中國古瓷微觀變化

1、中國古瓷微觀變化一）古瓷釉面的變化古瓷因地球引力和氧化的長期作用， 釉面物質(zhì)會重結(jié)晶并?；撟?yōu)轭愒颇笭钗镔|(zhì),其狀如釉面蒙了層塑料薄膜 ,有種溫潤的玉質(zhì)感 ,有的還會象宋代哥窯釉 面那樣發(fā)出酥油光。積釉處會因釉層肥厚質(zhì)變而呈果凍狀。 有的古瓷如月白等淡雅釉色的積釉處，多能發(fā)出盈盈湖綠 色。古瓷釉葯是由數(shù)種物質(zhì)組成 ,古瓷在地下年代久遠最易質(zhì)變 , 尤其處高濕或液態(tài)環(huán)境中 ,釉中的易中和易溶解物質(zhì)流失 ,加 釉面?；|(zhì)變會出現(xiàn)糠狀玻化、 瑩透立體現(xiàn)象 ,這點與高古玉 的質(zhì)變瑩透立體現(xiàn)象頗相似。此現(xiàn)象易發(fā)生于器物口沿、棱 角、底足胎釉結(jié)合處及其它相關(guān)部位；用顯微鏡觀察，釉面 氣泡萎縮 ,邊界粘稠不

2、清 ,云蒸霧繞變幻多姿；對釉層較薄的 釉面顯微觀察雖無起伏佚蕩之質(zhì)感 ,但釉面肯定會有其它質(zhì) 變現(xiàn)象；新瓷顯微觀察質(zhì)感平和單調(diào)無變幻之美。 古瓷釉面沉靜深邃主要由重結(jié)晶質(zhì)變與老化萎縮紋兩方面 原因造成。古瓷有鉛釉、石灰釉、干粉釉、鹽釉、石灰堿釉等多種,分液態(tài)和干粉態(tài) ,因原料比例熔化溫度及釉層厚度不同透明度也 不同，石灰堿釉始自南宋 ,其他釉類自商周起一直相繼沿用并 不斷優(yōu)化改良。釉色以純凈、悅目、細膩、均一為上，古瓷發(fā)色多為過渡色 純正者相對較少，釉色純凈悅目器型端莊精致者定為上品。 有的古瓷因水土沁而失光，但未沁釉面完好有光澤，這與化 學藥物處理后釉面整體破壞的失光截然不同，未做手腳的古

3、瓷用顯微鏡觀察釉面清爽潔凈、賞心悅目。有的釉面老化指數(shù)高， 邊沿、拐角處能見自然風化脫落現(xiàn)象。 凡燒成溫度較高者如白釉紅釉等則不易質(zhì)變。陶瓷器燒成溫 度高低、胎釉厚薄、地質(zhì)環(huán)境優(yōu)劣、干冷程度與抗氧化分解 能力成正比；地質(zhì)環(huán)境的濕熱、酸堿度高低與抗氧化分解能 力成反比。瓷器是由原始瓷發(fā)展而來 ,自商代出現(xiàn)原始瓷一直到東漢才 完成由原始瓷向瓷器的過渡，原始瓷釉層薄且常凝聚成芝麻 點狀。早期的釉色以青、青黃、青綠、黃綠、綠褐、或茶葉 末等色為主，但釉色質(zhì)量一直處于不斷改進優(yōu)化的過程中。 如白釉自北朝已出現(xiàn)，真正燒制成功卻在隋代；紅釉一般認 為出現(xiàn)較晚 ,古瓷中較少見， 其實唐代越窯、 耀州窯就有偶然

4、 窯變而成的棕紅器物，疑似五代柴窯器物中的紅釉發(fā)色已很 平穩(wěn)，顯然已受人掌控是較成熟的工藝了，但它卻隨著柴窯 工藝失傳而中斷，當然這一觀點還有待進一步驗證認可；總 之古瓷釉面發(fā)色是由偶然向必然逐漸優(yōu)化改進 而來的。 唐至宋代的古瓷中多有土黃釉色器物，如道觀寺院之色，原 料不純不是主因，主要應(yīng)與當時人們信仰有關(guān)，古代方位及五行學說，中為土、為黃，土黃代表神權(quán)，代表中央,代表集權(quán),封建集團崇尚這種色調(diào)。 有的器物釉面因年代久遠而黃化或呈赭褐色等質(zhì)變。此特征 多數(shù)出現(xiàn)在器身局部，目測可見；有的顯微鏡下多呈不規(guī)則 醬褐色斑點沉于釉下。 質(zhì)變程度因器物所處地質(zhì)環(huán)境的濕熱度、酸堿度、深淺度、 暴露度不同而

5、各異，如北方干冷，部分地區(qū)酸堿度適中故出 土器物多有晶瑩如新者。為提高胎土光潔平整度提高施釉效果，古瓷多有施化妝土 者。入窯燒制時由于擺放位置不同古瓷多有陰陽面，陰面釉色相 對暗淡粗糙，而處窯腔中心受火均勻者陰陽面則不明顯，且 燒成器物釉色成色亦好。古瓷皆具備包漿特征 ,器表氧化熟透層亦稱包漿。 傳世品包漿 滋潤深遂 ,出土品包漿深沉自然，包漿實際是氧化質(zhì)變現(xiàn)象， 是器物抵御氧化沁蝕形成的自然保護層。古瓷表面的包漿熟 透層具不同程度的松弛性，經(jīng)把玩易沁入汗?jié)n油膩，包漿更 易滋潤深沉。整器無做舊痕跡 ,如人為酸蝕、打磨 ,使用中不可能磨著的部 位磨損等現(xiàn)象。個別器物也有因原持有人缺乏文物基本常識

6、 而隨意加工者，如一件舊氣開門古瓷的幾個水泡眼被打磨 了，看樣子是想磨平， 雖無大礙， 卻破壞了器物的原始狀態(tài)。 這種有意或因無知而隨意加工的情況不是個例，如在器物底 部磨上使用痕跡等，尤其古瓷中釉面光潔如新者多是瓷中上 品,切忌為消光隨意動手弄巧成拙。 為便于識別區(qū)分作舊贗品，要盡量多掌握些人工做舊的方 法。凡人工做舊者干澀呆滯無靈氣，毫無自然美韻。（二）古瓷胎體的變化 古瓷胎釉含有可溶物質(zhì)，同時所有器物經(jīng)氧化沁蝕都具可損 性，不管出土品還是傳世品，經(jīng)氧化分解潮氣沁潤，部分物 質(zhì)會中和揮發(fā)流失 ,胎釉定有疏松酥化趨向； 年代久遠后會變 輕，陶器較瓷器明顯；瓷器瓷化程度越高、胎釉越厚抗氧化 分

7、解能力越強。如汝窯在宋代五大名窯中燒成溫度最低，故 汝窯、唐三彩及古陶真品大多上手會有發(fā)飄的感覺，但此現(xiàn) 象不可能是絕對的；瓷器中燒成溫度較高的定窯 （1320 度以 上）、龍泉窯 （1300 度以上 ） 、鈞窯（ 1250-1270 度左右）官窯 （1230-1270 度左右）等窯口作品這種分量減輕的狀態(tài)則不 明顯；古代胎土所含成分與現(xiàn)代有別，如宋代官窯胎土摻有 大量紫金土含鐵高比重大手感也重；元代胎土中含鐵高器物 亦顯厚重?，F(xiàn)代瓷器都是機械練泥 ,雜質(zhì)少 ,氣孔小 ,密度高 ,比重大，有另 類死沉的墜手感。古瓷若不慎破損，瓷片易出現(xiàn)酥碎、酥層、掉渣狀，新瓷則 無此現(xiàn)象；破損處可見胎骨內(nèi)的陳

8、舊或水土沁程度，真品白 胎也會成青白或黃白等色，一般不會等同于原色。 有的古瓷因胎體酥糠程度較高而出現(xiàn)酥裂現(xiàn)象。底胎熟舊 , 器型古樸典雅 ,舊氣特征明顯 具備時代特征。 器物底部是雨 晴表 ,含有較多信息。 古瓷露胎處、 釉薄處一般能見到火石紅 存在狀態(tài) ,有胎紅、窯紅、火石紅、刷紅之分，古瓷中亦見不 帶火石紅者。再者主要通過胎底可看出胎體新老熟舊程度、 胎釉結(jié)合處質(zhì)變程度等。 有的老窯器底看似較新 ,但用手撫之 并無生澀之感。 瓷中生活用瓷的耳柄之類附件均為胎接，而陳設(shè)觀賞用瓷則 多有釉粘者。 器型不能作為鑒別斷代的主要依據(jù)，更不能簡單的將未見過 的器型斥之為臆造，要看重器物的古舊特征，要

9、全面分析后 方可下結(jié)論。（三）釉面現(xiàn)老化萎縮紋 瓷器出窯時飽滿而生澀，年代久遠后釉面質(zhì)變收縮而形成萎 縮紋（即皺皮現(xiàn)象） ,萎縮紋理同老人之面紋。萎縮紋在適度 光照下晃動易見；萎縮紋是微小的皺皮狀，放大十倍左右觀 察效果最佳，再大反而看不清。唐至五代時期器物的萎縮紋 相對明顯 ,宋代以后已呈遞減之勢， 釉面萎縮程度因器物所處 環(huán)境及抵御氧化能力強弱而異，但在宋元以后的器物上很少 明顯看到此紋。古瓷釉面萎縮而滑膩，觸之如嬰兒肌膚，滑不留手，妙不可言；部分明器古瓷油膩濕潤者除外。(四) 古瓷受水土沁或蝕蛀的形態(tài)(1) 水土沁出土器物只有部分古瓷帶水土沁。 水沁者有象白霧狀的一層薄膜，濕水可現(xiàn)出器物

10、本色，水干 再現(xiàn)，火燒無異味，滴硝酸冒白煙。古瓷附土含鐵量高 ,這與土壤中的鐵沉積親和有關(guān)， 附土一般 成顆粒狀 ,器內(nèi)最明顯 ,能隨手倒出的土也是顆?；蚪Y(jié)快狀， 用手捻都已達到一定硬度，這應(yīng)是石化或鈣化趨向，新石器 時代的玉石器上有的附有堅硬的土銹就是證明；但由于陶瓷 出現(xiàn)較晚，一般銹類還達不到那種質(zhì)變程度。影響美觀的土 銹可慢慢清除掉；器內(nèi)一般倒的不出土就行了。不易清除的 沁土可用竹簽類刮拭 ,一般都能刮下， 再用濕布擦凈既可。 清 除后有的會留下黃斑點，沁入裂紋內(nèi)的很牢固不必清除。自 然土沁者附土與器表都有一定的親和度 ,手感已帶沙性， 用水 長時間浸泡也不會松散 ,不易清除 ,往往露胎

11、部位更難清除干 凈；作偽者既使土中添加粘和劑之類 ,侵泡時間一長也是極易 清除。但在中性沙質(zhì)土中的古瓷附土較易清除。有的在器表 沁上不同的顏色，個別器物受沁部位象古玉一樣出現(xiàn)釉面透 晰現(xiàn)象，很玄妙。釉面棕眼屬薄弱部位，易被沁呈放射狀、扇面沁等形狀，亦 易見漫沁、流沁等狀。有的高古器物見形態(tài)不一的朱沙沁 （陪葬朱沙或氧化鐵沉積 物，異于火石紅 ）。（2）古瓷水土蝕蛀的狀態(tài) 部分古瓷能見水土蝕蛀斑痕，此類蝕蛀已蛀破釉面,亦稱土咬，形態(tài)各異。釉面或氣泡壁被蛀蝕者能見蛀斑、 麻坑和死氣泡坑 ,蛀蝕痕往 往深淺不一但邊界清晰 ,有的蝕痕如用木銼銼過的橡膠胎 ,同 具萎縮狀。水土堿沁重者器身往往被一層水堿

12、銹包裹 ,有的已蛀破氣泡 壁,但未蛀釉面用顯微鏡觀察釉面仍光潔晶瑩。（五）如何觀察古瓷釉面的鈣化及硅化根現(xiàn)象 釉面鈣化有內(nèi)因形成和外因形成兩種情況，為較好的區(qū)別鈣 化狀態(tài) ,可將鈣化程度分為鈣化狀態(tài)和亞鈣化狀態(tài)。（1）內(nèi)因鈣化狀態(tài)。內(nèi)因者是由釉面自然質(zhì)變由內(nèi)向外生發(fā)形成，顯微觀察一般呈厚薄不均的云翳狀、柳絮狀或微小斑點狀不規(guī)則的布滿釉層內(nèi)，這種狀態(tài)常與釉面糠酥現(xiàn)象相映襯，顯得深沉滄桑、 舊氣益彰。（2）外因鈣化及亞鈣化狀態(tài)。外因者由釉面霉變物質(zhì)轉(zhuǎn)化而來，一般呈不規(guī)則的點、塊、 片皮癬狀與釉面結(jié)為一體。這種鈣化形態(tài)各異,顏色有灰白、黃白、 黃褐等色； 這種呈斑塊狀的鈣化以反光面為準 ,將古瓷 避

13、光目測鈣化部分發(fā)暗 ,朝光則能發(fā)出明凈如水的光澤； 這點 與釉面銀化者不同，朝光時銀化部分卻發(fā)暗。 外因鈣化分鈣化與亞鈣化兩種狀態(tài) ,鈣化者已生根與釉面生 為一體 ,亞鈣化者如撒一層面粉 ,撫之微有凸起 ,與釉面有一定 親附度 ,但尚未生為一體 ,此亦系霉菌質(zhì)變所至，有的近似古 玉白水沁。此類物質(zhì)常見擦痕 ,未出土前應(yīng)為松軟狀態(tài)。 有的在胎釉結(jié)合處見線條狀或顆粒狀鈣化物，用微觀法釉面 可見片狀或顆粒狀粉白色鈣化物 ,這是因器物底部和窯粘的 細小顆粒最易受潮而出現(xiàn)質(zhì)變鈣化，往往可辨率較高。有此 等鈣化物者必為千年古物無疑，因宋代以后未見能達到此等 鈣化程度者。有的古瓷在質(zhì)變鈣化部位留有印痕。 千

14、年古玉爛如泥 ,是指在 特定環(huán)境下年代久遠后出現(xiàn)的一種狀態(tài)，出土見風后才能慢 慢恢復(fù)硬度。 瓷器釉面呈玻璃相 ,不易變化； 但在地下封閉或 半封閉環(huán)境中年代久了，因水土中的酸堿及雜濁物質(zhì)的沁蝕 化合會引起鈣化質(zhì)變，亦會出現(xiàn)軟化傾向，有的釉面還會質(zhì) 變沁蝕成松軟的粉末狀； 因提取方式不規(guī)范 ,在提取或擦拭時 會觸動釉面，經(jīng)風固化后會在器物上留下永久痕跡。 用目測法可看出釉面質(zhì)變程度，并可準確區(qū)分質(zhì)變鈣化部 位。亦見釉面較好的古瓷被噴上星星點點銀粉、白漆類冒充鈣化 斑者，此系缺乏文物常識的古董小販所為，亦見在古玉上做 手腳者 ,純屬畫蛇添足無聊之舉，古物原貌是不宜改動的。（3）硅化根 關(guān)于硅化根，

15、考古界對“硅化根”的概念是白色線條、細小 而彎曲，附在污濁古陶瓷上而人不可仿。地表植物的根須向 地下下伸展，最后附著在器物表面吸收養(yǎng)分。植物隨季節(jié)或 其它原因不斷榮枯交替，而殘留的根須經(jīng)千百年后形成硅化 根，硅化根雖細小，但有一定硬度。硅化根一般易在陶瓷器 的底部或污濁重處發(fā)現(xiàn)，若發(fā)現(xiàn)硅化根必為古瓷無疑。（六）古瓷的次生結(jié)晶體或銀化現(xiàn)象4（1）次生結(jié)晶 瓷器出窯前經(jīng)過鍛燒不存在次生結(jié)晶問題，現(xiàn)代某些結(jié)晶釉 作品是特殊配方所致，與次生結(jié)晶是兩回事。次生結(jié)晶是礦 物晶體析出的再生現(xiàn)象 ,古瓷因年代久遠 ,釉內(nèi)礦物質(zhì)長期受 地心引力及氧化作用，本以碾碎打破的分子結(jié)構(gòu)重新組合并 向其固有結(jié)構(gòu)形態(tài)演化，

16、 部分礦物粒子由薄弱部位析出表面形成獨立結(jié)晶體，多為白 鹽狀或霜雪狀；這是一緩慢的演化過程，最少數(shù)百年才能出 現(xiàn)此現(xiàn)象，年代越久，這種次生結(jié)晶特征可辨率越高。宋元 古瓷多有出現(xiàn)明顯次生結(jié)晶體者 ,五代唐代古瓷此特征更明 顯。當然，釉面結(jié)晶亦有土壤中的礦物質(zhì)因年久沉積親和而 成者。結(jié)晶分明顯和不明顯兩類 a）明顯者目測可見 ,多呈雪花、松針、菊花、植物葉、小棒條、放射、爆炸、米粒、冰茬條痕、 不規(guī)則線條狀等大小不同的各種狀態(tài)； （b）不明顯者可 顯微觀察 ,亦是多姿多彩， 形態(tài)各異； 有些次生結(jié)晶體多發(fā)生 于質(zhì)變較重處或胎釉結(jié)合處 ,有的結(jié)晶體在釉面呈眾多細小 星光點密集成團狀、帶狀或片狀；有的

17、呈旋渦紋、水波紋、 浪花紋或銀波暈散白霧狀結(jié)晶態(tài)，釉面呈云母狀；質(zhì)變結(jié)晶 易發(fā)生在較大的棕眼、水泡眼、 凹點、爆釉點、蛀孔等易積潮處。有的照片能明顯反映出結(jié) 晶折射暈散現(xiàn)象，有的結(jié)晶呈較強銀光聚散不一的狀態(tài)，個 別結(jié)晶體能發(fā)出刺目的光芒。 有的古瓷釉面產(chǎn)生結(jié)晶后五光十色星光閃閃，煞是好看。山 東淄博窯古瓷多有質(zhì)變結(jié)晶者，有的釉面竟五彩繽紛十紛漂 亮，不見實物很難相信， 比瑪瑙釉好看多了 ,有的在氣泡中可 見灰白擴散狀閃光結(jié)晶斑。部分古瓷質(zhì)變部位往往有星光滿 目之感。釉面的梨花斑、石花斑（凌斑狀） 、飯糝斑等也屬質(zhì)變結(jié)晶 現(xiàn)象。用顯微鏡觀察星光閃爍是結(jié)晶體的共性。（2）銀化 古瓷的銀化現(xiàn)象（亦稱

18、反鉛、反銀）既屬次生結(jié)晶，星、斑、 片膜、全化者皆有，多有呈芥籽、米粒狀斑點者；銀化層同 水銹一樣，濕水既失，顯出釉面本色，而鈣化者卻不能。漢 綠釉、唐三彩古陶常有銀化者 ,五代疑似柴窯古瓷中亦見銀斑 及片狀銀化現(xiàn)象；宋代以 后古瓷未見有此狀態(tài)，由此可推見古瓷銀化須千年以上；銀 化真品濕水后原釉色顯現(xiàn)清晰 , 偽者無此現(xiàn)象。（七）怎樣觀察有氣泡及無氣泡古瓷的老化質(zhì)變現(xiàn)象 氣泡在任何空間都有自行衰退、老化、消亡的過程。 古瓷分有氣泡和無氣泡兩種情況。古人手工配制釉料， 質(zhì)地相對粗糙 ,內(nèi)含水氣多， 故古瓷氣泡 大小不一且分布不均； 部分古瓷氣泡稀疏廖若星辰 ,釉層厚者 因質(zhì)變氣泡往往呈聚沫攢珠狀

19、或呈飯糝粘稠狀。新瓷用料由機械加工，質(zhì)地細、密度高，故氣泡小、密而均 勻。往往古瓷釉下見多層面色調(diào)的氣泡，如霧狀泛白、泛灰、淡 黃、黃褐、紅褐、黑褐等質(zhì)變死氣泡等，氣泡自然暴裂或逐 漸消退為古瓷征狀之一。古瓷完整的氣泡壁中間有一至兩個大反光點，周邊有較多個 小反光點 ,如眾星捧月一般；有的反光點已有擴散現(xiàn)象,有的還會帶彩。 部分古瓷氣泡及反光點消退萎縮明顯 ,有的氣泡消 退后會僅留下暗洞般泡痕 ,消退輕重依次顯現(xiàn) ,過渡明顯。 釉面質(zhì)變萎縮 ,氣泡老化消退 ,這是高古瓷的共性。釉面氣泡 壁相對薄弱，年代久遠后易發(fā)生質(zhì)變，從氣泡變化可得到很 多信息。 這種質(zhì)變態(tài)一般為 :凹處積釉易?；?， 垂釉厚

20、處觀氣 泡，概率高者方為據(jù)，氣泡個變不為憑。要細心觀察氣泡的 質(zhì)變、老化、消退、萎縮、黃化、黑死及鈣化狀態(tài)。 有的釉面見“水泡眼” ,大小不一，大者可如硬幣 ,水眼泡為 窯內(nèi)降溫時氣泡慢慢秕下 ,形成周邊凸中間凹的孔幣狀 ,突起 邊沿有空心也有實心的 ,比毛孔狀棕眼大而醒目的多。 筆者見 綠釉貫耳瓶一件 ,黃赭色開片 ,水眼泡象熟透膿皰狀 ,暈人！ 有的入窯煅燒時因釉汁未熔透而出現(xiàn)釉泡 ,形成疙瘩如蟾蜍 瘤狀 ,大小多少不一， 有的釉泡竟大如豌豆； 有的氣體逸出形 成大棕眼，從棕眼大小可看出當初氣泡大小；有的因胎釉結(jié) 合不牢而暴釉或縮釉；這是古窯燒制器物時升溫與降溫慢 , 胎釉間氣體演化形態(tài)不

21、一而形成的不同現(xiàn)象。 施干粉釉者無氣泡，這要看其整體質(zhì)變狀態(tài)，古瓷質(zhì)變多伴 有鈣化、銀化、石花、結(jié)晶等老化特征。 紅釉、白釉器物因燒成溫度高抗沁蝕力也強， 質(zhì)變相對較慢。 （八 ）古瓷老裂紋的形成機理及呈色 開片是因胎釉熱脹冷縮指數(shù)不一致所造成；古瓷一般具老裂 紋或多層次開片 ,釉面陳舊光潔。一般古瓷因長期熱脹冷縮、 氧化質(zhì)變釉面彈性減小，釉面老化值數(shù)高，脆裂開片密度也 高，如細籮紋為目測可見的細小孔眼狀，非逾千年難達如此 細小。入窯煅燒時，釉汁熔化越好與胎體滲透結(jié)合亦越好，開片相對要少， 甚至不開片。 傳世或出土品中亦見不開片者， 此類器物往往保存環(huán)境相對較好。 部分窯口的蠅翅紋，當屬另類更

22、細小的老裂紋了，它需借助 儀器，否則是看不到的，下面還會提到蠅翅紋。 古瓷老裂紋有原開片和后開片之分，開片逾久裂紋內(nèi)所充填 的異物逾牢固充實， 一般有水銹、 土銹、灰塵、 汗?jié)n等之分 深埋地下的古瓷出土后會因氣壓、 潮濕度、 溫度驟變而開片， 這也是出土古瓷典型特征之一。 凡受水土沁的原開片古瓷老裂紋有冒堿現(xiàn)象,陰雨天明顯。因塵埃、汗?jié)n、沁染等外因作用裂紋內(nèi)顏色一般呈灰白、褐 黃、褐紅、褐黑等色。部分老裂紋顏色明顯是由胎內(nèi)滲出而 非人為 ,此類顏色一般為鱔血、赫黃、赫紅等色 ,成因應(yīng)是因 年代久遠胎內(nèi)鐵分子析出經(jīng)氧化而成，極有可能需特定胎質(zhì) 及特定環(huán)境才能形成。 用顯微鏡觀察，一般原開片都有黃

23、化漫沁現(xiàn)象，但施石灰釉 者因其熔點高硬度高，釉雖薄但這種漫沁現(xiàn)象反而不夠明 顯。 各種老裂紋都是老化脆裂的象征。老裂紋的名稱很多，如龜 裂紋、冰裂紋、大開片、小開片、文武片、金絲鐵線、鱔血 紋、魚鱗紋、魚子紋、百極碎、細籮紋、蟹爪紋、牛毛紋、 網(wǎng)狀紋、旋渦紋、流水紋等等，稱謂繁多，其名稱至今缺乏 統(tǒng)一規(guī)范。觀察老裂紋屬一般收藏常識，這里不再贅述。 （九）古瓷釉面的蛤蜊光現(xiàn)象 蛤蜊光多不規(guī)則，毫光呈五彩狀，視覺效果極佳。真品系在 地下年代久遠 ,因地下潮氣雜質(zhì)沁潤， 釉內(nèi)礦物質(zhì)游離表面與 其它物質(zhì)化合而成，千年以上的蛤蜊光有的達到凝重閃爍斑 駁陸離狀，有的竟在圓器內(nèi)蕩漾如水。筆者見一件唐代綠釉

24、盤口瓶 ,整體蛤蜊光斑駁閃爍 ,古韻誘人。古瓷傳世品也可產(chǎn)生蛤蜊光 ,但多不及出土者明顯。 明清古瓷 蛤蜊光則以五彩最具代表性，應(yīng)與釉料中的礦物成分及所處 環(huán)境有關(guān)。識別蛤蜊光在柔和光源下進行：靈活巧用反光面，轉(zhuǎn)換角度 釉面搜，若有五彩毫光現(xiàn)，此物可遇不可求。（十）古瓷兩大來源及其特征（1）傳世品 傳世品因器物保管環(huán)境不同，鑒別時要做具體分析，但傳世 品的共同特征為包漿厚，底胎熟舊，器物有使用自然磨損、 磕碰等痕跡，但庫藏品除外；氣泡消退、黃化、黑死，釉面 質(zhì)變、次生結(jié)晶等現(xiàn)象也會在傳世品上出現(xiàn)。（2）出土品 多有滋潤、質(zhì)變、重結(jié)晶、水土沁蛀痕跡者，并有濃重且不 易消退的土沁味。由于地質(zhì)環(huán)境相

25、當復(fù)雜，不分天南地北， 不管明器窖藏， 所在地下的深淺程度， 密封程度 ,與土壤接觸 程度 ,周邊雜物繁簡，水位高低，酸堿度強弱，溫度高低，時 間長短，所有這些都勢必對器物有所影響，鑒別時一定要從 微觀著眼，全面分析。出土器物又分兩種情況： （a）明（冥）器及磷沁現(xiàn)象 明器就是陪葬品，古代多為土葬，墓道內(nèi)人體與棺槨服飾等 相雜，有機質(zhì)腐朽化而為油質(zhì)膏泥，器物年久受沁，故出土 器物多有油膩滋潤并伴有不同程度的冒汗現(xiàn)象，陰雨天更明 顯,同時有股土腥異味，洗刷難退，久而不消。明器釉面常見具磷沁現(xiàn)象者。 磷沁一般呈不規(guī)則點、 線、塊、 片、整體等沁附狀態(tài) ,有的僅限棕眼凹處。 磷沁晶瑩錚亮光鮮 如水帶

26、酥光， 有明顯的濕水感； 視覺上比新瓷亮， 但不刺眼， 韻味十足非常漂亮。 在密封墓道中 ,尸體與棺槨衣物等有機質(zhì) 腐朽物能產(chǎn)生大量磷質(zhì)氣體；密封狀態(tài)下磷氣均勻散布或呈 結(jié)團狀， 并能呈穩(wěn)定狀態(tài)附著在器物表面 ,年代久遠后向釉面 內(nèi)滲透并化合為磷沁層。 受磷沁者出土后已無磷光效應(yīng) ,器物 被沁部位有的呈錚亮剔透狀，有的則不夠明顯。磷沁光澤是 柔和的鮮亮而不是刺眼的火光，所發(fā)乃凈瑩濕潤的酥油光。 磷沁還有種有趣現(xiàn)象 ,濕水光澤立減或消退 ,水退顯現(xiàn)如故。 地下狀況很復(fù)雜 ,磷氣的濃淡分布狀態(tài)沁潤年代遠近也千差 萬別 ,反映在器物上的狀態(tài)各異。 出土瓷器中常見光鮮如新者 大多是磷質(zhì)沁潤的結(jié)果。墓道

27、中有尸骨棺木就有磷質(zhì)，冥器受磷沁應(yīng)是易解之事，奇怪的是這一現(xiàn)象一直未得到應(yīng)有的 重視。解放初期的夏秋夜晚在莊頭乘涼時，常能看到墳場、亂葬崗 的磷光團聚，象幽靈樣漂浮游蕩，有的還隨風升降，老百姓 叫“鬼火”或“大兔（狐貍）煉丹” 。由于推行火葬等原因， 這種現(xiàn)象現(xiàn)在已見不到。磷沁光澤與蛤蜊光相似，但蛤蜊光 能見五彩 ,磷沁只見酥光。 亦有磷沁與蛤蜊光同體者。 出土器 物蛤蜊光有明顯消退現(xiàn)象 ,磷光附著相對穩(wěn)定； 筆者用磷沁瓷 片做過試驗 ,暴曬、水浸、巴斯液泡，磷沁處仍光鮮如故，因 此永不消退的可能性較大。部分出土玉器、青銅器也具磷沁現(xiàn)象。（b）窖藏 歷代皆有兵匪戰(zhàn)亂，古人為應(yīng)急修建秘所或臨急藏

28、匿實屬常 理，窖藏器物經(jīng)常出現(xiàn)也就在情理之中了。一般明器冒汗程度大于窖藏器物，窖藏一般無磷沁現(xiàn)象。（十一 ）傳統(tǒng)目測鑒別法與微觀鑒別法相結(jié)合效果好 凡目力所及而不借助儀器觀察者皆屬傳統(tǒng)目測鑒別,目測鑒別只可目測外觀。微觀鑒別可觀察到器物的內(nèi)在變化。微觀 鑒別用顯微鏡既可。民間收藏界有“千年老窯顯蠅翅”和“元明古瓷開石花”之 說,是指蠅翅紋需千年以上釉面才能老化脆裂形成無數(shù)極細 小孔眼狀紋，石花紋是說要數(shù)百年以上次生結(jié)晶物才有可能 與釉面或氣泡糾結(jié)形成小斑塊石花、旋窩狀紋等。部分古瓷釉面用微觀鑒別法可見見蠅翅、 蟬翼、蛛網(wǎng)、 疏網(wǎng)、 水藻、流線、微絲、石花、旋窩等紋，以蠅翅紋最為細小 , 它們都

29、是因氧化、釉面質(zhì)變脆裂、老化的象征。蠅翅紋多隱 藏在皺皮紋或積釉處，此蠅翅非彼蠅翅，并不是唐三彩蛤蜊 光古玩界所稱的蠅翅紋。唐至五代越窯、耀州窯器物蠅翅紋 往往很清晰 ,從宋代開始已呈遞減之勢， 元末明初釉里紅苔綠 中有的僅具微絲紋跡象，有一件宣德釉里紅梅瓶網(wǎng)紋到很清 晰。此類網(wǎng)紋是由獨立閃光點構(gòu)成 ,光點是一種質(zhì)變結(jié)晶態(tài) ,似斷 非斷似連非連；質(zhì)變重者有的呈一片銀光 ,晶瑩閃爍。黑釉、 褐釉多有見蠅翅類網(wǎng)狀紋者 ,而白釉類未見此紋 ,不少窯口的 器物年代久遠亦無此類網(wǎng)紋。有此可見該現(xiàn)象應(yīng)與釉中含鐵 或某種礦物質(zhì)高低和年代遠近有關(guān)。此類只能用顯微鏡才能 觀察到的網(wǎng)紋現(xiàn)象還有待從更大范圍更深層次去研究。7 蠅翅類網(wǎng)紋、萎縮紋、磷沁等古舊特征是仿者無從著手的領(lǐng) 域。（十二 ）木柴、煤炭燒窯與電氣爐的區(qū)別 木柴燒窯、煤炭燒窯升溫降溫較電氣爐慢的多，饅頭急火蒸 死體積小，慢火蒸活體積大，同是蒸熟饅頭 ,急慢效果不同 , 燒瓷同理，故木柴煤炭燒窯胎質(zhì)相對滋潤疏松。古代燒窯主要用松柏木 ,木質(zhì)內(nèi)含松脂等多種物質(zhì)成份 ,煤炭 更是含有多種礦物成份