《月光奏鳴曲》分析——藝術(shù)特點與演奏技巧

1、月光奏鳴曲分析藝術(shù)特點與演奏技巧 月光奏鳴曲分析藝術(shù)特點與演奏技巧 本文關(guān)鍵詞：奏鳴曲，演奏，月光，技巧，藝術(shù)月光奏鳴曲分析藝術(shù)特點與演奏技巧 本文簡介：摘要：月光奏鳴曲是浪漫主義音樂大師貝多芬的代表作品之一,也是人們較為熟悉的一首鋼琴曲,貝多芬在創(chuàng)作月光奏鳴曲的過程中將本人鮮明的個性以及富有制造性的規(guī)劃完全融入其中,從而造就了月光奏鳴曲獨特的藝術(shù)魅力.文章首先對月光奏鳴曲的藝術(shù)特點進展了分析,在此根底上分析月光奏鳴曲的演奏技巧.月光奏鳴曲分析藝術(shù)特點與演奏技巧 本文內(nèi)容：摘要：月光奏鳴曲是浪漫主義音樂大師貝多芬的代表作品之一, 也是人們較為熟悉的一首鋼琴曲, 貝多芬在創(chuàng)作月光奏鳴曲的過程中將

2、本人鮮明的個性以及富有制造性的規(guī)劃完全融入其中, 從而造就了月光奏鳴曲獨特的藝術(shù)魅力.文章首先對月光奏鳴曲的藝術(shù)特點進展了分析, 在此根底上分析月光奏鳴曲的演奏技巧.關(guān)鍵詞：貝多芬; 月光奏鳴曲; 藝術(shù)特點; 演奏;abstract：moonlight sonata is one of the representative works of romanticism music master beethoven, and people more familiar with a piano music, beethovens moonlight sonata in the work the pro

3、cess of their personality and creative layout is blended in among them completely, so as to make the moonlight sonata unique artistic features.the article firstly analyzes the artistic characteristics of moonlight sonata based on the analysis of the moonlight sonata playing skills.keyword：beethoven;

4、 moonlight sonata; artistic characteristics; play;貝多芬是德國著名的鋼琴作曲家, 在世界上具有極大的阻礙力, 在其一生當中為人類留下了許多珍貴的作品, 月光奏鳴曲是其最著名的代表作品之一.月光奏鳴曲在藝術(shù)感染力與制造性方面具有極高的藝術(shù)價值, 同時貝多芬在鋼琴方面的造詣也使得月光奏鳴曲在演奏方面的技巧較為精深與復雜, 整體效果異常生動, 但是這也給后人的演奏帶來了極大的難度, 假設(shè)不能理解月光奏鳴曲的藝術(shù)特點與演奏技巧, 那么在演奏的過程中根本無法將一種優(yōu)美的意境表達出來, 也無法有效地表達出月光奏鳴曲的藝術(shù)特點.1、月光奏鳴曲簡介月光奏鳴曲是

5、貝多芬于1801年創(chuàng)作的一首奏鳴曲, 當時貝多芬在鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作方面已經(jīng)根本成熟, 在最開場的時候貝多芬并沒有將此曲取名為月光奏鳴曲, 而是稱為夢想曲式奏鳴曲, 同時關(guān)于該曲也有著許多廣為流傳的傳說, 其中一個傳說較為著名, 即月光奏鳴曲是貝多芬為一個盲人少女而彈奏的鋼琴曲:一天晚上貝多芬在維亞納附近的一個鄉(xiāng)村散步, 在靠近村口的時候聽見有人在彈奏他的作品, 因而遭到觸動, 同時貝多芬聽到少女由于不能聽到本人的演奏而感到悲傷, 因而貝多芬決定為盲人少女演奏一曲, 這確實是月光奏鳴曲.1貝多芬在創(chuàng)作此曲之時并沒有在標題當中加上月光二字, 按照當今已有的材料顯示, 月光奏鳴曲是德國著名詩人與評論家路

6、德維希在聽此曲的過程中想起了在瑞士琉森湖的夜晚, 當時路德維希仿佛看到了湖面反射的月光水波, 因而, 路德維希將此曲命名為月光奏鳴曲.2關(guān)于月光奏鳴曲的來源還有一個廣為流傳的故事:貝多芬在成名之后曾經(jīng)收了一個女學生琪察爾迪, 這個女學生的父親是當時特別有名的一個貴族, 琪察爾迪是一個特別仁慈與美貌的女子, 琪察爾迪在跟隨貝多芬學習鋼琴的過程當中遭到貝多芬的感染, 深深地愛上了貝多芬, 同時貝多芬也為琪察爾迪的美貌所傾倒, 兩人之間展開了轟轟烈烈的愛情, 但是當貝多芬上門提親之時卻遭到了伯爵的強烈反對, 最終情投意合的一對情侶被硬生生地拆開, 貝多芬在失去愛人之后, 創(chuàng)作了月光奏鳴曲, 并將本人

7、轟轟烈烈的愛情完全融入到作品當中.2、月光奏鳴曲的藝術(shù)特點分析貝多芬在創(chuàng)作月光奏鳴曲之初將其標記為幻象式奏鳴曲“, 從這個名字我們能夠覺察, 這部作品是貝多芬在一種充分自由的環(huán)境當中即興創(chuàng)作的一首曲子, 月光奏鳴曲最突出的特點在于, 相比于一般的古典奏鳴曲, 其節(jié)拍在不同的樂章具有特別明顯的快慢差異, 月光奏鳴曲共計有3個樂章, 下文當中筆者分別對三個樂章當中月光奏鳴曲的藝術(shù)特點進展了分析.32.1、第一樂章藝術(shù)特點在第一樂章當中采納的是一種單三部曲式、2/2拍、升c小調(diào)以及慢拍, 通過這種方式渲染出一種優(yōu)美與深沉的氣氛, 從而與月光“這一標題構(gòu)成了完滿的照應(yīng), 也正是由于第一樂章當中的這種發(fā)

8、自內(nèi)心夢想的奇異悲傷與優(yōu)美使得路德維希聯(lián)想到了月光, 因而, 也有人認為月光奏鳴曲來源的第二個傳說是較為可信的, 由于第一樂章的情感氣氛符合失戀后的心情.在第一樂章當中, 存在著較為細膩的情感變化以及充滿奇異色彩的和聲變化, 例如e、e、b的變化以及b那波里和弦的運用.第一樂章開場是一種三個柔弱的連音, 在三連音完畢之后那么是分解的三和弦, 同時在這其中能夠感遭到較為明顯的連續(xù)的流淌感, 這種節(jié)拍也是整個第一樂章的根本背景, 不斷貫穿第一樂章當中.在開頭完畢之后主旋律開場出現(xiàn), 主旋律就好似歌唱一般, 又給人帶來一種沉思感, 好似一個失戀的年輕人在慢慢地訴說本人心中的痛苦與對戀人的思念.同時還

9、通過一種反復的音區(qū)以及節(jié)拍的變化將這種情感的變化有效地表達出來.第一主題從總體上來看, 較為輕緩, 好似清風徐來, 又好似明月慢慢地升起, 在第一主題完畢之后, 第二主題開場出現(xiàn), 第二主題連續(xù)了第一主題的特征, 采納的是b小調(diào)與b大調(diào)交替變化的方式進展展示.4在進入到第23小節(jié)之后, 進入到了第一樂章的中間部分, 這時出現(xiàn)了三個聯(lián)絡(luò)的琶音, 三個琶音采納逐步遞進的方式開場不斷地攀升, 最后逐步轉(zhuǎn)移到高音區(qū)當中, 通過高音能夠展現(xiàn)出一種焦慮的情緒, 也開場了一個小高潮.在進入到第42小節(jié)之后, 曲調(diào)逐步開場又變得平緩起來, 曲子開場重復與再現(xiàn), 但是在第二次演奏的過程當中, 第二主題出現(xiàn)了稍許

10、的變化, 即第二主題出如今升c小調(diào)當中.在進入到第60小節(jié)之后, 左手持續(xù)進展低音的演奏, 音樂就像月亮逐步開場下山變得越來越弱, 最后逐步消失.盡管在第一樂章當中主要表達的是一種哀怨的情懷, 但是也摻雜著些許其他的情感, 整體的思想變化較為豐富.2.2、第二樂章藝術(shù)特點第二樂章采納的是復三部曲式、小快板以及3/4拍, 與第一樂章的哀怨與幽靜不同, 第二樂章整體的氣氛較為輕快典雅, 貝多芬做出這種安排的主要緣故在于第三樂章較為激情, 第二樂章是作為第一樂章與第三樂章之間的過渡, 起到一種緩沖的作用.第二樂章的第一部分采納的是一種單二部曲式, 但是不同的組成部分是由一樣的主題通過一定的變化而來的

11、, 此外, 中間部分也是采納單二部曲式, 同樣采納降大d的基調(diào), 這種調(diào)性規(guī)劃在許多曲子中都不曾見到.同時右手需要不斷演奏切分節(jié)拍, 而左手需要不斷進展低音的演奏, 左右手之間不斷構(gòu)成一種交替作用, 從而突出一種較為愉快的節(jié)拍.2.3、第三樂章藝術(shù)特點第三樂章是整首曲子的高潮部分, 在這部分貝多芬的抗爭與沖動被充分地表達出來, 同時也將作品的內(nèi)在沖動有效地表達出來了。在這一樂章存在著許多較為鮮明的運動音符, 從而讓人們能夠聯(lián)想起貝多芬不屈不撓的斗志。盡管整首曲子都被稱為奏鳴曲, 但是事實上在第三樂章當中才采納了奏鳴曲的曲式, 在第二樂章完成之后, 許多小高潮開場逐步出現(xiàn), 在這個過程當中是以1

12、6分音符的分解和弦作為主要旋律, 并從低音區(qū)逐步向高音區(qū)開場擴展, 猶如江河憤慨向前奔騰, 從而顯示出貝多芬那種與命運斗爭的精神.但是在進入到第14小節(jié)之后, 這種急促的曲調(diào)出現(xiàn)了暫停, 出現(xiàn)了6個小節(jié)的連結(jié)句, 在連結(jié)句完成之后出現(xiàn)的那么是升g小調(diào)旋律, 樂曲也開場進入副主題部分.在副主題當中整體的曲調(diào)較為熱情, 與主題構(gòu)成了鮮明的照應(yīng).5而在進入到展現(xiàn)部之后那么進入到了新的高潮當中, 同時以一種特定的順序進展開展, 同時互相交織進展.3、月光奏鳴曲的演奏技巧分析貝多芬在進展月光奏鳴曲的創(chuàng)作過程中所使用的藝術(shù)手法在一定程度上奠定了整首曲子的基調(diào), 但是演奏者在演奏的過程中還需要進展二度創(chuàng)作,

13、 通過這種二度創(chuàng)作, 不僅能夠重現(xiàn)曲子的音樂藝術(shù)特征, 同時還能夠使得曲子的音樂魅力得到一定的提升, 但是在進展月光奏鳴曲的演奏過程當中, 關(guān)于演奏技巧具有較高的要求, 因而, 在演奏的過程中還存在許多需要留意的地點.在下文當中筆者也是按照月光奏鳴曲的章節(jié)順序?qū)ρ葑噙^程中需要留意的征詢題進展進一步的分析.3.1、第一樂章演奏技巧第一, 重音使用技巧.重音是指在鋼琴彈奏的過程中下指需要采納較大的力度, 同時下指需要干脆, 但是必須能夠操縱得住.在第一樂章中的重音部分, 聲音需要保持一種沉重而又緩慢的節(jié)拍, 就好似人的嘆息一般.例如在進展月光奏鳴曲的前兩個小節(jié)的演奏的過程中, 如圖1所示, 需要通

14、過左手將重音有效地表達出來, 在彈奏第一個音時, 音必需要被拉得特別長, 下指的力度要適中, 同時二分音符盡量保持沉重, 通過這種沉重的二分音符將一種長段的旋律表現(xiàn)出來.此外, 在演奏的過程中, 必需要留意的一點在于mp、pp以及ppp之間的切換, 在切換的過程中, 必需要操縱好下指的力度, 從而使得整體的過渡顯得較為平緩, 也只有通過這種方式才能將第一樂章中所表達出來的憂傷有效地表現(xiàn)出來.6圖1月光奏鳴曲第1、2小節(jié)第二, 連音技巧的使用.在進展鋼琴演奏的過程中, 連音技巧是一種特別重要的技巧, 同時也是一種特別常用的技巧, 在進展第一樂章的三連音演奏的過程中必需要進展明確的區(qū)分, 第一種出

15、如今該樂章的前十個小節(jié)當中, 為重低音三連音, 在進展這種三連音的演奏過程中必需要保持音色的穩(wěn)定, 樂曲的引出需要通過一種流淌且穩(wěn)定的方式進展.此外, 在進展高音區(qū)的三連音的演奏時, 需要以一種稍快的方式進展, 從而表達出一種焦躁的情緒.3.2、第二樂章演奏技巧第一, 音階的使用.在奏鳴曲當中音階的品種相對較多, 同時對奏鳴曲的實際效果往往也會產(chǎn)生較大的阻礙, 通常情況下, 在使用音階的過程中需要保證發(fā)音的效果根本保持不變, 同時手指的操縱力度需要保持一致, 關(guān)于音階的使用技巧主要表達在第二樂章的結(jié)尾, 如圖2所示, 在這部分音樂里, 音階的跨度相對較大, 在高音區(qū)演奏需要具有激情, 而在低音

16、區(qū)那么需要流暢, 因而在彈奏時必需要留意手指的力度操縱.只有通過這種方式才能彈奏出優(yōu)美的旋律.7第二, 留意顫音的使用.在浪漫主義的鋼琴作品當中, 顫音具有特別重要的意義, 其整體效果較為流暢, 聲音也相對較為圓潤, 但是對手指的靈敏度具有較高的要求, 因而, 在演奏的過程中必需要留意手指的靈敏性。貝多芬在第二樂章了多個顫音, 尤其是在第52-60小節(jié), 在由d大調(diào)再向降d大調(diào)過度時, 顫音的演奏必需要加強.圖2月光奏鳴曲第二樂章結(jié)尾3.3、第三樂章演奏技巧第一, 和弦的使用技巧.和弦的特點在于穿透力較強, 適宜用于表達一種較為強烈的情感, 但是在演奏的過程中必需要保持整齊。在第三樂章的開頭就

17、有連續(xù)的八分音符, 在進展這部分的演奏時需要采納較重的和弦, 同時觸鍵需要迅速, 在結(jié)尾時需要采納16分音符將和弦分解, 從而使得整首樂曲能夠從低音區(qū)迅速地升到高音區(qū)當中去, 從而表達出一種較為激情的旋律.8第二, 大跳技巧的使用.大跳技巧屬于騰躍技巧的一種, 在使用大跳技巧的過程中, 手部的肌肉必需要有力量, 從而才能展現(xiàn)出力度的變化以及騰躍.在本樂章的前幾個小節(jié)當中的旋律具有較為明顯的騰躍性, 因而必需要通過大跳技術(shù)將這些內(nèi)容有效地表現(xiàn)出來, 但是需要留意的是, 在騰躍的過程中必需要流暢, 同時掌心需要保持一定的弧度, 在進展第三小節(jié)當中的fff音的彈奏時, 必需要掌握好相關(guān)的技巧.4、結(jié)

18、語月光奏鳴曲是一首劃時代的曲子, 是古典主義與浪漫主義的經(jīng)典代表, 同時也是貝多芬創(chuàng)作生涯的頂峰, 具有極高的藝術(shù)價值, 同時演奏也相對較為復雜, 為了便于演奏者的二度創(chuàng)作, 筆者對月光奏鳴曲的藝術(shù)特點與演奏技巧進展了必要的分析, 希望能對演奏者有所啟發(fā).參考文獻1劉韞.淺析貝多芬月光奏鳴曲與德彪西月光創(chuàng)作背景風格和演奏技巧上的差異j.黃河之聲, 2016 (18) :10-11.2丁妮.月光下不同的美學境地貝多芬月光奏鳴曲與德彪西月光比擬談j.南昌學院學報, 2013 (8) :27-28.3陳學元.貝多芬鋼琴奏鳴曲樂譜版本初探以貝多芬月光“鋼琴奏鳴曲第一樂章為例j.鋼琴藝術(shù), 2012 (4) :19-28.4鄧火.論貝多芬的三首鋼琴奏鳴曲:悲愴、月光、暴風雨j.藝術(shù)百家, 2