淺談人物采訪中用光與構(gòu)圖的拍攝技巧

1、-作者xxxx-日期xxxx淺談人物采訪中用光與構(gòu)圖的拍攝技巧【精品文檔】淺談人物采訪中用光與構(gòu)圖的拍攝技巧摘要：電視構(gòu)圖的完美，可以反映一個(gè)攝影記者基本功的扎實(shí)與不足。電視人物采訪時(shí)主要是抓住人物的神態(tài)，以及被攝體與陪體、背景、光線等的合理安排，以及畫(huà)面中人物景別（遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)）的恰到好處。電視采訪中人物拍攝的構(gòu)圖與技巧應(yīng)用使的電視畫(huà)面具有了藝術(shù)的美感。筆者探討電視采訪中人物拍攝的構(gòu)圖、用光方面的技巧。關(guān)鍵詞：人物采訪；構(gòu)圖；用光；技巧 一、 光線對(duì)被攝人物的影響光線有冷暖、角度、明暗、順逆的變化，人物在不同的光影中可以刻畫(huà)不同的心里特征、表現(xiàn)被攝體的造型效果，因此，合理的利

2、用和規(guī)避光線，對(duì)于拍攝人物會(huì)起到不同的效果。自然光中，光線的色溫、角度等都是有機(jī)聯(lián)系與常態(tài)變化的，熟悉了解色溫與光線角度的變化常識(shí)，對(duì)于刻畫(huà)人物會(huì)起到很好的作用，了解了光的規(guī)律以后我們還可以合理的加以調(diào)整與改變，以便于為我們拍攝利用。日出與日落時(shí)分色溫較低，暖色調(diào)的色彩可以反映強(qiáng)烈的生活氣息，很多帶情感類的人物拍攝可以用到此種光線。日出后兩小時(shí)與日落前兩小時(shí)，光比合適，非常適合被攝人物的采訪。中午頂光，明暗反差強(qiáng)烈，容易在人物面部形成濃重的陰影，不適合人物面部的良好表現(xiàn)，但可以刻畫(huà)一些反映人物剛毅、陽(yáng)剛之氣。如果采訪人物中碰到類似自然光，采取的辦法一是規(guī)避，尋找合適的場(chǎng)景或遮擋物；二是利用反光

3、板等輔助設(shè)備調(diào)整光比。前側(cè)光（三角光）是采訪人物時(shí)常用的光線，可以刻畫(huà)人物的立體感。逆光的運(yùn)用往往是為不表現(xiàn)人物特定形象時(shí)的表現(xiàn)手法，在大場(chǎng)景中可以表現(xiàn)畫(huà)面的縱深。陰天散射光缺乏立體感，但女性人物的拍攝還是可以較好的利用此光線。在室內(nèi)自然光的人物拍攝時(shí)，我們可以合理利用房間四周窗戶射進(jìn)來(lái)的光線，盡量使人物安排在有主光、輔光、輪廓光、背景光都能滿足的光照位置，光比可以利用窗簾的遮擋、被攝體所處光線位置的遠(yuǎn)近來(lái)得以調(diào)節(jié)，這樣拍攝的人物就富有立體感及空間感。人物的不同表現(xiàn)方式可以通過(guò)構(gòu)圖、色彩、運(yùn)動(dòng)、明暗、形狀、動(dòng)感等來(lái)表達(dá)，總的來(lái)講，對(duì)比、節(jié)奏、趣味中心的設(shè)置可以根據(jù)你在電視畫(huà)面中所要表現(xiàn)人物的特

4、點(diǎn)以及節(jié)目?jī)?nèi)容來(lái)安排設(shè)計(jì)，這涉及到拍攝者的基本常識(shí)及藝術(shù)修養(yǎng)。二、構(gòu)圖對(duì)被攝人物的影響采訪被攝人物之前，我們先要了解被采訪人物的性格、愛(ài)好、習(xí)慣、身高、修養(yǎng)、社會(huì)閱歷及地位、受教育程度等，了解了被采訪者，才能在拍攝時(shí)根據(jù)內(nèi)容緊扣主題，使人物在電視畫(huà)面中表現(xiàn)的生動(dòng)、形象。在投拍人體的情況中，必須要關(guān)注圖像的水平狀況。許多人在運(yùn)用攝像機(jī)的情況中總是觀察云臺(tái)上的水平儀是否調(diào)節(jié)至水平狀況，實(shí)際上在現(xiàn)實(shí)的運(yùn)用環(huán)節(jié)里，只是觀察云臺(tái)上的水平儀是不行的，也需要使用尋像器進(jìn)行觀察鏡頭是否確實(shí)位于水平方位了，因?yàn)樗絻x觀察的是絕對(duì)水平，然而人們的圖像里水平是一種相對(duì)水平。由于人們并非在投拍海平面，卻是在投拍人體，

5、所以被攝人物在鏡頭里一定要位于一種相對(duì)水平方位的條件之下，圖像才具有穩(wěn)定感。人們?cè)诟櫛慌臄z人體運(yùn)動(dòng)的時(shí)候不適合利用三腳架，經(jīng)常采用肩部抬著攝像機(jī)來(lái)投拍，此時(shí)人們必須借助攝像機(jī)尋像器的邊框來(lái)尋找水平。在構(gòu)造圖像的環(huán)節(jié)里，特別在投拍人體側(cè)部的情況中，圖像中的人體便具有一種較為明顯的方位性，或是面朝左側(cè)框，或是面朝右側(cè)框。要是人體的臉部朝右的情況下，則人們?cè)谟覀?cè)的留白便需多一點(diǎn)，不要把人體的視線堵住，這樣進(jìn)行觀察圖像便會(huì)非常難受。此便為人們平日經(jīng)常會(huì)講的需要有足夠的視覺(jué)范圍。要注意到被采訪人物背景（樹(shù)枝、電線桿、花草）等對(duì)人物形象的干擾，便如人們頭部生長(zhǎng)了一棵樹(shù)木或是一條電線桿一樣，此時(shí)人們必須隨

6、時(shí)調(diào)節(jié)方位，選擇合適的構(gòu)圖。三、拍攝人物的方法此處所講的方法指的是圖像或者投拍的對(duì)象在移動(dòng)情況下，人們利用鏡頭的推、拉、搖、移、跟、升降拍攝與整體移動(dòng)來(lái)操作圖像，人們將這些稱作移動(dòng)鏡頭。推拉鏡頭：鏡頭的推拉方法為一些在原理中相聯(lián)系的方法。推鏡頭為人們視覺(jué)中由某個(gè)角度出發(fā)，朝被投拍對(duì)象接近的一種情況，人們必須使用兩個(gè)技巧來(lái)處理，一是經(jīng)過(guò)攝像機(jī)的移動(dòng)，接近被投拍人體；二是使用攝像機(jī)中鏡頭的改變焦距來(lái)實(shí)現(xiàn)，進(jìn)而達(dá)到視覺(jué)向前移動(dòng)的效用。推鏡頭具備明顯的課題目的，范圍從大到小，投拍課題人體從小到大，愈來(lái)愈凸出。讓人們視線漸漸靠近被投拍目標(biāo)，可以觀察到被投拍對(duì)象的細(xì)小位置，突出表現(xiàn)人物的面貌，在某個(gè)鏡頭里

7、既可以說(shuō)明總體，也可以說(shuō)明部分，同時(shí)能夠清晰說(shuō)明范圍和人體的聯(lián)系，此便為投拍方法里長(zhǎng)鏡頭的使用。推鏡頭也能夠調(diào)節(jié)與變換圖像的節(jié)拍，并且推鏡頭能夠形成外在的感情力度與增強(qiáng)或者減小移動(dòng)課題的運(yùn)動(dòng)感覺(jué)，在推鏡頭里人們必須關(guān)注的為起幅、推進(jìn)、落幅三種情況的連續(xù)性，推鏡頭必須具有確定的表達(dá)涵義，并非隨便想推便推的，落幅圖像為形態(tài)表達(dá)中的關(guān)鍵，也就是我們所說(shuō)的特寫(xiě)鏡頭，他可以起到刻畫(huà)人物表情以及細(xì)微變化的神態(tài)。推鏡頭的起幅與落幅均為靜止圖像，因此人們?cè)谕杜牡臅r(shí)候的圖形必須很嚴(yán)格。推的環(huán)節(jié)里投拍課題必須位于圖像構(gòu)造核心方位，同時(shí)推的速率必須與圖像的感情、有關(guān)樂(lè)曲的節(jié)拍保持統(tǒng)一，如此投拍的圖像在后面編輯的環(huán)節(jié)

8、里才可以被較好地利用，拉鏡頭剛好起到與推鏡頭相反的效果，從人物的局部拉開(kāi)來(lái)交代被攝人物所處的環(huán)境。搖鏡頭：搖鏡頭為依據(jù)人們的視覺(jué)特點(diǎn)進(jìn)行操作的，也就是攝像機(jī)固定，但是鏡頭改變投拍的方位與方向，便如人們位置固定，但是扭動(dòng)頭顱以觀察四周的情況非常類似，搖鏡頭劃分左右搖與上下?lián)u，自然還能夠斜著搖。搖鏡頭總是帶給人們某種環(huán)境的展現(xiàn)。搖鏡頭必須將圖像畫(huà)面表達(dá)得很完整，所以指出起幅與落幅的圖像非常清楚。由一個(gè)投拍對(duì)象進(jìn)行搖動(dòng)，至別的投拍對(duì)象停止，兩個(gè)圖像互相間進(jìn)行表達(dá)的為整體環(huán)境與投拍對(duì)象互相間的聯(lián)系，為人體投拍時(shí)候的圖像表達(dá)產(chǎn)生關(guān)鍵的效用。搖鏡頭的功用重點(diǎn)是開(kāi)闊視線，展現(xiàn)環(huán)境；而且還能夠使用小場(chǎng)景使圖像包括較多的視覺(jué)因素；表達(dá)三個(gè)以上對(duì)象或是課題互相間的聯(lián)系，并且方便表達(dá)課題的形態(tài)、移動(dòng)方位與移動(dòng)軌道。搖鏡頭也能夠搖出人們無(wú)法想象的圖像，為人們建立事件因素，由視覺(jué)中增