賞析電影《雨中曲》中的舞蹈敘事技巧[精選]

1、賞析電影雨中曲中的舞蹈敘事技巧【摘要】美國(guó)好萊塢類(lèi)型片的形成并不是一朝一夕的事，而是逐漸地形成的。我以為直到了四十年的末期，才成為一套類(lèi)型片樣式；而只有雨中曲出籠之后，才有真正意義的好萊塢音樂(lè) -歌舞片。本文研究了電影雨中曲中的舞蹈敘事技巧?！娟P(guān)鍵詞】雨中曲；舞蹈；敘事電影故事講述了男歌手唐（吉恩·凱利飾）和女星萊蒙 ( 吉恩·哈根飾) 是 20 世紀(jì) 30 年代好萊塢默片時(shí)期的一對(duì)電影明星，也被認(rèn)為是一對(duì)情侶。但是隨著有聲電影的出現(xiàn)，女演員萊蒙陷入了極大地困境，因?yàn)樗m然擁有一個(gè)漂亮的臉蛋和豐滿(mǎn)而性感的身體，可是她說(shuō)起話來(lái)像貓一樣尖利難聽(tīng)，于是女演員凱西當(dāng)上了萊蒙的配音演

2、員，而萊蒙自持其以往的明星地位自以為是，結(jié)果被迫出局，而凱西卻以自己的刻苦女努力獲得觀眾的歡迎，成為一顆新星，并和唐結(jié)為伉儷。此作品劇情簡(jiǎn)單，但是歡快而浪漫，符合大眾的口味，特別是影片中的音樂(lè)歌曲和舞蹈更贏得了廣大觀眾的熱烈歡迎。其中，最為精彩的一場(chǎng)戲，就是主角唐在雨中翩翩起舞的那一段“雨中曲”此時(shí)唐剛剛向女主角凱西求愛(ài)成功，心中有著說(shuō)不盡的歡悅，他借著歌舞來(lái)盡情地抒發(fā)自己的感情。吉恩·凱立的表演自然流暢，渾然天成。本文研究了電影雨中曲中的舞蹈敘事技巧。一、反應(yīng)真實(shí)的銀幕生活唐是好明星的典范,最初他也有些飄飄然,但凱西的話對(duì)他震動(dòng)很大,使他意識(shí)到自身的不足,努力提高演技,面對(duì)有聲片的

3、挑戰(zhàn)而順利過(guò)關(guān)。與之相對(duì)立,琳娜卻是壞明星的代表,影片對(duì)其有入木三分的刻畫(huà)。她是位豐腴的金發(fā)美女,但嗓音尖利,為人也尖酸刻薄,且毫無(wú)自知之明。唐在影迷面前為她掩飾其聲音的缺陷,幾次搶斷她的話頭。影片最后首映成功,她得意忘形,執(zhí)意要出臺(tái)致辭,結(jié)果自討苦吃。她傲慢勢(shì)利,唐向影迷訴說(shuō)琳娜是位溫柔體貼的淑女時(shí),畫(huà)面上顯示的現(xiàn)實(shí)卻是另一番景象:替身演員唐休息時(shí)向琳娜問(wèn)好,她不屑一顧。這時(shí)辛普森宣布她將和唐搭檔拍攝新片后,她立刻又轉(zhuǎn)身討好唐;此時(shí)旁白卻是唐對(duì)影迷述說(shuō)“從此我和琳娜成為最佳銀幕拍檔?！北憩F(xiàn)大明星的傲慢及其與制片廠老板斗法的最精彩的段落是琳娜得知琳娜得知?jiǎng)P西為她配音且名字將出現(xiàn)于片頭時(shí),她不能

4、容忍這針對(duì)她的雙重打擊:與唐愛(ài)情神話的消泯及對(duì)她完美形象的破壞。于是她利用和約要挾辛普森并獲得成功。這在好萊塢很有普遍意義,電影演員在成為大明星后往往可以憑借其社會(huì)影響及和約中與己有利的條款反噬老板一口,明星或老板勝訴的實(shí)力在好萊塢不勝枚舉。然而琳娜過(guò)于傲慢,激怒了所有人,于是唐略施小計(jì),讓她自我露丑。沒(méi)有真才實(shí)學(xué)的明星神話一旦被捅破,身價(jià)便會(huì)大跌。琳娜被觀眾和老板拋棄了,凱西則因其形象和才華受到觀眾和老板的青睞成為新的明星。影片最后打出的不是歌舞騎士,而是唐和凱西主演的雨中曲海報(bào),海報(bào)下兩人擁吻在一起,這表明兩人不僅是生活中的情侶,而且也是銀幕上的搭檔。二、以尋找真實(shí)的自我為主線唐在參加一個(gè)

5、影片的首映式，陰差陽(yáng)錯(cuò)地與青年女子凱西相遇了。凱西的出現(xiàn)是唐自我意識(shí)產(chǎn)生，尋找真實(shí)自我的關(guān)鍵。凱西第一次出場(chǎng)便挑釁的對(duì)著有名的默片明星唐說(shuō)：“電影可以取悅大多數(shù)人，銀幕上的人無(wú)法打動(dòng)我。不說(shuō)話也不會(huì)表演，只是做一些默劇的表演。”“演員要表現(xiàn)出角色，絕妙的臺(tái)詞，華麗的辭藻?！泵鎸?duì)凱西質(zhì)疑自己作為電影演員的身份，唐非常的生氣。唐一直無(wú)法忘記凱西，無(wú)法忘記凱西說(shuō)過(guò)的話，他對(duì)自己的演技，對(duì)自己作為演員的身份、演員的生活狀態(tài)開(kāi)始搖擺、質(zhì)疑，再加上有聲電影沖擊著傳統(tǒng)的默片，唐的演藝事業(yè)受到了沖擊，唐開(kāi)始重新思考自己及表演。唐事業(yè)的徹底失敗，象征著唐對(duì)過(guò)去明星狀態(tài)的自我的否定與結(jié)束，新的自我認(rèn)識(shí)在產(chǎn)生。經(jīng)過(guò)

6、痛苦的思考，唐開(kāi)始了嘗試有聲電影的拍攝，并最終獲得了成功。拉康認(rèn)為人的整體性和同一性棕黃色依賴(lài)于他者的認(rèn)同。在唐遇到凱西之前，觀眾、媒體、娛樂(lè)圈甚至整個(gè)社會(huì)對(duì)唐的認(rèn)同都是一致的，即唐是一個(gè)優(yōu)秀偉大的演員。然而當(dāng)唐遇到了凱西，他從凱西那接受了異樣的訊息，正是凱西對(duì)唐的質(zhì)疑促使唐自我意識(shí)的產(chǎn)生，開(kāi)始尋找真實(shí)的自我。唐尋找真實(shí)的自我除了前面所說(shuō)的從排斥有聲電影到接受有聲電影外，還表現(xiàn)在他愛(ài)上了凱西并進(jìn)行了表白。唐在遇到凱西前，與琳娜一直保持了屏幕情侶的關(guān)系，雖然他在私底下不喜歡甚至可以說(shuō)討厭琳娜，但為了自己的事業(yè)卻不得不這么做。當(dāng)唐遇上了凱西，雖然生氣凱西對(duì)他的質(zhì)疑，但還是愛(ài)上了她。唐每一次接近凱西

7、，其實(shí)都是在接近痛苦的來(lái)源，是對(duì)作為明星的作態(tài)的一次又一次的否定。影片中有一段唐非常精彩的雨中跳舞片段，是唐在凌晨雨中告別凱西后，陷入愛(ài)情的他興奮的在雨中舞蹈并歌唱的場(chǎng)景了。此時(shí)的唐滿(mǎn)懷著幸福徜徉在清晨的雨中，那歡暢灑脫的物資伴隨著悠揚(yáng)的讓人沉迷的歌聲，還有那沙沙的雨聲以及皮鞋踩踏在街道上的噠噠聲，可見(jiàn)唐心情的愉悅。這個(gè)時(shí)候唐已經(jīng)可以說(shuō)是找到了真實(shí)的自己了，是作為一個(gè)人為擁有甜蜜的愛(ài)情而感到幸福的人，而不再是那個(gè)披著明星外衣的唐了。影片結(jié)尾唐和心愛(ài)的開(kāi)始最終走到了一起，表明唐對(duì)找尋真實(shí)自我的完成，尤其是結(jié)尾處特別回顧了唐在鏡像階段的想象，讓我們看到唐自我意識(shí)產(chǎn)生，尋找真實(shí)自我的完整過(guò)程。在 雨

8、中曲上映的 20 世紀(jì) 50 年代，歌舞片在整個(gè)好萊塢占據(jù)主導(dǎo)地位。然而隨著時(shí)代的變遷，歌舞片自身的類(lèi)型化、模式化，觀眾審美趣味的改變等因素，使歌舞片這一類(lèi)型在電影工業(yè)迅速發(fā)展的浪潮中已經(jīng)漸漸淡出人們的視野。但這并不意味著舞蹈這門(mén)藝術(shù)在電影中已經(jīng)喪失吸引力。如何整合舞蹈資源，使歌舞片重新煥發(fā)新的生機(jī)，是擺在今天電影主創(chuàng)人員面前的新課題。雨中曲作為歌舞片中的經(jīng)典，即使經(jīng)歷了歲月的洗禮，至今仍舊歷久彌新，散發(fā)著無(wú)法阻擋的藝術(shù)魅力。我們今天更應(yīng)該汲取經(jīng)典的養(yǎng)分，不斷創(chuàng)新，使歌舞片重新煥發(fā)藝術(shù)光輝。三、打破時(shí)空因素對(duì)影片敘事結(jié)構(gòu)的限制經(jīng)典影片 雨中曲花了大量的篇幅來(lái)展現(xiàn)舞蹈，在不失輕松幽默的氣氛下，表

9、達(dá)了創(chuàng)作者冷靜犀利的反諷意識(shí)。宗白華在 美學(xué)散步中曾說(shuō)過(guò):“舞是最高度的韻律同時(shí)也是最高度的生命旋動(dòng)力和熱情，它不僅是一切藝術(shù)的究竟?fàn)顟B(tài)，且是宇宙創(chuàng)化過(guò)程的象征，藝術(shù)家在此時(shí)已經(jīng)失落自己創(chuàng)造的核心，沉冥入神。行神如空，行氣如虹?！蔽璧缸鳛槿祟?lèi)表現(xiàn)和傳遞情感的重要身體語(yǔ)言，世界上任何一種其他的藝術(shù)表現(xiàn)手法都無(wú)法和它相提并論。由于舞蹈所能展現(xiàn)和表達(dá)的情感不受時(shí)間和空間的限制，因此舞蹈可以經(jīng)常飛躍時(shí)空，能夠成為聯(lián)系過(guò)去和現(xiàn)在的紐帶。同時(shí)電影中的歌舞更可以通過(guò)絢麗的舞姿轉(zhuǎn)換和編導(dǎo)的剪輯進(jìn)行場(chǎng)景的自由轉(zhuǎn)換和劇情的連接過(guò)渡。例如在影片的開(kāi)頭，吉恩·凱利飾演的男主演唐在接受采訪時(shí)，回顧自己的成長(zhǎng)歷

10、程，從小孩子在酒吧表演的踢踏舞到青年時(shí)代為了生存混跡在酒吧劇場(chǎng)的滑稽落寞凄苦的小丑式的雙人舞蹈表演形式。在這里，舞蹈起到了延續(xù)劇情的作用，同時(shí)也交代了主人公的身份背景。觀眾可以通過(guò)這段笑中含淚的舞蹈形式，體會(huì)到主人公青年時(shí)代的艱辛和百折不撓的精神。同時(shí)也能喚起觀眾的共鳴，畢竟影片上映時(shí)正值 “二戰(zhàn)”結(jié)束百?gòu)U待興的時(shí)代。而唐通過(guò)自身努力終于成為大明星，這一過(guò)程也符合“美國(guó)夢(mèng)”的精神內(nèi)涵。四、搞笑色彩好萊塢最重要的貢獻(xiàn)是對(duì)觀眾心理學(xué)的潛心研究和學(xué)以至用，于是，再陳腐的故事他們也會(huì)把它講得精彩，盡可能讓情節(jié)奇趣和曲折，愛(ài)情的崎嶇，事業(yè)的起伏，最后再讓兩條線索在一個(gè)高潮中合二為一，兩個(gè)問(wèn)題一齊得到解決

11、就象本片最后，在那次大快人心的隨片登臺(tái)的表演中，唐設(shè)計(jì)讓女明星出了大丑，凱西也反敗為勝了。如果情節(jié)實(shí)在沒(méi)有太多吸引力，那他們還有無(wú)窮無(wú)盡的搞笑手段和華麗絢爛的歌舞場(chǎng)面，于是在你還沒(méi)有來(lái)得及厭煩故事太落俗套之前，笑聲淹沒(méi)了思考，眼球也被舞神們精湛的舞技徹底吸引，再加上優(yōu)美而流行的歌聲不絕于耳，再高傲的觀影者、再尖刻的評(píng)論家，再天才的電影人也都心悅誠(chéng)服地看了下去。就象雨中曲，我們看到就連庫(kù)布里克也對(duì)其難以忘懷，在發(fā)條橘子里，那個(gè)作惡的少年熱愛(ài)音樂(lè)，他聽(tīng)貝多芬，而他常常哼唱的樂(lè)曲卻是雨中曲。最經(jīng)典的場(chǎng)面當(dāng)然是雨中曲，金·凱利那么歡暢、那么灑脫的舞姿，伴隨著那么悠揚(yáng)、那么沉醉的歌聲，能讓人融

12、化，讓人迷失，那一刻，一切變得美好，大雨中歡唱的舞者用快樂(lè)感染了所有人。最詼諧的段落是唐納德·奧康納的make fun，丑角似的舞蹈設(shè)計(jì)，高難度的跳躍和摔倒，但他卻跳得輕松自如、自然流暢，笑聲過(guò)后，有學(xué)生小聲地說(shuō)“太不容易了” ?！芭_(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年功”，僅僅為著博觀眾一笑，大概學(xué)生想到了自己的宿命演員的宿命。最有意味的一場(chǎng)是凱利和奧康納捉弄臺(tái)詞老師，窗簾、家具、燈具成了舞蹈的道具，一切都設(shè)計(jì)得天衣無(wú)縫。以歌舞雜耍出身的默片明星必須要發(fā)揮自己的長(zhǎng)處，只是矯揉造作地念對(duì)白當(dāng)然沒(méi)有趣味，于是臺(tái)詞老師遭殃了，后來(lái)，他們把拍好的類(lèi)似話劇的電影改成了歌舞片，獲得成功，這是一個(gè)先兆。有時(shí)，我們

13、只需要電影來(lái)娛樂(lè)，絢目、悅耳，讓我們歡笑，這個(gè)時(shí)候，就想到了雨中曲，想到了金·凱利在大雨中歡歌漫舞，他唱著“我只是在雨中舞蹈、歌唱”。結(jié)論：音樂(lè) - 歌舞片，乃是有聲電影出現(xiàn)后誕生新型類(lèi)型片。最初階段，只是把百老匯的歌舞劇搬上銀幕而已，后來(lái)，才逐漸地發(fā)展成為了具有獨(dú)特形式的類(lèi)型片。一般認(rèn)為影片雨中曲的公映是真正的歌舞片型的誕生。雨中曲是美國(guó)好萊塢音樂(lè) - 歌舞片的杰作，也是美國(guó)和世界電影學(xué)院的學(xué)生們學(xué)習(xí)電影史課程的必讀影片。也正是從雨中曲開(kāi)始，美國(guó)好萊塢的音樂(lè) -歌舞片進(jìn)入了其黃金階段。本文研究了電影雨中曲中的舞蹈敘事技巧。參考文獻(xiàn)：1 聞慧蓮.  探究舞蹈電影的主題表現(xiàn)與敘事性j. 電影文學(xué). 2009(21) 2 楊緋,任雪嬌,劉穎.  淺談舞蹈與電影j. 電影文學(xué). 2010(11)