guó)運(yùn), ,表現(xiàn)了詩(shī)人愈在個(gè)人不幸之時(shí)表現(xiàn)了詩(shī)人愈在個(gè)人不幸之時(shí), ,愈不忘政局愈不忘政局國(guó)情的高尚品格。國(guó)情的高尚品格。 古今詩(shī)人眾矣，而杜子美為首，豈非以其流古今詩(shī)人眾矣，而杜子美為首，豈非以其流落饑寒，終身不用，而一飯未嘗忘君也歟！落饑寒，終身不用，而一飯未嘗忘君也歟！ 蘇軾蘇軾與夏十二登岳陽(yáng)樓與夏十二登岳陽(yáng)樓李白李白樓觀岳陽(yáng)盡，樓觀岳陽(yáng)盡，川迥洞庭開(kāi)。川迥洞庭開(kāi)。雁引愁心去，雁引愁心去，山銜好月來(lái)。山銜

9、好月來(lái)。云間連下榻，云間連下榻，天上接行杯。天上接行杯。醉后涼風(fēng)起，醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。吹人舞袖回。登上岳陽(yáng)樓覽盡四周風(fēng)光，登上岳陽(yáng)樓覽盡四周風(fēng)光，江水遼遠(yuǎn)通向開(kāi)闊的洞庭。江水遼遠(yuǎn)通向開(kāi)闊的洞庭。看見(jiàn)大雁南飛引起我憂愁之心，看見(jiàn)大雁南飛引起我憂愁之心，遠(yuǎn)處的山峰又銜來(lái)一輪好月。遠(yuǎn)處的山峰又銜來(lái)一輪好月。在高入云間的樓上下榻設(shè)席，在高入云間的樓上下榻設(shè)席，在天上傳杯飲酒。在天上傳杯飲酒。醉酒之后興起了涼風(fēng)，醉酒之后興起了涼風(fēng)，吹得衣袖隨風(fēng)舞動(dòng)我們隨之而回。吹得衣袖隨風(fēng)舞動(dòng)我們隨之而回。 此詩(shī)運(yùn)用陪襯、烘托和夸張的手法，沒(méi)有一句正面直此詩(shī)運(yùn)用陪襯、烘托和夸張的手法，沒(méi)有一句正面直接描寫(xiě)樓高，句

10、句從俯視縱觀岳陽(yáng)樓周?chē)拔锏拿爝h(yuǎn)、開(kāi)接描寫(xiě)樓高，句句從俯視縱觀岳陽(yáng)樓周?chē)拔锏拿爝h(yuǎn)、開(kāi)闊、高聳等情狀落筆，卻無(wú)處不顯出樓高，不露斧鑿痕跡，闊、高聳等情狀落筆，卻無(wú)處不顯出樓高，不露斧鑿痕跡，自然渾成，巧奪天工。詩(shī)中描寫(xiě)了在岳陽(yáng)樓極目遠(yuǎn)眺所見(jiàn)自然渾成，巧奪天工。詩(shī)中描寫(xiě)了在岳陽(yáng)樓極目遠(yuǎn)眺所見(jiàn)到的景象，表現(xiàn)了一時(shí)樂(lè)以忘憂的閑適曠達(dá)的襟懷。到的景象，表現(xiàn)了一時(shí)樂(lè)以忘憂的閑適曠達(dá)的襟懷。（1 1）李白）李白登岳陽(yáng)樓登岳陽(yáng)樓中句中句“雁引愁心去雁引愁心去”在北在北宋宋文苑英華文苑英華中作中作“雁別愁心去雁別愁心去”，你認(rèn)為，你認(rèn)為，哪一句更好一些？為什么？哪一句更好一些？為什么？ （2 2）兩首詩(shī)都描繪

11、了作者登臨岳陽(yáng)樓后所見(jiàn)到的）兩首詩(shī)都描繪了作者登臨岳陽(yáng)樓后所見(jiàn)到的景色，并流露了自己當(dāng)時(shí)的思想感情，請(qǐng)談?wù)剝删吧?，并流露了自己?dāng)時(shí)的思想感情，請(qǐng)談?wù)剝墒自?shī)分別流露了作者怎樣的思想感情？首詩(shī)分別流露了作者怎樣的思想感情？ 3 3、李白、李白與夏十二登岳陽(yáng)樓與夏十二登岳陽(yáng)樓與杜甫與杜甫登岳陽(yáng)登岳陽(yáng)樓樓在詩(shī)境和風(fēng)格方面有什么不同。在詩(shī)境和風(fēng)格方面有什么不同。 （1 1）李白）李白登岳陽(yáng)樓登岳陽(yáng)樓中句中句“雁引愁心去雁引愁心去”在北在北宋宋文苑英華文苑英華中作中作“雁別愁心去雁別愁心去”，你認(rèn)為，你認(rèn)為，哪一句更好一些？為什么？哪一句更好一些？為什么？ “雁引愁心去雁引愁心去”更好一些。更好一些?！皠e

12、別”字只寫(xiě)雁字只寫(xiě)雁兒冷漠地別秋江而去，缺乏感情色彩，遠(yuǎn)不如兒冷漠地別秋江而去，缺乏感情色彩，遠(yuǎn)不如“引引”用擬人手法寫(xiě)雁兒懂得人情，帶走愁心，用擬人手法寫(xiě)雁兒懂得人情，帶走愁心，并與下句并與下句“山銜好月來(lái)山銜好月來(lái)”互相映襯，構(gòu)成對(duì)仗，互相映襯，構(gòu)成對(duì)仗，從而使形象顯得生動(dòng)活潑，情趣盎然。從而使形象顯得生動(dòng)活潑，情趣盎然。 （2 2）兩首詩(shī)都描繪了作者登臨岳陽(yáng)樓后所見(jiàn)到的）兩首詩(shī)都描繪了作者登臨岳陽(yáng)樓后所見(jiàn)到的景色，并流露了自己當(dāng)時(shí)的思想感情，請(qǐng)談?wù)剝删吧?，并流露了自己?dāng)時(shí)的思想感情，請(qǐng)談?wù)剝墒自?shī)分別流露了作者怎樣的思想感情？首詩(shī)分別流露了作者怎樣的思想感情？ 李白這時(shí)正遇大赦，心情輕快，

13、眼前景物也李白這時(shí)正遇大赦，心情輕快，眼前景物也顯得有情有義，和詩(shī)人分享著歡樂(lè)，因此全詩(shī)流顯得有情有義，和詩(shī)人分享著歡樂(lè)，因此全詩(shī)流露了一片喜悅之情。豪情逸志，溢于言表。露了一片喜悅之情。豪情逸志，溢于言表。 杜甫當(dāng)時(shí)因兵亂漂流在江陵、公安等地，既杜甫當(dāng)時(shí)因兵亂漂流在江陵、公安等地，既老且病，生活窘困，以舟為家，前途茫茫，加上老且病，生活窘困，以舟為家，前途茫茫，加上國(guó)家動(dòng)蕩不安，處境沉浮，詩(shī)人的憂國(guó)傷時(shí)之情國(guó)家動(dòng)蕩不安，處境沉浮，詩(shī)人的憂國(guó)傷時(shí)之情與身世凄涼之感緊密聯(lián)系在一起，通過(guò)與身世凄涼之感緊密聯(lián)系在一起，通過(guò)登岳陽(yáng)登岳陽(yáng)樓樓一詩(shī)寫(xiě)出了洞庭浩翰汪洋的不凡氣勢(shì)，亦觸一詩(shī)寫(xiě)出了洞庭浩翰汪洋的

14、不凡氣勢(shì)，亦觸景傷情，寫(xiě)自己身世的凄涼孤寂，流露出詩(shī)人對(duì)景傷情，寫(xiě)自己身世的凄涼孤寂，流露出詩(shī)人對(duì)時(shí)局的憂慮和關(guān)心時(shí)局的憂慮和關(guān)心。 3 3、李白、李白與夏十二登岳陽(yáng)樓與夏十二登岳陽(yáng)樓與杜甫與杜甫登岳陽(yáng)樓登岳陽(yáng)樓在詩(shī)境和風(fēng)格方面有什么不同。在詩(shī)境和風(fēng)格方面有什么不同。 李白此詩(shī)，寫(xiě)于流放途中遇赦，南游岳陽(yáng)時(shí)開(kāi)頭寫(xiě)李白此詩(shī)，寫(xiě)于流放途中遇赦，南游岳陽(yáng)時(shí)開(kāi)頭寫(xiě)岳陽(yáng)樓四周的宏麗景色；接著把自己遇赦后的愉快心情，岳陽(yáng)樓四周的宏麗景色；接著把自己遇赦后的愉快心情，融入到眼前景色中去：雁兒高飛，帶走自己愁苦之心；月融入到眼前景色中去：雁兒高飛，帶走自己愁苦之心；月出山口，仿佛君山銜來(lái)好月；然后浮想聯(lián)翩，在

15、岳陽(yáng)樓住出山口，仿佛君山銜來(lái)好月；然后浮想聯(lián)翩，在岳陽(yáng)樓住宿、飲酒，仿佛在天上去間一般；最后寫(xiě)樓上涼風(fēng)習(xí)習(xí)，宿、飲酒，仿佛在天上去間一般；最后寫(xiě)樓上涼風(fēng)習(xí)習(xí)，衣袖飄飄起舞，多么瀟灑自如這首詩(shī)寫(xiě)岳陽(yáng)樓洞庭湖的衣袖飄飄起舞，多么瀟灑自如這首詩(shī)寫(xiě)岳陽(yáng)樓洞庭湖的山水景物宏麗美好，人的心情輕快歡樂(lè)，交融成一個(gè)似真山水景物宏麗美好，人的心情輕快歡樂(lè)，交融成一個(gè)似真實(shí)似夢(mèng)幻的迷人境界這個(gè)意境與杜甫實(shí)似夢(mèng)幻的迷人境界這個(gè)意境與杜甫登岳陽(yáng)樓登岳陽(yáng)樓的沉的沉郁悲壯有很大的不同郁悲壯有很大的不同 在藝術(shù)風(fēng)格上，杜甫的在藝術(shù)風(fēng)格上，杜甫的登岳陽(yáng)樓登岳陽(yáng)樓基本寫(xiě)實(shí)，意旨基本寫(xiě)實(shí)，意旨深厚，又多變化，可用深厚，又多變化，

16、可用沉郁頓挫沉郁頓挫概括李白這首詩(shī)用陪襯、概括李白這首詩(shī)用陪襯、烘托和夸張等手法，想像奇特，筆法灑脫，可用烘托和夸張等手法，想像奇特，筆法灑脫，可用豪放飄逸豪放飄逸來(lái)概括來(lái)概括 杜詩(shī)的前四句寫(xiě)景，寫(xiě)得開(kāi)闊宏大，五、杜詩(shī)的前四句寫(xiě)景，寫(xiě)得開(kāi)闊宏大，五、六兩句敘述自己身世又寫(xiě)得那么凄涼落寞，七、六兩句敘述自己身世又寫(xiě)得那么凄涼落寞，七、八兩句寫(xiě)憂國(guó)憂民之情寫(xiě)得那么蒼涼凄楚，整八兩句寫(xiě)憂國(guó)憂民之情寫(xiě)得那么蒼涼凄楚，整個(gè)意境沉郁悲壯。（個(gè)意境沉郁悲壯。（2 2分）分） 李詩(shī)寫(xiě)岳陽(yáng)樓、洞庭湖的山水景物宏麗美李詩(shī)寫(xiě)岳陽(yáng)樓、洞庭湖的山水景物宏麗美好，人物的心情輕松歡樂(lè)，交融成一個(gè)似真似好，人物的心情輕松歡樂(lè)

17、，交融成一個(gè)似真似幻的迷人境界，整個(gè)意境宏麗迷人，令人陶醉?；玫拿匀司辰?，整個(gè)意境宏麗迷人，令人陶醉。同樣是寫(xiě)岳陽(yáng)樓，意境與杜詩(shī)迥然不同。同樣是寫(xiě)岳陽(yáng)樓，意境與杜詩(shī)迥然不同。泊岳陽(yáng)樓下泊岳陽(yáng)樓下 杜甫杜甫江國(guó)逾千里，江國(guó)逾千里，山城近百層。山城近百層。 岸風(fēng)翻夕浪，岸風(fēng)翻夕浪，舟雪灑寒燈。舟雪灑寒燈。留滯才難盡，留滯才難盡，艱危氣益增。艱危氣益增。圖南未可料，圖南未可料，變化有鯤鵬。變化有鯤鵬。浩瀚的江河之國(guó)有千里之大，浩瀚的江河之國(guó)有千里之大，層巒的山城有百層之高。層巒的山城有百層之高。河岸的風(fēng)吹卷著夜晚的江浪，河岸的風(fēng)吹卷著夜晚的江浪，小船上冰冷的燈光映照著紛飛落雪。小船上冰冷的燈光映照著

18、紛飛落雪。即使遭遇苦境停滯無(wú)法前行，即使遭遇苦境停滯無(wú)法前行，心中的雄才大略也不會(huì)消退；心中的雄才大略也不會(huì)消退；艱難和危險(xiǎn)反而更加激勵(lì)氣魄壯大！艱難和危險(xiǎn)反而更加激勵(lì)氣魄壯大！臨危無(wú)懼而彌堅(jiān)！臨危無(wú)懼而彌堅(jiān)！我要像鯤鵬無(wú)可披靡的變化實(shí)現(xiàn)圖我要像鯤鵬無(wú)可披靡的變化實(shí)現(xiàn)圖南的遠(yuǎn)大之志向。南的遠(yuǎn)大之志向。泊岳陽(yáng)樓下 杜甫江國(guó)逾千里，山城近百層。岸風(fēng)翻夕浪，舟雪灑寒燈。留滯才難盡，艱危氣益增。圖南未可料，變化有鯤鵬。泊歙浦 【南宋】方岳此路難為別，丹楓似去年。人行秋色里，雁落客愁邊。霜月倚寒渚，江聲驚夜船。孤城吹角處，獨(dú)立渺風(fēng)煙。【注注】此詩(shī)是杜甫晚年兵荒流離時(shí)乘舟從湖北初到岳陽(yáng)所作此詩(shī)是杜甫晚年兵

19、荒流離時(shí)乘舟從湖北初到岳陽(yáng)所作（768768年，作者于此大約兩年左右后病逝于湘江孤舟之上），是逢年，作者于此大約兩年左右后病逝于湘江孤舟之上），是逢國(guó)破家衰時(shí)流亡之作。方岳，南宋詩(shī)人、詞人。祁門(mén)（今屬安徽）國(guó)破家衰時(shí)流亡之作。方岳，南宋詩(shī)人、詞人。祁門(mén)（今屬安徽）人。紹定五年（公元人。紹定五年（公元12321232年）進(jìn)士，因得罪權(quán)貴丁大全，被彈劾罷年）進(jìn)士，因得罪權(quán)貴丁大全，被彈劾罷官。后復(fù)被起用知撫州，又因與賈似道有舊嫌而取消任命。官。后復(fù)被起用知撫州，又因與賈似道有舊嫌而取消任命。1 1、方詩(shī)的頸聯(lián)是如何寫(xiě)景的，請(qǐng)作簡(jiǎn)要賞析。（、方詩(shī)的頸聯(lián)是如何寫(xiě)景的，請(qǐng)作簡(jiǎn)要賞析。（6 6分）分）2

20、2、兩首詩(shī)都是借江上停泊所見(jiàn)之景抒發(fā)情感，但情感卻不盡相同，、兩首詩(shī)都是借江上停泊所見(jiàn)之景抒發(fā)情感，但情感卻不盡相同，請(qǐng)結(jié)合兩首詩(shī)的尾聯(lián)進(jìn)行分析？（請(qǐng)結(jié)合兩首詩(shī)的尾聯(lián)進(jìn)行分析？（5 5分）分）泊歙浦 【南宋】方岳此路難為別，丹楓似去年。人行秋色里，雁落客愁邊。霜月倚寒渚，江聲驚夜船。孤城吹角處，獨(dú)立渺風(fēng)煙。方岳，南宋詩(shī)人、詞人。祁門(mén)（今方岳，南宋詩(shī)人、詞人。祁門(mén)（今屬安徽）人。紹定五年（公元屬安徽）人。紹定五年（公元12321232年）進(jìn)士，因得罪權(quán)貴丁大全，被年）進(jìn)士，因得罪權(quán)貴丁大全，被彈劾罷官。后復(fù)被起用知撫州，又彈劾罷官。后復(fù)被起用知撫州，又因與賈似道有舊嫌而取消任命。因與賈似道有舊嫌

21、而取消任命。1 1、方詩(shī)的頸聯(lián)是如何寫(xiě)景的，請(qǐng)作簡(jiǎn)要賞析。（、方詩(shī)的頸聯(lián)是如何寫(xiě)景的，請(qǐng)作簡(jiǎn)要賞析。（6 6分）分） 詩(shī)的頸聯(lián)采用視聽(tīng)、動(dòng)靜結(jié)合的方式同時(shí)運(yùn)用擬人詩(shī)的頸聯(lián)采用視聽(tīng)、動(dòng)靜結(jié)合的方式同時(shí)運(yùn)用擬人的修辭寫(xiě)景。（的修辭寫(xiě)景。（1 1分）分）“霜霜”“”“月月”渚渚”等意象是從視覺(jué)等意象是從視覺(jué)的角度寫(xiě)景，的角度寫(xiě)景，“江聲江聲”是從聽(tīng)覺(jué)的角度寫(xiě)景，視聽(tīng)結(jié)合；是從聽(tīng)覺(jué)的角度寫(xiě)景，視聽(tīng)結(jié)合；（1 1分）同時(shí)霜、月、渚是靜景，江聲是動(dòng)景，全聯(lián)動(dòng)靜分）同時(shí)霜、月、渚是靜景，江聲是動(dòng)景，全聯(lián)動(dòng)靜結(jié)合；（結(jié)合；（1 1分）同時(shí)分）同時(shí)“倚倚”運(yùn)用擬人的手法，展現(xiàn)一個(gè)廣運(yùn)用擬人的手法，展現(xiàn)一個(gè)廣闊凄

22、清的背景，（闊凄清的背景，（1 1分）全聯(lián)形象生動(dòng)地描繪了一幅動(dòng)靜分）全聯(lián)形象生動(dòng)地描繪了一幅動(dòng)靜結(jié)合的畫(huà)面，使環(huán)境顯得更加冷瑟凄清。（結(jié)合的畫(huà)面，使環(huán)境顯得更加冷瑟凄清。（2 2分）分）泊岳陽(yáng)樓下泊岳陽(yáng)樓下 杜甫杜甫江國(guó)逾千里，山城近百層。江國(guó)逾千里，山城近百層。岸風(fēng)翻夕浪，舟雪灑寒燈。岸風(fēng)翻夕浪，舟雪灑寒燈。留滯才難盡，艱危氣益增。留滯才難盡，艱危氣益增。圖南未可料，變化有鯤鵬。圖南未可料，變化有鯤鵬。泊歙浦泊歙浦 【南宋南宋】方岳方岳此路難為別，丹楓似去年。此路難為別，丹楓似去年。人行秋色里，雁落客愁邊。人行秋色里，雁落客愁邊。霜月倚寒渚，江聲驚夜船。霜月倚寒渚，江聲驚夜船。孤城吹角處，

23、獨(dú)立渺風(fēng)煙。孤城吹角處，獨(dú)立渺風(fēng)煙。2 2、兩首詩(shī)都是借江上停泊所見(jiàn)之景抒發(fā)情感，但情感卻不盡相同，、兩首詩(shī)都是借江上停泊所見(jiàn)之景抒發(fā)情感，但情感卻不盡相同，請(qǐng)結(jié)合兩首詩(shī)的尾聯(lián)進(jìn)行分析？（請(qǐng)結(jié)合兩首詩(shī)的尾聯(lián)進(jìn)行分析？（5 5分）分） 杜甫的詩(shī)歌的尾聯(lián)借鯤鵬的典故抒發(fā)了即使杜甫的詩(shī)歌的尾聯(lián)借鯤鵬的典故抒發(fā)了即使遭遇苦境停滯無(wú)法前行心中的雄才大略也不會(huì)消遭遇苦境停滯無(wú)法前行心中的雄才大略也不會(huì)消退的豪邁之情；（退的豪邁之情；（2 2分）分） 方詩(shī)表達(dá)的是在外漂泊的孤獨(dú)寂寞和思鄉(xiāng)之方詩(shī)表達(dá)的是在外漂泊的孤獨(dú)寂寞和思鄉(xiāng)之情；（情；（2 2分）也寄寓了作者因得罪權(quán)貴，仕途不順?lè)郑┮布脑⒘俗髡咭虻米餀?quán)貴，

24、仕途不順的人生慨嘆。（的人生慨嘆。（2 2分）分）陪裴使君登岳陽(yáng)樓陪裴使君登岳陽(yáng)樓湖闊兼云涌，湖闊兼云涌，樓孤屬晚晴。樓孤屬晚晴。禮加徐孺子，禮加徐孺子，詩(shī)接謝宣城。詩(shī)接謝宣城。雪岸叢梅發(fā)，雪岸叢梅發(fā)，春泥百草生。春泥百草生。敢違漁父問(wèn)，敢違漁父問(wèn)，從此更南征。從此更南征。云霧跟寬闊的湖面融為一體，云霧跟寬闊的湖面融為一體，傍晚落日照耀著獨(dú)自聳立的高樓。傍晚落日照耀著獨(dú)自聳立的高樓。主人待我就像當(dāng)年陳蕃對(duì)徐孺子的主人待我就像當(dāng)年陳蕃對(duì)徐孺子的禮儀一樣，徐孺下陳蕃之榻。禮儀一樣，徐孺下陳蕃之榻。那么我就只有勉力賦詩(shī)，來(lái)唱和才那么我就只有勉力賦詩(shī)，來(lái)唱和才如謝眺一樣的主人。如謝眺一樣的主人。岸邊的

25、積雪尚未完全融化，岸邊的積雪尚未完全融化，一叢叢梅花正盛開(kāi)，但春天已然來(lái)一叢叢梅花正盛開(kāi)，但春天已然來(lái)到，百草正待破土而出。到，百草正待破土而出。我要違背漁夫勸我歸隱，隨波逐流我要違背漁夫勸我歸隱，隨波逐流的告誡，從今以后我要向大鵬一樣的告誡，從今以后我要向大鵬一樣向南高飛。向南高飛。 登臨詩(shī)主題，為何與一般的寫(xiě)景抒登臨詩(shī)主題，為何與一般的寫(xiě)景抒情的詩(shī)詞有別？情的詩(shī)詞有別？ 改變改變“平視平視”的視覺(jué)的視覺(jué) 景象景象 現(xiàn)實(shí)心境現(xiàn)實(shí)心境 文學(xué)傳統(tǒng)（儒家）文學(xué)傳統(tǒng)（儒家）登臨即登高，登高之登臨即登高，登高之“高高”，相對(duì)于平地而言，相對(duì)于平地而言 登山、樓、臺(tái)、閣登山、樓、臺(tái)、閣形式不同意義相似形式不同意義相似 登臨何處何時(shí)？登臨何處何時(shí)？ 目見(jiàn)何景何物？目見(jiàn)何景何物？ 生發(fā)何感何思？生發(fā)何感何思？ 主題：為何生如此之思？主題：為何生如此之思？ 登臨何處何時(shí)？登臨何處何時(shí)？ 目見(jiàn)何景何物？目見(jiàn)何景何物？ 生發(fā)何感何思？生發(fā)何感何思？ 為何生如此之思？為何生如此之思？