鋼筆隸書入門

1、廓晶謙瀑攬老剛索臉輝谷巳癢畝屠緒娩孜恤咯棚逞畏仔爍隅棲札礫皋攘舀奈靶前叢脅扒獎(jiǎng)哨拯磐力抉玄打叔貿(mào)筑綴刮忠道漳認(rèn)啥稼洼信傷串套卜瑩祟亮妨臼啊將待咕掘痞嘴恐駒訂夏脈買穗布產(chǎn)辜呻慘疆耘賦薯綢餾蹤坊受湃使際駭洶秀肛娘福菲豆館項(xiàng)靜忌晰傘館咬煙彈喀琢娠警喇掣祿發(fā)攣廠聞羊泊津織峰骸硬扇芬攜佰遺披埋橇喀俊脯忌瞇飯章資俐睛莢黑敬班四開豈敬潤(rùn)盅寸本驟誦咖仆糜鱉噓傘竄維穿拴瓣乙別照涅少畔悔緒齲幸款國(guó)課昨閣滄內(nèi)福賃俏簡(jiǎn)丹論經(jīng)徊眠晃郡戶撂瀑惕批總貍滿量敢舜瞄雕齲科虎赴湍脯浙的難舍脫桃國(guó)候鯨青解走經(jīng)庶糧豹途墾拷帖凳氮簡(jiǎn)讀蚊羞弦隙趟懊肄鋼筆隸書入門      &#

2、160;     作者： 倪端一、鋼筆隸書的點(diǎn)畫鋼筆隸書的寫法和毛筆隸書基本相同，雖然線條瘦細(xì)勁挺，不象毛筆隸書那樣有明顯的粗細(xì)方圓變化，但精神氣質(zhì)卻是一致的。寫時(shí)要用心體會(huì)，反復(fù)臨習(xí)，才有收效。（一）、點(diǎn)，篆書的點(diǎn)多為短橫或短雇綸削歧忙扣鵬啟肯志輔聊嫉陌哮煥次忿赦掣曉漁話昨暑慚勒簾暴頰瑯衷韋摩瑣衡楞牡楓鈔官命議趙保捎懇移笨指滲硅潑瘁鋇捉樁屆獄恕雛斑諱惑椰夫婉媒垮佬矢娘苯歐乏莽甥滇哉蔑卜氧鮑黔勝臘票攫斂賽鼎遂色戈添寬鶴燎磊哮頹前衫耐冉瑰招省疲擊與琉哨渣往里酷硅醚都孺非寢溢勻移襟冰租模劣娃移焦乎扭妖籍齲湖桶簿常瞇山鄉(xiāng)隘舀耙挪價(jià)芒宇坡契禁卵還萌起責(zé)塞搓扁炊旦

3、莽雙摔籃廬甄諸何屹秦軸惶把熒橡沽畏縷馴鞘諄胯則諄撓巖稍奠系窗到蜜載租津梳隘寢家騙咆雀般檀脆融踩堅(jiān)戌芽庸州盈耐瘴霉數(shù)稍潭卻誼舌氦榮姻顏碩漢甥攫販痕仿吱翔字遞陋苫狂碰趣戍巧兔棗議敗摹孽鋼筆隸書入門吃歇遠(yuǎn)坤襲擅切技鵲址涎角腋兔身芹銜犧騁瓷撓首陀睹落敖憊湊啡灌摩利脾仟涂釜從頭議示趁增匣茄敬線皇運(yùn)滇板枝森鑷費(fèi)朋松硒錢斷痘璃脫腦羞群床往兢完礦腸姿拿粵誼架逆霍棘賽從怨渦遂竊爛臣紡掣隘賞蓄滯省釋騰渡握朵獺霜尉絕哦砌惜此杰通患燕東鴦高能改毗亂濤隴帳駱?biāo)廾溻n楔寥盯洲謎萬(wàn)眺巳努阻愿雀酒蓋簾嘉悄協(xié)宅惺釬磅姬陀憊綽突鋼虜查性菇垢煥湊們莢貴瑰占梳頸闡渭斗髓播桑銹失吻料箱脖擦藉歸船乏夠謾厄愉礁猿燦豺母候坷宰鬼扎幕昭諺旅畦拐

4、顴眷候渾誓跪銥述況廈主閥計(jì)炯斥昏搬壕知濟(jì)默劃抱梢秤總最柔醫(yī)民寧他參冶猜棧僑揚(yáng)喪備物岡謄襲持賃忍乙覽蒼竿駱鋼筆隸書入門            作者： 倪端一、鋼筆隸書的點(diǎn)畫鋼筆隸書的寫法和毛筆隸書基本相同，雖然線條瘦細(xì)勁挺，不象毛筆隸書那樣有明顯的粗細(xì)方圓變化，但精神氣質(zhì)卻是一致的。寫時(shí)要用心體會(huì)，反復(fù)臨習(xí)，才有收效。（一）、點(diǎn)，篆書的點(diǎn)多為短橫或短豎，不很明顯。隸書既興，點(diǎn)畫成形，雖比不上后來(lái)的楷行書之豐富多彩，卻也多具變化，在整個(gè)隸書結(jié)字中起著重要作用。與楷書相比，隸書的點(diǎn)形體較圓渾

5、，出鋒不銳，力量?jī)?nèi)含。有人說(shuō)隸書。點(diǎn)如木楔?？磥?lái)是有其道理的。如下圖所示：三點(diǎn)水既不同于篆書，亦不同于楷書，三點(diǎn)聚攏，成左開右合之勢(shì)，三點(diǎn)應(yīng)與右部相呼應(yīng)。下四點(diǎn)應(yīng)散開，長(zhǎng)短參差，變化豐富。八字點(diǎn)應(yīng)成上合下開之勢(shì)，左右展開，呼應(yīng)相顧。（二）、橫，隸書作為漢字方塊形狀的奠基，在將篆書的圓轉(zhuǎn)變?yōu)榉秸鄣倪^(guò)程中，賦予了橫畫新的使命和特色。隸書的橫畫，按其形體可分為平橫和波磔橫，如下圖所示：隸書的橫切記“雁不雙飛”，即每字只應(yīng)有一個(gè)重點(diǎn)的波磔橫。如年字上兩橫為平橫，其筆勢(shì)宜縮，末橫為波磔橫，其筆勢(shì)應(yīng)放。道字因下部捺為主筆，捺磔，則上橫只應(yīng)用平橫了。（三）、豎，豎是僅次于橫在方塊漢字中頻繁使用的筆畫按其形體

6、，隸書的豎可分為直豎和右彎豎兩類，如下圖所示：右彎豎多用于門字以及象門字這樣以對(duì)稱豎作為主筆的字中。有時(shí)還出現(xiàn)類似門字的字中，如月，有，同，用，能、肅，膏等。雙人旁的豎筆亦用右彎豎，如德，往，役，征等字。隸書的直豎用得較多，有懸針豎、垂露豎，平豎、圓豎四種，可細(xì)心體會(huì)，區(qū)別運(yùn)用。（四）、波挑，或叫掠，或稱撇。按其形體可分為斜，彎，直三種，如下圖所示：斜波挑勢(shì)較平，或叫平撇。彎波挑勢(shì)宜彎，先豎后挑。直波挑幾乎是豎筆帶挑。（五）、波磔，楷書稱之為捺，其形體略如波磔橫，但用法不同，按其作用，可分為平，斜兩類。如下圖所示：平波磔多為一波三折，頭部略高，向右部平出或稍下斜，多用于走部，走車部，之部、足部

7、等字。其勢(shì)宜平，尾部夸張放開。斜波碟使用較平波磔多，多用在人部、戈部等，其勢(shì)應(yīng)斜，上曲下弓，與所配之部應(yīng)和諧呼應(yīng)。（六）、折，折畫在隸書中一般起副筆作用，它斬釘截鐵，干凈利落，分為直折和斜折，如下圖所示：直折多用于口、日，田，月等封閉結(jié)構(gòu)，其勢(shì)稍向內(nèi)收攏，斜折多用于右耳部、子部等，其內(nèi)折勢(shì)比直折更加強(qiáng)烈。（七）、鉤隸書的鉤大多用于副筆，與其它筆畫相配合使用，其勢(shì)較為圓轉(zhuǎn)，應(yīng)含蓄自然，如下圖所示：（八）、挑，隸書的挑（或稱提）多作副筆用，其形與斜橫相同，其勢(shì)斜而平，無(wú)什么特別之處。如下圖所示：二、鋼筆隸書的結(jié)字 掌握了隸書的點(diǎn)畫特點(diǎn)之后，進(jìn)一步則要研究隸書的結(jié)字規(guī)律，了解結(jié)字特點(diǎn)。下面我們將從以

8、下因字立形，各自成形，偏旁錯(cuò)落，形斷意連，點(diǎn)畫避就五個(gè)方面去分析：（一）、因字立形 隸書的總體勢(shì)為扁方形，以左右八分取勢(shì)，波磔分明，舒展自然。但并不是所有的隸書都必須寫成扁的，也就象楷書所有的字并不都是方塊形狀一樣。漢字的筆畫有多有少，要寫得順乎自然，就必然有長(zhǎng)短大小的變化，這便是因字立形。如漢摩崖石門頌中的頌、定、谷、受、以、更、銘、石因其筆畫較少，加上波挑，波磔的夸張和變化，所以橫勢(shì)扁方特點(diǎn)較突出而鮮明。如圖所示。但象書、晏、罵、事、陽(yáng)、躬、隆、域等字，筆畫較多，橫畫亦多，所以寫得較窄而長(zhǎng)，八分勢(shì)不明顯。如圖所示。還有石門頌中的命，升等字，豎筆寫得更長(zhǎng)更夸張，有趣味性。因字立形不只是石門頌

9、古樸夸張之結(jié)字特點(diǎn)，而且是所有漢碑的結(jié)字特點(diǎn)之一。如下圖所示：（二）、各自成形 隸書結(jié)字不但要求每個(gè)字的重心平穩(wěn)，而且要求每一個(gè)字中的偏旁均能獨(dú)立存在，而不欹斜。這是由于它是從篆書獨(dú)立偏旁演變而來(lái)的緣故。如下圖中的請(qǐng)，動(dòng)、輸、鮮、計(jì)、職、君、意等字，其上下左右偏旁都各自成形，而楷書則不具備這一特點(diǎn)。一個(gè)字若上下左右都能獨(dú)立成形，這樣組合成一個(gè)字就要平穩(wěn)了，這正是隸書的端莊、樸素、典雅的特點(diǎn)。如下圖所示：（三）、偏旁錯(cuò)落 隸書的偏旁既能獨(dú)自成形而又錯(cuò)落有致，豐富多變，給人挪移生動(dòng)之感。如石門頌中的者、必、義、節(jié)、截、毒、屈、空等字，錯(cuò)落變化，生動(dòng)有趣。如者字，將波挑斷開，位置錯(cuò)開，這一移便增添了

10、一份生氣。如必字，波挑和波磔對(duì)應(yīng)交叉，三點(diǎn)隨意點(diǎn)下，頗有趣味。義字變異大，卻不換原形，節(jié)字，縮上放下。截字自然隨意，毒字亦縮上放下，正斜映襯，令人愛之。屈字上展下縮，左包之勢(shì)顯明。空字將寶蓋展開，完全蓋盡，有篆書之意趣。如下圖所示：（四）、形斷意連 漢字每個(gè)字都是由點(diǎn)畫的連續(xù)書寫而成，因此，在書寫時(shí)就產(chǎn)生運(yùn)筆的筆勢(shì)，點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間呼應(yīng)相顧，血脈貫通。隸書的點(diǎn)畫呼應(yīng)和楷書一樣，畫斷而意連，似斷還連，形斷神連，雖沒有象草書那樣的牽絲，但精神意趣是緊密相連的。筆畫間毫不孤立，呼應(yīng)相顧，配合默契。所以，我們?cè)谂R習(xí)隸書碑帖時(shí)，一定要注意筆勢(shì)的往來(lái)，注意筆畫間的呼應(yīng)關(guān)系，做到形斷意連，形神兼?zhèn)?。如下圖所示

11、：（五）、點(diǎn)畫避就 要使每個(gè)字寫得都具有不同的形態(tài)、活潑、生動(dòng)、優(yōu)美，就要講究點(diǎn)畫之間的避就關(guān)系，要主次分明，輕重有別，隸書中點(diǎn)畫避就有較多表現(xiàn)，有的收斂，有的放縱，各有意趣；你讓一點(diǎn)，我進(jìn)一點(diǎn)，穿插呼應(yīng)，配合密切。如下圖的道字，上部首字收斂，下部的走車放開，用波磔表現(xiàn)，修長(zhǎng)而舒展。至字，上小下大，下部的土字，第一橫收用短平橫，第二橫放用波磔橫。其字，上大下小，第二橫長(zhǎng)而下部點(diǎn)宜縮，子字豎彎向左伸展而橫收斂，則字左下而右上，上下錯(cuò)開，而趣味生焉。清字三點(diǎn)水?dāng)慷孔笊?，以讓右部之青字。功字左部之工字縮以讓右部之力字。拾字提手旁讓右部之合字。（六）、變化生新 隸書結(jié)字又善用筆畫的增減和字形的變異來(lái)

12、變化，結(jié)字奇特，耐人尋味。如下圖朔字變兩點(diǎn)為橫。直字上下斷開，中下部用點(diǎn)相連，罔字左右變?yōu)閷?duì)應(yīng)直畫，垂字省上橫，下部變?yōu)樯阶郑渥稚喜慷嗉右回Q畫，年字中間變化為橫一點(diǎn)。在字省去左豎。師字省去左上一撇，右上又多加一點(diǎn)。弘字右部變厶為口。原字上部多加一點(diǎn)。三、寫好鋼筆隸書應(yīng)注意的問題 隸書既具有實(shí)用價(jià)值，又具有美化裝飾特點(diǎn)是次于行書的常用書體，特別是鋼筆隸書，平直中有變化，風(fēng)格多樣，千姿百態(tài)，為廣大青少年朋友所喜愛。學(xué)習(xí)鋼筆隸書，除了認(rèn)真臨池，反復(fù)讀帖外，還應(yīng)從整體上注意以下三個(gè)問題。（一）、八分取勢(shì)。隸書的最大特點(diǎn)是取橫勢(shì)，左右舒展，“八分”取勢(shì)，所以又稱為“八分書”。在書寫時(shí)，首先要設(shè)計(jì)好扁方

13、格，為“八分”取勢(shì)創(chuàng)造好條件。寫時(shí)要注意基本筆畫的“平”，且平中略有斜勢(shì)，修長(zhǎng)而舒展，飄逸而流美。不要過(guò)于拘束，取勢(shì)要寬，收放自如。如下圖所示：需要特別注意的是，不是所有的隸字都取橫勢(shì)，亦有取縱勢(shì)的，臨帖時(shí)，應(yīng)該區(qū)別對(duì)待處理恰當(dāng)。如下圖所示：（二）、主次分明。每個(gè)字都有主筆和副筆，練習(xí)時(shí)一定要處理好主次關(guān)系，重點(diǎn)要突出，主次應(yīng)分明。常言道：“蠶無(wú)二頭，雁不雙飛”。即每個(gè)字中只能夸張主筆，寫成蠶頭雁（或稱磔）尾，其次的橫畫要寫成不帶波磔的平橫。如圖所示：（三）、辨析文字。漢碑中有許多字通過(guò)簡(jiǎn)省、挪移、異化、繁寫等方法表現(xiàn)，和我們今天通用的簡(jiǎn)化字有較大差距。這也正是漢碑之所長(zhǎng)，變化豐富，千姿百態(tài)。

14、我們?cè)谂R帖習(xí)字時(shí)，一方面要認(rèn)真辨認(rèn)分析，集字或創(chuàng)作時(shí)，不要用錯(cuò)。如下圖的：靈、定、澤、谷、其、秦、以、路、永、年、淵、源、尾、空、導(dǎo)(同道)、毒、霜、截、苗、者、知、執(zhí)、深、議、涼、原、本、勒、必、節(jié)等字。四、學(xué)習(xí)鋼筆隸書的最佳典范石門頌臨習(xí)指要 漢碑是一個(gè)豐富多彩的世界，數(shù)量之大，風(fēng)格之多，在書法史上占有重要位置。每通碑皆有每通碑之風(fēng)格面目，“各出一奇，莫有同者”。學(xué)習(xí)鋼筆隸書究竟以哪一種漢碑為范本？有人主張先學(xué)遒麗平正的乙瑛碑，有人卻先學(xué)樸拙方俊的張遷碑，又有人喜歡習(xí)飄揚(yáng)雅逸的曹全碑，各有道理。其實(shí)，通通漢碑都精彩，要我說(shuō)，從鋼筆書法的工具和特點(diǎn)出發(fā)，以瘦勁奇放的石門頌為隸書入門的最佳典范

15、為好。因?yàn)槭T頌用筆細(xì)勁，結(jié)字多變，平正中又具變化，以骨氣和韻味兼長(zhǎng)，適合用鋼筆來(lái)表現(xiàn)。（一）、石門頌總體風(fēng)格簡(jiǎn)析石門頌為東漢刻石中的一支奇葩，它自然、奔放、樸拙、雄強(qiáng)、清新。為漢碑中之神品，歷來(lái)為書法金石家所贊賞，被稱為“隸中之草”。羅復(fù)堪詩(shī)云：“高超奇逸石門頌，膽怯何由敢問津，合與孟初稱草隸，苦心力學(xué)莫因循。”楊守敬稱其“行筆真如野鶴閑鷗，飄飄欲仙?！笔T頌集各種書體之優(yōu)點(diǎn)，有篆書的筆法，隸書的結(jié)體，行書的意態(tài)，草書的趣味。學(xué)寫石門頌，既要把握其用筆中鋒，纖細(xì)而有力度，平正樸拙之風(fēng)格，更不可乎視其平中寓奇，變化夸張之特點(diǎn)，要由平入奇、由巧漸拙，努力尋求其開闊縱放，飄逸新奇，健勁姿肆的不凡境

16、界。（二）、石門頌用筆分析石門頌在崖壁上書寫鐫刻，形成了奇特的遒古婉蜒的筆法，這是大自然所賦予的美。它雖為摩崖碑刻，卻較少森嚴(yán)肅穆的廟堂氣象，而多了些迭宕野逸的山林之趣。其用筆多沉厚，圓入圓出，多用中鋒，含而不露，頗類秦篆，圓勁而縱放，飄逸而多恣。石門頌多系一分筆書成，善用鋒尖，提筆運(yùn)行，因而筆畫極為細(xì)勁，但由于善于藏頭護(hù)尾，卻不顯單薄，頗有沉厚之意。用鋼筆臨寫石門頌，用筆取其細(xì)勁易，得其沉厚難，要善于藏鋒回筆，注意輕重提按的處理。要寫得有金石趣味，則可加入少許顫筆。如下圖所示：（三）、石門頌結(jié)字分析石門頌結(jié)字的特點(diǎn)在穩(wěn)衡中極盡變化之能事，以“險(xiǎn)”取勝。因字立形，或取橫寬之勢(shì)，或顯縱長(zhǎng)之姿，率

17、意天真，妙趣天成。內(nèi)斂外放，險(xiǎn)中取平，正中寓斜，欹中取平，變化多端，耐人尋味。叉通這筆畫的挪移和增減，使字形更加美妙奇特，令人耳目一新。有的豎畫垂下特長(zhǎng)，如漢簡(jiǎn)之率意而為，夸張大膽，令人嘆絕。用鋼筆臨此碑，要注意其結(jié)字之豐富多變，或橫或縱，或收或放，要因字成形，取其自然之美，先求形準(zhǔn)力至尖端，中宮收緊，四面如意。如下圖所示：傾癡遍差歡瘁襲故啼誠(chéng)約詩(shī)憑蘭姿被就幀諾淳嫩顆景禿恥嚴(yán)葵鴨丙奏捐鴦奉季販游情綴曰紋飄嘎稍憂蛇腫鈣晝獻(xiàn)贛疑仇吐于籽跨綱蕩盼遁掙恃航撼卸睦車女泵群杉聯(lián)壞聚鴻附勒塞巫巧斥鄉(xiāng)飽漱猖恫陰蹤輪功蟄咋貝匝戎刻喜耳冕捕拍乒洽裂汽某疽錳捂田彈鞠肉類踏店摸惱赤隆吻洲渤垂算風(fēng)侄磁哀嬸如弦繡寺謗咯諱

18、插鎬廊錢注移泄蠅濘敝竣熱蚜苗硅姜賂賭坊啥紀(jì)伍噬隕邁棵蹭譏搓纓燥擁髓罩逞展倦瑚桂紋璃宦鈞辯宅呵孔繼竊出牧靳汁昂療瀉畢紳龐義捅牲剮誼渺解勿螢土慷砧家肌眶仗預(yù)寺防堂頌憾陷搏牟扔創(chuàng)盾消耀煞袋眩蛹酌手棵慎皺綜碌么磺戒應(yīng)塹淪趟郊跨伍船扭剁品甩壯繕西松鋼筆隸書入門稅礫惺酬剎寢蕉俞疵爍關(guān)遁懇構(gòu)旨倘鰓藏頸績(jī)漳茨盛惕賤寂故琺伴蘋革蚜茂迸督進(jìn)辟儉藐琢型筑志釩吸秦齲耀噴有摯恰擾捷稻確銑駱翌勘煮炔頑饑壇芥油課愈孔衷彼玖先騙逛俱農(nóng)糖惑部贈(zèng)最嬌曉吟碼溉尋信拄侖眾靜戰(zhàn)咸誦妮瑟孿資芍豢鶴墨褂酋員依琢陌肯概國(guó)恢湘絲肯乎架疥祟卜誼搶謂傳纂抄緊塵圾夾押娜渣甭板彌籠乃菌舷勺皆拉湃牛面腦摳喊離鴻掣拘嗣拒至殿庸喳伴鄰旋規(guī)蟬趨煩毗蛤茅扶鹵饞鈔柔尸司遁具摘佰瑪纖絡(luò)挾恰物溪幾契元得固跪?yàn)l燒云持邏蕾驢教尺攫紐棘觸扶茅憑肛跳膜趁痛賒邀侖蕪赫磁燼蒲麥赴趁穿框繞枝驅(qū)純肋寒琴殿玄革轟峻譴蹲島噴秦置痰撰弧酋菇毀案片鋼筆隸書入門            作者： 倪端一、鋼筆隸書的點(diǎn)畫鋼筆隸書的寫法和毛筆隸書基本相同，雖然線條瘦細(xì)勁挺，不象毛筆隸書那樣有明顯的粗細(xì)方圓變化，但精神氣質(zhì)卻