讀懂直方圖正確曝光

1、讀懂直方圖 正確曝光曝光補(bǔ)償?shù)母拍钜驯辉絹碓蕉嗟臄z友們所認(rèn)識，但卻常常因?yàn)椴恢涝撛黾踊蛘邷p少多少曝光量而苦惱？就算你已經(jīng)學(xué)會了使用包圍曝光，也知道了“亮加暗減”的原則，并在實(shí)踐中已經(jīng)使用，但判斷的依據(jù)是什么？判斷的依據(jù)就是你相機(jī)里的直方圖。下面部分轉(zhuǎn)載my0511網(wǎng)上磊夫的文章準(zhǔn)確曝光一學(xué)就會 數(shù)碼相機(jī)曝光的秘訣與大家分享：一、用什么來判斷曝光？     答案是直方圖。我建議你在回放照片時(shí)，首先查看直方圖，就像那些專業(yè)攝影師所作的一樣。那么，你買的相機(jī)就必須符合這樣的條件，一是具有“調(diào)整曝光量”的功能有手動曝光或者有曝光補(bǔ)償；二是必須具有判斷

2、曝光的功能直方圖。     直方圖的橫坐標(biāo)代表像素的亮度，左暗右亮。很多相機(jī)廠商將直方圖從左到右分成“很暗”、“較暗”、“較亮”、“很亮”四個(gè)區(qū)域，也有的相機(jī)廠商將直方圖分為五個(gè)區(qū)域。這些分區(qū)與直方圖本身并沒有關(guān)系，也不會影響到直方圖的形成。無論四個(gè)分區(qū)還是五個(gè)分區(qū)，它們不過是為了觀看方便而已。我們可以把“較暗”和“較亮”的區(qū)域看成中灰影調(diào)的區(qū)域，把“很暗”看成畫面的暗影區(qū)，把“很亮”看成畫面的高光區(qū)。（圖1）（圖2）縱座標(biāo)代表像素的數(shù)量，直方圖越高的地方，這個(gè)亮度在畫面中占得面積就越大。在上邊兩張圖片中，圖1是水中倒影的照片，圖2是它的直方圖。從直方圖

3、上看，照片上大部分影調(diào)位于“較亮”和“較暗”的區(qū)域中；水中泛白的天空和樓房的受光面位于直方圖的“很亮”區(qū)域；而倒影中的深色樹枝和左上角的黑影則位于直方圖的“很暗”區(qū)域。直方圖表示這張照片曝光是正常的。 二、怎么判斷曝光和調(diào)整曝光？     判斷膠片的曝光時(shí)，我們需要看密度。所以，在沖印店里我們時(shí)常會聽到老攝影師對修圖師說“我想這里加點(diǎn)兒密度，那里減點(diǎn)兒密度”之類的話。因?yàn)樗麄兞?xí)慣了查看膠片的密度和反差。而且，這樣聽起來更專業(yè)些。數(shù)碼相機(jī)時(shí)代，我們聽到更多的是“這兒亮點(diǎn)兒”、“那兒暗點(diǎn)兒”之類的言語。    

4、0;前面我們看到的照片，曝光屬于正常。那么，如果減少或增加曝光量會出現(xiàn)什么結(jié)果呢？減少曝光量的時(shí)候，直方圖會向左移動，很可能在直方圖最左側(cè)已經(jīng)超出的邊界，左側(cè)的“山根”看不見了，就會曝光不足；增加曝光量的時(shí)候，直方圖會向右移動，很可能在直方圖最右側(cè)已經(jīng)超出的邊界，同樣，右側(cè)的“山根”看不見了，就會曝光過度； 記住下面的口訣,你就會輕松地利用直方圖判斷和調(diào)整曝光：       左邊山腳見不到，暗部細(xì)節(jié)被丟失；        右邊山腳見不到，亮部細(xì)節(jié)被丟失；&

5、#160;     兩邊山腳見不到，加減曝光斷分明；       山峰靠右亮區(qū)大，山峰靠左暗影多；       山谷如果在中間，中間影調(diào)少細(xì)節(jié)。 “左邊山腳見不到，暗部細(xì)節(jié)被丟失 ” 顧名思義，直方圖的左邊看不見末端，也就是“暗影溢出”，這表明景物的暗部細(xì)節(jié)沒有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來，溢出的部分在照片里表現(xiàn)為“死黑”，這些像素的記錄值為0 。 圖3（上圖）左側(cè)的照片就屬于這種情況。為了更

6、有力地說明這個(gè)問題，曝光的時(shí)候有意的減少了1檔，致使暗部溢出。直方圖分布于左半邊，右半邊空出，這說明尚有增加曝光的可能。像這樣“左邊沒頭兒”、“右側(cè)空余”的直方圖，我們增加曝光量就會使直方圖整個(gè)向右移動，從而使景物的暗部細(xì)節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機(jī)里。這就是“向右曝光”（區(qū)分于“向右曝光原則”）。右邊的照片在評價(jià)測光的基礎(chǔ)上增加了0.7檔，直方圖分布基本令人滿意。與左邊照片相比，向右增加了1.7檔曝光。“右邊山腳見不到，亮部細(xì)節(jié)被丟失”  直方圖的右邊看不見末端，也就是“高光溢出”，這表明景物的亮部細(xì)節(jié)沒有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來，溢出的部分在照片里表現(xiàn)為“死白”，這些像素的記錄值

7、為255。如果你拍攝的照片像圖4左邊的照片一樣，直方圖“右邊沒頭兒”、“左側(cè)空余”，那么減少曝光量就會使直方圖整個(gè)向左移動，從而使景物的亮部細(xì)節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機(jī)里。這就是“向左曝光”。圖4左邊的照片“向左曝光”兩檔，就可以得到右邊的照片。看一看直方圖，差別很大。   “ 兩邊山腳見不到，加減曝光斷分明 ”如果直方圖的兩端都看不見末端，也就是“高光和暗影都溢出”，這表明場景中的光影動態(tài)范圍大于數(shù)碼相機(jī)所能記錄的動態(tài)范圍。這時(shí)候，我們就必須有權(quán)衡利弊，根據(jù)要表現(xiàn)的主題，找到重點(diǎn)突出的地方。如果要重點(diǎn)表現(xiàn)亮部細(xì)節(jié)，就舍棄暗部細(xì)節(jié)，向左減少曝光；如果希望突出暗

8、部細(xì)節(jié)，那么就舍棄亮部細(xì)節(jié)，向右增加曝光。     不過，通常情況下，“晃眼的白色”要比“低沉的黑色”更可能成為視覺干擾。所以，如果沒有特殊的理由，如果溢出的高光沒有在畫面中起到輔助作用。我會建議你向左減少曝光，記住這是在“直方圖兩邊都看不到頭”的情況下，就像（圖5）的兩張照片一樣，我們對于“取舍”的概念并不只限于選擇“曝光過度”還是“曝光不足”。對面光線穿透的燈籠是我們想拍攝的主要對象，那么，我們就把注意力集中在它上面，上毫無細(xì)節(jié)的天空越少越好。我們并沒有進(jìn)行曝光補(bǔ)償，但實(shí)際上測光的區(qū)域發(fā)生變化，曝光量也已經(jīng)變化了。這時(shí)候你一定要問：按照前面所講的，從

9、右邊照片的直方圖看，這張照片是不是應(yīng)該向右增加曝光呢？研究一下你數(shù)碼相機(jī)中的直方圖是“亮度直方圖”還是“RGB直方圖”很有必要。     很多數(shù)碼相機(jī)對于紅色比較敏感，景物中紅色的物體往往容易產(chǎn)生“紅色溢出”，而致使紅色的部分沒有糊涂一片沒有細(xì)節(jié)。如果是像上面的相機(jī)一樣是“亮度直方圖”，那么建議你做一些針對紅色物體調(diào)整曝光和調(diào)整飽和度的試驗(yàn)，得出自己的結(jié)論。     兩邊都看不到頭的直方圖，說明影像的動態(tài)范圍已經(jīng)超出了數(shù)碼相機(jī)所能記錄的極限。這個(gè)時(shí)候直方圖左右兩個(gè)末端相聚最遠(yuǎn)。那么，如果直方圖兩個(gè)末端相距很近，這表

10、明所拍攝的景物反差很小，你的數(shù)碼相機(jī)完全可以記錄下來景物的動態(tài)范圍，甚至還綽綽有余。  當(dāng)場景反差比較低，左右曝光都可以的情況下，是向左減少曝光呢，是還向右增加曝光呢，或是什么也不改變？  三、數(shù)碼相機(jī)的曝光原則     這些曝光原則是建立在直方圖確實(shí)有參考意義的基礎(chǔ)上的：原則一：不溢出原則 。這一原則適用于任何數(shù)碼相機(jī)的拍攝。在景物的動態(tài)范圍大于數(shù)碼相機(jī)所能表現(xiàn)的動態(tài)范圍時(shí)，也就是我們通常說的大光比場景的拍攝，比如夜景拍攝、冰燈拍攝等，你至少應(yīng)該讓一個(gè)方向上不溢出。你還可以想辦法使光比減小，比如對暗部補(bǔ)

11、光，這樣我們的相機(jī)就可以記錄場景中的等多細(xì)節(jié)。     我們總會覺得夜景拍攝要增加曝光時(shí)間，甚至要半小時(shí)、一小時(shí)的曝光。事實(shí)上，如果是燈火輝煌城市夜景并不需要這么做。正如你所看到的下邊這張外灘夜景的照片（圖6），曝光時(shí)間是1/15秒，感光度的ISO200，并沒有用什么特殊的拍攝手法。從直方圖上來看，畫面中大部分處于“很暗”的區(qū)域中。事實(shí)也是如此，不然被燈光照亮的“東方明珠”怎么才能突出出來呢？光源的部分有少量的溢出，直接對準(zhǔn)光源拍攝總是會這樣。但這并不影響到整個(gè)畫面，因?yàn)樗鼈冋嫉拿娣e非常小，而且又節(jié)奏的出現(xiàn)在畫面中成為點(diǎn)綴。注意建筑主體的曝光，尤其是“球

12、”的下半部分，還有左上方紅色三角中的細(xì)節(jié)。這都說明高光部分的曝光比較合適。再來看看暗部的細(xì)節(jié)，幾乎沒有溢出。我們在暗影中還能隱隱約約看到遠(yuǎn)處高樓大廈的身影。見鬼！也許你會喜歡橫著拍，因?yàn)楹芏喽际幸咕罢掌际菣M著拍的。而且被燈光照亮的天空會讓遠(yuǎn)處暗影中的樓房看起來更加撲朔。 原則二：亮加黑減 ： 你可能在網(wǎng)絡(luò)上看到了一些數(shù)碼相機(jī)“向右曝光”的原則。這個(gè)原則要求我們在右側(cè)不溢出的情況下盡量向右曝光。這么做的理由是：如果在后期把暗部提亮?xí)a(chǎn)生很多噪點(diǎn)，而后期針對高光部壓暗卻不存在這個(gè)問題。不過，既然你知道煤炭是黑的，為什么還要“過曝”后再把它壓暗呢？ 

13、60;  所以，我更愿意推薦你使用“亮加黑減”的原則。當(dāng)畫面中亮的部分占很大面積時(shí)，我們需要增加一些曝光，也就是向右曝光：比如拍攝大面積的雪景，你可以適當(dāng)向右增加曝光，注意不要讓高光溢出，并且還要保證雪的紋理和細(xì)節(jié)；同樣，當(dāng)畫面中暗的部分占很大面積時(shí)，我們需要減一些曝光，也就是“向左曝光”：比如當(dāng)你在拍攝大面積的煤炭時(shí)，可以適當(dāng)向左減少曝光，注意不要讓暗影溢出，并且還要保證煤炭的紋理和細(xì)節(jié)。上面這張照片（圖7）是在側(cè)逆光條件下表現(xiàn)由白雪和陰影構(gòu)成的起伏和雪的質(zhì)感。直方圖中的兩個(gè)“山峰”分別代表雪地中高亮部分和陰影部分的分布。可以看出高亮的部分并沒有集中在直方圖的最右端，而是

14、靠左一點(diǎn)，這樣可以很好地表現(xiàn)出雪地的質(zhì)感。同時(shí)，我們看到雪地上的陰影仍然處在直方圖的“較亮”區(qū)域。想一想，我們是不是應(yīng)該在后期加大反差，讓陰影處于“較暗”或“很暗”的區(qū)域呢？我沒有找到關(guān)于煤堆的合適的照片，不過我找到了這些灰灰黑的酒壇子。從直方圖上看，右側(cè)還有些余量，也就是說，我們還可以再向右進(jìn)行曝光。但事實(shí)上，我并沒有這么做。相反的，我在原有的測光基礎(chǔ)上，向左曝光1/3檔。這樣的曝光可以更好地表向酒壇子上的細(xì)節(jié)。注意光線的條件是漫射光，之所以選擇漫射光條件拍攝，是因?yàn)槿绻谥鄙涔庀屡臄z，壇子上會留下強(qiáng)烈的陰影。那些陰影是你想要的么？想一想，如果那些陰影是你想要的，那么應(yīng)該怎么去曝光？結(jié)束語&

15、#160;:無論是“不溢出原則”還是“亮加暗減”原則，這一切都建立在一個(gè)總原則上，那就是你要去看懂直方圖，并根據(jù)拍攝的主題和直方圖去調(diào)整曝光。現(xiàn)在，拿起你的數(shù)碼相機(jī)，去拍照吧！本文完。如何解讀數(shù)碼相機(jī)的直方圖與傳統(tǒng)相機(jī)相比，數(shù)碼相機(jī)的一大優(yōu)勢是LCD液晶顯示屏，可以即拍即現(xiàn)。我們除了可以用它來取景，用它來查看照片中的人物是否閉著眼睛，是否拍攝到了自己需要的場景，效果是否滿意，一旦發(fā)現(xiàn)問題即可以刪除重拍。不過，數(shù)碼相機(jī)的LCD液晶顯示屏一般尺寸較小，像素也比較低，顯示效果與實(shí)際拍攝效果往往有很大的差異，一旦輸入電腦或者輸出照片時(shí)很容易發(fā)現(xiàn)曝光不足或曝光過度的情況，對于追求影像品質(zhì)的攝影愛好者而言

16、這是無法忍受的。這時(shí)，我們需要用到LCD液晶顯示屏的另一項(xiàng)功能，那就是“直方圖顯示功能”。直方圖也叫柱狀圖，它以坐標(biāo)軸上波形圖的形式顯示照片的曝光精度，其橫軸表示亮度等級，從左側(cè)0（暗色調(diào)）到右側(cè)255（亮色調(diào)），將照片的亮度等級分為256級，而縱軸則表示每個(gè)亮度等級下的像素個(gè)數(shù)，峰值越高說明該明暗值的像素?cái)?shù)量越多，在畫面中所占的面積也就越大，將縱軸上這些像數(shù)值點(diǎn)連接起來，就形成了連續(xù)的直方圖波形。通過直方圖的橫軸和縱軸我們可以理性地判斷曝光是否合適，影像的層次是否豐富，是否超出了數(shù)碼相機(jī)的動態(tài)范圍等等。當(dāng)然，要想使用直方圖，首先得學(xué)會如何解讀“直方圖”：以一般的正確曝光的要求來看，一幅照片需

17、要有豐富的層次，無論是高光部分還是陰影部分，細(xì)節(jié)層次越多越好。這樣的照片通過直方圖來顯示時(shí)，則從左到右都有曲線分布，同時(shí)直方圖的兩側(cè)不會有像素溢出。典型的直方圖形狀有以下5種，分別對應(yīng)不同的曝光狀況（由于數(shù)碼相機(jī)與Photoshop的直方圖顯示方式相仿，故以Photoshop上的直方圖顯示為例，以便于直觀了解）：1. 平滑型曝光正確 圖1    正確曝光照片的亮度色調(diào)分布應(yīng)該是比較平均的，表現(xiàn)在直方圖上其曲線形狀看上起平滑飽滿，由左端0位置開始，漸進(jìn)變化，平滑過渡到右端255這個(gè)位置，在各亮度等級上均有像數(shù)表現(xiàn)，并且在左端（最暗處）和右端（最亮

18、處）沒有溢出現(xiàn)象，保留著各亮度的細(xì)節(jié)層次。    如圖1所示，圖1的直方圖中沒有斷檔和溢出，說明這是一幅曝光準(zhǔn)確的照片，亮部和暗部都保留了豐富的層次和細(xì)節(jié)。 圖2    而圖2雖然過渡并不平滑，但亮度和暗部均沒有溢出，中間也沒有斷檔，所以也是一幅曝光準(zhǔn)確的照片。2. 右坡型曝光不足    曝光不足照片的直方圖曲線波形偏重于左側(cè)，多數(shù)的像素集中在左側(cè)，波形圖的右側(cè)有較明顯的下降，并且其右側(cè)到255（最亮處）位置處有一段空白，很少甚至沒有像素。這種照片看上去過于暗淡，暗

19、的部位較多，亮調(diào)不足，可通過增加曝光補(bǔ)償、增大光圈或降低快門速度來調(diào)整。在用Photoshop進(jìn)行后期處理時(shí)，可以點(diǎn)擊“圖像調(diào)整暗調(diào)/高光”，拖動“暗調(diào)”項(xiàng)滑桿來修正曝光不足。 圖3    如圖3所示，直方圖左邊暗部看不見末端，且峰值有溢出現(xiàn)象，表明該幅照片的暗部細(xì)節(jié)沒有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來，溢出部分在照片里表現(xiàn)為“死黑”，這些像素的記錄值為0，而右邊亮部的峰值很低，且所占比例很小，說明這幅照片曝光不足，畫面偏暗，需要增加曝光。3. 左坡型曝光過度    過曝照片的直方圖與曝光不足照片的直方圖剛好相反，

20、像素集中于右側(cè)，而左側(cè)的像素很少，從0（最暗處）到曲線波形的起始處有一段空白，很少甚至沒有像素，照片的色調(diào)很亮，或有大面積的反光源。拍攝時(shí)可通過減少曝光補(bǔ)償、縮小光圈或提高快門速度來調(diào)整曝光設(shè)置。在用Photoshop進(jìn)行后期處理時(shí)，可以點(diǎn)擊“圖像調(diào)整暗調(diào)/高光”，拖動“高光”項(xiàng)滑桿來修正過曝現(xiàn)象。 圖4    以圖4為例，右邊亮部的曲線溢出，溢出的部分在照片里表現(xiàn)為“死白”，左邊曲線很低，說明畫面亮部曝光過度，亮部細(xì)節(jié)有明顯損失。4. 中凸型反差過低    直方圖上的像素集中在曲線的中間部位，波形在中間

21、凸起，兩邊下降，靠近0和255位置沒有像素，缺少暗調(diào)和亮調(diào)，對比度不足，照片看上去模糊、灰蒙蒙。這種直方圖很常見，主要時(shí)拍攝時(shí)天氣等環(huán)境因素影響造成，比如有霧、沙塵、太陽光太強(qiáng)等，可使用偏震鏡等設(shè)備加于調(diào)節(jié)。在用Photoshop進(jìn)行后期處理時(shí)，可以點(diǎn)擊“圖像調(diào)整色階”，將兩端黑白場滑桿分別移動到直方圖兩側(cè)起始點(diǎn)稍稍向里一點(diǎn)的位置，可使照片的影調(diào)得到一定的調(diào)整。 圖5    圖5的直方圖的峰值集中在中間，左邊暗部和右邊亮部都缺失，說明圖片反差過低，在陰雨天或者光線不足的條件下拍攝很容易出現(xiàn)反差過低的情況，這張照片就是在陰天拍攝的。5. 中凹型反差過大    這種照片的直方圖曲線波形是兩邊高、中間凹陷，像素主要集中在左右兩側(cè)，中間很少，照片有明顯的暗調(diào)和亮調(diào)部分，但中間中等亮度部分比較缺少，明暗反差大。這種直方圖除了特意進(jìn)行剪影或高反差創(chuàng)作外，主要是沒有掌握好測光部位及測光方式，可以將測光點(diǎn)定位在明暗交接部位等方法進(jìn)行調(diào)節(jié)。在用Photoshop進(jìn)行后期處理時(shí)，可以點(diǎn)擊“圖像調(diào)整暗調(diào)/高光”，分別拖動“暗調(diào)”和“高光”項(xiàng)的滑桿來修正。 圖6    從圖6的直方圖可以看出，兩側(cè)峰值都有溢出，說明畫面反差過大，亮度和暗部細(xì)節(jié)都有所