數(shù)碼相機(jī)拍攝指南

1、希望對大家以后出好作品有所幫助怎樣拍系列1.怎樣拍雨景雨天時拍的照片,因為雨水的反光,遠(yuǎn)處景物明亮而影像朦朧,畫面的景物,色調(diào)濃淡有致,別有一番風(fēng)味.     拍攝雨景時,要注意以下幾點:     1. 雨天光線變化很大,有時雨景亮度很高,而烏云密布的傾盆大雨亮度又很低,兩者之間的曝光量可以相差很多倍.因此拍攝時,最好使用測光表測光.     2. 雨天拍攝,常常會出現(xiàn)曝光偏多的現(xiàn)象,而曝光過度對表現(xiàn)雨景是極為不利的.因為雨天

2、景物反差小,曝光過度會使反差更小,照片看起來是灰蒙蒙一片.所以,一般多采用減少曝光,延長顯影的辦法,來改善反差的情況.可按正常曝光量減少一擋到一擋半,每減少一擋時,可增加20%-30%的顯影時間,這樣有助于提高畫面反差.     3. 拍雨景時,不要以天空為背景,而應(yīng)選擇深色背景,這樣才能把明亮的雨絲襯托出來.如果畫面中有水,不論是河湖水面,或是街道上的積水,雨點落在水面上濺起的一層層漣漪,也有助于雨景的表現(xiàn).     4. 雨水不會是垂直落到地面,一般以選擇雨絲成45?方向

3、時為合宜.使用的快門速度不可太高,因為高速度會把雨水凝住,形成一個個小點,而沒有雨水的感覺.如果使用的快門速度太慢時,雨水會拉成長條,效果也不好.一般以使用1/30秒到1/60秒速度為好,這時快門速度不高,可以強調(diào)雨水降落時的動感.     5. 拍攝雨景時,要注意在鏡頭和雨點之間要拉開距離.雨滴離鏡頭過近時,一滴很小的雨點也會遮住遠(yuǎn)處的景物.當(dāng)然,有時也會有意需要這種特殊效果.要注意相機(jī)不能淋雨,也不要使鏡頭濺上雨點.一般可用雨傘遮住或把相機(jī)裝在塑料袋里,把鏡頭和取景部位露出.    

4、0;6. 在室內(nèi),如想透過窗子表現(xiàn)室外雨景時,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一層油.這樣,水珠容易掛在玻璃上,渲染雨天的氣氛.     7. 用彩色片拍雨景時,由于陰雨天的光線色溫高,使用日光片時,照片會出現(xiàn)明顯的偏蘭色調(diào).這種偏色可不用校正,因為蘭調(diào)可渲染雨天寒冷的感覺.    8. 拍雨天的夜景時,因為燈光的反射以及地上水面的倒影,都會使畫面顯得很生動.尤其是,使用彩色片拍攝時,雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更為豐富. 二.怎樣拍霧景霧是由許多細(xì)小的水點形成的因而它能反射大量

5、的散射光.距離愈遠(yuǎn),散射光越多,色調(diào)越明亮,遠(yuǎn)處景物越看不清.所以在薄霧籠罩下的景物,能明顯地從色調(diào)上區(qū)分出前景 中景 遠(yuǎn)景,加強了空間的縱深感.薄霧能掩蓋雜亂無章的背景,簡練地勾劃出畫面中的主要形象,提高了表現(xiàn)力.     拍攝時應(yīng)注意:     1. 霧景的光亮度很高,應(yīng)正確控制曝光量,以免感光過度.     2. 霧景反差小,拍攝時最好遠(yuǎn)用慢速與中速膠片.為使底片獲得較大的反差,也可采用減少曝光,增加

6、顯影時間的辦法來加以改善.     3. 安排畫面構(gòu)圖時,應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景 中景 近景的景物,以表現(xiàn)景物的縱深感.前景中景應(yīng)晝選取暗色調(diào)的景物.     4. 濃霧時一般不宜于拍攝,因為它的能見度太低,除較近前景外,中景和遠(yuǎn)景都看不到.這時,如果加用黃濾光鏡或橙濾光鏡,可減弱濃霧效果.因為黃 橙濾光鏡能吸收蘭 紫短波光,增強光線的透過能力.如想增強霧的效果時,可加用蘭濾光鏡或霧鏡.霧鏡分一號 二號,可獲得不同濃度的霧化效果.如

7、果想加強霧化時,也可把一號 二號霧鏡加在一起使用. 三.怎樣拍雪景雪景的特點是,白雪反光極強,亮度極高,它與暗處的景物相比,明暗反差對比強烈.這一反差級數(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過感光片的寬容度的.拍攝時,如果不充份估計到這一特點,畫面的影紋和層次就要受到損失.拍出的照片或是白雪曝光過度,一片死白;或是暗處景物曝光不足,沒有影紋.所以拍雪景時,既要反映出雪的特點,又要照顧到雪與其它景物的反差問題.    拍攝時要注意:    1. 拍雪景不宜采用陰天的散漫光或順光,因為這種光線不利于表現(xiàn)雪的質(zhì)感.一般多采用側(cè)光

8、、逆光或側(cè)逆光. 使用側(cè)光或逆光時,陰暗部分最好加用補助光,可用閃光燈、反光板,或利用周圍環(huán)境中的白色反射物.     2. 拍攝時,可加用濾光鏡.除蘭色濾光鏡外,其它顏色的濾光鏡都可以吸收蘭、紫短波光,從而減弱雪地的亮度.一般多加用U、V或黃濾光鏡,橙、紅色濾光鏡會使天空的色調(diào)過暗.拍彩色片時,多加用偏振鏡.因為它可以吸收雪地反射的偏振光,降低雪的亮度,調(diào)節(jié)了影調(diào),而偏振鏡又不影響原景物的顏色.加用偏振鏡可以使蘭天里的白云突出,還可提高色彩的飽和度.     3. 

9、;曝光時,應(yīng)以主體作為曝光的依據(jù).如果畫面中以人物為主,應(yīng)以人物的亮度作為曝光的標(biāo)準(zhǔn),適當(dāng)照顧雪景.如果以雪景為主,應(yīng)按雪景亮度曝光.如需要人與雪景兼顧時,可考慮折衷數(shù)字.為了降低雪與暗處景物的反差,可采用增加曝光,減少顯影的辦法.增加了曝光量,可照顧了暗處的影紋密度;而減少顯影時間,又可抑制了亮處影紋密度的顯現(xiàn).這種辦法可以在一定程度上減弱了雪景的反差.一般曝光量可增加一擋到兩擋,顯影時間最短不可短于正常顯影時間的1/3.    4. 拍攝漫天飛雪的景致時,快門速度不要太高,一般要在1/60秒以下這樣可使飛舞的雪花形成一道道線條,有雪花飄落的

10、動感.要選用深暗的景物為背景,這樣才可以把白色雪片襯托出來.     5. 利用帶雪或掛滿冰凌的樹枝、樹桿、建筑物等為前景,可以提高雪景的表現(xiàn)力.因為這些前景不僅能使畫面產(chǎn)生變化,增加空間深度,而且能增強人們對雪景的感受.     6. 如果拍攝的畫面只是單一的雪原、雪山時,雪的本身的反差又很小,這時要有意識地選擇好襯景.要使雪景與周圍灰白色調(diào)的景物區(qū)分出來.         四.怎樣拍月景月亮本

11、身不發(fā)光,而只是反射太陽光,所以它的亮度很低.如果以中午時的日光與滿月的明朗月光相比,日光要比月光亮六萬倍.月光亮度極低,拍攝月景時必需要長時間曝光.但是因為地球在不停地轉(zhuǎn)動,長時間的曝光,會使月亮在畫面中移動,而形成一條光帶.所以一般拍攝月景,多使用兩次曝光法.     拍攝時要注意:    1. 一般相機(jī)都設(shè)有多次曝光裝置.兩次曝光法就是在一張膠片上進(jìn)行兩次曝光.第一次先根據(jù)地面景物亮度曝光,拍攝了在月光照射下的景物,在畫面上方留下月亮的位置.然后在這張底片上再進(jìn)行第二次曝光,在原先留出的位

12、置上再拍攝月亮.第二次拍攝月亮?xí)r,如果想使月亮的影像拍得大一些,可在此時換用長焦距鏡頭.另外,因為月亮比月光下的景物亮度高,所以拍月亮?xí)r要重新調(diào)節(jié)曝光時間.如拍月景用光圈2、30秒時,單獨拍攝月亮可用光圈2、2-3秒.     2. 如果月亮的輪廓拍得過份清晰時,效果并不好.所以有時故意把月亮拍得有些模糊,有月暈效果.     3. 也可使用兩張膠片,分別拍攝月亮與月光照射下的景物,然后把兩張底片迭合在一起放大.月亮與月光下景物的位置要安排好.  

13、0;  4. 也可使用一張膠片,一次長時間曝光.如果天空有云,可等月亮被遮住時,先對景物進(jìn)行曝光,待月亮出云后,月亮也可被拍入畫面.也可以在根據(jù)地面景物的亮度進(jìn)行長時間曝光時,用手把月亮遮住,待曝光到最后兩秒鐘時,再把手拿開,讓月亮在底片上曝光.     5. 拍攝月景需要使用三腳架.另外,長時間曝光時,也要考慮到感光片倒易律失效的問題應(yīng)當(dāng)適當(dāng)增加曝光量加以補償.如使用彩色片時,應(yīng)選用長時間曝光型的彩色片.曝光時,因為倒易律失效的問題,除了要增加曝光量加以補償外,還需要加用濾光鏡進(jìn)行色彩補償. 

14、    6.用彩色片拍攝時,可選用燈光型彩色片,拍出的色調(diào)偏蘭,可渲染月夜氣氛. 五.怎樣拍夜景夜景主要是指在夜晚戶外燈光或夜晚自然光下的景物,拍攝時以燈光、火光、月光等作為主要光源.    拍攝時要注意以下幾點:    1. 保持夜晚氣氛.夜晚光值比較低,而景物的反差又比較大,要適當(dāng)控制曝光量.如果把天空拍得過亮,或燈光的亮度曝光過度時,都會把夜晚拍成白晝,而減弱了夜晚氣氛.所以夜景的天空色調(diào)應(yīng)是淺黑色,要有意識地使曝光略不足,一般按正常曝光時間減少1/3或1/2

15、.     2. 保持燈光的真實效果.夜間攝影的光源主要來自燈光,所以用光時,要表現(xiàn)出燈光光線的照射效果.比如燈光近明遠(yuǎn)暗,它的光線的亮度隨光源距離加長而遞減,使用閃光燈輔助照明時,要保留這一特點.可用光圈控制閃光燈的亮度,用慢速度感受原燈光.閃光燈發(fā)光的方向要與燈光原照射方向一致.     3. 拍攝夜晚街景時,為了渲染車輛繁忙的景象,可以用長時間曝光的方法,讓來往車輛的燈光在底片上多次感光.因車身較暗而又在行動,所以在膠片上不會感光,而汽車的車燈,就會在畫面上劃出光亮的線

16、條.畫面上白線條的數(shù)量和方向,可以根據(jù)構(gòu)圖的要求加以控制.一般拍攝時,多利用鏡頭蓋,如車的行動方向符合要求時,可打開鏡頭蓋曝光;如車的行動方向不符合要求時,可蓋上鏡頭蓋不感光.拍攝時,把相機(jī)固定在三腳架上,蓋上鏡頭蓋,然后打開T門或B門(B門需要鎖住)取下鏡頭蓋進(jìn)行曝光,用鏡頭蓋的開關(guān)來控制曝光.     4. 夜間攝影可使用一次曝光或多次曝光等方法.一次曝光法就是用三腳架把相機(jī)固定,使用長時間曝光,用快門線控制快門的開閉.多次曝光法是在一張底片上,進(jìn)行兩次以上的曝光,拍攝室外燈光夜景時,常采用這種方法.在天空還沒有全黑時,進(jìn)行第一次

17、曝光,曝光量比正常曝光少.燈光點燃后,再進(jìn)行第二次曝光.如果需要來往車燈時還可進(jìn)行多次曝光.在進(jìn)行多次曝光時要注意不要移動三腳架,以免影像重疊.    5. 畫面有燈時,可加用十字濾光鏡或星光鏡,獲得燈光閃爍、光芒四射的特殊效果.用彩色片拍攝時,也可加用虹鏡或星女座鏡,獲得五彩繽紛的色彩效果.     6. 雨天的柏油馬路或光滑的地面,可以表現(xiàn)出建筑和燈光的倒影.如果在畫面里拍攝了海邊、河流、湖泊旁的建筑,由于水的反光倒影,可以使岸上或周圍的燈光增加亮度,襯出景物輪廓,用彩色片拍攝效果

18、更好.     7. 夜晚使用彩色片拍攝時,一般應(yīng)選用燈光片.但是如果使用日光片時,拍出的片子色調(diào)偏紅橙,也能更好地表現(xiàn)了燈光輝煌的氣氛.     8. 現(xiàn)在國外新出產(chǎn)了一種夜間攝影鏡頭,內(nèi)部裝有一個"影像增強管",它是一個能把微弱的光放大到幾萬倍的元件.因此,用這種鏡頭在夜間拍攝,可使用高的快門速度.如使用A、S、 A400度片,在明亮月光下,可使用1/500;在淡淡月光下,可使用1/60秒;即使在星光下,也可以用1/4秒以上的快門速度. 六.

19、怎樣拍焰火拍攝焰火照片時,事先要作好充分的準(zhǔn)備工作.如了解燃放焰火的地點,周圍環(huán)境的特點,便于選擇拍攝的位置.     拍攝時要注意以下幾點:    1. 最好在第一次燃放焰火時,即開始拍攝.因為焰火燃放后,天空的煙霧不容易散開,這樣會影響表現(xiàn)焰火.     2. 把相機(jī)固定在三腳架上,打開B門可以拍攝焰火的全部過程.但是,拍攝時還要考慮到焰火的造型效果,如果曝光時間太長,焰火散得太開,拍出來的影像反而不美.所以,要控制曝光時間,一般多

20、在開花時打開快門,拍攝焰火形象最美的一剎那.     3. 可使用兩次或多次曝光的方法.第一次曝光時,先拍攝地面景物和人物,盡量把它們安排在畫面的下部,畫面上部空出,根據(jù)地面燈光亮度曝光.第二次曝光時,可在焰火開放時進(jìn)行,曝光時間可短些.如覺得焰火燃放得不夠時,還可以進(jìn)行三次或更多次曝光.但注意不要在一張底片的同一位置上將許多焰火重疊在一起.     4. 當(dāng)空中焰火和地面的景物,不能很好地結(jié)合在一張畫面時,也可使用兩張膠片,分別拍攝.用一張膠片上半部拍焰火,用另一張膠片下半

21、部拍地面景物或人物,兩張膠片的曝光時間各不相同,然后把兩張底片疊在一起放大. 七.怎樣拍閃電拍攝閃電前,一定要通過觀察,摸清閃電的活動規(guī)律,以便作好準(zhǔn)備工作.     拍攝時要注意以下幾點:    1. 閃電的光亮并不一樣,有時很亮,有時又不夠亮,而且是間隙性的.曝光時,要根據(jù)它的不同亮度控制曝光.    在有風(fēng)的天氣里,閃電是流動的,所以要摸清它的流動方向.根據(jù)事先觀察到的閃電在天空中的位置,確定相機(jī)的拍攝位置與角度.相機(jī)要固定在三腳架上. &

22、#160;  2. 拍閃電可使用一次曝光法.因閃電時間很短,按地面景物亮度進(jìn)行長時間曝光時,即可把閃電拍攝在內(nèi).拍閃電也可使用兩次曝光法.先拍攝地面景物,然后當(dāng)閃電時,再進(jìn)行第二次曝光.如果認(rèn)為一次閃電不夠時,還可多次曝光.多次拍閃電時,要注意避免閃電重疊.也可以在拍攝時使用兩張膠片,分別拍攝地面景物與閃電,然后把兩張底片相疊放大.     3. 為了防止閃電時相機(jī)顫動,應(yīng)使用結(jié)實的三腳架,用快門線操縱.使用單鏡頭反光相機(jī)時,應(yīng)把反光鏡鎖上,以減少振動.    &#

23、160;4. 野外拍攝時,要注意不要把相機(jī)淋雨受潮,以免導(dǎo)電而發(fā)生危險. 八.怎樣拍剪影剪影照片表現(xiàn)的只是物體的輪廓,而不要求描繪它的影紋層次.剪影照片分全剪影和半剪影兩種.半剪影照片是在物體輪廓上加用光線勾劃,但從總的來看,它與剪影照片的要求是一樣的.     拍攝時注意以下幾點:    1. 剪影照片可在室內(nèi)拍也可在室外拍.室內(nèi)拍剪影,可用自然光也可用燈光.用自然光時,相機(jī)要面向門窗.為了避免在背景上出現(xiàn)窗棱或室外的景物,應(yīng)把門窗打開,并用白床單把門窗擋起來.被攝對象要側(cè)向站在門窗

24、與照相機(jī)之間,以白背景的亮度為準(zhǔn)進(jìn)行曝光.用燈光拍攝時,可把白床單掛在屋子中間,燈從床單背后射進(jìn)來,人站在床單與相機(jī)之間,或者直接把背景燈打到白墻上.拍彩色片時，還可在燈光前加濾光片，使背景出現(xiàn)顏色。為了增強剪影的效果,被攝者最好著深色服裝,以增強反差,達(dá)到主體突出、輪廓清晰的目的.     2. 在室外拍剪影照片時,最好在清晨和傍晚,這時太陽角度低,光線不太強烈.被攝景物可擋住太陽形成剪影.     3. 拍剪影照片,被攝物的輪廓線要清楚,拍人像時一般多選取側(cè)面. 

25、;    4. 畫面背景要簡潔,一般多以天空和水面作背景.背景如果有其它景物時, 要注意不要與主體剪影重疊.     5. 曝光時要以背景的亮度為準(zhǔn),主體嚴(yán)重曝光不足,這時才會出現(xiàn)黑影.拍攝時,雖然主體上沒有影紋層次,但鏡頭仍要聚焦在主體上,以保證輪廓的清晰. 九.怎樣拍花卉拍攝花卉時,要求把各種不同花朵的千姿百態(tài)和艷麗多彩的豐姿,通過照片表現(xiàn)出來.    拍攝時要求:    1. 因為

26、花朵一般都比較小,所以拍攝時多在相機(jī)前加用近攝附件,以便獲得較大的影像. 相機(jī)近攝時,可以利用下面的幾種辦法:     使用加長皮腔.     加用近攝鏡.不同屈光度的鏡片,數(shù)值越大,放大倍率越大.鏡片可單獨使用,也可兩片合用.     使用近攝接圈.接圈裝在鏡頭與機(jī)身之間,可以拍到花朵原大或比花朵還大的影像.     有的相機(jī)加上倒接圈后,可以把鏡頭倒轉(zhuǎn)使用,在固定的拍攝距離上,能起到

27、微距鏡頭的作用.      也有的相機(jī)鏡頭帶有微距裝置.如使用微距變焦鏡頭,可在近距離內(nèi)聚焦.    加用近攝附件時,因景深短,需要準(zhǔn)確的對焦.     2. 為了使花朵突出,可選用簡潔背景.利用自然光或燈光照射在花朵上,把背景處于陰暗處,可拍成黑背景.也可用黑色絲絨或無反光的黑布或黑紙作成黑色背景.如需白色或淺色背景時,也可以選用白墻、天空或白色背景布等.也可使用大光圈,使背景模糊,突出主體.   

28、60;用彩色片拍攝時,可加用偏振鏡壓低天空的色調(diào),以蘭天作背景.如用黑白片拍攝以天空為背景時,如需灰色背景,需加黃濾光鏡;如需深灰背景時,可加橙色或紅色濾光鏡.    3. 為了表現(xiàn)出花朵的質(zhì)感與纖細(xì)的花瓣影紋層次,拍攝時要注意用光與光比問題.一般可利用自然光或燈光造成側(cè)光、側(cè)逆或逆光效果.同時必須加用輔助燈光或反光板輔助暗處的亮度,縮小光比反差.如陰天時拍攝出的花朵反差小,也可用閃光燈增加反差.    4. 利用沖洗條件控制或調(diào)整底片反差.可以使用微粒顯影液,也可以使用強力顯影液.可以使用感光

29、超過,顯影不足的方法來降低反差;也可用感光不足,顯影超過的辦法來提高反差. 十.怎樣拍空中照片拍攝空中照片是指人在一定的空間高度, 拍攝空中景物或從高空俯攝大地.人在高空拍攝時,可以乘坐飛機(jī),也可利用跳傘.但因后者不是一般人所能掌握,所以這里談的主要是指怎樣從飛機(jī)上拍攝照片.     空中拍攝時,需要注意以下幾點:    1. 從高空拍攝地面,由于空氣中介質(zhì)散射的原因,景物的實際亮度比曝光表測得的數(shù)值要高.所以拍攝時應(yīng)按測得數(shù)值,縮小半級到一級光圈.拍攝高原白雪與海上目標(biāo)時,因雪與海水

30、反光很強,也要適當(dāng)減少曝光量.     2. 在空中可隔著機(jī)艙玻璃拍攝,但是如果乘坐直升飛機(jī)或是打開機(jī)門拍攝時,最好系上安全腰帶.拍攝時要握緊相機(jī).     3. 從空中俯攝大地,距離越近,快門速度越高,距離越遠(yuǎn),快門速度可低些.飛機(jī)航速越大,快門速度越高.     4. 拍攝機(jī)艙內(nèi)的活動和地面上的室內(nèi)攝影差不多.在空中拍攝其它飛機(jī)時,如果航速不同,快門速度要提高.    &#

31、160;5. 從飛機(jī)上俯攝大地,山峰江河幾乎都在一個平面上,景物缺乏變化.拍攝時,可有意識地選取一些動體,使畫面增添活力.    6. 空中拍攝應(yīng)避免使用順光,因為這種光線平淡,景物表現(xiàn)得像是疊在一起.一般多用側(cè)光或側(cè)逆光,這種光線能使景物增加立體感和深度感.因為空中蘭紫光很強,地面景物容易呈現(xiàn)一片蘭色調(diào),所以拍攝時,多加用深黃或桔紅濾光鏡,可提高照片層次. 十一.怎樣拍水下照片拍攝水下照片是指人在水中拍攝水下景物的照片.相機(jī)與附件都需加有特殊裝置,以便適應(yīng)水下活動.     拍攝時要

32、注意以下幾點:    1. 在水下拍攝時,相機(jī)必需帶有配套的潛水?dāng)z影附件,或者有一個簡易的水密罩,把相機(jī)裝進(jìn)去,然后才能入水拍照.     2. 水下的光線絕大部分是來自直射的太陽光,其余小部分是天空和大氣反射的散射光.所以在太陽當(dāng)空時,水中光線最強,而當(dāng)清晨或傍晚,太陽位置很低時,水中光線很弱.陰天或云遮日時,此時太陽直射光少,天空反射光多,水中光線亮度很低.     3. 由于空氣和水的密度不同,它們對光的吸收、反射、折射

33、、散射等現(xiàn)象也不一樣.因而人在水中所看到的景物與在空氣中所看到的有所不同.拍攝時要注意到這一情況.      在水中看水下物體的距離,要比它的實際距離近.例如一個物體在水下實際距離是4尺遠(yuǎn),而眼睛看起來卻只有三尺.拍攝時,要以眼睛所看到的距離聚焦.      水中看到的物體的體積比實際物體要大1/3倍.     相機(jī)鏡頭在水中的視角要比在空氣中減小些.      在水

34、中,鏡頭的像差加大了.     4. 光線在水中被折射時,會產(chǎn)生色散現(xiàn)象,從而會影響膠片的曝光與照片的顏色.水深色光被吸收多,水淺色光被吸收少.另外,水對光譜諸色的吸收情況也不相同,它吸收紅光的比例最大,蘭光最小,其它色光隨光譜而遞減.在更深的水中,光線全被吸收,所以看起來是一片黑暗.隨著水深的增加,人眼睛在水下看到的色彩與物體的實際色彩不同.當(dāng)人距離被攝體越遠(yuǎn)時,鮮艷的顏色成灰蘭色,蘭色調(diào)顯得很深.拍攝時要盡量靠近被攝物.拍彩色片時還需加用彩色補償濾光鏡.     5. 水

35、下拍攝時,要緊握相機(jī),將它盡量靠近面罩.在水下活動動作要輕,按快門時最好屏住氣,按快門時動作要慢.拍攝時,最好把手臂支在身體或別的牢固物體上,以保持穩(wěn)定.     6. 水下拍攝時,一般不要從上而下拍攝,因為海底雜亂,很容易與被攝物混為一體.所以拍攝時,通常要游到被攝物的下面,從較低角度拍攝.    7. 水中光線不足時,可使用電子閃光燈或特殊水下散光燈.以閃光燈指數(shù)計算曝光時,要把光圈開大一級. 十二.怎樣拍高調(diào)照片高調(diào)照片畫面上的基調(diào)絕大部分是以白和淺灰影調(diào)為主,黑灰色影調(diào)極少,整

36、個畫面的色調(diào)比較簡潔明朗.高調(diào)照片分為軟高調(diào)和硬高調(diào)兩種:軟高調(diào)畫面上的影調(diào)差距很小,可以細(xì)致地表現(xiàn)被攝對象的層次結(jié)構(gòu);硬高調(diào)的畫面影調(diào)很少,幾乎只是用線條勾劃出輪廓.    拍攝時要求:    1. 光線要柔和、勻稱,一般多使用順光,這樣可獲得反差平淡的效果.拍攝人像時除頭發(fā)外,臉上光比不要超過1:2.    2. 拍攝人像時,被攝者要穿白色或淺色衣服.拍攝自然景物時也要選取淺色調(diào)的景物.主體和陪體的色調(diào)應(yīng)盡量接近.   &

37、#160;3. 背景要選取白色調(diào)或淺灰色調(diào).     4. 曝光時,要比正確曝光略增加一點.    5. 顯影不宜過深,應(yīng)選擇緩慢性顯影液. 十三.怎樣拍低調(diào)照片調(diào)照片畫面的基調(diào),絕大部分是以深灰、淺黑、黑色影調(diào)為主,淺色調(diào)占的位置很小.整個畫面的色調(diào)比較濃重深沉.低調(diào)分軟低調(diào)和硬低調(diào)兩種:軟低調(diào)是以差距較小的暗影調(diào),表現(xiàn)出被攝對象的豐富的層次和質(zhì)感.硬低調(diào)則是以較大的光比,突出表現(xiàn)對象的輪廓.     拍攝時應(yīng)注意:

38、0;   1. 軟低調(diào)的畫面影調(diào)低,但影調(diào)之間對比不大,它是以接近的影調(diào)和細(xì)致的影紋來表現(xiàn)被攝對象的層次和質(zhì)感.軟低調(diào)的光比多控制在1:4之間.硬低調(diào)的明暗對比強烈,光比多控制在1:8之間.     2. 拍攝低調(diào)照片多使用測光或半逆光,要選擇暗背景.     3. 拍攝低調(diào)人像時,人物服裝的色調(diào)要比較深.拍攝低調(diào)的自然景物時, 也需要選擇深色調(diào)的景物.陪體的色調(diào)也要比較深,并且與主體的低調(diào)相協(xié)調(diào).  &#

39、160; 4. 感光要充足,以保證陰影部分有足夠的層次.顯影時應(yīng)采用慢性顯影液,可把D76顯影液加二、三倍水沖淡,再把顯影時間適當(dāng)延長一些.    5. 低調(diào)照片的整個畫面影調(diào)濃重深沉,但其中最好要有白影調(diào).這個白調(diào)即使面積很小,但能使整個畫面具有生氣. 十四.怎樣拍電視影象拍攝電視影像就是從電視機(jī)的屏幕上,直接把正在放映的畫面影像拍攝下來.因為國外的電視新聞的影像是通過衛(wèi)星轉(zhuǎn)播的,它的傳播速度快,所以在報紙上很多國外的重大新聞?wù)掌菑碾娨暽吓臄z下來的.    從電視上拍攝照片要注意以

40、下幾點:    1. 因為電視屏幕上的影像是由電子束掃描來完成的.為了產(chǎn)生一幅完整的圖象,這束電子要在1/25秒內(nèi)將此圖象掃描兩次,這就說明了為了紀(jì)錄一個全部圖象,不出現(xiàn)快門條紋,相機(jī)拍攝時的快門速度要慢于1/25秒.如果快門速度過慢時,畫面會發(fā)生變化.所以在大多數(shù)情況下,焦點平面快門多使用1/8秒速度,鏡中快門多使用1/15秒速度.    2. 拍攝時,要將電視上的影像調(diào)整到最大的光亮度和合適的反差.室內(nèi)要保持黑暗,以免熒光屏表面產(chǎn)生反光.    

41、60;3. 根據(jù)熒光屏的明亮度來決定正確的曝光量.    4. 彩色電視的色溫大約是9300K.在使用日光型彩色片拍攝時,因電視色溫高,拍攝時要加用琥珀色濾光片,以雷登85或85B比較適宜.如沒有濾光片時,也可轉(zhuǎn)動電視的調(diào)色旋鈕,使畫面偏紅,以達(dá)到降低色溫的效果. 十五.怎樣拍玻璃器皿玻璃器皿不但透明,而且本身還會反射出明亮的耀光.拍攝時要表現(xiàn)出玻璃器皿的這一特點.     拍攝時要注意以下幾點:    1. 由于玻璃器皿具有透明或半透

42、明的性質(zhì),以及表面光滑容易反光的特點,因此用光時,一般不采用直接照明,而是采用間接照明的方法.可將燈光照射到一些明亮的反光面上,然后再由反光面反向到被攝物體上.也可以把玻璃器皿放在一平面的背景前面,燈光照射背景,以背景柔和的反射光作為照亮玻璃器皿的唯一光源.在這種光線條件下,玻璃沒有反光,玻璃器皿的深暗的輪廓線條和它的透明質(zhì)感可以表現(xiàn)出來.     2. 可任意選用明亮或深色背景.比如用平滑無光澤的黑紙或硬紙板作為深色背景.或者用白色或淺色的無光澤紙作為明亮的背景.     3.

43、60;拍攝時,不要使相機(jī)的影子反映在玻璃器皿上.可以用一塊50厘米見方的黑紙,中間開出像鏡頭大小的一個洞孔,放在相機(jī)前,就可以消除影子.     4. 拍彩色片時,可用大張顏色紙作背景.紙的上端釘在墻上,紙的下端要在臺子前垂下一尺左右,玻璃器皿放在紙上.光源可放在背景的后面,打出逆光效果.     5. 拍攝櫥窗里的玻璃器皿時,應(yīng)從室內(nèi)向窗外拍,利用從室外射入的逆光表現(xiàn)出玻璃器皿透明的質(zhì)感. 十六.怎樣使用追隨法拍攝動體時,可以用追隨攝影法.追隨攝影的特點是,拍攝者要隨著動體

44、的運動方向轉(zhuǎn)動相機(jī),在行進(jìn)中按動快門.拍攝的結(jié)果是,動體清晰,而背景移動模糊,給人以快速運動之感.     采用追隨法要注意以下幾點:    1. 要把相機(jī)緊靠臉部,相機(jī)與頭部作為一個整體來轉(zhuǎn)動.拍攝時,先從取景框里看好被攝對象的位置,然后,按動體行進(jìn)的方向,相應(yīng)轉(zhuǎn)動相機(jī),待到適當(dāng)時機(jī)時,及時按動快門.     2. 按快門時,相機(jī)不能停止,必須在轉(zhuǎn)動中按快門.    3. 不要使用太高

45、的快門速度,一般多用1/60秒,有時也可用1/125秒或1/30秒.如使用快門速度過高時,動感不強,追隨效果不明顯;如使用快門速度太慢時,技術(shù)上不易掌握,主體容易模糊.    4. 使用追隨法拍攝時,一般以選用測光或逆光為好.應(yīng)選擇深暗色的背景,而且背景最好是有樹、山、房屋或人群等景物.這樣在轉(zhuǎn)動相機(jī)時,背景才能出現(xiàn)模糊的線條.如果背景沒有景物,或是暗黑一片,拍攝時即使轉(zhuǎn)動相機(jī),也不會出現(xiàn)模糊效果.     5. 追隨攝影主要用于表現(xiàn)動體的"動態(tài)"和"速度

46、"有下面幾種追隨法:     平行追隨.相機(jī)與動體的行進(jìn)方向成90°.拍攝時,相機(jī)平行追隨動體.      縱向追隨.當(dāng)動體縱向運動時,相機(jī)隨之縱向追隨.如小孩向上蕩秋千,相機(jī)向上轉(zhuǎn)動.     弧形追隨.當(dāng)動體弧形運動時,相機(jī)隨動體運動,弧形追隨.     圓形追隨.當(dāng)動體圓形轉(zhuǎn)動時,相機(jī)圓形追隨.     斜向追隨

47、.當(dāng)動體由高處下降時,相機(jī)可斜向追隨.     變焦追隨.拍攝者在面對迎面而來的動體時,利用變焦鏡頭,在變焦中追隨拍攝.這時動體的四周會出現(xiàn)放射線條,有迸出的效果,動感很強.拍攝的要領(lǐng)是:當(dāng)把動體對焦清楚后,隨動體向前移動的方向,從遠(yuǎn)向近拉鏡頭,即從短焦距往長焦距拉動.如動體向后移動時,也可從近向遠(yuǎn)拉鏡頭,也即從長焦往短焦拉.變焦追隨時,用左手拉動焦距,右手按動快門,在拉動焦距中按快門.背景要選擇有景物的地方,這樣才能在變焦時,出現(xiàn)迸發(fā)式的線條.拍攝時,因動體迎面而來,所以要特別注意安全問題.拍攝前要選擇安全拍攝點,以免被動體撞傷. 

48、   拍攝遠(yuǎn)距離快速動體時,需要用望遠(yuǎn)變焦鏡頭,可把相機(jī)固定在三腳架上,用慢速度在長時間曝光過程中進(jìn)行變焦拍攝. 十七.怎樣拍舞臺照片舞臺攝影包括的范圍很廣,有戲劇、舞蹈、音樂、曲藝、雜技等多方面內(nèi)容.舞臺演出的形式又是豐富多樣、風(fēng)格各異.所以在拍攝前,要熟悉各種藝術(shù)的特點,便于拍攝到理想的畫面.     舞臺攝影有以下幾個特點:    1. 光線較暗變化大.舞臺攝影的照明主要來自舞臺燈光,它比外界自然光要暗得多.而各個劇場的燈光情況并不一樣,因而亮度也不同.有些劇

49、種如京劇、地方戲、曲藝、音樂等,光線比較明亮,變化不大,而話劇、歌劇舞蹈等光線亮度變化大,因為它常常需要隨著劇情的發(fā)展而變化.有時,燈光漸變時,因人眼有適應(yīng)能力,常常覺察不到光線的細(xì)微變化,以致造成曝光的失誤.     2. 拍攝的位置與拍攝的角度受限制.在劇場拍攝時,除了特殊情況允許隨意更換位置外,一般都只能是坐在固定的位置上拍攝.因而,在選擇拍攝角度時受到很大的限制.     3. 從演出效果考慮,舞臺燈光一般多照射在主要演員身上.所以,在主角與配角、主角與背景之間都會出

50、現(xiàn)明顯的亮度差,拍出的底片反差大.     拍攝時,要注意以下幾點:    1. 掌握正確的曝光.拍舞臺照片時,用閃光燈拍攝比較方便,但使用閃光燈會影響觀眾.另外,閃光燈正面照射,也會破壞舞臺上的現(xiàn)場燈光氣氛,所以一般多利用舞臺的燈光.拍攝前,要用測光表測出準(zhǔn)確的曝光數(shù)字.從臺下向舞臺上測光時,如果舞臺上的燈光明亮、均勻,可以得到準(zhǔn)確的數(shù)字.如果主體光強,背景天幕過暗時,按測光表測出的平均光值曝光,常常會出現(xiàn)主體感光過度的現(xiàn)象.所以應(yīng)選用小角度測光的測光表或鏡頭后的中央重點測光表為好.測出光值后

51、,還要根據(jù)整個舞臺的光線情況加以調(diào)正.拍攝時要以主要人物為感光標(biāo)準(zhǔn),隨時注意燈光變化,調(diào)整光圈、快門數(shù)字.    2. 拍攝時因座位相對固定,所以應(yīng)在事先選擇好拍攝點.一般以側(cè)面位置較好,因為正中位置拍攝,前后人物容易重疊,又不容易拍攝到演員進(jìn)出場的畫面.在第一排的位置上拍攝時,角度容易過仰,以四、五排至十排位置為好.如需要拍攝大場面全景時,可坐在樓上第一排,或爬上舞臺一側(cè)的燈光調(diào)動工作臺來俯拍.    3. 拍攝舞臺照片,多選用400度以上的高速度片.如沒有高速度片時,可用強力顯影的辦法,提高

52、膠片的感光度.如使用伊爾福HP4膠片時,用菲尼酮強力顯影液顯影,可提高感光度一倍.    4. 使用120單鏡頭反光相機(jī)時,因為按快門與快門實際打開有一段時間,所以在拍攝極快的舞蹈動作時,必須考慮到這一實際情況.拍攝時要掌握"提前量",提前按動快門.這樣,快門實際打開時,才能抓取到理想的拍攝時機(jī).     5. 拍攝舞臺照片時,有時為了表現(xiàn)演員的動態(tài),常常要保留一定的模糊感.所以在選擇快門時,不可一味追求高速度.    6.&

53、#160;因為光線暗,使用大光圈,景深短,所以一定要準(zhǔn)確的對焦.在演出前,可先測量出舞臺兩邊、中間以及背景的距離數(shù)字,作到心中有數(shù).拍攝時,即可根據(jù)人物的活動,以已知的距離數(shù)字作為使用時的參考. 十八.怎樣拍日出與夕照旭日東升與夕陽西下,是大自然中最瑰麗的景象,也是攝影者喜歡拍攝的題材.日出與夕照的景色變幻萬端,瞬息即逝,所以拍攝前要作好充份的準(zhǔn)備工作.     拍攝時要注意以下幾點:    1. 日出與日落時,光線變化很大,幾乎是在每分鐘里,光線都有變化,而日出比日落變化更快.所以,拍攝時要根

54、據(jù)光線變化的情況,要不斷測量曝光值,借以取得正確曝光.     2. 拍攝日出時,因為地面景物亮度比較低,所以一般多拍成黑影.拍攝日落時,地面景物因有天空光照明,所以還具有一定的亮度,但它與日光比起來,還是相差很大.所以,曝光時,可以選取折衷曝光量,適當(dāng)照顧地面的景物.     3. 拍日出或日落時,當(dāng)人的眼睛可以直看太陽而不覺刺目時,相機(jī)鏡頭盡可以對著太陽直接拍攝.如果覺得太陽過亮,以致人眼不能直視時,最好是縮小一級或兩級光圈.用光圈16或光圈22的小光圈時,可以獲得光芒四

55、射的效果.太陽光射進(jìn)鏡頭,會在感光片上形成光暈現(xiàn)象,所以應(yīng)加用遮光罩. 在畫面中要想使太陽形象突出，可使用長焦距鏡頭.因為長焦鏡頭壓縮空間距離,可把太陽影像拍大.    4. 拍攝前要了解何時日出和日落,以及太陽在天空的位置.一般說日出于東,落于西,而實際上太陽只有在春分和秋分這兩天(三月二十一日和九月二十三日)才是如此.而在其它日子里,太陽是每天以0.258° 的速度在移動,而且移動的方向也有變化.因為日出變化快,所以拍日出前,一定要事先了解日出的時間和位置,以便安排畫面.   &#

56、160;5. 清早的天氣一般要比傍晚明朗,但日出的景象遠(yuǎn)不如落日時那樣豐富多彩.日出來得很突然,而且太陽在高出地平線后,色彩便迅速消逝.日出持續(xù)時間沒有日落那么長.日落在太陽還未到達(dá)地平線以前,它的云彩效果就開始出現(xiàn)了.而且太陽在落山之后,余輝還會保留一段時間.拍攝日出和日落,都要抓緊時間,尤其是拍日出,更要抓緊,以免失去良機(jī).     6. 日出之前,空氣濕度大,日出之后,濕度會逐漸降低.因為這時空氣中水份大,遠(yuǎn)景明亮,反差低,景物輪廓的清晰度和色彩飽和度都比較差,空氣透視感強.早晨看到的景物好像蒙上一層薄紗,光線比較柔和

57、.     日落時,空氣濕度低于早晨,空氣中水份少,大氣透視現(xiàn)象弱.光線顯得比較硬,陰影部分的層次不易在照片中表現(xiàn)出來.加用黃濾光鏡,可以壓暗天空色調(diào),使云霞突出.如加用橙色濾光鏡時,效果更為突出.    7. 拍攝彩色片時,清晨和傍晚的太陽光的光譜成分以紅色為主,色溫低.拍攝時,可不考慮色溫問題,仍選用日光片.因為拍出的照片偏紅,正可以描繪日出與日落時的真實色彩情況.景深與光圈的關(guān)系 貼兩張圖介紹一下景深與光圈的關(guān)系，這兩張圖都是我自己照的，焦點位置（內(nèi)圈下角的針腳），焦距與成像位置是完全一樣

58、的，所不一樣的只有光圈和因光圈不同而導(dǎo)致的不同的快門速度。1 采用最小的光圈（F/8.0）來獲取較大的景深，可以看到焦點周圍清晰的范圍較大。相機(jī)品牌：Panasonic型號：DMC-FZ28分辨率：640×480閃光燈：reserved曝光時間：1.6sISO 感光度：ISO-100光圈值：F/8曝光補償：0/100焦距：4.8mm曝光模式：Spot 2 采用最大的光圈（F/2.8）來獲取較小的景深，可以看到焦點周圍清晰的范圍較小。相機(jī)品牌：Panasonic型號：DMC-FZ28分辨率：640×480閃光燈：reserved曝光時間：0.2sISO 感光度：IS

59、O-100光圈值：F/2.8曝光補償：0/100焦距：4.8mm曝光模式：Spot 希望這個例子能給一些和我一樣的初學(xué)者以啟示。風(fēng)景照終極攝影經(jīng)驗篇    風(fēng)景照片通常使用廣角鏡頭，寬闊的視角有助于表現(xiàn)宏大場景。所以多選用35mm，28mm, 24mm等焦距段的鏡頭。其它的焦距段也可以用來拍攝風(fēng)光，這就視具體內(nèi)容而定。風(fēng)景照一般使用較小的光圈來獲得較大的景深，使畫面內(nèi)所有的景物成像都清晰細(xì)致。在小光圈如F8，F(xiàn)16等的情況下，普通鏡頭的成像效果大大提高，和昂貴的專業(yè)鏡頭表現(xiàn)相近，所以在鏡頭上的投入不需要太高。     通常情

60、況下較小的光圈會導(dǎo)致慢速快門，這時獲得清晰的畫面對相機(jī)的穩(wěn)定性要求較高。如果快門速度較慢，可是使用三角架拍攝。為滿足更高的要求，可以使用自拍和反光板預(yù)升等操作。     濾鏡在風(fēng)景照中的作用不可忽視。雖然說數(shù)碼圖像可以通過強大的后期處理達(dá)到膠片時代部分濾鏡的效果，但是還是有兩種濾鏡的作用仍然無法替代，就是偏光鏡和灰漸變鏡。偏光鏡是一種可以過濾偏振光的濾鏡。一般由非金屬表面反射產(chǎn)生的光線均為偏振光，在表現(xiàn)水面或水下景物的照片可以通過使用偏光鏡來加強或減弱水面的反光的效果，同樣應(yīng)用偏光鏡可以將天空拍攝的更藍(lán)。在很多風(fēng)景照中，常常會出現(xiàn)畫面的天空部分過亮，地面部分較暗，

61、二者同時出現(xiàn)在一幅畫面中，其亮度的跨度超過了相機(jī)能夠記錄的范圍。這時可以通過使用灰漸變鏡來減弱天空的亮度，達(dá)到相對平衡的天空和地面的效果。    以上的部分無論對于膠片單反和數(shù)碼單反拍攝風(fēng)景照片時都是有效的，下面我們講述一下數(shù)碼照片專用技巧。     白平衡：設(shè)定的白平衡模式為普通日光。    在正常光線條件下日光白平衡會獲得色彩正常的照片。但是在多云的天氣，所拍攝的照片將會稍稍偏藍(lán)。較低的色溫可以使色彩的視覺效果變得凝重，拍攝風(fēng)景時可以靈活利用這一特點來表現(xiàn)特定的景色。   

62、0; 感光度：盡量使用低ISO值，特殊場景自行設(shè)定。     一般拍攝時，可以將ISO值設(shè)定為最低，這樣就能夠獲得細(xì)膩低噪聲的畫面。在某些特殊場景，如想拍攝流水的動態(tài)等，可以通過設(shè)定較高的ISO值獲得較高的快門速度來“凝固”流水。 存儲格式：宜使用RAW文件。     RAW文件在拍攝風(fēng)景照中有很多優(yōu)點，如能夠最大程度的保留圖像細(xì)節(jié)；可以無損的設(shè)置場景的色溫和白平衡；可以獲得更高的曝光寬容度等等。如果使用大容量存儲卡，可采用RAW+JPEG格式記錄文件。 機(jī)內(nèi)圖像參數(shù)設(shè)定:     使用RAW+JPEG格

63、式拍攝時，機(jī)內(nèi)圖像參數(shù)設(shè)定對JPEG圖像起作用。通常我們將反差增大，如在晴天增大一檔，陰天時增大兩檔，使對比鮮明。銳度可以增大一檔，有助于景物細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。飽和度可以根據(jù)不同場景增大一到兩檔，獲得鮮艷強烈的色彩。色調(diào)參數(shù)的加減會影響到整個畫面的色彩，如減少時畫面色彩偏綠，增加時偏紅。機(jī)內(nèi)圖像參數(shù)設(shè)定和在電腦中后期處理得原理是一樣的，所以了解這些參數(shù)屬性即可以在應(yīng)用中游刃有余.    風(fēng)景攝影還有一些比較常見的技巧，如包圍曝光，后期二次曝光等等。這些在進(jìn)階的風(fēng)光攝影中將逐漸體現(xiàn)出來數(shù)碼相機(jī)終極經(jīng)驗技巧篇拍攝時分辨率的選擇 目前，大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)都有幾級分辨率可供選擇，如

64、何決定應(yīng)該選擇多大的拍攝分辨率呢？拍攝后的圖像用途是影響需要選擇哪一級別分辨率進(jìn)行拍攝的主要原因。如果數(shù)碼照片只是用于網(wǎng)頁制作上，那么不需要太高的分辨率，如果只是在顯示器上顯示用，必須記住，圖像像素和顯示器顯示設(shè)置存在相互對應(yīng)的關(guān)系。所以若想讓圖像全屏顯示到標(biāo)準(zhǔn)640×480像素的顯示屏上，那么您需要的僅僅是一幅640×480像素的圖像。如果屏幕顯示設(shè)置為1280×960像素，那么640×480像素的圖像只會占到屏幕的一半空間。不需要考慮每英寸的像素數(shù)目，顯示器僅僅在意水平和垂直像素的數(shù)目。 如果您的數(shù)碼照片將用于打印輸出，那么您需要記住，屏幕顯示和打印

65、、印刷輸出是兩回事，您需要了解兩個詞匯并記住它們之間的關(guān)系，圖像分辨率是描述圖像的總像素數(shù)(PPI)的，以PPI為單位。而決定圖像輸出質(zhì)量的是圖像的輸出分辨率，描述的是設(shè)備輸出圖像時每英寸可產(chǎn)生的點數(shù)(DPI)，以DPI為單位。兩者有聯(lián)系但并不相等，“圖像分辨率÷輸出分辨率=圖像輸出尺寸”。以雜志印刷為例，輸出分辨率最低要求為300 DPI，16開滿版圖片也就需要約3200×2400的分辨率。 使用經(jīng)驗 沖印尺寸與拍攝參數(shù) 目前數(shù)碼沖印系統(tǒng)可以為您提供小至1寸，大至16寸的10種不同規(guī)格的沖印服務(wù)，不同規(guī)格的沖印尺寸對數(shù)碼照片有不同的要求。 要得到好的照片，數(shù)碼相機(jī)的有效像

66、素最好在300萬以上，同時，拍攝的數(shù)碼照片分辨率也有一定要求。一般情況下，在數(shù)碼沖印時有一個簡單的計算方法，可以計算多大分辨率的數(shù)碼照片合適沖印多大的照片，分辨率為1600×1200的數(shù)碼照片，通過1600÷250 = 6.4四舍五入后為6的計算方法，計算出合適的沖印照片尺寸是6寸，那么您可以將6乘以250，就可以得出選擇1600×1200的分辨率是比較合適的。 要注意，不同數(shù)碼相機(jī)的選擇方法是不同的，大部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)提供了比較詳細(xì)的分辨率選項，但有的則只提供Large、Medium、Low三級選擇，此時您需要參照數(shù)碼相機(jī)的說明書等資料了解對應(yīng)的分辨率大小。 使用經(jīng)

67、驗 白平衡的使用 在數(shù)碼攝影中，要達(dá)到準(zhǔn)確的色彩還原，解決相機(jī)不能正確識別各種不同性質(zhì)的光源顏色的問題，必須正確設(shè)置白平衡。 各廠家的數(shù)碼相機(jī)既有自動進(jìn)行白平衡的，也有手動進(jìn)行的。自動白平衡雖然方便，但準(zhǔn)確度有限，所以，現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)除了自動白平衡之外，還有日光、陰天、白熾燈、日光燈等多種預(yù)定義的白平衡。但即使如此，現(xiàn)實生活中光線條件是多種多樣的，不同的數(shù)碼相機(jī)，預(yù)定義的白平衡和自動白平衡的修正能力也是有限的。另外，在使用自動白平衡時還容易由于前一個景物的顏色特別偏向某一種顏色，引起之后的照片都偏向某一種色的問題。 因此，在選購時，您最好選擇具有手動白平衡功能的數(shù)碼相機(jī)，給自己留下更多的調(diào)整空

68、間。仔細(xì)觀察，反復(fù)揣摩，熟練地使用白平衡功能將會拍攝出更優(yōu)美的照片，給您帶來意想不到的樂趣。 不要太過于局限于專家或者傳統(tǒng)的使用方法，例如佳能G2數(shù)碼相機(jī)的用戶大多按WB按鈕切換到白平衡設(shè)置，選擇最后一項的手動設(shè)置然后將鏡頭對著大面積的純白色對象按下“*”按鈕來設(shè)置白平衡。但事實上，我們可以按實際的需要進(jìn)行設(shè)置，例如反向利用白平衡功能，這樣不僅能夠把晚霞拍攝得更紅，而且還可以拍攝出像專業(yè)照片那樣的攝影效果。 使用經(jīng)驗 測光方式的選擇 幾乎目前所有的數(shù)碼相機(jī)都采用TTL測光方式經(jīng)過鏡頭來測光。透過鏡頭測光的好處是能夠直接反射所見景物光線的大小，也就是光線經(jīng)于鏡頭投射在感光元件上，感光元件再將光信

69、號傳送給數(shù)碼相機(jī)的處理芯片作分析。另外，部分半專業(yè)或者專業(yè)數(shù)碼相機(jī)還提供多種測光方式供用戶選擇，在選擇測光方式時，您首先要弄明白這些測光方式的特點。 目前，數(shù)碼相機(jī)的測光方式有許多種，但實際上，可以將它們劃分為平均測光、中央重點測光和點測光幾種。 平均測光就是把畫面的所有光線強度的平均值作為測光數(shù)值，其特點是不考慮畫面主體，對于光照比較平均的畫面，測光比較準(zhǔn)確，適合于光照均勻，沒有強烈反差對比的場合。平均測光有多種數(shù)據(jù)采集和計算方法，例如佳能的“分區(qū)評價測光”方式，將畫面分割成35部分作評價測光，實際上這也是平均測光的一種，但是能令計算結(jié)果更趨合理。 中央重點測光是將畫面中心及附近的畫面按不同的加權(quán)系數(shù)進(jìn)行計算得出的值作為測光數(shù)值，以中心的權(quán)數(shù)為最大，越接近畫面邊緣，權(quán)數(shù)越小。這是一種中庸的測光方式，既照顧到取景范圍內(nèi)整體的亮度，又考慮到攝影時的主體一般位于中央?yún)^(qū)域，適合主體比較突出又需要兼顧背景的場合。 點測光是比較專業(yè)的測光方式，取畫面中心占1%的面積作為測光區(qū)域。這是一種比較極端的測光方式，適合于光線復(fù)雜或光比強烈需要突出主體的場合，營造特殊藝術(shù)效果。使用經(jīng)驗 感光度的設(shè)定 ISO(International Standards Organization)是制定工業(yè)