中英文對(duì)照資料外文翻譯文獻(xiàn)

1、中英文對(duì)照資料外文翻譯文獻(xiàn)平設(shè)計(jì)任何時(shí)期平面設(shè)計(jì)可以參照一些藝術(shù)和專業(yè)學(xué)科側(cè)重于視覺(jué)傳達(dá)和介紹。采用多種方式相結(jié)合，創(chuàng)造和符號(hào)，圖像和語(yǔ)句創(chuàng)建一個(gè)代表性的想法和信息。平面設(shè)計(jì)師可以使用印刷，視覺(jué)藝術(shù)和排版技術(shù)產(chǎn)生的最終結(jié)果。平面設(shè)計(jì)常常提到的進(jìn)程，其中溝通是創(chuàng)造和產(chǎn)品設(shè)計(jì)。共同使用的平面設(shè)計(jì)包括雜志，廣告，產(chǎn)品包裝和網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)。例如，可能包括產(chǎn)品包裝的標(biāo)志或其他藝術(shù)作品，舉辦文字和純粹的設(shè)計(jì)元素，如形狀和顏色統(tǒng)一件。組成的一個(gè)最重要的特點(diǎn)，尤其是平面設(shè)計(jì)在使用前現(xiàn)有材料或不同的元素。平面設(shè)計(jì)涵蓋了人類歷史上諸多領(lǐng)域，在此漫長(zhǎng)的歷史和在相對(duì)最近爆炸視覺(jué)傳達(dá)中的第20和21世紀(jì)，人們有時(shí)是模糊的區(qū)別

2、和重疊的廣告藝術(shù)，平面設(shè)計(jì)和美術(shù)。畢竟，他們有著許多相同的內(nèi)容，理論，原則，做法和語(yǔ)言，有時(shí)同樣的客人或客戶。廣告藝術(shù)的最終目標(biāo)是出售的商品和服務(wù)。在平面設(shè)計(jì)，“其實(shí)質(zhì)是使以信息，形成以思想，言論和感覺(jué)的經(jīng)驗(yàn)”。在唐朝（618-906）之間的第4和第7世紀(jì)的木塊被切斷打印紡織品和后重現(xiàn)佛典。阿藏印在868是已知最早的印刷書(shū)籍。在19世紀(jì)后期歐洲，尤其是在英國(guó)，平面設(shè)計(jì)開(kāi)始以獨(dú)立的運(yùn)動(dòng)從美術(shù)中分離出來(lái)。蒙德里安稱為父親的圖形設(shè)計(jì)。他是一個(gè)很好的藝術(shù)家，但是他在現(xiàn)代廣告中利用現(xiàn)代電網(wǎng)系統(tǒng)在廣告、印刷和網(wǎng)絡(luò)布局網(wǎng)格。于1849年，在大不列顛亨利科爾成為的主要力量之一在設(shè)計(jì)教育界，該國(guó)政府通告設(shè)計(jì)在雜

3、志設(shè)計(jì)和制造的重要性。他組織了大型的展覽作為慶祝現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)和維多利亞式的設(shè)計(jì)。從1892年至1896年威廉莫里斯凱爾姆斯科特出版社出版的書(shū)籍的一些最重要的平面設(shè)計(jì)產(chǎn)品和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，并提出了一個(gè)非常賺錢(qián)的商機(jī)就是出版?zhèn)ゴ笪谋菊摰膱D書(shū)并以高價(jià)出售給富人。莫里斯證明了市場(chǎng)的存在使平面設(shè)計(jì)在他們自己擁有的權(quán)利，并幫助開(kāi)拓者從生產(chǎn)和美術(shù)分離設(shè)計(jì)。這歷史相對(duì)論是，然而，重要的，因?yàn)樗鼮榈谝淮沃卮蟮姆磻?yīng)對(duì)于十九世紀(jì)的陳舊的平面設(shè)計(jì)。莫里斯的工作，以及與其他私營(yíng)新聞運(yùn)動(dòng)，直接影響新藝術(shù)風(fēng)格和間接負(fù)責(zé)20世紀(jì)初非專業(yè)性平面設(shè)計(jì)的事態(tài)發(fā)展。誰(shuí)創(chuàng)造了最初的“平面設(shè)計(jì)”似乎存在爭(zhēng)議。這被歸因于英國(guó)的設(shè)計(jì)師和大學(xué)教

4、授RichardGuyatt，但另一消息來(lái)源于20世紀(jì)初美國(guó)圖書(shū)設(shè)計(jì)師WilliamAddisonDwiggins。倫敦地鐵的標(biāo)志設(shè)計(jì)是愛(ài)德華約翰斯頓于1916年設(shè)計(jì)的一個(gè)經(jīng)典的現(xiàn)代而且使用了系統(tǒng)字體設(shè)計(jì)。在20世紀(jì)20年代，蘇聯(lián)的建構(gòu)主義應(yīng)用于“智能生產(chǎn)”在不同領(lǐng)域的生產(chǎn)。個(gè)性化的運(yùn)動(dòng)藝術(shù)在2俄羅斯大革命是沒(méi)有價(jià)值的，從而走向以創(chuàng)造物體的功利為目的。他們?cè)O(shè)計(jì)的建筑、劇院集、海報(bào)、面料、服裝、家具、徽標(biāo)、菜單等。JanTschichold在他的1928年書(shū)中編纂了新的現(xiàn)代印刷原則，他后來(lái)否認(rèn)他在這本書(shū)的法西斯主義哲學(xué)主張，但它仍然是非常有影響力。Tschichold，包豪斯印刷專家如赫伯特拜耳

5、和拉斯洛莫霍伊一納吉，和ElLissitzky是平面設(shè)計(jì)之父都被我們今天所知。他們首創(chuàng)的生產(chǎn)技術(shù)和文體設(shè)備，主要用于整個(gè)二十世紀(jì)。隨后的幾年看到平面設(shè)計(jì)在現(xiàn)代風(fēng)格獲得廣泛的接受和應(yīng)用。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，美國(guó)經(jīng)濟(jì)的建立更需要平面設(shè)計(jì)，主要是廣告和包裝等。移居國(guó)外的德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院于1937年到芝加哥帶來(lái)了“大規(guī)模生產(chǎn)”極簡(jiǎn)到美國(guó);引發(fā)野火的“現(xiàn)代”建筑和設(shè)計(jì)。值得注意的名稱世紀(jì)中葉現(xiàn)代設(shè)計(jì)包括阿德里安Frutiger，設(shè)計(jì)師和Frutiger字體大學(xué);保蘭德，從20世紀(jì)30年代后期，直到他去世于1996年，采取的原則和適用包豪斯他們受歡迎的廣告和標(biāo)志設(shè)計(jì)，幫助創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的辦法，美國(guó)的歐洲

6、簡(jiǎn)約而成為一個(gè)主要的先驅(qū)。平面設(shè)計(jì)稱為企業(yè)形象;約瑟夫米勒，羅克曼，設(shè)計(jì)的海報(bào)嚴(yán)重尚未獲取1950年代和1960年代時(shí)代典型。從道路標(biāo)志到技術(shù)圖表，從備忘錄到參考手冊(cè)，增強(qiáng)了平面設(shè)計(jì)的知識(shí)轉(zhuǎn)讓?？勺x性增強(qiáng)了文字的視覺(jué)效果。設(shè)計(jì)還可以通過(guò)理念或有效的視覺(jué)傳播幫助銷售產(chǎn)品。將它應(yīng)用到產(chǎn)品和公司識(shí)別系統(tǒng)的要素像標(biāo)志、顏色和文字。連同這些被定義為品牌。品牌已日益成為重要的提供的服務(wù)范圍，許多平面設(shè)計(jì)師，企業(yè)形象和條件往往是同時(shí)交替使用。教科書(shū)的目的是本科目，如地理、科學(xué)和數(shù)學(xué)。這些出版物已布局理論設(shè)計(jì)說(shuō)明和圖表。一個(gè)常見(jiàn)的例子，在使用圖形，教育是圖表人體解剖學(xué)。平面設(shè)計(jì)也適用于布局和格式的教育材料，使

7、信息更容易和更容易理解的。平面設(shè)計(jì)是應(yīng)用在娛樂(lè)行業(yè)的裝飾，景觀和視覺(jué)故事。其他的例子娛樂(lè)設(shè)計(jì)用途包括小說(shuō)，漫畫(huà)，電影中的開(kāi)幕和閉幕，在舞臺(tái)上節(jié)目的和道具的安排。這也包括藝術(shù)品在T恤衫的應(yīng)用和其他物品的出售。從科學(xué)雜志報(bào)道，提出意見(jiàn)和事實(shí)往往是提高圖形和深思熟慮的組成視覺(jué)信息-被稱為信息的設(shè)計(jì)。報(bào)紙，雜志，博客，電視和電影紀(jì)錄片，可以使用平面設(shè)計(jì)通知及娛樂(lè)。隨著網(wǎng)絡(luò)，信息與經(jīng)驗(yàn)的交互設(shè)計(jì)的工具，Adobe和Flash正越來(lái)越多地被用來(lái)說(shuō)明的背景新聞。一個(gè)平面設(shè)計(jì)項(xiàng)目可能涉及程式化和介紹現(xiàn)有的文字，或者事先存在的意向或圖像開(kāi)發(fā)的平面設(shè)計(jì)師。例如，一家報(bào)紙的故事始于記者和攝影記者，然后成為平面設(shè)計(jì)師

8、的工作安排到一個(gè)合理的頁(yè)面布局，并確定是否有任何其他圖形元素應(yīng)當(dāng)要求。在一本雜志的文章或廣告，往往是平面設(shè)計(jì)師或藝術(shù)總監(jiān)將委員會(huì)攝影師或插圖創(chuàng)建原始文件只是被納入設(shè)計(jì)規(guī)劃?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)的做法已經(jīng)擴(kuò)展到了現(xiàn)代的計(jì)算機(jī)，例如在使用所見(jiàn)的用戶界面，通常被稱為交互式設(shè)計(jì)，或多媒體設(shè)計(jì)。任何圖形元素用于設(shè)計(jì)之前，圖形元素必須是源于通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)技能。這些圖形通常（但并不總是）被設(shè)計(jì)師開(kāi)發(fā)。視覺(jué)藝術(shù)的作品主要是視覺(jué)性的東西從使用傳統(tǒng)的傳播媒介、攝影或電腦產(chǎn)生的藝術(shù)。平面設(shè)計(jì)原則可以適用于每一個(gè)人的版畫(huà)藝術(shù)元素，并最終組成。3印刷術(shù)是藝術(shù)，工藝和技術(shù)型，修改類型字形，并安排類型的設(shè)計(jì)。類型字形（字符）的創(chuàng)建和修改

9、使用各種說(shuō)明方法。這項(xiàng)安排的類型是選擇字體、大小、線長(zhǎng)、主要的（行距）和文字的間距。刷術(shù)是由排字工機(jī)，排字，印刷工人，圖形藝術(shù)家，藝術(shù)總監(jiān)，工作者和辦事員。直到數(shù)字時(shí)代，印刷成為一個(gè)專業(yè)的領(lǐng)域。數(shù)字化開(kāi)辟了新的視覺(jué)設(shè)計(jì)師和用戶。排版設(shè)計(jì)師平面設(shè)計(jì)的一部分，是在網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)中是圖形設(shè)計(jì)，處理安排風(fēng)格（內(nèi)容）的要素。從早期的照明網(wǎng)頁(yè)手工復(fù)制書(shū)籍的中世紀(jì)和程序，以錯(cuò)綜復(fù)雜的現(xiàn)代雜志和目錄布局，適當(dāng)?shù)木W(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)公司長(zhǎng)期以來(lái)一直是考慮的印刷材料，與印刷媒體，內(nèi)容通常包括類型（文字，圖片（照片）偶爾發(fā)生持有者圖形的內(nèi)容，沒(méi)有印刷油墨，如模具/激光切割，燙金壓印或盲目壓花。平面設(shè)計(jì)師常常專心研究于界面設(shè)計(jì)，如網(wǎng)頁(yè)

10、設(shè)計(jì)和軟件設(shè)計(jì)，最終用戶的交互性是一個(gè)設(shè)計(jì)考慮的布局或接口。視覺(jué)溝通技巧、互動(dòng)溝通技巧與用戶互動(dòng)得相結(jié)合和在線品牌推廣，平面設(shè)計(jì)師往往與軟件開(kāi)發(fā)和網(wǎng)絡(luò)開(kāi)發(fā)人員創(chuàng)建的外觀和風(fēng)格的網(wǎng)站或軟件應(yīng)用程序，來(lái)加強(qiáng)用戶或網(wǎng)絡(luò)網(wǎng)站的訪問(wèn)者互動(dòng)體驗(yàn)。版畫(huà)是在紙上，其他有機(jī)材料或者表面上印刷藝術(shù)品的過(guò)程。每一張不會(huì)被復(fù)制，但時(shí)最初的因?yàn)樗皇且粋€(gè)復(fù)制的另一藝術(shù)作品，并在技術(shù)上稱為留下深刻的印象。繪畫(huà)或素描，另一方面，創(chuàng)造了獨(dú)特的原始藝術(shù)品。版畫(huà)是由一個(gè)單一的原始表面創(chuàng)造的，在技術(shù)上已經(jīng)作為基質(zhì)而被已知。常見(jiàn)的矩陣包括：金屬板，通常是銅或鋅的雕刻或蝕刻石料，用于光刻;塊木刻的木材，油氈和織物板的絲網(wǎng)印刷。但也有許

11、多其他種類，討論如下：作品從一個(gè)單一的印刷板創(chuàng)造一個(gè)版本，在現(xiàn)代通常每個(gè)簽署和編號(hào)，形成限量。打印也可編制成冊(cè)，作為藝術(shù)家的書(shū)籍。一個(gè)單一的打印可能是產(chǎn)品的一種或多種技術(shù)。色彩學(xué)領(lǐng)域是如何在打印機(jī)上和顯示器上用眼睛識(shí)別顏色和如何解釋和組織這些色彩。眼睛的視網(wǎng)膜被兩個(gè)被命名為視桿和視錐的感光體涵蓋。視桿對(duì)光很敏感但是對(duì)顏色不是很敏感。視錐卻與視桿恰恰相反。他們對(duì)光不太敏感，但是顏色可以被感知。隨著科技的發(fā)展，人們?cè)絹?lái)越認(rèn)識(shí)到環(huán)境問(wèn)題日益嚴(yán)重，大氣污染、森林破壞、水土流失、土地沙漠化、水資源污染、大量物種滅絕、石油、天然氣、煤等資源枯竭。作為工業(yè)設(shè)計(jì)師，應(yīng)該有強(qiáng)烈的環(huán)境保護(hù)意識(shí)，使得自己的設(shè)計(jì)建立

12、在不破壞環(huán)境及節(jié)約自然資源的基礎(chǔ)上。其中，溫室效應(yīng)、臭氧層破壞和酸雨是當(dāng)今全球性的三大環(huán)境問(wèn)題。溫室效應(yīng)就是大氣變暖的效應(yīng)其形成原因是太陽(yáng)短波輻射可以透過(guò)大氣射入地面，而地面增暖后放出的長(zhǎng)波輻射卻被大氣中的二氧化碳就像一層厚厚的玻璃，把地球變成了一個(gè)大暖房。甲烷、臭氧、氯、氟烴以及水汽等也對(duì)溫室效應(yīng)有所貢獻(xiàn)。隨著人口的急劇增加和工業(yè)的迅速發(fā)展，越來(lái)越多的二氧化碳排入大氣中；又由于森林被大量砍伐，大氣中原本應(yīng)被森林吸收的二氧化碳沒(méi)有被吸收，致使二氧化碳逐漸增加，溫室效應(yīng)也不斷增強(qiáng)。溫室效應(yīng)的后果十分嚴(yán)重，自然生態(tài)將隨之發(fā)生重大變化，荒漠將擴(kuò)大，土地侵蝕加重，森林退向極地，旱澇災(zāi)害嚴(yán)重，雨量增加；

13、溫帶冬天更濕、夏天更旱；熱帶也將變得更濕，干熱的亞熱帶變得更干旱，迫使原有水利工程重新調(diào)整。沿海將受到嚴(yán)重威脅。由于氣溫升高，兩極冰塊將融化，使海平面上升，將會(huì)淹沒(méi)許多城市和港口。4臭氧層破壞現(xiàn)象引起科學(xué)界及整個(gè)國(guó)際社會(huì)的震動(dòng)。美國(guó)的兩位科學(xué)家Monila和Rowland指出，正是人為的活動(dòng)造成了今天的臭氧洞。元兇就是現(xiàn)在所熟知的氟利昂和哈龍。酸雨目前已成為一種范圍廣泛、跨越國(guó)界的大氣污染現(xiàn)象。酸雨破壞土壤，使湖泊酸化，危害動(dòng)植物生長(zhǎng)；刺激人的皮膚，誘發(fā)皮膚病，引起肺水腫、肺硬化；會(huì)腐蝕金屬制品、油漆、皮革、紡織品和含碳酸鹽的建筑?？偠灾祟惿畹沫h(huán)境已經(jīng)日益惡化。而惡化的原因大部分屬于人

14、類本身的不良生活方式和不尊重客觀規(guī)律，急功近利，對(duì)于地球資源的使用沒(méi)有科學(xué)的計(jì)劃性，而且在設(shè)計(jì)、制造產(chǎn)品以及日常生活中缺乏保護(hù)環(huán)境的意識(shí)，以至于自毀家園，其危害不僅于當(dāng)代，而且嚴(yán)重影響了子孫后代的生存。環(huán)境問(wèn)題在很大程度上是由于人們的不良設(shè)計(jì)、生活方式造成的后果。于是給設(shè)計(jì)師們提出了一個(gè)嚴(yán)肅的問(wèn)題：作為設(shè)計(jì)師，應(yīng)肩負(fù)起保護(hù)環(huán)境的歷史重任！工業(yè)在為人類創(chuàng)造大量物質(zhì)財(cái)富的同時(shí)，也給世界帶來(lái)了災(zāi)難。工業(yè)設(shè)計(jì)在為人類創(chuàng)造了現(xiàn)代生活方式的同時(shí)，也加速了資源、能源的消耗，并對(duì)地球的生態(tài)平衡造成了巨大的破壞。所以，作為工業(yè)設(shè)計(jì)師，建立環(huán)境意識(shí)體現(xiàn)了其道德和社會(huì)責(zé)任心。設(shè)計(jì)師必須對(duì)自己的設(shè)計(jì)負(fù)責(zé)，必須把人類的

15、健康幸福，自然與人類的和諧共存作為設(shè)計(jì)中心遵循的原則。設(shè)計(jì)師還必須掌握必要的材料、工藝、化工、制造等方面的知識(shí)，使得其設(shè)計(jì)不對(duì)環(huán)境造成危害而成為可能?！翱沙掷m(xù)發(fā)展設(shè)計(jì)”這一概念的提出，對(duì)于人性的回歸及世界真正意義上的發(fā)展具有劃時(shí)代的意義。他體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師的道德與責(zé)任，已成為21世紀(jì)設(shè)計(jì)發(fā)展的總趨勢(shì)。從此，人類傳統(tǒng)工業(yè)文明發(fā)展模式轉(zhuǎn)向現(xiàn)代生態(tài)文明發(fā)展模式。它是社會(huì)進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)，環(huán)境保護(hù)三者之間的協(xié)同?？沙掷m(xù)發(fā)展是人們應(yīng)遵循的一種全新的倫理、道德和價(jià)值觀念。其本質(zhì)在于：充分利用現(xiàn)代科技，大力開(kāi)發(fā)綠色資源，發(fā)展清潔生產(chǎn)，不斷改善和優(yōu)化生態(tài)環(huán)境，促使人與自然的和諧發(fā)展，人口、資源和環(huán)境相互協(xié)調(diào)。解決可

16、持續(xù)反展問(wèn)題是一個(gè)技術(shù)創(chuàng)新和行為模式轉(zhuǎn)變的問(wèn)題。可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略是解決在不危害未來(lái)幾代人的需求前提下，盡量滿足當(dāng)代人的需求的問(wèn)題。實(shí)現(xiàn)目前利益與長(zhǎng)遠(yuǎn)利益的統(tǒng)一，為子孫后代留下發(fā)展空間。目前可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略考慮的問(wèn)題有：循環(huán)性、綠色能源、生態(tài)效率。綠色設(shè)計(jì)源于人們對(duì)于現(xiàn)代技術(shù)文化所引起的環(huán)境及生態(tài)破壞的反思。綠色設(shè)計(jì)著眼于人與自然的生態(tài)平衡關(guān)系，在設(shè)計(jì)過(guò)程的每一個(gè)決策中都充分考慮到環(huán)境效益，盡量減少對(duì)環(huán)境的破壞。對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)師而言，綠色設(shè)計(jì)的核心是“3R”，即“減少”（Reduce）、“再循環(huán)”(Recycle)和“再利用”（Reuse)。不僅要盡量減少物質(zhì)和能源的消耗、減少有害物質(zhì)的排放，而且要使產(chǎn)

17、品及零件能夠5方便的分類回收，并再生循環(huán)或重新利用。綠色設(shè)計(jì)不僅是一種技術(shù)層面的考慮，更重要的是一種觀念上的變革。要求設(shè)計(jì)師放棄那種過(guò)分強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品在外觀上標(biāo)新立異的做法，而將重點(diǎn)放在真正意義上的創(chuàng)新上面，已一種更為負(fù)責(zé)的方法去創(chuàng)造產(chǎn)品的形態(tài)，用更簡(jiǎn)潔、長(zhǎng)久的造型使產(chǎn)品盡可能地延長(zhǎng)其使用壽命。從材料方面要考慮：原材料的存量和可再生性，獲取材料時(shí)的環(huán)境能源的消耗與污染，后續(xù)加工時(shí)環(huán)境材料的易加工性，低能耗性、低污染性，報(bào)廢時(shí)的可回收性。從加工制造方面要考慮：加工制造階段需要將污染減至最少，或?qū)⑽廴鞠麥缭谏a(chǎn)過(guò)程初始階段。從包裝、運(yùn)輸、銷售等方面要考慮：包裝的環(huán)境性能、綠色包裝，良好的可運(yùn)輸性、降低自

18、重、減少能耗，當(dāng)?shù)鼗a(chǎn)及減少物流過(guò)程消耗。從產(chǎn)品的使用階段考慮：使用中的能耗、資源消耗。產(chǎn)品更新?lián)Q代時(shí)環(huán)境性能的模塊化、可重組性、產(chǎn)品的使用模式等因素。從產(chǎn)品的報(bào)廢階段考慮：易拆卸性，便于分解和分類，材料可回收性和可再利用性，零部件可重組性或移作它用等因素。清潔的能源：如考慮太陽(yáng)能、水電、風(fēng)力的清潔燃料；清潔的材料，涉及低污染、無(wú)毒、易降解和可回收性；清潔的制造過(guò)程，考慮低能耗、少排放的制造；清潔的產(chǎn)品，涉及使用中節(jié)能、環(huán)保、報(bào)廢后的回收。零部件的再生利用濕可持續(xù)戰(zhàn)略的有力措施。事實(shí)證明：報(bào)廢的產(chǎn)品拆卸后，經(jīng)分析，其中材料在改進(jìn)設(shè)計(jì)后可重用和經(jīng)翻新后可重用的比例可以提高。比如：一輛報(bào)廢車中，

19、金屬材料占80，其中，有色金屬占34.7。世界鋼產(chǎn)量中的45是由廢鋼鐵生產(chǎn)出的。中國(guó)鋼產(chǎn)量的25是由廢鋼鐵生產(chǎn)的。產(chǎn)品全生命周期管理是指從人對(duì)產(chǎn)品的需求開(kāi)始，到產(chǎn)品淘汰報(bào)廢的全部生命歷程。其中包括產(chǎn)品需求分析產(chǎn)品計(jì)劃、概念設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、數(shù)字化仿真、工藝準(zhǔn)備、工藝規(guī)劃、生產(chǎn)測(cè)試和質(zhì)量監(jiān)控、銷售與分銷、使用、維護(hù)與維修，以及報(bào)廢與回收等主要階段。將先進(jìn)的管理理念和一流的信息技術(shù)有機(jī)融入到現(xiàn)代企業(yè)的工業(yè)和商業(yè)運(yùn)作中，從而使企業(yè)在數(shù)字經(jīng)濟(jì)時(shí)代能夠有效地調(diào)整經(jīng)營(yíng)手段和管理方式，以發(fā)揮企業(yè)前所未有的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。幫助企業(yè)進(jìn)行產(chǎn)品創(chuàng)新，贏得市場(chǎng)，并獲得額外利潤(rùn)，以提高企業(yè)產(chǎn)品的價(jià)值。GRAPHICDESIGN

20、 Thetermgraphicdesigncanrefertoanumberofartisticandprofessionaldisciplineswhichfocusonvisualcommunicationandpresentation.Variousmethodsareusedtocreateandcombinesymbols,imagesand/orwordstocreateavisualrepresentationofideasandmessages.Agraphicdesignermayusetypography,visualartsandpagelayouttechniquest

21、oproducethefinalresult.Graphicdesignoftenreferstoboththeprocessbywhichthecommunicationiscreatedandtheproductswhicharegenerated. Commonusesofgraphicdesignincludemagazines,advertisements,productpackagingandwebdesign.Forexample,aproductpackagemightincludealogoorotherartwork,organizedtextandpuredesignel

22、ementssuchasshapesandcolorwhichunifythepiece.Compositionisoneofthemostimportantfeaturesofgraphicdesignespeciallywhenusingpre-existingmaterialsordiverseelements. GraphicDesignspansthehistoryofhumankindfromthecavesofLascauxtothedazzlingneonsofGinza.Inboththislengthyhistoryandintherelativelyrecentexplo

23、sionofvisualcommunicationinthe20thand21stcenturies,thereissometimesablurringdistinctionandover-lappingofadvertisingart,graphicdesignandfineart.Afterall,theysharemanyofthesameelements,theories,principles,practicesandlanguages,andsometimesthesamebenefactororclient.Inadvertisingarttheultimateobjectivei

24、sthesaleofgoodsandservices.Ingraphicdesign,“theessenceistogiveordertoinformation,formtoideas,expressionandfeelingtoartifactsthatdocumenthumanexperience.” DuringtheTangdynasty(618906)betweenthe4thand7thcenturyA.D.woodblockswerecuttoprintontextilesandlatertoreproduceBuddhisttexts.ABuddhistscripturepri

25、ntedin868istheearliestknownprintedbook. Inlate19thcenturyEurope,especiallyintheUnitedKingdom,themovementbegantoseparategraphicdesignfromfineart.PietMondrianisknownasthefatherofgraphicdesign.Hewasafineartist,buthisuseofgridsinspiredthemoderngridsystemusedtodayinadvertising,printandweblayout. In1849,H

26、enryColebecameoneofthemajorforcesindesigneducationinGreatBritain,informingthegovernmentoftheimportanceofdesigninhisJournalofDesignandManufactures.HeorganizedtheGreatExhibitionasacelebrationofmodernindustrialtechnologyandVictoriandesign. From1892to1896WilliamMorrisKelmscottPresspublishedbooksthatares

27、omeofthemostsignificantofthegraphicdesignproductsoftheArtsandCraftsmovement,and 2 madeaverylucrativebusinessofcreatingbooksofgreatstylisticrefinementandsellingthemtothewealthyforapremium.Morrisprovedthatamarketexistedforworksofgraphicdesignintheirownrightandhelpedpioneertheseparationofdesignfromprod

28、uctionandfromfineart.TheworkoftheKelmscottPressischaracterizedbyitsobsessionwithhistoricalstyles.Thishistoricismwas,however,importantasitamountedtothefirstsignificantreactiontothestalestateofnineteenth-centurygraphicdesign.Morriswork,alongwiththerestofthePrivatePressmovement,directlyinfluencedArtNou

29、veauandisindirectlyresponsiblefordevelopmentsinearlytwentiethcenturygraphicdesigningeneral. Whooriginallycoinedtheterm“graphicdesign”appearstobeindispute.IthasbeenattributedtoRichardGuyatt,theBritishdesignerandacademic,butanothersourcesuggestsWilliamAddisonDwiggins,anAmericanbookdesignerintheearly20

30、thcentury ThesignageintheLondonUndergroundisaclassicofthemoderneraandusedafontdesignedbyEdwardJohnstonin1916. Inthe1920s,Sovietconstructivismappliedintellectualproductionindifferentspheresofproduction.ThemovementsawindividualisticartasuselessinrevolutionaryRussiaandthusmovedtowardscreatingobjectsfor

31、utilitarianpurposes.Theydesignedbuildings,theatersets,posters,fabrics,clothing,furniture,logos,menus,etc. JanTschicholdcodifiedtheprinciplesofmoderntypographyinhis1928book,NewTypography.Helaterrepudiatedthephilosophyheespousedinthisbookasbeingfascistic,butitremainedveryinfluential.Tschichold,Bauhaus

32、typographerssuchasHerbertBayerandLaszloMoholy-Nagy,andElLissitzkyarethefathersofgraphicdesignasweknowittoday.Theypioneeredproductiontechniquesandstylisticdevicesusedthroughoutthetwentiethcentury.Thefollowingyearssawgraphicdesigninthemodernstylegainwidespreadacceptanceandapplication.Aboomingpost-Worl

33、dWarIIAmericaneconomyestablishedagreaterneedforgraphicdesign,mainlyadvertisingandpackaging.TheemigrationoftheGermanBauhausschoolofdesigntoChicagoin1937broughta“mass-produced”minimalismtoAmerica;sparkingawildfireof“modern”architectureanddesign.Notablenamesinmid-centurymoderndesignincludeAdrianFrutige

34、r,designerofthetypefacesUniversandFrutiger;PaulRand,who,fromthelate1930suntilhisdeathin1996,tooktheprinciplesoftheBauhausandappliedthemtopopularadvertisingandlogodesign,helpingtocreateauniquelyAmericanapproachtoEuropeanminimalismwhilebecomingoneoftheprincipalpioneersofthesubsetofgraphicdesignknownas

35、corporateidentity；andJosefMller-Brockmann,whodesignedpostersinasevereyetaccessiblemannertypicalofthe1950sand1960sera. 3 Fromroadsignstotechnicalschematics,frominterofficememorandumstoreferencemanuals,graphicdesignenhancestransferofknowledge.Readabilityisenhancedbyimprovingthevisualpresentationoftext

36、. Designcanalsoaidinsellingaproductorideathrougheffectivevisualcommunication.Itisappliedtoproductsandelementsofcompanyidentitylikelogos,colors,andtext.Togetherthesearedefinedasbranding(seealsoadvertising).Brandinghasincreasinglybecomeimportantintherangeofservicesofferedbymanygraphicdesigners,alongsi

37、decorporateidentity,andthetermsareoftenusedinterchangeably. Textbooksaredesignedtopresentsubjectssuchasgeography,science,andmath.Thesepublicationshavelayoutswhichillustratetheoriesanddiagrams.Acommonexampleofgraphicsinusetoeducateisdiagramsofhumananatomy.Graphicdesignisalsoappliedtolayoutandformatti

38、ngofeducationalmaterialtomaketheinformationmoreaccessibleandmorereadilyunderstandable. Graphicdesignisappliedintheentertainmentindustryindecoration,scenery,andvisualstorytelling.Otherexamplesofdesignforentertainmentpurposesincludenovels,comicbooks,openingcreditsandclosingcreditsinfilm,andprogramsand

39、propsonstage.Thiscouldalsoincludeartworkusedfort-shirtsandotheritemsscreenprintedforsale. Fromscientificjournalstonewsreporting,thepresentationofopinionandfactsisoftenimprovedwithgraphicsandthoughtfulcompositionsofvisualinformation-knownasinformationdesign.Newspapers,magazines,blogs,televisionandfil

40、mdocumentariesmayusegraphicdesigntoinformandentertain.Withtheadventoftheweb,informationdesignerswithexperienceininteractivetoolssuchasAdobeFlashareincreasinglybeingusedtoillustratethebackgroundtonewsstories. Agraphicdesignprojectmayinvolvethestylizationandpresentationofexistingtextandeitherpreexisti

41、ngimageryorimagesdevelopedbythegraphicdesigner.Forexample,anewspaperstorybeginswiththejournalistsandphotojournalistsandthenbecomesthegraphicdesignersjobtoorganizethepageintoareasonablelayoutanddetermineifanyothergraphicelementsshouldberequired.Inamagazinearticleoradvertisement,oftenthegraphicdesigne

42、rorartdirectorwillcommissionphotographersorillustratorstocreateoriginalpiecesjusttobeincorporatedintothedesignlayout.Contemporarydesignpracticehasbeenextendedtothemoderncomputer,forexampleintheuseofWYSIWYGuserinterfaces,oftenreferredtoasinteractivedesign,ormultimediadesign. Beforeanygraphicelementsm

43、aybeappliedtoadesign,thegraphicelementsmustbeoriginatedbymeansofvisualartskills.Thesegraphicsareoften(butnotalways)developed 4 byagraphicdesigner.Visualartsincludeworkswhichareprimarilyvisualinnatureusinganythingfromtraditionalmedia,tophotographyorcomputergeneratedart.Graphicdesignprinciplesmaybeapp

44、liedtoeachgraphicartelementindividuallyaswellastothefinalcomposition. Typographyistheart,craftandtechniquesoftypedesign,modifyingtypeglyphs,andarrangingtype.Typeglyphs(characters)arecreatedandmodifiedusingavarietyofillustrationtechniques.Thearrangementoftypeistheselectionoftypefaces,pointsize,linele

45、ngth,leading(linespacing)andletterspacing. Typographyisperformedbytypesetters,compositors,typographers,graphicartists,artdirectors,andclericalworkers.UntiltheDigitalAge,typographywasaspecializedoccupation.Digitizationopeneduptypographytonewgenerationsofvisualdesignersandlayusers. Pagelayoutisthepartofgraphicdesignthatdealsinthearrangementandstyletreatmentofelements(content