101106怎樣學(xué)吹薩克斯

1、怎樣學(xué)吹薩克斯收藏懸賞點(diǎn)數(shù)10該提問已被關(guān)閉 3個(gè)回答煙絲萬縷 5691 2009-02-23 14:16:49怎樣學(xué)吹薩克斯回答chelseaff 2009-02-23 14:17:03通常薩克斯分為高音，中音，和次中音三種。初學(xué)可以選擇中音薩克斯，您可以選擇ADOLPHE，LIGE，JINSHENG 等品牌。價(jià)格 1000 至U 4000 多不等cylchw 2009-02-23 14:26:20薩克斯管簡介一、薩克斯管的歷史和基本種類薩克斯管(Saxophone)是一種管樂器，它的發(fā)明者是比利時(shí)樂器制作家-阿道夫.薩克斯(1814-1894)根據(jù)當(dāng)時(shí)歐洲盛行的波姆式長笛的發(fā)音原理，于18

2、40年發(fā)明的一種既是木管樂器 ，又是銅管樂器的樂器。并以自己的名字命名，于1846年取得了專利。比利時(shí)人一直以此為自豪,甚至把 薩克斯管印在鈔票上。此樂器用單簧片吹奏，開閉音孔的構(gòu)造與雙簧管差不多，音域與雙簧管相似，應(yīng)屬木管樂器， 但管體是銅制的又可屬銅管樂器。它上細(xì)下粗音口向上，很像低音單簧管。從低音到高音有許多種薩克斯管，而且全是移調(diào)樂器。薩克斯管音色異常豐富迷人，強(qiáng)吹奏時(shí)類似銅管，弱奏時(shí)類似木管，是一種管樂器類最好的合作伙伴。法國作曲家比才、圣桑、威爾弟等都在自己的作品中使用了薩克斯管。薩克斯管又是爵士樂隊(duì)小號樂隊(duì)中不可缺少的樂器?，F(xiàn)在經(jīng)常用的有四種薩克斯管：降B高音薩克斯管(Sopra

3、no saxophone)。降E中音薩克斯管(Alto saxophone)。降B次音薩克斯管(Tenor saxophone)。降E上低音薩克斯管 (Baritone saxophone)。幾種薩克斯管的指法完全相同，全都是移調(diào)樂器，用高音譜表記譜。法國作曲家柏遼茲曾經(jīng)寫到 ：薩克斯的主要特點(diǎn)是音色美妙變化，深沉而平靜，富有感情,輕柔而憂傷，好象回聲中的回聲、在寂靜無聲的時(shí)刻，沒有任何別的樂器能發(fā)出這種奇妙的聲響?！彼_克斯管不但能出色地演奏古典音樂，而且更善于演秦爵士音樂、輕音樂，人們提到爵士樂時(shí)，第一個(gè)想到的樂器便是薩克斯管。爵士樂的最大特點(diǎn)是即興演奏，在演奏中使強(qiáng)弱拍倒置，采取連續(xù)切分音

4、的手法，使節(jié)奏變化無窮，音色上富有戲劇性，既激烈狂燥又安鎊深沉，既 滑稽又富于傷感。薩克斯管在音色上，在演秦滑音；顫音、吐音；超吹的特點(diǎn)方面，便適應(yīng)了爵士樂即興演奏的最大特點(diǎn)的需要。因此，即興演奏也成為薩克斯管演奏者所追求的演奏特點(diǎn)。薩克斯管是金屬制作的， 強(qiáng)弱幅度大， 在聲音的力度上可與其它銅管樂媲美， 也是其它木管 樂器所不可及的，在音質(zhì)上又有木管樂器的特點(diǎn)，并帶有金屬的明亮度。在演奏上， 由于它的結(jié)構(gòu)是采用波姆式長笛科學(xué)原理設(shè)計(jì)的，因此，它的機(jī)械系統(tǒng)比較合理，機(jī)件運(yùn)用靈活。所以 ,它能和長笛、單簧管一樣地演奏高難度的樂曲。同時(shí),它與其它木管樂器相比，在演奏滑音、顫音、吐音、超吹方面，又有

5、它獨(dú)到之處。薩克斯演奏演賽姿勢中外著名的專家學(xué)者，在教學(xué)中首先講的是演奏姿勢。因?yàn)椋?演秦姿勢正確與否， 關(guān)系到學(xué) 生演奏技術(shù)的提高。如頭部、兩臂、身體姿勢，以及笛頭在嘴上的位置、角度等均與呼吸的 運(yùn)用有關(guān)連，呼吸的運(yùn)用又與發(fā)音、音色、音的高低長短的控制，音樂的處理等有關(guān)連。由 此可見，演奏姿勢對學(xué)生專業(yè)技術(shù)的提高至關(guān)重要。1用掛帶將樂器掛好，置于身體的右前方，掛帶的調(diào)整，既能負(fù)擔(dān)樂器重量，又能消除手 和臂的任何緊張程度，樂器最下段背面靠在右大腿外側(cè)。2站立演各兩腿同肩寬，坐著演奏兩腿并攏，不可翹腿。無論站著或坐著演奏，頭、兩肩 和上體要自然端正，背、胸、腹、腰不可彎曲。3含笛頭的角度，應(yīng)以自

6、然呼氣和笛頭風(fēng)口的氣流方向?yàn)橐罁?jù)，因氣流方向略往下傾斜， 而笛頭和脖管自然要與氣流方向相一致，略往下傾斜為最佳角度，大約為 45 度左右。4在演春中，手指、脆部、臂部要松弛，左右手自然彎曲，指關(guān)節(jié)略微拱起，不可平直而 塌落關(guān)節(jié)，運(yùn)指時(shí)要有節(jié)奏感，用勁不可過大，動(dòng)作不可僵硬，抬的不可過高，高度為一指 厚即可。5由嘴控制笛頭，左右手及掛帶控制薩克管的平衡，使之演奏呈顯出最佳姿態(tài)。薩克斯口型1.演奏口型：是指管樂吹奏者根據(jù)音樂吹奏的規(guī)律，運(yùn)用胸腹式呼吸法，笛頭含放在雙唇的 位置，以及控制唇部周圍和面部肌肉的狀態(tài)。2口型：口成 O 型, 在微笑的時(shí)，嘴呈發(fā) “哀 ”的形狀；下唇往里包住牙齒，兩腮緊貼在

7、牙床 上，上牙伏在笛頭上。3含笛頭的位置：由于每個(gè)口腔的大小不同，唇的薄厚，牙齒的長短與整齊程度，以及苗 頭型號的不同， 含笛頭的多少也各異。 含笛頭的多少以找到最佳扳動(dòng)點(diǎn)、 發(fā)出好的聲音為原 則和目的。 先從笛頭前端少含試吹， 逐漸往后一點(diǎn)點(diǎn)多含試吹；然后， 再從笛頭后端多含試 吹，逐漸往前一點(diǎn)點(diǎn)少含試吹， 通過此方法， 反復(fù)用心與自己的音色相比較，找到薩克管既 有木管樂器豐滿、圓潤， 又有金屬明亮美妙的聲音，就是找到了最佳振動(dòng)點(diǎn)，即可固定合笛 頭的位置。4吹奏中口型常出現(xiàn)的幾種毛病，其原因和糾正辦法： 下巴肌肉向上努、頂、撅。其主要原因是：下唇方肌沒有向下向外正確用力，并貼在下牙齒 和牙床

8、上， 要如同吹笛子、 吹箭和微笑的方法， 體會(huì)下巴自然垂落坦平的正確方法從而糾正 其毛病。上總和下展外鞠渦氣。 其主要原因是： 上下盡周圍的口輪匝肌和兩嘴角失去控制， 或控制無 力。上下展周圍的口輪匝肌和兩嗡角自然有效地用力， 上下唇自然貼在上下牙齒牙床上， 必 可能控制兩嘴角閉合，從而避免其毛病。兩腮鼓起。其主要原因是：由于喻角兩邊的笑肌毫無控制，使氣存在兩腮，所以兩腮鼓起。 應(yīng)有效地控制笑肌，使兩腮貼在上下牙齒牙床上 兩腮失去了存氣的條件，從而糾正其鼓腮 的毛病。含笛頭過多過少，笛頭在總上的位置偏左或偏右， 緊縮頸部， 臉紅脖子擔(dān)， 皺眉眨眼等等不 自然的毛病，應(yīng)在練習(xí)中，經(jīng)常對照鏡子加以

9、糾正。吸氣與呼氣人們?nèi)粘Ｊ沁\(yùn)用胸式呼吸， 是一種生理運(yùn)動(dòng)。 而管樂吹奏中的呼吸， 是運(yùn)用胸腹式聯(lián)合呼吸 法。這是管樂吹奏至關(guān)重要的一步。發(fā)音、音準(zhǔn)，高低音、音色、力度等的控制；節(jié)拍中重 音與弱音的演奏； 樂曲中予以合乎規(guī)范而又以藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的處理， 樂句長短的劃分等等諸多音 樂的演奏技巧， 無不與呼吸有著直接的關(guān)系。 因此，應(yīng)重視正確呼吸法，認(rèn)真練習(xí)能提高吹 奏技術(shù)。同時(shí)呼吸不正確，容易使肺部疲勞而受損。關(guān)于吸氣 吸氣時(shí)，用兩嘴角和異自然、平靜、快速而無雜聲，將氣吸入肺的葉下部位，同時(shí)，胸腔、 兩脅、腰部四周，腹部都要自然擴(kuò)張。當(dāng)胸腔擴(kuò)張壓向橫腸膜（位于胸、腹 之間能伸縮的薄膜） 往下移動(dòng)，腹部的

10、內(nèi)臟腸、胃等雖有固定體積卻能移動(dòng)，一旦受到橫脯膜下降的壓力，腹部內(nèi)臟組織又向腹壁移動(dòng)，就會(huì)使肚子鼓起，這并不是 把氣吸到肚子里，因腹部沒有呼 吸器官，而是吸氣時(shí)胸腔的擴(kuò)張，橫脯膜的下降，腹部組織的移動(dòng)，使肚子鼓起。這樣擾擴(kuò) 大了胸腔的空間，使腹部得以擴(kuò)張，肺念擴(kuò)張，吸入的氣也就愈多。橫隔膜下降一厘米，寸 使客氣面積擴(kuò)大 250 300 立方厘米， 若作強(qiáng)吸氣時(shí)， 一般橫隔膜可下降 34厘米。 因此， 胸腹式呼吸法， 由于脯肌，腹肌同時(shí)協(xié)調(diào)動(dòng)作，可使氣量達(dá)到最大程度，氣息的控制根據(jù)音 樂的需要可達(dá)到自如，不易疲勞，可為合理的呼吸方法。關(guān)于呼氣呼氣 （發(fā)音）時(shí)，利用的肌，橫腸膜和腹肌聯(lián)合控制，在保

11、持吸滿氣，腹部鼓起的狀態(tài)下，腹 壁逐漸收縮回復(fù)原狀。 同時(shí)， 借助于腹肌的壓力和橫脯膜的支撐力， 使吸氣時(shí)下降的橫隔膜 逐漸抬起回復(fù)原位，將氣流控制成如同一根非常自然、平穩(wěn)、均勻、有節(jié)制、通暢地“氣柱”呼出。練習(xí)方法 1仰面平躺床上，兩腿自然平呻，如同睡覺，自然進(jìn)行呼吸，雙手在胸腔，腹部兩肋、腰 部四周，體會(huì)各部位的正確呼吸動(dòng)作。2用聞鮮花、香菜、大口吸香煙和作深呼吸的感覺，體會(huì)呼吸的正確部位。 3從珀步等運(yùn)動(dòng)后急促呼吸狀態(tài)中，體會(huì)呼吸的正確部位。4通過以上幾方面對呼吸部位的體會(huì)， 可站立練， 兩腿分開與局同寬， 一手放 '腹部或腰圍， 一手手心對喻 （或次筆帽為練口型打基礎(chǔ) ），檢驗(yàn)

12、呼氣時(shí)控制氣息的能力，和吸氣時(shí)各部位動(dòng) 作是否正確。每練一遍呼吸，要求吸氣要快要吸足（但吹奏過程中。一般避免吸得過足 ），呼氣要慢，要在十秒鐘以上，通過練習(xí)達(dá)到正確自如地掌握胸腹式呼吸法。5在練習(xí)過程中 ,吸氣一定防止提胸、抬肩、收腹；一定防止呼氣過猛、不勻、不穩(wěn)、時(shí)間 過短。關(guān)于換氣1要預(yù)先在樂句、樂段 ,或在音樂結(jié)構(gòu)的自然停頓處 , 設(shè)計(jì)好換氣的位置 （樂譜中的換氣記號為 'V' 或','）。2急吸氣。用于樂段的樂句之間沒有空隙或樂句很長，要選擇符合音樂規(guī)律的適當(dāng)音后，縮短該音的時(shí)值進(jìn)行各吸氣，以免影響節(jié) 春的準(zhǔn)確性。3呼氣和吸氣都要留有余地。呼氣 （吹奏

13、）時(shí)，將氣使用到還可吹奏一、兩拍時(shí)就可換氣，不可將氣使用到極盡頭時(shí)才換氣，這樣在換氣時(shí)拉大喘氣的空隙，影響時(shí)值節(jié)春，同時(shí)造成上氣不接下氣，影響音樂的藝術(shù)效果；吸氣時(shí)，將氣吸到八、九分即可，不可將氣吸得十分飽滿，這樣，氣息不易控制，呼氣(吹奏 )時(shí)，如遇到短、弱樂句，就會(huì)產(chǎn)生憋氣，便失去了在演看中要松弛、自然、舒展的原則。4。在演春連續(xù)的后半拍音型時(shí)，也要在樂句結(jié)束換氣，不可見休止符或一吐一換氣。這樣，必將失去音樂的完整性。5。在演秦連續(xù)快速，較長的音階式樂曲時(shí)，換氣要選擇上行音或下行音之后換氣。薩克斯的口型及呼吸方法講解(一)口型：口型的正確與否能夠影響到發(fā)音， 不正確的口型會(huì)將下唇咬壞， 引

14、發(fā)感染， 甚至引發(fā)牙齒的 畸形，初學(xué)進(jìn)應(yīng)牢記口型的注意事項(xiàng)。1下頜放松，微收下唇，使下唇的二分之一部分覆蓋下牙，嘴呈微笑狀自然向兩側(cè)微微拉開，發(fā)"哀"(ai)音。2將笛頭輕攻入口中，上牙和上唇輕觸在笛頭上面，唇肌用力要均勻。 3所含笛頭位置的多少應(yīng)以個(gè)人的條件加以區(qū)分，一般來講大約含在笛頭的三分之一處。 在這里要談到一個(gè)最佳振動(dòng)點(diǎn)的部題。 先從笛頭的前端少含試吹， 慢慢向后移動(dòng)試吹， 然后 再從笛頭的后端多含一些進(jìn)行試吹， 逐漸向前移動(dòng)進(jìn)行試吹， 一定要用心多聽各位置的音有 何不同，這樣便能找到最佳振動(dòng)點(diǎn)，此時(shí)便可固定所含笛頭的位置。4注意在練習(xí)過程中，可以照鏡子進(jìn)行吹奏練

15、習(xí)，練習(xí)時(shí)不要鼓肋腮，口型要保持一致。(二) 呼吸： 1所謂呼吸就是氣息的支撐，也是薩克斯的動(dòng)力。掃然有人會(huì)認(rèn)為呼吸很簡單，在這里我 們要講的呼吸方式有別于日常的呼吸方式， 經(jīng)過各個(gè)學(xué)科的專家共同的探索與研究發(fā)現(xiàn)， 人 類的呼吸方式共分為三種：( 1 ) 胸式呼吸法：吸氣較淺 而少，也是人們正常的呼吸方式。( 2 ) 腹式呼吸法：深呼吸有如聞花感覺，吸氣多而深但不易于控制，亦有部分學(xué)習(xí)聲樂 的人采用此法。( 3 ) 胸腹聯(lián)合式呼吸法：經(jīng)論證此種方法最為科學(xué)，大多數(shù)學(xué)習(xí)聲樂的人采用此種方法 三種吸方式對照表 呼吸方式 呼吸動(dòng)動(dòng)的主要步位 呼吸時(shí)的容積 優(yōu)點(diǎn) 缺點(diǎn)胸式 胸廓中部（吸氣時(shí)胸部凸起腹部

16、凹下） 3250 立方厘米 吸氣速度較快 ,吸氣方法易于 掌握。 吸氣時(shí)較為緊張且不好控制， 易產(chǎn)生憋氣現(xiàn)象。橫膈膜末參加呼吸， 胸廓擴(kuò)展不夠， 容易疲勞。腹式 胸廓下部 （吸氣時(shí)胸部凸起胸廓向下擴(kuò)展） 2680 立方厘米 吸氣時(shí)較自由舒展， 吸氣 速度較快，由于橫膈膜肌肉的積極參與，對呼氣控制較好 胸廓中部擴(kuò)展的很少，吸氣量就 較少。胸腹聯(lián)合式 胸廓全部 （吸氣時(shí)胸部和腹部全都向外擴(kuò)狀） 3960 立方厘米 吸氣時(shí)橫膈膜下 降，肋骨上抬，胸廓充分?jǐn)U張，吸報(bào)氣量最大。由于整個(gè)系統(tǒng)都參加工作，呼氣時(shí)對氣流的 力度、速度都能很好地控制，能夠保證吹奏較長的時(shí)間 吸氣速度較慢2吹奏時(shí)對呼吸的要求（1

17、） 吸氣：將氣自然吸入肺葉下部，致使橫膈膜（位于胸腹之間的一層薄膜）向下移動(dòng)， 使腹及兩肋自然擴(kuò)張。（2 ） 呼氣：也就是發(fā)音時(shí)，利用橫隔膜和腹肌控制有為滿氣，腹部鼓起來的情況下，腹 壁逐漸恢復(fù)還原， 同時(shí)借助腹肌的壓力， 使吸氣下降的橫膈膜漸漸上移， 將氣流控制成如同 一根非常自然的平穩(wěn)有節(jié)制而又暢通的"氣柱 "呼出吸氣 呼氣時(shí)間短 時(shí)間長嘴角吸入 經(jīng)控制的唇縫砍出呼吸肌肉迅速收縮 呼吸肌肉緩慢放松（恢復(fù)原狀） 胸廓盡量擴(kuò)大 胸廓逐漸回縮收縮和擴(kuò)大速度要快 力求用氣節(jié)省、集中、均勻、通暢。 要求全部肌肉能夠協(xié)調(diào)工作，使肌肉的疲勞程度減到最限度。3吹奏時(shí)呼吸要注意以下兩點(diǎn)（

18、1 ） 不聳肩 由于聳肩使肩胛上抬， 胸廓極限在小范圍內(nèi)括張，吸氣量少易緊張疲勞。（2） 不拱小腹 有的初學(xué)者為使氣吸得深，就用力拱小腹，由于拱小腹會(huì)使胸腔肋骨 被拉下，胸腹部都處于緊張狀態(tài)。自然呼吸與吹奏呼吸的差別自然呼吸 吹奏呼吸 吸氣與呼氣時(shí)間基本相等 吸氣時(shí)間短、呼氣時(shí)間長 呼吸主要用鼻腔 呼吸主要用口腔呼吸是下意識 呼吸是有意識的、有控制的 不用大的呼吸容量，大約 500 毫升 使用較大的呼吸容量，大約 3000-4000 毫升4換氣無論吹奏長音、練習(xí)曲還是樂曲，都存在換氣問題，所謂換氣就是在音樂進(jìn)行過程中吸氣。換氣時(shí)要注意下面三個(gè)問題：（1） 準(zhǔn)確 換氣要快而準(zhǔn)確，在樂句結(jié)束時(shí)，留

19、有很短的時(shí)間進(jìn)行快速換氣，任何情況 下都不能占用下一句第一個(gè)音符的時(shí)值。（2） 合適 換氣時(shí)，要看樂句的工短和力度變化的需要來吸氣，不要任何時(shí)都吸同樣多 的氣，更不可將氣吸至極限，那樣呼吸肌肉就會(huì)緊張。（3） 合理 換氣時(shí)能常選擇在樂句結(jié)束時(shí)，如果樂句較長，可選擇在和位復(fù)換，音程大 跳、音型改變處等換氣，總之一定不要破壞樂句的完整性。5 呼吸與其他方面的關(guān)系（1 ） 呼吸與演奏姿勢的關(guān)系演奏姿勢不單只是一個(gè)美觀的問題， 同時(shí)也直接影響著呼吸。 吹奏時(shí)不要彎腰駝背， 當(dāng)然也 不要昂首挺胸， 這樣胸部不能很好的擴(kuò)張，腹部不能充分的吸氣， 還會(huì)造成喉部緊張， 使呼 吸運(yùn)動(dòng)不能獨(dú)立地進(jìn)行。（2 ） 呼

20、吸與口型的關(guān)系即使你的呼吸掌握的再好， 但是沒有正確的口型配合， 同樣不能正確的發(fā)音， 唇肌要有適當(dāng) 的緊張度，呼出的氣流才能集中有力的進(jìn)入吹口。（3 ） 呼吸與吐音的關(guān)系良好的吐音是由第三者肌動(dòng)作與呼吸默契的配合得來的。 如果舌尖動(dòng)作大、 吐音太重且不靈 巧，又影響不暢 ,這時(shí)動(dòng)作慢 ,吐音含糊不清。（4 ） 呼吸與運(yùn)指的關(guān)系 呼吸時(shí)注意手、舌、氣三者的有機(jī)配合。（5 ） 呼吸與發(fā)音音低強(qiáng)弱的關(guān)系： 音高 音低 音強(qiáng) 音弱 音量較強(qiáng) 氣流快 氣流慢 氣流大 氣流小 氣流逐漸加大在練習(xí)的過程當(dāng)中 ,要用心體會(huì)腹部的感覺 ,相干練習(xí)吸氣時(shí) ,可平躺于床上 ,雙手插腰 ,感覺腹 部向四周擴(kuò)張。在練

21、習(xí)呼吸時(shí)，可點(diǎn)燃一只蠟燭，輕吹蠟燭，使之呈傾斜，不致擺動(dòng)，以鍛 煉呼氣的均勻。此外， 還有一種循環(huán)呼吸法，即在吹奏一個(gè)很長的樂句換氣時(shí)，并不影響發(fā)音的繼續(xù)。循環(huán)呼吸法最常見于我國的民族樂器 嗩吶的吹奏上， 人國有許多的嗩吶演奏學(xué)對循環(huán)呼吸法的運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)脑煸劊?而在薩克斯方面能夠運(yùn)用此法的人可謂少之雙少。 如果要練 習(xí)循環(huán)吹奏法，我個(gè)人認(rèn)為必須滿足以下五個(gè)條件：1 學(xué)習(xí)吹奏薩克斯四年以上（不間斷學(xué)習(xí)）2 正確固定的口型。3 良好的氣息支撐。4. 平穩(wěn)充實(shí)的長音（50秒以上）。5. 優(yōu)良的樂器和風(fēng)口適中的笛頭。大家都知道，我們每個(gè)人都有一根氣管，只能單向的吸氣或者呼氣。如果想讓薩克斯不間

22、斷 的發(fā)音，只能不間斷的呼氣，怎樣才能不間斷呼氣呢？利用我們的口腔來代替肺部存儲空氣， 我們口腔的存氣量為肺部的六分之一，足夠我們吸一口氣。發(fā)音時(shí)，當(dāng)感覺肺部氣息還剩下五分之一時(shí)，停止肺部供氣，將存儲在口腔內(nèi)的空氣呼出。在呼出品腔內(nèi)空氣的同時(shí)，將氣息從鼻孔吸進(jìn)，沿著氣管補(bǔ)充到肺部。循環(huán)呼吸法的練習(xí)步驟：首先將氣息存儲在口中， 收縮口腔內(nèi)肌，使氣體從口腔呼出， 慢慢練習(xí)，逐步延長口中氣流 呼出的時(shí)間。其次是用鼻子將氣息吸到肺部，我想這對大家不會(huì)是什么難事。接著就是將上述兩點(diǎn)同時(shí)做到，此時(shí)就具有了相當(dāng)?shù)碾y度。最后呼出肺部氣息，一定要與口中存儲氣息銜接好。大家在練習(xí)時(shí)，一定要用心體會(huì)，多多的思考，以

23、便將自己的吹奏水平達(dá)到一個(gè)更高的境界。學(xué)習(xí)薩克斯的基本要求默認(rèn)分類2009-09-25 12:41:34 閱讀138評論0 字號：大中小 訂閱口 型口型的正確與否能夠影響到發(fā)音，不正確的口型會(huì)將下唇咬壞，引發(fā)感染，甚至引發(fā)牙齒的畸形，初學(xué) 者應(yīng)牢記口型的注意事項(xiàng)。a .下頜放松，微收下唇，使下唇的二分之一部分覆蓋下牙，嘴呈微笑狀自然向兩側(cè)微微拉開，發(fā)"哀"（ai）音。b .將笛頭輕攻入口中，上牙和上唇輕觸在笛頭上面，唇肌用力要均勻。c .所含笛頭位置的多少應(yīng)以個(gè)人的條件加以區(qū)分，一般來講大約含在笛頭的三分之一處。在這里要談 到一個(gè)最佳振動(dòng)點(diǎn)的部題。先從笛頭的前端少含試吹，慢

24、慢向后移動(dòng)試吹，然后再從笛頭的后端多含一些 進(jìn)行試吹，逐漸向前移動(dòng)進(jìn)行試吹，一定要用心多聽各位置的音有何不同，這樣便能找到最佳振動(dòng)點(diǎn)，此時(shí)便可固定所含笛頭的位置。d.注意在練習(xí)過程中，可以照鏡子進(jìn)行吹奏練習(xí)，練習(xí)時(shí)不要鼓肋腮，口型保持一致呼 吸所謂呼吸就是氣息的支撐，也是薩克斯的動(dòng)力。雖然有人會(huì)認(rèn)為呼吸很簡單，在這里我們要講的呼吸 方式有別于日常的呼吸方式，經(jīng)過各個(gè)學(xué)科的專家共同的探索與研究發(fā)現(xiàn)，人類的呼吸方式共分為三種：a. 胸式呼吸法：吸氣較淺而少，也是人們正常的呼吸方式。b. 腹式呼吸法：深呼吸有如聞花感覺，吸氣多而深但不易于控制，亦有部分學(xué)習(xí)聲樂的人采用此法。c. 胸腹聯(lián)合式呼吸法：經(jīng)

25、論證此種方法最為科學(xué)，大多數(shù)學(xué)習(xí)聲樂的人采用此種方法。吐 音在薩克斯的演奏技法當(dāng)中占有絕對重要的位置。按其發(fā)音方法的不同可分為舌吐和氣吐兩種。a.舌吐：舌頭自然松弛且微微抬起，舌尖略向上撬，輕抵住哨片與哨片的接面要少而小，此時(shí)氣流聚 在口腔內(nèi)，輕收舌尖，氣流通過笛頭，引起哨片振動(dòng)發(fā)音。舌尖再次抵住哨片，如此反復(fù)練習(xí)發(fā) 音，tu tu | tu tu | tu tu 。b.氣吐：不同于舌吐，氣吐時(shí)舌尖的位置不變，主要是靠咽喉將氣流切斷和對腹肌的控制能力，也 就是說需要有良好的氣息支撐，在吸人氣體以后，迅速收腹，喉頭的位置也隨之提升，兩者必須一致，使 氣體呈波良式流入管體，ku ku | ku k

26、u| ku k口型動(dòng)畫原理默認(rèn)分類 2009-08-22 23:11:18 閱讀140評論0 字號：大中小 訂閱keith lango, 2001翻譯：李少昉Translated by: Shaofang Li簡介最近經(jīng)常有不少人（或者更多）要求我對表情動(dòng)畫和口型動(dòng)畫這一領(lǐng)域進(jìn)行一下嘗試。他們當(dāng)中大多都讀 過我的組合關(guān)鍵幀及其工作原理一文并對了解分解口型動(dòng)畫和表情動(dòng)畫頗有興趣。對此我最初的回答是表情和口型動(dòng)畫對我而言可以說還是一個(gè)未知的領(lǐng)域。言外之意我從未深刻的思考過如何正確處理口型和面部動(dòng)畫，從某種意義上講而我只是在我的能力范圍之內(nèi)做過”而已。當(dāng)時(shí)我能作出一個(gè)很直接了當(dāng)?shù)膭?dòng)畫再繚草的扭曲”一

27、下就算完事了。在此我必須承認(rèn)，我的口型動(dòng)畫是完全沒有規(guī)劃可言的，而且我也沒有花大量的時(shí)間把整體的面部動(dòng)畫分解處理。的確，我也嘗試過用一些我需要捕捉的 衍生表情，但組織流程方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到我的角色動(dòng)畫的程度。基本上，表情和口型動(dòng)畫是這一令我醉心的 藝術(shù)形式中的最后一個(gè)需要深入探討的領(lǐng)域，而且我承認(rèn)我當(dāng)時(shí)真的是略感技窮.但是所幸的是近些天來的鉆研也終于有所進(jìn)境了。也就是說，對于讀者們希望進(jìn)行深入研究的面部和口型動(dòng)畫，我目前確實(shí)略有見解，但是我想說的是我本 人絕對不是就這一話題進(jìn)行討論的權(quán)威人士。我的想法都還停留在很個(gè)人的階段，讀者們當(dāng)然也可能會(huì)不 同意我對于口型動(dòng)畫的觀點(diǎn)。但是本文旨在給動(dòng)畫師提供一

28、個(gè)真實(shí)可見的提綱而不是所謂的規(guī)則。他們僅 僅是一些用于幫助動(dòng)畫師從另一視點(diǎn)思考口型動(dòng)畫的想法和理論而已。告誡到此為止，接下來我為大家具 體闡述一下我對于口型動(dòng)畫的一些詳細(xì)制作方式。本文遠(yuǎn)不至詳盡，但它確實(shí)記錄了我是如何開始從概念階段思考口型動(dòng)畫的。本文我們只探討口型部分的 原因是我目前正在著手創(chuàng)作另一篇關(guān)于整體面部動(dòng)畫的文章，本文完成后將成為它的一部分從而共同形成 一套針對面部動(dòng)畫并帶有權(quán)威性觀點(diǎn)和生動(dòng)的表情資料的完整方法體系。開篇 要一開始就抓住口型動(dòng)畫的重點(diǎn)確實(shí)不太容易。很多動(dòng)畫可以成為告訴我們?nèi)藗內(nèi)绾沃种谱骺谛蛣?dòng)畫的 經(jīng)典實(shí)例。整體趨勢如下：1） 給象M,E,S , Th和F這樣的 聲

29、音”制作 聲音”寸象（有的人甚至還給 H, G, J, Z這樣的音也作出了 聲 音對象 ”）2）仔細(xì)聽 “音軌 ”3）為你聽到的每一個(gè)音都做接近峰值的聲音對象變形4）預(yù)覽渲染口型動(dòng)畫5）觀察發(fā)現(xiàn)口型的開合完全失控6）思考錯(cuò)在哪里至少我一開始就是這樣做的。問題的癥結(jié)在太過于照著字面去做角色動(dòng)畫,努力地給單詞里的字母作動(dòng)畫 而不是著重給用來交流的點(diǎn)題性文字的主要音節(jié)作動(dòng)畫。語言不是由字母組成的注意到上文中的我一直給 “聲音”一詞加引號了嗎？是因?yàn)槌鯇W(xué)者都有一個(gè)通病：把字母與聲音結(jié)合起來。 原則 1 ：字母不是聲音聲音也不是字母?？谛蛣?dòng)畫里沒有字母這一概念。二者遵守的規(guī)則雖然相似,但形式上卻有很大的

30、差別。字母是用于書面的代表符號（并帶有預(yù)設(shè)的相對應(yīng) 的聲音）,當(dāng)他們在一起的時(shí)候就可以組成詞或者交流思想。但是字母本身的存在目的卻是為了寫而是不是 說?？晌覀円龅膭?dòng)畫卻是為了說而不是寫。聲音是表達(dá)方式的一種（并帶有預(yù)設(shè)的相對應(yīng)的字母來表達(dá) 含義）,它能被轉(zhuǎn)譯成能被理解的文字或者交流思想。也就是說,聲音是為說而不是寫服務(wù)的。到此,您能 看出一些異同點(diǎn)了嗎？所以當(dāng)你給聲音作動(dòng)畫的時(shí)候,別受制于字母。能被說出來的只有聲音和作出這些 聲音時(shí)我們的口型,沒有字母。這聽起來可能很像是語言學(xué)的爭論,但是請相信我,這兩者的區(qū)別真的時(shí)客觀實(shí)在的。而且當(dāng)你學(xué)會(huì)從聲 音和形狀而不是字母的角度去給面部作動(dòng)畫的時(shí)候,

31、你會(huì)豁然開朗。那這對于動(dòng)畫而言究竟意味著什么呢？舉個(gè)例子：那句摘自2001年11月the 10-second Club ' s的“You hafta get的音軌長約25幀。乍看，它應(yīng) 該是下面那個(gè)樣子。Y （ 小口音 ）OooHAaVTUhGEhT相對于如何表現(xiàn)一個(gè)人說“you hafta get 這”個(gè)翻譯就太過忠實(shí)于字面了。但如果你繼續(xù)做并且按照它做口型關(guān)鍵幀，你很快會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣會(huì)產(chǎn)生一個(gè)跳幀非常嚴(yán)重的口型動(dòng)畫。一些幀可能也就存在一幀，這樣在信 息量和表達(dá)時(shí)間上就產(chǎn)生了矛盾以致于觀眾不能進(jìn)行充分的轉(zhuǎn)譯和理解。分析一下，當(dāng)你從一個(gè)開的很大 的口形（hafta的Ah “啊"音

32、），變?yōu)橐粋€(gè)閉口音 （hafta的f弗"音）然后再到開口型（hafta的結(jié)尾）。你會(huì)看到 結(jié)果是從開到閉再到開僅僅有三幀。朋友們，說實(shí)在的我覺得這真的不怎么好看。那么如何處理字母，我是說 “聲音”的口型呢？初學(xué)者常常會(huì)為某一個(gè) “音素”制作一個(gè)特定并且獨(dú)立的相對應(yīng)的表形。也就是說我們做表情時(shí) E 就是 E， K 就是我們照著鏡子說 Kuh 時(shí)的表情。剛開始這似乎非常合理 ，但問題是當(dāng)你單說字母 T 的時(shí)候他是（ “Tuh”） 音，你的表情無論如何也不會(huì)看起來和讀"skate時(shí)有任何一點(diǎn)相似之處。而讀"skate里的"又和"petstore里的“

33、時(shí)的表情截然不同，還有讀“THAT里的“和"goatee里的“的，表情可以說是造型迥異了。原則 2：口型動(dòng)畫必須與上下文結(jié)合 與上下文結(jié)合的意思是：前一個(gè)音的口型影響當(dāng)前發(fā)音的口型。同樣地，下一個(gè)音也是蓄勢于當(dāng)前發(fā)音。也就是說我們要表達(dá)的口型必須全部與上下文中的前音和后音結(jié)合表現(xiàn)。當(dāng)你為在制作同一段音軌中不同“的發(fā)音而困惑的時(shí)候，如果不考慮對話中上下文的口型，你的動(dòng)畫口型會(huì)有非常嚴(yán)重的跳幀。在這里請 記住原則 1，語言動(dòng)畫不是給字母作動(dòng)畫，而是給一系列的口型 “流程 ”作動(dòng)畫從而結(jié)合交流內(nèi)容表現(xiàn)聲音。 那么， Fancypants 先生，能切實(shí)談?wù)勎覀冊撊绾沃谱骺谛蛣?dòng)畫嗎？最好的辦法

34、是分解翻譯這段講話，在錄制的音軌中抓住最基本的要素。要學(xué)會(huì)用耳朵 “斜睨 ”并且試著提取 講話中的整體感覺。大家一起看看這段歷史。十九世紀(jì)末期以前的很長一段時(shí)間，文藝復(fù)興藝術(shù)都在小心翼翼的試圖盡全力對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行準(zhǔn)確的反應(yīng)并再 現(xiàn)?，F(xiàn)實(shí)主義就是他們的終極審美，對繪畫拘泥于表面含義的譯讀也是當(dāng)時(shí)的法則。當(dāng)時(shí)有一批藝術(shù)家認(rèn) 為應(yīng)該捕捉畫面的整體感覺，他們不在陶醉于如何表現(xiàn)一棵樹上的所有樹葉，而是開始研究光、影和色相 是如何從另外一個(gè)領(lǐng)域來展現(xiàn)一棵樹的 。這個(gè)全新的領(lǐng)域闡述了色彩 ，色調(diào)和對比遠(yuǎn)比樹葉本身重要的多。 起初這些藝術(shù)家們被冠以懶漢藝術(shù)家的惡名，因?yàn)樗麄儜械眠B細(xì)節(jié)都不畫了。但很快這個(gè)這種讓人耳

35、目一 新的畫風(fēng)席卷了整個(gè)世界，人們吃驚的發(fā)現(xiàn)在原來只有樹葉的地方，竟然生長出了生命和美麗。 那和我們的口型動(dòng)畫有什么關(guān)聯(lián)呢？ 關(guān)聯(lián)就是：就像印象派藝術(shù)家摒棄寫實(shí)主義一樣，我們在做口型動(dòng)畫的時(shí)候也需要采取一些類似印象派的 方法。原則 3：象印象派畫家那樣解譯你的口型動(dòng)畫 如果你的動(dòng)畫能抓住那些主要的印象就會(huì)放開一些細(xì)枝末節(jié)的東西，就像印象派畫家用一個(gè)筆觸就可以表 現(xiàn)一簇樹葉一樣，你同時(shí)還要把詞和聲音口型與之后的詞和口型融合起來，把表情對象的權(quán)重值混合調(diào)整 從而得到一個(gè)順暢的流程。別再想著表現(xiàn)樹葉了，用對比和形狀來表達(dá)吧。因?yàn)榕c其說講話是字母的功能， 他更像是一種流暢的思考過程。印象派在現(xiàn)實(shí)中口型

36、動(dòng)畫的應(yīng)用咱們再看一次我們的示例短句 ”you hafta get ，”更加印象派的解譯方法會(huì)強(qiáng)調(diào)以下幾個(gè)音：OooaaFFEh來試試看大聲的讀。“ScooP'里的“Oo6,?！癆fter里的“aaFF和“pet!的“Eh”O(jiān)oo -aaFF -Eh.聽起來很想"you hafta get，'不是嗎？現(xiàn)在再進(jìn)一步，拿個(gè)小鏡子。現(xiàn)在很自然得（不要試圖表演或者刻意強(qiáng)調(diào)），說” you hafta get。”再說一遍仔細(xì)觀察你的口型?，F(xiàn)在，說幾遍“ooaaFF-eh”?？闯鰜硭麄冇卸嘞罅藛?？想再看一個(gè)例子嗎？對著鏡子說“I love you ”再說 “Elephant sh

37、oes ”你可能從沒意識到愛情和腳后跟的厚皮癥是如此得接近吧？細(xì)節(jié)決定成敗讓我們從一個(gè)口型動(dòng)畫的觀點(diǎn)進(jìn)一步看看這個(gè)例子。還是這個(gè)短句,you hafta get ,，這里有一個(gè)特殊口型和各兩個(gè)的主要開口音和閉口音。特殊口形是 You 開始處的小口音 Ooo。第一個(gè)主要開口音是 Hafta開始處的“aa”第二個(gè)主要開口音是 Get 開始處的 “Eh” 同樣地，第一個(gè)主要閉口音是 Hafta 結(jié)束處的 “FF”第二個(gè)主要閉口音是 Get結(jié)束處的T,（其實(shí)并不算是一個(gè)真正的閉口音，只是口型小到對于我們來說足以 把它歸到閉口音一類）總之，僅僅做好這幾個(gè)主要的開合就已經(jīng)基本達(dá)到你的要求了。 （其實(shí) 30

38、 多年前的提線木偶已經(jīng)再這樣做 了?。┻@些主要對象點(diǎn)就像印象派繪畫中的大筆觸，可以確定體態(tài)，對比，外形，方向。具體的細(xì)節(jié)你可 以在用大筆觸定義的口型和速度上進(jìn)一步豐富，但這一切都要以開口音和閉口音為基礎(chǔ)。原則 4：正確完成開口音和閉口音并由此拓展 甚至你只是在正確的時(shí)間做了正確地開口，閉口和寬開口的口型，你就已經(jīng)完成一段很好的口型動(dòng)畫的75%了。你可以通過最簡單的口型動(dòng)畫完成最大程度的表達(dá)。不信的話，動(dòng)畫作品“Veggietales僅僅用口型貼圖所達(dá)到的效果已經(jīng)證實(shí)了這一點(diǎn)。細(xì)節(jié)刻畫這里是一些細(xì)節(jié)取舍的具體分類你可能會(huì)想讓 You里的“Yuh音直接連到Hafta起始處的“aa音，跳過You的尾

39、音“Oo6因?yàn)樗揪筒幻?顯。它確實(shí)存在可是，可是僅僅存在于口型向 hafta 過渡的一瞬間?；旧鲜侨谶M(jìn)了下一個(gè)詞。Hafta 的 H 屬于舌根音，口型上并沒有表現(xiàn)出來，所以可以不用單獨(dú)表現(xiàn)一個(gè)H 音。提取hafta的中強(qiáng)音“aa”給F音兩幀讓他足以被注意到，這是一個(gè)主要的閉口處所以需要有秩序的清晰的讀出。把hafta的尾音“ah，Get的G也一起忽略。因?yàn)樗麄兌际怯蒄F向Get的Eh音過渡時(shí)隨呼吸發(fā)出的，表現(xiàn)最后一個(gè)開口音 Eh 。用一個(gè)適當(dāng)?shù)慕崎]口的口型表現(xiàn)T作為結(jié)束音?；旧夏憔屯瓿闪?Ooo-aaFF-Eht 的動(dòng)畫了，知道嗎？這就行了。而且你會(huì)發(fā)現(xiàn)它非常的流暢，感覺自然 而且沒

40、有跳幀。還有更多的呢，比如說那些 T 一類的音。簡言之：除非必要，別在他們身上浪費(fèi)太多的時(shí)間。上述例子中我們沒有涉及到舌頭的位置，如果你的角色有舌頭的話，你就可以制作下列口腔內(nèi)部口型。LThTKG （強(qiáng)音）所以加上舌頭的工作的時(shí)候，盡量保持印象派的做法，這樣就可以在細(xì)枝末節(jié)中游刃有余。這里有個(gè)小竅 門是讓舌頭以很快的速度運(yùn)動(dòng) ，除非由特別原因 ，別讓舌頭從一個(gè)位置移動(dòng)到另一個(gè)位置的時(shí)間超過兩秒。不然的話所有人都會(huì)以為你的角色在說“LL”。這樣呢，“bad就成了 “bald ”，“gO就成了 "gold。"記住要讓舌頭像你的頭腦一樣靈活敏捷。訣竅，技巧和原則大匯總1） 別從大

41、口型用一幀就變到小口型，反過來也不對。也不要在3幀內(nèi)完成從開口到閉口再到開口。2） 不要讓口型停留住，就算一個(gè)“ Af也要讓他慢慢得變成另外一個(gè)略有不同得“ Ah”3）讓M和F音持續(xù)兩幀，如果不夠得話可以從之前的音中挪用一些過來。4）留心注意你的對象，別讓口形之間的過渡太過生硬，直接。5） 讓口型比聲音岀現(xiàn)早兩幀”就算你卡的再準(zhǔn)，播放的時(shí)候還是會(huì)覺得慢了 ”人類看到總是閉聽到的要快， 所以我們要把聲音定的比口型早。6 ）打亂口型的角度，嘴可以上下移動(dòng)，左右傾斜甚至糾結(jié)以表達(dá)角色講話時(shí)的感情。我們講話的時(shí)候可以微笑，可以皺眉，可以打哈欠。我們可以建一些控制器以達(dá)到這種口型動(dòng)畫的生動(dòng)效果.（譯者注

42、：Rig在這里指的不僅僅是骨骼，而是包括骨骼在內(nèi)的多種控制方式 ）7）上牙不能動(dòng)，他們是和頭骨連在一起的。8）對頭部和頸部進(jìn)行區(qū)分的下頜骨的運(yùn)動(dòng)方式是轉(zhuǎn)動(dòng)而不是滑動(dòng)。9）在制作口型和表情的時(shí)候，另U忽略了臉頰和鼻子！當(dāng)我們說話的時(shí)候，臉頰和鼻子是運(yùn)動(dòng)的。他們在面 部動(dòng)畫，比如說嘴部動(dòng)畫和眼睛、眉毛的動(dòng)畫，中起著重要的承接作用。通過給臉頰和鼻子作動(dòng)畫，你等 于是把整個(gè)角色的面部統(tǒng)一起來，從而創(chuàng)造一個(gè)更加生動(dòng)可信的會(huì)表演的角色。10）不要害怕做的太過，避免菲奧納公主最終幻想綜合癥（ tm）。做口型動(dòng)畫時(shí)要留意音軌中蘊(yùn)含的精神與活力，用更多的力氣喊出的更高的聲音應(yīng)該用比較大和相對夸張的的口型”觀察電

43、視廣播員說話的方式，他們的臉可是動(dòng)個(gè)不停啊！結(jié)束之前我希望這對于大家有所幫助。我們在這篇文章中分解闡述的句子我想現(xiàn)在，對這一句而言，也非常的清晰明了了，：0）現(xiàn)在你要做的是如何把印象派的思維方式應(yīng)用到其他的句子，動(dòng)畫，角色中。不妨牢記我們提到過的幾條 原則，如果真能做到的話你就離作岀生動(dòng)、自然流暢有說服力的口型動(dòng)畫不太遠(yuǎn)了。最后，我有一個(gè)建議 就是大家要多多練習(xí)。我的上述細(xì)則只能提供一些正確的方向，實(shí)踐中的經(jīng)驗(yàn)才是真正的好老師。-keithNovember 17th 2006 Posted toUhGEhT方式去設(shè)置關(guān)鍵幀的話，你很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)這會(huì)導(dǎo)致播放時(shí)嘴的飛速閃動(dòng)。那些口型pose有些只在

44、屏幕上但是我的字母怎么辦 嗯 我的意思是說發(fā)岀 聲音”的口型？這樣最符合邏輯不過了。問題是當(dāng)你說字母“T本身時(shí)發(fā)音是“tuh,”這時(shí)候你的臉部的形態(tài)和你說比如“skate時(shí)的大不一樣。而且“skate里的“和“petstore里的“發(fā)音口型也截然不同。那個(gè)“和當(dāng)你說“goatee 時(shí)的“又有很大的區(qū)別。原理# 2:給口型做聲音的匹配動(dòng)畫時(shí)一定要考慮上下文的關(guān)系到底應(yīng)該怎樣去動(dòng)畫口型同步呢？比較好的方法是去解讀語音，去捕捉音軌中記錄的傳遞信息的關(guān)鍵音素。去側(cè)耳傾聽”，努力捕捉講話中的整體感覺。直到十九世紀(jì)晚期之前的許多年，藝術(shù)表現(xiàn)要努力達(dá)到的效果就是小心翼翼的進(jìn)行現(xiàn)實(shí)的精確是捕捉一幅圖像的整體感

45、覺。它們開始把興趣點(diǎn)不是放在捕捉一棵樹上的每片樹葉，而是開始關(guān)注光線和有形態(tài)、顏色、色調(diào)和對比度重要。起初這些人被嘲笑是懶惰的藝術(shù)家，對深入細(xì)節(jié)無能為力。但是很快，世界就接受了這種新式繪畫方法，并驚異于它的生命力與美感，而之前那里只是些葉子罷了。印象派的時(shí)那么把這樣的觀念應(yīng)用在我們的口型同步上如何呢？這里就是方法：就像拋開寫實(shí)主義捕捉圖像的觀念的印象派畫家那樣，我們也需要在口型同步的動(dòng)畫中成為印象派。原理# 3:像印象派作家那樣詮釋口型同步動(dòng)畫。如果在你的動(dòng)畫中你能只抓整體印象你就能讓枝端末節(jié)也一筆帶過。就像印象派畫家會(huì)用簡單 的一抹來指代一簇樹葉，你也應(yīng)該讓單詞和聲音口型滑入下一個(gè)單詞和口型

46、，將面部的權(quán)重進(jìn)行混合，以 呈現(xiàn)一個(gè)流暢的過程。別去展示葉子了，要去展示對比和形態(tài)。說話更多的是一個(gè)思想流淌的過程，而非 有韻律的字母公式。印象派主義應(yīng)用到真人的口型同步讓我們再看看我們的范例短句：“you hafta get?！必拜^印象化的解釋會(huì)是強(qiáng)調(diào)下面的主要重音：OooaaFFEh繼續(xù)下去，把它們大聲說出來：就像“Scoop中的“OoO'，“after中'的“aaFF； “pet中的“Eh”O(jiān)oo aaFF Eh聽起來是不是很像“you hafta get ? ”現(xiàn)在讓我們更進(jìn)一步。抓一面鏡子來?，F(xiàn)在，舒舒服服地說 “you hafta get，”（不要做作，也不要過分強(qiáng)

47、調(diào)）看看在說的時(shí)候你的口型是如何變化的。現(xiàn)在再來說幾遍 “Ooo- aaFF Eh”?？吹搅税?，它們是多么的相象？你還想要另一個(gè)例子來佐證這個(gè)原理嗎？對你的鏡子說 “I love you （然后再說 “Elephant Shoes ”你絕對想不到熱戀情話居然和這種皮糙肉厚的動(dòng)物的腳病有這么緊密的聯(lián)系啊！魔鬼在細(xì)節(jié)里呢讓我們從口型同步動(dòng)畫的角度更進(jìn)一步來看一看吧。對于短句“you hafta get（，有一個(gè)特別的 pose和兩個(gè)主要的張開口型和兩個(gè)主要的閉合口型。這個(gè)特別的口型是在 You的一開始的聚攏的 “ooo”型。第一個(gè)主要的張口 口型是 Hafta開始的“aa”第二個(gè)主要的張口口型是

48、Get中的“Eh”同樣地，第一個(gè)主要的閉合口型是Hafta中的“FF”第二個(gè)閉合口型是 Get中的“T'（這并不是一個(gè)真正的閉合pose，但是我們可以把它定義為閉合，因?yàn)樗鄬堥_要閉合得多。）如果你在正確的時(shí)間設(shè)置了張開和閉合以及顯著的口型，那么在達(dá)到岀色口型動(dòng)畫的路上你甚下面是一些添加細(xì)節(jié)的有關(guān)細(xì)則結(jié)尾的“000”跳過，因?yàn)樗皇呛軓?qiáng)烈。事實(shí)上當(dāng)轉(zhuǎn)換為hafta的開始時(shí)，口型是這樣的?；旧鲜腔胂乱粋€(gè)單然后完全跳過hafta結(jié)尾的“ah”還有Get中的“&它們只發(fā)生在呼吸的一瞬間，它們在從FF滑向現(xiàn)在你已經(jīng)大體上動(dòng)畫完了Ooo-aaFF-Eht。你猜怎么著？這些就夠了。最

49、好的部分就是它是流暢如果你的角色有舌頭，那么你可以加上所有你需要的口型。內(nèi)部的口型有：所以在這兒加上你的舌頭的動(dòng)作，記住也要象其它要素一樣保持它的印象化，這樣你處理起小動(dòng)到另一處，除非你有特殊的理由這樣做。否則誰看你的角色都好像它是在說“LL這個(gè)發(fā)音。這樣 “bad就會(huì)變成“bald,” “Good會(huì)變成“Gold”讓你的舌頭保持輕盈敏捷，就像你的才智一樣。管樂呼吸的練習(xí)方法管樂知識2009-09-28 16:53:50 閱讀28評論0 字號：大中小 訂閱無論采用哪種呼吸形式，哪種換氣方祛，目的都是為能奏出悅耳的聲音，也就是人們常說的音色。音 色通常被解釋為聲音的色彩，也就是說音本身帶有感情色彩。對于好的音色，很多是由演奏者的音色鑒賞 力和音色聽覺，確切地說是由藝術(shù)鑒賞力和藝術(shù)聽黨所決定的。音準(zhǔn)與節(jié)奏對音色和整個(gè)演奏也有很大關(guān) 系，不準(zhǔn)確和不穩(wěn)定的音響與節(jié)拍會(huì)使任何演奏所要達(dá)到的效果化為烏有。沒有好的音質(zhì)即談不上有好的 音色。音質(zhì)的訓(xùn)練除了選擇好客觀