筆記攝影技術與藝術

1、攝影技術與藝術第一章 攝影藝術概論第一節(jié) 攝影和藝術1、攝影創(chuàng)作是技術和藝術的結合2、攝影藝術是藝術百花園中的奇葩（物質材料、工具手段，逼真性）攝影創(chuàng)作是技術與藝術的結合。僅能掌握攝影技術，而對攝影 藝術一無所知，或者雖然在藝術構思上有些美好的設想，但技術手段卻不過關，兩者都很難拍出上乘之作。對于一個優(yōu)秀的攝影家(photographer)必須精通攝影技術，又善于掌握運用攝影藝術才 能獲得成功，才能無愧于攝影家的稱號。任何藝術都有它自身的技術性。技術(technology)是人類在 利用自然和改造自然的過程中積累起來，并在生產勞動中體現出 來的經驗、知識、以及其它操作方面的技巧。攝影技術包括照

2、相機成像原理，照相機、感光材料的使用，以及各種特定環(huán)境、各種題目 的拍攝技法等等。無疑攝影技術在攝影創(chuàng)作中是不容忽視的基礎，只有在這個牢固的基礎之上， 才能建造出舉世矚目的摩天大廈。因此，要拍好一張照片，必須掌握必要的攝影技術，必須把攝影 技術作為實踐的基礎。就攝影藝術創(chuàng)作而言，任何一幅作品的產 生，盡管涉及諸多創(chuàng)作環(huán)境，但若沒有過硬的攝影技術基本功，作品是無法完成的。例如演員的表演技術直接影響到演出的藝術效果，畫家的筆墨功夫直接關系到其作品的藝術成敗。然而，技術并不是藝術的全部，也不是藝術的主要部分，它更代替不了藝術?！凹夹g可以造就能工巧匠，卻不能造就藝術家。藝術是要思想的，要感情的，要多方

3、面修養(yǎng)的，更要一顆熾熱的赤子之心”(潘蒙茲語)。任何一門藝術都以自己獨具的形式反映社會生活，從而構成了玲瓏多姿、五彩紛呈的藝術天地。攝影作為一門藝術(art)，作為一門獨立的藝術，有著自己的藝術語言，有著與其它藝術形式不同的語言。第二節(jié) 攝影師的藝術修養(yǎng)1、深入生活：攝影藝術創(chuàng)作所涉及的生活范圍是無限廣闊的，而一個人的切身經歷又是有限的。所以我們還必須借助間接的經驗，不斷豐富我們的理論藝術修養(yǎng)。2、藝術觀察力：除了深入生活，一個攝影師還要有自己的藝術觀察力。觀察是藝術家認識生活，理解生活的媒介，是一種特殊形式的知覺。作為一名攝影者，只有具備高度敏銳，深刻的觀察力，才能在紛繁復雜，瞬息萬變的客觀

4、事物中，把握某一事物的全貌，并迅速地抓住它的重要特征和本質。3、藝術想象力：作為一名攝影家還必須具有藝術創(chuàng)作的想象力。所謂藝術想象，就是根據一定目的和任務，在頭腦中對已有的知覺進行選擇、加工、改組，獨立地創(chuàng)造出新形象的心理過程。攝影創(chuàng)作正是在經歷過多次的選擇、比較、舍取、增減后，把四面八方多次看到的生活形象的美質在心理上凝成一個完整的意像，一旦在現實生活中遇到這種完美的形象時，懷著難以抑制的激情當機立斷按下快門，使形象在最后的一瞬間表現為一次完成。4、藝術創(chuàng)造力：攝影創(chuàng)作就是創(chuàng)新，攝影創(chuàng)作過程就是攝影者對創(chuàng)作對象的認識與再認識的過程。攝影家的藝術創(chuàng)造力不僅表現在他們對生活事物感知的敏感程度上，

5、還表現在他們對所拍攝對象的光影、色彩、線條以及整個形象的感知與把握。一個具有豐富創(chuàng)造力的攝影家，不僅能機智地看到新題材所蘊含的意義，而且還可以在司空見慣的舊題材中獲得新的發(fā)現。第三節(jié) 攝影師的眼力1、好主題：深刻的思想內容是攝影作品的生命力2、主體突出：根據拍攝者所要表現的內容選擇有典型性的主體，讓主體安排在畫面的視覺中心位置上，并占有一定的空間。另外，主體在畫面上同陪體的關系是否和諧、協(xié)調，輪廓是否清晰，條理和層次是否分明等等。這個中心既可以是一個人，也可以是一件東西，也可以是一組人或一組事物。這一中心人物的選取往往影響到作品的成敗。因此，迅速地、慎重地選取代表某一事件、某一內容的人或物，竭

6、盡全力在作品中把它表現、突出出來，讓觀者明白你的拍攝意圖，明白你所要表現的主題，看清畫面的主體及其代表的意義是至關重要的。3、畫面簡潔：要使我們的攝影作品簡潔明了，看起來挺容易的。但是要實際做到卻十分困難。它不僅包括主體的選擇、背景的應用，虛實的變化，色彩的搭配與和諧，更主要的是在拍攝時你是否注意到作品要簡潔明了和如何使作品簡潔明了！第四節(jié) 攝影藝術的美學特征 在藝術家的眼中，任何東西都是有感情的。所謂情，就是對外界刺激所產生的喜歡、憤怒、厭惡等心理反映。攝影者要表現自己的情，要通過想象語言傳達自己的意念，因此要有自己的審美觀念，要有自己的思想意識，要有自己的高超技藝，寓意于形中。沒有美的表現

7、形式，也就無法表達美的感受，只有將自己的情，自己的獨特感受，凝聚于獨特的藝術形式中，作品才具有生命力，才會有力量，才能給人以美的沖擊。美麗的生活來源于人們的精心創(chuàng)造，下面的照片給您什么樣的感想呢？第五節(jié) 攝影師的攝影意識 攝影意識是在攝影的認識、理解基礎上，對客觀反映的思維活動。它時刻影響著攝影者的創(chuàng)作實踐，成為攝影者對拍攝對象的一種習慣性觀察方法、思維方法和表現方法。第二章 照相機第一節(jié) 照相機的種類1. 按相機使用膠片的型號分 （1）120型相機120 型照相機是因為使用 120 膠卷（ film ）而得名。它是國內早期較常見的一個機種。這種照相機標準象幅（ formate ）為 6cm&

8、#215;6cm，使用附加片屜還可以拍成 6cm×4.5cm 、 6cm×7cm 的照片。傳統(tǒng)120 型照相機畫幅是6cm×6cm。每個120膠卷可攝12張，其方便之處是當你要拍攝豎幅景物時不需要轉動相機。另外，如果你要放大成5英寸×7英寸、8英寸×10英寸或11英寸×14英寸幅面的照片時，它有較大余地供你剪裁 。有些相機使用120膠卷，可以拍攝寬度為4.5cm的長方形照片（6cm ×4.5cm）。為什么有人喜歡這樣大小規(guī)格的照片呢？因為它適用于體積比傳統(tǒng)的6cm×6cm畫面小巧的照相機。120型相機分類：雙鏡頭反

9、光式：雙鏡頭反光式照相機（twin-lens reflex camera），一般都是方箱式機身，由兩個完全相同的鏡頭上下排列在機身前面，上面的鏡頭是取景、測距專用鏡頭，鏡頭后面的反光鏡是固定的，鏡頭的相對孔徑一般大于攝影鏡頭，這樣通光 量較多，在聚焦的磨砂玻璃上所結成的影像明亮而清晰。單鏡頭反光式：單鏡頭反光式照相機由一個鏡頭來完成取景測距和攝影成像任務。在機身內鏡頭與膠片之間的光學主軸的45度角的地方，裝有一塊可以活動的反光鏡。取景測距時，鏡頭所結成的影像由反光鏡反射到頂部磨砂玻璃聚焦屏上，成像清晰而明亮。折疊皮腔式：120型折疊式照相機（folding camera），又稱為折合式照相機。

10、它是一種具有皮制折疊暗箱的照相機。120型相機優(yōu)點、不足：細部表達是照片質量的關鍵所在。底片愈大，能表達的細部層次也愈豐富。人像、婚紗和廣告攝影都要求獲得最豐富的細部表現，即使現在他們也優(yōu)先選用120 型照相機。（2）135型相機135照相機因使用135膠卷而得名，135膠卷指寬度為35mm的膠卷，它與通用的35mm電影膠片是比較相同的。135型照相機所拍攝的象幅尺寸為24×36（毫米*毫米），一般每個膠卷可拍攝36張底片。135型相機種類按取景測距的方式分反光式/自動光學式按機件結構類型分復雜的高級型/簡單的普及型按快門的結構分簾幕快門/鏡間快門按卷片記數裝置分機械扳柄卷片/發(fā)條自

11、動卷片/電動馬達自動卷片高級反光式簾幕快門相機135型相機優(yōu)點、缺點：135單鏡頭反光式照相機是當今世界上最流行的一種類型。135型照相機的優(yōu)點是體積較小，攜帶方便，每卷膠片可拍36幅畫面，不失時機地抓取精美的瞬間動作。135單鏡頭反光式照相機缺點是所拍攝的底片象幅較小，所攝照片的影紋、密度都不及大中型照相機細膩。由于采用全開光圈取景，在使用較小光圈拍攝時所得景深與在取景器中看到的景深不相同。（3）數碼照相機：數碼相機也叫數字式相機，是光、機、電一體化的產品。最早出現在美國，20多前美國曾利 用它通過衛(wèi)星向地面?zhèn)魉驼掌?，后來數碼攝影轉為民用并不斷拓展應用范圍。數碼相機的核心部件是電荷耦合器件(

12、CCD)圖像傳感器，它使用一種高感光度的半導體材料制成，能把光線轉變?yōu)殡姾桑ㄟ^模數轉換器芯片轉換成數字信號，數字信號經過壓縮以后由相機內部的閃速存儲器或內置硬盤卡保存，因而可以輕而易舉地把數據傳輸給計算機，并借助于計算機的處理手段，根據需要和想象來修改圖像。數碼相機的最大優(yōu)勢在于它的信息數字化，由于數字信息可以借助遍及全球的數字通訊網即時傳送，所以數碼相機首先可以實現圖像的實時傳遞。傳統(tǒng)相機使用銀鹽感光材料即膠卷作為載體，拍攝后的膠卷要經過沖洗才能得到照片，剛拍攝后操作者無法知道照片拍攝效果的好壞并對拍攝得不好的照片進行刪除，一般情況下，通過暗房加工出來的照片的效果是不能再改變的。數碼相機使

13、用電荷耦合器CCD元件感光，然后將光信號轉變?yōu)殡娦盘?，再經?數轉換后記錄于存儲卡上，存儲卡可反復使用。由于數碼相機拍攝的照片要經過數字化處理再存儲，拍攝后的照片可以回放觀看效果，對不滿意的照片可以立即刪除重拍。拍攝后把數碼相機與電腦連接，可以方便地將照片傳輸到電腦中并進行各種處理，再通過打印機打印出來。第二節(jié) 照相機的構造1. 照相機上部2. 照相機后部3. 照相機鏡頭各部件名稱：1.計數器 2.卷片扳手 3.快門釋放按鈕4.快門速度刻度盤 5. 快門速度調節(jié)環(huán)6.速度定位標記 7.X觸點 8.附件插座 9.自拍鈕 10.倒片手柄 11.曝光補償調節(jié)盤12.多重曝光按鈕 13.自拍指示燈 1

14、4.景深預測按鈕15.鏡頭拆卸按鈕 16.光圈調節(jié)環(huán) 17.對焦環(huán)18.AE鎖19.景深環(huán) 20.倒片軸 21.暗盒室 22.取景框23.快門幕簾 24.電池盒蓋 25.三腳架螺孔 26.輸片齒輪 27.倒片按鈕 28.承片筒 29.后蓋第三節(jié) 鏡頭的種類及其特點一、鏡頭的焦距與視角鏡頭焦距決定著被攝景物在膠片上所形成影像的大小。焦距越大，形成的影像越大。視角：由視點引向被觀察對象邊緣的直線所構成的角度（拍攝范圍）。將視角反映到鏡頭成像范圍內，視角變成像角。焦距短，像角就大。二、鏡頭的種類1、標準鏡頭2、廣角鏡頭（短焦）3、攝遠鏡頭（長焦）4、變焦鏡頭鏡頭可以看作是一個凸透鏡，平行光束通過鏡頭

15、在光軸上匯聚成一點，這就是焦點。焦點到鏡頭中心的距離就是鏡頭的焦距，采用毫米（mm）作單位。鏡頭焦距是決定取景范圍、景深大小和透視效果的重要因素。在相同的拍攝距離上拍攝同一個被攝對象，被攝對象在膠片（靶面）上成像的大小與鏡頭焦距的長短成正比，所用的鏡頭焦距越長，被攝體成像越大；如果所用的鏡頭焦距越短，被攝體成像就越小。根據鏡頭焦距的長短，鏡頭分為標準鏡頭、長焦距鏡頭（又叫攝遠鏡頭）和短焦距鏡頭（習慣上稱為廣角鏡頭）。焦距和成像靶面的對角線長度（與CCD尺寸大小有關）接近的鏡頭稱為標準鏡頭，標準鏡頭拍攝的畫面效果（主要指透視能力和拍攝范圍）接近人眼的視覺效果。如果兩臺相機的底片（CCD）尺寸不同

16、，成像面積不同，那么對兩臺DC來說，標準鏡頭的焦距值也不同。長焦距鏡頭就是鏡頭焦距大于成像靶面對角線長度的鏡頭,反之，就是短焦距鏡頭。這兩種焦距的鏡頭拍攝的畫面效果與肉眼看到的效果是不同的，在畫面造型表現上具有獨特的功能。三、長焦距鏡頭畫面特點1、窄視野2、小景深3、縱向空間被壓縮長焦距鏡頭的應用列舉a) 當我們無法靠近被攝體拍攝時 b) 當我們需要拍到真實自然的畫面效果時 c) 當拍攝對攝像師存在潛在危險的被攝對象時 d) 當要準確表現人的五官特征時 e) 當要表現細節(jié)突出主體時 f) 當要使稀疏的景物形象變得飽滿時g) 當要拍攝虛焦點畫面時 四、短焦距鏡頭造型特點特點一：寬視野 當我們需要

17、拍攝遠景、全景等大景別畫面時，廣角鏡頭就派上了用場。雖然長焦鏡頭在遠距離也能拍攝大景別畫面，畢竟不如短焦距來的快捷和方便。利用短焦距鏡頭視場角寬的特點，可以拍攝人景交融畫面，既表現了主體對象，又可以同時展現主體所處的環(huán)境。 特點二：大景深 利用短焦距鏡頭景深范圍長的特點，對被攝對象進行多層次表現，實現從近景、中景到遠景全部清晰。 利用景深長的優(yōu)勢，就是不刻意對焦點，也不用擔心被攝體虛化。一些專業(yè)攝像師常常利用這個特點實施抓拍和搶拍 特點三：拉伸縱向空間在具體拍攝時，可以盡可能靠近被攝體用短焦距拍攝，這樣透視效果更明顯。 特點四：近距離拍攝有畸變 如果用廣角鏡頭在太近距離拍攝人像時，可能會丑化人

18、物，造成人物面部透視的夸張效果，一般不宜采用。 有時這種變形和夸張可以營造風趣、幽默和滑稽的氣氛，五、變焦鏡頭定焦鏡頭相比，變焦鏡頭就是可以連續(xù)變換焦距的鏡頭。變焦距是指在不改變攝像機和被攝對象之間距離的情況下，通過改變鏡頭的焦距，獲得各種景別的畫面。它可以當定焦鏡頭使用，一頭多用，作為廣角鏡頭、標準鏡頭、攝遠鏡頭等定焦鏡頭使用。在新聞攝影以及其它攝影創(chuàng)作中，往往由于來不及調換適當鏡頭而失去良好的拍攝時機。如果配有由短焦距的廣角至中焦距的小攝遠鏡頭和由中焦至長焦的兩只變焦距鏡頭，即可應付各種拍攝情況的需要了。在使用 變焦距鏡頭時，最好把影像先調到最大，也就是先把焦距調到最大，聚焦后，再把焦距調

19、小到你想使用的數值。這樣在各種不同焦距下，影像都可保持較清晰的效果，都能達到最嚴格的調焦。因為對準最大影像調焦很容易看清楚細節(jié)是否最清晰。在使用變焦鏡頭拍攝時，還要注意到由于焦距的變化使鏡頭伸長，照相機的穩(wěn)定度已經相應的降低。應該首先考慮用三角架（tripod）固定拍攝，或者改用較高速度的快門，以保證照相機在曝光的瞬間最大可能的穩(wěn)定。在攝影實踐中，利用變焦鏡頭的推拉變焦還可以拍攝出具有特殊變焦效果的照片。因此，變焦距鏡頭在新聞攝影、體育攝影、舞臺攝影以及藝術創(chuàng)作中可以充分發(fā)揮其優(yōu)越性，創(chuàng)造出特殊的藝術氣氛和異常的視覺效果。第四節(jié) 光圈1、光圈（aperture）與快門都是用來控制通光量的。光圈

20、的功能就是以不同的孔徑調節(jié)鏡頭的通光量。光圈對光線就象水龍頭對水的作用：如果把它打開，就能有比較多的光進入；如果把它收小，納入的光就少些?，F代復式鏡頭的光圈，是由許多弧形金屬葉片組成可變孔徑，裝在鏡頭的透鏡組之間，根據需要可以隨意調節(jié)光圈的孔徑。鏡頭成像的明暗程度是由鏡頭的透光力決定的。鏡頭的孔徑是影響透光力的重要因素。達膠片上每一點的光線強弱，還取決于鏡頭的焦距。通過鏡頭同一光孔的等量光線，如果鏡頭焦距長，到達膠片上的光線就弱；鏡頭焦距短，到達膠片上的光線就強。因此，必須有一種標志方法，把光孔的大小和焦點距離結合起來，構成單一數值來說明達到膠片的光線的強弱，這個計量標志叫做f/值（光圈）。2

21、、f/值 f系數=鏡頭焦距/光孔直徑f/1.4 f/2 f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22光圈每差一級，光孔的面積差一倍，通光量差一倍，曝光量差一倍。數字小表示光圈大，數字大表示光圈小。光圈每差一檔，曝光量差一倍。對某一確定焦距的鏡頭,光圈數（f/值）越大，鏡頭所張開的光孔直徑越小，到達膠片的光線越弱。光圈數（f/值）越小， 鏡頭所張開的光孔直徑越大，到達膠片的光線越強。使用f/值的大小表示鏡頭通光量的大小有一個明顯的優(yōu)越性：不論是一個什么樣 的照相機，不論什么樣的鏡頭，都可以根據鏡頭標定的光圈大小，推算到達膠片的光線的強度如何，得到準確曝光。光圈的大小可以在

22、鏡頭上直接讀出，它的刻標是2倍級數排列的。使用2作為公比，是因為（2）2 = 2，光圈每差一 級，光孔的面積差一倍，通光量也差一倍，曝光量相差一倍每兩個相鄰刻度之間的讀數成為倍數關系。2 = 1.4, （2）2 = 2, （2）3 = 2.8, （2）4 = 4,（2）5 = 5.6, （2）6 = 8， 若鏡頭的光圈系數從f/1.4開始標度，依次分別為f/2，f/2.8，f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，f/22，f/32，改變光圈的大小時，通過"咔嗒、咔嗒"的聲響就能感覺到孔徑變化。如在標準刻度上，將光圈開大一級（如f/5.6f/4），鏡頭的通光量變?yōu)樵瓉?/p>

23、的2倍；將光圈縮小一級（如f/8f/11），鏡頭的通光量則是原來的1/2。光圈每差一級，其曝光量相差2倍，這在攝影實踐中是必須牢牢記住的。3、光圈作用光圈的作用是能使鏡頭的通光量得到準確的調節(jié)和控制，使感光材料得到正確曝光；在收縮光圈的情況下，可減小鏡頭殘存的某些像差；可以利用光圈的收縮或放大來控制景深：光圈小則景深長，光圈大則景深短。拍攝某一景物時，用同一種膠片，相同的曝光時間、照明條件、拍攝機位、拍攝時間，只變化光圈的大小，可以看到光圈依次增大一級，納入光線增強一倍。在攝影實踐中，初學攝影者往往會反復推敲：如此之多的光圈檔位，究竟選擇那一種光圈數值拍攝呢？我們知道，光圈的作用不僅可以與快門

24、組合獲得正確的曝光，還可以改變景深的大小，減少像差。因此，根據光線條件（正確曝光）、根據創(chuàng)作意圖（控制景深的大?。?，充分發(fā)揮鏡頭的最佳成像優(yōu)勢（像差最?。┦沁x擇光圈數值的三個重要依據。 如果以獲得最佳成像質量為目的時，就要找出該鏡頭的最佳光圈。每個鏡頭都有自己的最佳光圈，它是鏡頭光圈標度中最大和最小光圈之間的一個相對球面像差和折射影響最小的光圈數值。一般來說，普通鏡頭的最佳光圈為鏡頭標度由最大光圈縮小四檔，或者由最小光圈開大一檔時的光圈數值。第五節(jié) 快門快門是控制膠片曝光時間的定時、計時裝置。只有當快門打開時，要拍攝的影像才能通過鏡頭使膠片感光。快門開啟的時間長，被攝景物在膠片上的感光時間長；

25、快門開啟時間短，被攝景物在膠片上感光時間短?？扉T質量的優(yōu)劣、快門速度的選擇直接影響到膠片感光的準確性。同時，在攝影實踐中正確選擇快門速度，使靜止的和運動的被攝景物獲得清晰或有動感的影像，也是攝影者最基本的技能之一。1、快門的種類（1）鏡間快門：鏡間式快門（between lens shutter）：是由多片極薄的金屬片組成，裝配在鏡頭透鏡組中間（圖1.4.1）。鏡間快門以機械為動力來操縱，快門在開閉過程中，在做往復運動時需要克服慣性的作用，所以快門速度不可能太高，常在1秒至1/500秒之間。絕大部分120型雙鏡頭照相機和部分135型照相機中采用鏡間快門。鏡間快門的優(yōu)點是：快門在開啟和閉合過程中

26、，由于葉片運動幅度較小，所以產生的震動和聲音都比較?。皇褂瞄W光燈照明時，快門速度在任何一檔，都可以使膠片全面、均勻感光。（2）焦平面快門（幕簾快門）：焦點平面快門（foca1-plane shutter）安裝在感光膠片的前面并與其平行，它是由特制的黑色膠質綢布或金屬簾片制成，所以又稱為簾幕快門。當按下快門鈕時，前后兩片簾幕由左向右橫向運動（也有的相機是自上至下運動），形成一條縫隙，使膠片由一側至另一側先后依次曝光。曝光時間，或者說快門速度，是靠兩塊簾幕之間的縫隙寬度和它們運行的速度來決定的。簾幕快門的速度比鏡間快門的速度要高，一般在1秒至1/2000秒之間，有的可高達1/4000秒，這對于拍攝

27、高速運動的物體是十分有用的。簾幕快門的優(yōu)點是：結構嚴密，速度較高；簾幕緊靠膠片，縫隙由膠片的一端到另一端，無論快門速度高低，都可使膠片均勻感光，不會產生鏡間快門那種大光圈高速度時可能使邊緣部分曝光不足的現象。另外，由于鏡頭中間沒有快門裝置，所以鏡頭的有效口徑可以制作的更大一些。 簾幕快門也有它的缺陷，由于簾幕與被攝物體間的相對運動，用高速度快門拍攝快速運動的物體時，容易產生影像變形，物體運動速度愈 快，變形的程度愈嚴重。其次，簾幕快門經不住碰撞，裝卸膠卷時要小心，防止手指及片頭觸及快門，使其變形而損壞。（3）電子快門：近年來，隨著電子技術的發(fā)展，先進的電子技術已經應用到照相機 的快門上，用電子

28、線路控制快門的開、關，被稱為電子快門。電子快門以機身內的電池作為能源，自動控制測光和曝光。當電池耗盡時，還可由機械快門控制拍攝，一般高、中檔單鏡頭反光照相機中都采用這種曝光方式。電子快門絕大多數都是裝配在焦點平面快門中使用。2、快門速度的選擇和使用快門速度檔位 1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000、2000 它們都為倒數，如125代表1/125秒。從上面的數字可以看到： 快門速度也是以等比數列排列的，每一級之間曝光量相差2倍。拍攝時，使用的光圈大小不變，快門速度為1/125秒時的通光量是1/250秒的通光 量的二倍，因此通過改變快門速度的大小，也能得到正確的曝光。

29、 T門 B門 X門 A門 T：手控長時間曝光，又稱T門（"T"shutter setting）。將快門速度盤撥到T門時，按動快門鈕，快門打開；再按動一次快門鈕時，快門關閉，以實現較長時間的曝光.B：又稱B門（"B"shutter setting），也是用來長時間手控曝光的。 按下快門按鈕，快門打開，放開按鈕，快門關閉。這樣，只要手一直按住快門按鈕，快門就一直開啟著，使攝影者按照自己的意愿長時間曝光。使用B門時，常常用一根可鎖住的快門線進行操縱。在長時間曝光中，照相機必須安裝在三角架或其它固定的物體上，以避免影像模糊。X：X門是專門為閃光燈設置的快門速度。

30、將照相機與閃光燈連接起來，接通閃光燈電源，拍攝時只要一按快門按鈕，閃光燈馬上點燃發(fā)光。X門的速度根據照相機的情況而定，一般代表1/60秒，1/80秒，1/125秒 等。A：A門（automatic shutter setting）是高中檔照相機上的光圈先決式程序快門。拍攝時，選擇不同的光圈，將快門速度盤調到A檔，照相機經過自動測光，會自動選擇適當的快門速度，并將結果顯示出來。按下快門按鈕，照相機則根據它所選擇好的快門速度曝光。它對初學攝影者和新聞攝影十分方便：只要將快門速度選擇為A檔，定好光圈后，就可以全神貫注地進行拍照，由照相機自動完成正確的曝光。3、快門的作用：控制曝光量/表現運動物體的不

31、同虛實效果?？扉T速度的選擇是攝影實踐中重要的一環(huán)。一方面，通過選擇不同的快門速度和光圈大小，實現正確的曝光.另一方面，根據被攝對象， 根據作者所要表達的主題恰當地選擇快門速度是實現這一目的的關鍵。我們在選擇并確定快門時間時，決不可孤立地作出判斷，顧此失彼， 應該同時考慮到各方面因素的影響。第六節(jié) 測光與曝光一、曝光理論 1、曝光（exposure）是輻射能（尤其是光）在感光乳劑上產生的效應。當光線通過鏡頭形成結像光，進入機身到達感光膠片上時，就會使感光乳劑在光化作用中產生潛影。因此，正確曝光的含義簡單說來應該是：在一定的時間里讓感光片受到一定的光量照射。如果予以科學的定義，則：曝光量（Expo

32、sure value）等于光的強度（Intensity of light）乘以光作用于乳劑的時間（曝光時間Time）。 即：曝光量光的強度×曝光時間用I代表光的強度，單位：勒克司；用T表示曝光時間，單位：秒；曝光量用E表示，單位：勒克司·秒。上式又可記作：EI·T 依據這一公式，若要取得一定量的曝光值，則光的強度愈大，曝光時間應愈短；光的強度愈小，曝光時間愈長。這種互成反比的關系， 在攝影理論上稱為倒易定律（Reciprocity Law）。曝光是由不同強度的光和時間控制的。在攝影實踐中，前者是通過調整光圈來完成的（一定的光量照射）；而后者則是通過過調整快門速度來

33、實現的（在一定的時間里）。開啟得較大的光圈要比收縮得較小的光圈能讓較多的光線通過鏡頭到達膠片，較低的快門速度要比較高的快門速度能讓光線較長時間地停留在膠片上。兩者有機地配合使用，使用f/2的光圈，1/1000秒快門速度可以獲得準確曝光時，將光圈改變?yōu)閒/4，則相應的快門速度應該改為1/250秒；將光圈改變?yōu)閒/8，則應該使用1/60秒的快門速度。2、曝光對影像質量的影響（1）曝光與影像的密度（2）曝光與影像的清晰度（3）曝光與影像的色彩二、影響曝光量調節(jié)的因素 1、客觀因素（1） 光線的強弱（2） 膠卷的片速（3） 顯影的條件（4） 倒易律失效（5） 光圈快門與測光系統(tǒng)的準確性2、主觀因素（1

34、） 表現意圖（準確曝光與正確曝光）（2） 實際需要的準確性（膠卷的曝光寬容度與圖片的實際用途）三、曝光量的估計（1） 膠卷包裝盒上的曝光參考表（2） 寧多勿少（3） 梯級曝光法（括弧曝光法）四、反射式測光原理以18%中灰色調再現測光亮度測光不準： 逆光、大面積明亮（深暗）背景五、測光與曝光應用1、膠片感光度設定2、被攝體反射光的測定 a、外測光結構簡單的測光窗 b、內測光（TTL測光和TTL-OTF測光）復雜，測光準確性高 C、TTF測光TTL測光:通過鏡頭測光（Through The Lens）開足光圈測光、全開光圈測光TTL-OTF測光：通過鏡頭測量膠片反射光（ Through The L

35、ens Off The Film）實時測光、收縮光圈測光TTF測光：通過取景器測光（ Through The Finder）3、內測光的方式（1）平均測光（2）中央重點測光（3）多點測光（4）點測光（主體不在中央時可與曝光記憶鎖AEL配合使用）4、自動曝光模式（1）光圈預定式A (光圈優(yōu)先、光圈先決式)（2）快門預定式S (快門優(yōu)先、快門先決式)（3）程序式P（4）景深先決式還有一個手動M5、曝光補償-2EV、-1.7EV、-1.3EV、-1EV、-0.7EV、-0.3EV、0.EV、+0.3EV、+0.7EV、+1EV、+1.3EV、+1.7EV、+2EV第七節(jié) 景深一、彌散圈（模糊圈） 影

36、像清晰度的標準影像看上去清晰不清晰的直觀原因，在于眼睛對畫面上各部分細節(jié)的分辨能力。影像由明暗不同的光點構成，光點越小，影像清晰度越高。鏡頭聚焦于被攝景物的某一點，該點在膠片上便產生焦點，焦點是構成影像的最小光點。這種光點實際上是一種極小的圓圈，可測量其直徑。二、景深的概念景深是照相機對某一點的物體準確對焦后，除了該點的物體成像清晰外，該點的前方和后方各有一段距離中的物體均能保持清晰，這段清晰范圍就叫“景深”。（拍攝時對被攝主體精確聚焦后，在被攝主體前后形成的一段清晰范圍。）景深的長短決定了畫面的虛實效果和主體的表現。三、影響景深的因素光圈的大小焦距長短物距的長短（被拍攝物的遠近）對像質要求的

37、高低（容許彌散圈的大?。?、鏡頭光圈對景深的影響在其他條件一定的情況下，光圈口徑越大，在感光膠片上形成的彌散圈越大，所得到的景深越小。2、鏡頭焦距對景深的影響使用不同焦距的鏡頭，用同樣大小的光圈，對同一距離的目標拍攝時，鏡頭焦距越長（增大影像彌散圈） ，則景深越短；焦距越短（減小影像彌散圈） ，景深越長。同一光圈、同一拍攝距離，不同焦距的鏡頭形成的不同景深效果利用短焦距控制景深應用舉例利用短焦距鏡頭景深范圍長的特點，對被攝對象進行多層次表現，實現從近景、中景到遠景全部清晰。 利用短焦距鏡頭景深長的優(yōu)勢，就是不刻意對焦點，也不用擔心被攝體虛化。一些專業(yè)攝影師常常利用這個特點實施抓拍和搶拍 。利用

38、長焦距控制景深應用舉例利用長焦距鏡頭景深范圍短的特點，虛化被攝物的前景或背景，突出主體。3、物距對景深的影響使用相同焦距鏡頭，光圈一定的情況下，物距越遠（減小影像彌散圈），景深越長；物距越近（增大影像彌散圈），景深越短。4、景深控制規(guī)律光圈與景深：光圈大，景深??；光圈小，景深長。鏡頭焦距與景深：焦距長，景深??；焦距短，景深短。第八節(jié) 取景與測距取景器（view finder）是照相機的重要部件之一。取景器的基本功能是獲得準確的拍攝影像和充分利用膠片的畫面。攝影者通 過取景器觀察被攝景并確定其取舍，這種取舍就是拍攝者對所拍攝照片的初步構圖。一、取景器1、按照取景器與成像鏡頭光學主軸的關系，取景器

39、分為同軸取景器和旁軸取景器兩種。同軸取景器是取景與成像在同一光學主軸上；單鏡頭反光式照相機屬此類；旁軸取景器是依靠獨立的專用物、鏡 和目鏡來完成取景的，取景器的光學軸處于成像光學主軸的旁側，它們之間相互平行；雙鏡頭反光式和光學透鏡取景器的照相機屬此類。2、按照取景器的結構方式，又可分為聚焦屏取景器、直視方框取景器、光學透鏡取景器、反光棱鏡取景器和附加取景器五種。限于篇幅和經常見到的原因僅介紹旁軸式雙鏡頭反光照相機和同軸式單鏡頭反光照相機的兩種取景器。反光棱鏡取景器是機身內鏡頭主軸45角處安裝一塊反光鏡，將鏡頭結成的影像反射到機身頂部的磨砂玻璃上，感光膠片和磨砂玻璃距離鏡頭的光程長度完全相等。兩

40、者畫幅大小是一致的，在磨砂玻璃上所觀察到的景物即是膠片上將要結成的影像。這種取景方式也叫反光鏡取景器。用反光鏡反射到磨砂玻璃上的影像與景物的上下位置相同，左右位置相反。為了從取景的磨砂玻璃上能看到與景物位置完全相同的正像，單鏡頭反光式照相機在取景器中增設一塊屋脊樣五棱鏡，將反射光 線再作兩次反射，把原先看到的與景物左右位置相反的影像，變成與景物上下左右位置都完全相同的影像。這種取景方式也叫做五棱鏡反光取景器，135型單鏡頭反光照相機廣泛采用這種取景器。在高、中檔單反照相機中，取景器還有顯示曝光情況的裝置，曝光正常、曝光不足或曝光過度都會以不同的形式在取景器中顯示 出來。有的取景器還可以顯示閃光

41、燈的工作狀態(tài)：當閃光燈充電結束、進入工作狀態(tài)時，取景器中發(fā)出信號（一枚紅色指示燈發(fā)光）， 當閃光燈照度不夠時，紅色指示燈又會發(fā)出連閃信號，指明此時曝光不足。二、測距器照相機上的測距器（rangefinder）是用來調節(jié)、測定照相機至被攝體之間距離的一種裝置。對120雙鏡頭反光照相機，是通過伸縮機身的皮腔改變被攝體與鏡頭之間的距離（物距u），135型單鏡頭反光照相機是通過鏡頭的螺紋鏡筒，使鏡頭能在固定的安裝位置上伸縮。根據光學公式中焦距f的倒數等于物距u的倒數與象距v的倒數之和（1/f=1/u+1/v）在鏡頭焦距f一定的情況下，調節(jié)鏡頭與被攝體之間的距離u，對照相機來說，就是調節(jié)鏡頭與膠片之間的

42、距離v，所以這一過程又叫做聚焦（調焦、對焦）（focusing）。聚焦是由拍攝者來完成的，通過改變相機機身的皮腔或者鏡頭的伸縮程度，調整鏡頭與影像的距離，直至在取景器中獲得清晰的影像， 并且可以在鏡頭或機身的距離標度中讀出此時的物距。所以，測距的目的是得到精確的聚焦?，F代照相機機身內部都設有連動光學測距裝置，稱作光學測距器，它由數塊透鏡和棱鏡組成，旋轉鏡頭時，使測距器連動。通常是取景、測距、聚焦合一，同時進行。近年來，又出現了更為先進的電子控制的全自動測距、聚焦裝置，拍攝時無須考慮到測距，只要輕輕按動快門鈕，機相即可通過光學和電子系統(tǒng)得到清晰的影像給拍攝帶來極大的方便。單鏡頭反光式照相機廣泛使

43、用截影式測距器，又叫裂像棱鏡聚焦器。在取景器的磨砂玻璃中心，裝有兩個半圓柱形但端面傾斜而相錯的棱鏡，組成裂像棱鏡對焦器-裂像環(huán) ，當直線景物成像在毛玻璃上時，在棱鏡中呈一直線狀。當景物的影像離開磨砂玻璃面，成為上下兩截、左右錯開時，說明對焦不準。拍攝前必須旋轉測距裝置讓左右錯開的兩段截影接合成一個完整影像，才測距聚焦準確。對于較低檔的雙鏡頭反光照相機可直接從磨砂玻璃上取景、測距，當被攝景物在磨砂玻璃上結成的影像最清晰時，表示此時聚焦準確，否則表示聚焦不準，需要重新測距聚焦。三、如何取景測距在拍攝現場，首先要目測出被攝主體與照相機之間的距離，一名優(yōu)秀的攝影者能夠憑感覺確定距離的大小，并迅速將聚焦

44、環(huán)旋轉在該距離標度處，然后通過取景器稍加調整即可完成測距、聚焦。只有熟練、準確的掌握聚焦技術，才能抓緊時間，獲取生動的瞬間。在拍攝時，每一次被攝者與照相機之間的距離發(fā)生變化，都要重新聚焦，才能獲得清晰的影像。另外，如果照相機在曝光期間抖動，焦點不論聚的多準也是無用的。較高的快門速度或者穩(wěn)定的相機支撐對于拍攝清晰聚焦的影像是至關重要的。能否拍出優(yōu)秀的攝影佳作，學會取景測距，聚焦是第一步。第九節(jié) 照相機的使用135照相機操作技巧 1、正確的握持姿勢以雙手平衡地握緊相機.總的原則是順手、方便、穩(wěn)定在拍攝橫幅照片時右手用于按動快門，左手的手掌托住相機，手指進行調光圈、對焦，為了進一步增強穩(wěn)定性，應該收

45、緊手臂用肘部抵住自己的胸膛，拍攝豎幅照片時攝影者不想讓照相機吊掛在自己的脖子上，而是直接拿在手上使用，這時切記及時將相機的背帶纏繞在手腕上。2、膠卷裝卸裝膠卷、卸膠卷均應避免強光直射，宜在背陽或陰暗處進行，以免膠卷的暗盒漏光。對于高感光度膠卷的國產暗盒尤應注意?，F代的全自動相機大多具有自動上片功能，只需把膠卷片頭放到指定的位置上，關好后蓋，這時就能通過電動卷片將膠卷上好。使用沒有自動上片機構的相機時，要將片頭插入收片軸的縫隙中，讓膠片的齒孔和收片軸旁的齒輪吻合，然后搬動卷片把手收緊膠片并關閉后蓋。這時再把倒片手輪朝倒片方向轉動，直至膠卷在暗盒里繃緊?？张囊欢埵褂嫈灯魃系臄底窒蚯白邉?，最好是到

46、計數器出現"1"為止，卷片的同時應密切注意倒片輪是否跟著轉動，如果不動，說明掛片不好，應重新裝片。有時在裝卸膠卷時，不慎將膠卷片頭拉傷，這時在退出膠卷或再次裝膠卷時，務必仔細檢查相機內部是否有掉下的膠卷碎片，假如忽略了這類隱患，極有可能導致?lián)p傷相機快門的后果。3、倒片除自動倒片相機外，所有手動相機倒片時，須先按下倒片鈕方能進行倒片。倒片時有兩點值得注意：一是倒片時應用力適度，遇到阻力不可用蠻勁，以免拉壞膠卷；二是倒片時要注意聲音、把握手感，當倒片接近結束，聽到輕微的"咔嗒"聲，說明膠卷片頭已從收片軸上脫下，此時立即停止，就不會將片頭倒進暗盒了。許多攝影者

47、在倒片時喜歡將膠卷片頭全部收進暗盒，在使用質量可靠的暗盒時，這沒有什么危險性，但如果你使用的是回收再裝的暗盒，或者膠片的感光度特別高，這樣做也許會造成膠卷片頭部分的漏光。所以建議你盡量不要把膠片片頭收進暗盒，這樣做也有利于減少膠卷沖洗時重新取出片頭的麻煩。 4、鏡頭裝卸單鏡頭反光照相機可以更換不同的鏡頭，為了防止鏡頭從機身上脫落，都設有一些保險裝置。不同廠家生產的照相機由于卡口不同，鎖定裝置的位置及操作方法也不同，使鏡頭的裝卸存在差異。比如海鷗DF型相機需先將鏡頭座右上角的鏡頭鎖向下?lián)埽趴蓪㈢R頭按逆時針方向轉動，把鏡頭取下。而尼康相機卸下鏡頭的旋轉方向與海鷗相機正好相反，是順時針的。因此一定

48、要事先了解清楚，切勿隨意擰、拉。在卸下鏡頭的過程中，向外拔出鏡頭時一定要垂直，否則不僅不易拔出，也易損傷鏡筒或鏡頭座。旋轉鏡頭時手應握持鏡頭的鏡筒部位，不宜握持光圈環(huán)或調焦環(huán)、變焦環(huán)。裝鏡頭應將鏡頭上的紅點和機身上的紅點對準后插入，按要求的方向旋轉到底，并聽到鎖定的"咔嗒"聲為止。在風沙較大的環(huán)境下，盡可能不要更換鏡頭，以免污損機內機構。 在給相機換鏡頭的時候，務必讓相機吊掛在脖子上，最佳的次序是：先取下相機上的鏡頭拿在一只手里，用另一只手到攝影包里取下的鏡頭上，再提出待換的鏡頭，裝到相機上，最后把換下的鏡頭放回包里。 注意某些手動對焦鏡頭底部有光圈收縮撥桿，所以放置時必須

49、注意，盡量不要將鏡頭底朝下放置。5、取景技巧取景器一般分為旁軸取景和單反取景兩種，前者由于取景器與鏡頭不是采用同一個光學主軸，在近距離拍攝時，取景范圍與實際的拍攝范圍略有誤差，因此有必要引起足夠的重視；后者由于用攝影鏡頭直接取景，底片上的成像與取景器看到的影像基本上一致，不會產生誤差。另外，從取景器所見的物體影像與肉眼所見實物大小之比稱為取景倍率。一般照相機多標明使用標準鏡頭時的倍率（0.5-1），取景器倍率越高越好。第十節(jié) 攝影附件1、三腳架和獨腳架的使用三腳架或獨腳架是很有用處的攝影附件，它能使你獲得高質量的畫面效果，拓展攝影的拍攝范圍。在使用長焦距鏡頭拍攝，或是需要長時間的曝光時，使用三

50、腳架可以保持拍攝時平穩(wěn)，獲得高清晰度的畫面。三腳架還是一個人外出時自拍的重要輔助工具。三腳架一般用金屬或工程塑料制成，通過收縮拉長改變高度，也利于攜帶鎖定三腳架腳的方式有螺旋和快速折疊鎖定桿兩種，前者耐用但調節(jié)速度慢，后者固定方便但容易磨損，可以根據需要選用。正確操作三腳架的基本方法是：首先抽出最粗的腳節(jié)，鎖住，再抽出細的，逐步將三腳架的三根支架分開，直到撐穩(wěn)為止。中心的升降柱只作微調高低使用，盡可能避免升到最高處，防止"頭重腳輕"。在拍攝前還應檢查每個部分的鎖定裝置，使其緊固，避免晃動。獨腳架如果外出時嫌三腳架的攜帶一方便，還可以使用獨腳架。2、快門線的使用3、遮光罩的使

51、用第三章 黑白攝影基礎第一節(jié) 黑白膠片1、膠片的結構：每種膠片（包括彩色膠片）都包括兩個基本組成部分：一個單層的或多層的感光乳劑層。一個感光乳劑層的支持體-片基。感光材料：膠片（片基、乳劑）、相紙（紙基、乳劑）2、分類：色盲片、分色片、全色片、紅外線片（感光性能）；慢速片、中速片、快速片（感光速度）3、成像原理：乳劑是由對光敏感的微細顆粒懸浮在明膠介質中而成。在明膠中懸浮著的光敏物質是鹵化銀顆粒。這種顆粒如此微細，只有在高倍顯微鏡下才能觀察到。在1平方英寸的感光膠片乳劑中，鹵化銀晶體的含量約達400億個之多！拍攝時，光線通過相機射到膠片的乳劑層上，當光線到達鹵化銀晶體時，這些晶體發(fā)生結構性變化

52、，并與鄰近也受到光線照射的鹵化銀晶體相互聚結起來。膠片一經曝光，立即產生潛影- 一種看不見的影像。必須將膠片進行顯影操做，才能使?jié)撚稗D化為可見的牢固影像。當膠片顯影時，結構已發(fā)生變化的鹵化銀晶體便轉化為黑色金屬銀顆粒的聚結體，從而產生影像-負像。膠片上那些沒有感光的，也就是沒有發(fā)生結構變化的晶體即被一種稱做定影劑的化學品洗去，使這些部分呈現淺灰或透明。結果是負像上黑暗（厚的）部分就是曝光較多部分；明亮（薄的）部分就是曝光較少；部分；全透明部分就是沒有受到光照射的部分。鹵化銀晶體一經曝光其結構即發(fā)生變化。經過顯影，這些已發(fā)生結構性變化的晶體就轉化為金屬銀顆粒，從而記錄下景物影像。盡管它所包含的化

53、學和物理機理是復雜的。但一切都開端于鹵化銀感光反應的一剎那。這就是所有黑白和彩色膠片記錄影像的基本過程。4、基本概念感光度：（ISO100/21° 美國的ASA，中國的GB和德國的DIN）密度：是膠片的一項質量指標。它關系到負像上白、灰和黑的各種影調。寬容度：指感光材料表達亮度間距的能力。在不超過膠片有效曝光限度下，感光材料在曝光上所容許的伸縮性。反差：有的膠片表現為只有幾個大梯級，這樣，其逐級之間的差別很明顯。這種膠片就叫做高反差膠片。有的膠片分成很多狹小的梯級。其級差則極為微小，這種膠片稱做低反差膠片。第二節(jié) 自然光照明1、當拍攝者利用從窗戶射進的陽光、普通家用燈光、蠟燭或其它別

54、的現場的光拍攝時，叫做現有光(available light)照明，它區(qū)別于不另加閃光等人工光源?，F有光也屬于自然光的一種。2、現有光是創(chuàng)造性攝影韻最佳基礎，利用現有光拍攝的照片能 產生現實感和視覺上的真實感?，F有光拍攝可以產生多種效果，有側光、順光，以及逆光。當光源位于被攝者一側，或從背后射來時，可以利用墻壁、白紙、白布等作為補光，使陰影部位的亮度略有提高。當然，不用補光，也可以拍攝剪影效果的照片。利用現有光拍攝，如果曝光時間大于l60秒，要用三角架固定相機。在利用現有光拍攝時. 還要記住一點：雖然我們不能移動光源，但我們可以移動相機，或者移動被攝對象，以取得最佳構圖、光線效果。第三節(jié) 閃光

55、燈照明1、閃光燈原理：閃光燈的瞬間閃光是通過閃光燈內電容器瞬間放電使閃光管發(fā)出極強而短暫閃光的。大多數電子閃光燈，一般由電池、晶體管振蕩升壓電路、整流器、電容器、充電顯示器（氖管）和閃光管（充有氙氣）組成。2、閃光指數與光圈選擇每個閃光燈都有自己的閃光指數GN（guide number），閃光指數等于閃光燈至被攝體之間的距離L與照相機所用鏡頭光圈系數f的乘積GN=L× f3、自動閃光燈與曝光控制：閃光燈閃光指數的大小表示了閃光燈的發(fā)光強度，指數愈大，亮度愈強，指數愈小，亮度愈弱。當我們掌握了閃光燈的閃光指數以后，在拍攝時即可根據閃光燈與被攝體這間的不同距離，隨時計算出應采用的光圈系數

56、f，其公式是：光圈=指數/距離。在使用自動閃光燈時，只要按照閃光燈自動檔位上給出的光圈系統(tǒng)，在規(guī)定的距離以內均能得到正確的曝光。4、閃光同步與快門速度的選擇：電子閃光燈必須與照相機的曝光同步，即在閃光燈發(fā)出閃光的瞬間，照相機的快門必須 恰好處于全開狀態(tài)。采用鏡間快門的照相機，各檔快門的開、閉一般都能與閃光同步，不過不要用1/500秒以上的快門速度。除了追求特殊效果，也不要使用比1/60秒更慢的快門速度。第四節(jié) 線條1、對線條的認識線條是視覺形式中最基本的要素之一，當人們把物象變?yōu)樗囆g的視覺形式時，首先離不開線條。線條存在于自然界中，滲透在物象的本質結構中，但只有當人們試圖本質地、概括地去把握事

57、物的特征時，線條才展示它全部的意義和魅力。不同的時代特征會體現出不同的線條特征。2、線條的表現力：方向、長度、靜止、動態(tài)、節(jié)奏、空間透視深度、表達情感直線力度 （ 直線與畫框的位置關系） 水平線平穩(wěn)、寧靜、開闊 垂直線高昂、挺拔、尊嚴、力量 斜線（對角線）動感、危險、崩潰曲線柔和、活力、動感、流暢、流動、高雅細線輕盈粗線凝重3、線條的運用重視線的表現力，利用一切手段，在所攝對象中選擇、強化、提煉、抽象甚至創(chuàng)造線的美感。視覺訓練和技能訓練從具象中抽象出富有特征的線形的能力（觀察、理解、選擇、提煉）。充分理解光影與線的關系框架的不同裁割和對應會產生意想不到的畫面效果。第五節(jié) 影調1、影調指照片所表現的明暗層次2、藝術表現力：烘托氣氛、情感聯(lián)想3、影調圖譜：白、極淺灰、淺灰、深淺灰、中灰、淺暗灰、暗灰、深暗灰、黑4、高調：一張照片，如果它包括灰色級譜的上半部分（白、極淺灰、淺灰、深淺灰和中灰），一般來說它表現的是輕松愉快的氣氛，這樣的照片被稱為高調照片。5、低調：一張照片如果主要包括灰色級譜的下半部分（中灰、淺暗灰、暗灰、深暗灰和黑色），它表現的是陰沉、憂郁的氣氛，這樣