試論復雜人物性格的塑造

1、試論復雜人物性格的塑造王勁松經(jīng)過四年表演理論的學習，和參加一些影視作品的實踐，我越來越感到，演 員在人物性格的塑造上極容易陷入性格的單一化和簡單化， 而這種人物性格“白、 直、露”的表演，正是危害當今電影表演的主要因素之一。我曾看過一部不成功的故事片，描寫姐妹三人不同的命運，表現(xiàn)了大姐正直， 二姐懦弱，三妹潑辣等性格特點。讓觀眾無法接受的原因，除了編導對人物性格 的復雜性缺乏思考外，三位演員在表演上也頗顯幼稚：大姐一味突出正直善良， 二姐膽小無比，三妹極為潑辣而時髦。她們只夸張了性格中的單一個性， 卻忽略 了人類性格中其它微妙復雜的共同性，以及人物性格的發(fā)展成熟和裂變等等波動 性的自然規(guī)律。我

2、認為在當代電影表演的觀念中，已越來越把塑造人物性格的復 雜性當成衡量演員演技水平的重要標準。當代電影觀眾已越來越著迷于那些使他 們不能一下子看透，更不能簡單說清的復雜人物形象。 看來魅力的來源，正是躲 在事物表象背后的、尚待去揭示和分析清楚的復雜因素。 大千世界的紛繁復雜也 正是自然之美的主要成因。有人會說角色的魅力往往出于不可知的下意識的靈感現(xiàn)象， 其復雜性因為無 法控制而“可遇而不可求”。然而，我的論文的主要論點，正是試圖論證演員對 于復雜人物性格的塑造，可以通過理性分析去把握它。演員可以利用人類各種自 然相通的本能，將演員自身的性格元素最大限度地轉(zhuǎn)化為角色的性格元素，并以飽滿的情感投入到

3、復雜人物性格的塑造中。復雜人物性格的理論分析復雜人物性格是針對單一性格（或簡單性格）而言的。復雜人物性格是指在 單一性格的結(jié)構(gòu)基礎上再疊加一個或多個性格特征，形成二重性格或多重性格的 人物形象。有些理論家把復雜人物性格稱為圓形人物，把單一人物性格稱為扁形 人物。以復雜人物性格的塑造來替代單一性格塑造， 已經(jīng)成為一種現(xiàn)代電影表演的 審美意識趨向。正如美國邁羅默在現(xiàn)實的表象中所指出的：“當代生活中 無論是生活的內(nèi)容，還是生活的發(fā)展，也都更為復雜。實際生活事件的順序以至 這些事件形式本身有時使我們覺得實在太古怪，仿佛是偶然的，不合規(guī)律的，然而正是生活的事件中，這些仿佛無規(guī)律中卻蘊含著生活的極其深刻的

4、復雜性，有時還包含著所發(fā)生事件的含義?！笨梢娺@種對人物性格的復雜意識的審美趨向， 歸根結(jié)底在于現(xiàn)代社會發(fā)展日趨復雜而產(chǎn)生的必然結(jié)果。漢語詞典中對性格的注釋是：“在對人、對事的態(tài)度和行為方式上所表現(xiàn)出 來的心理特點。如：英勇、剛強、懦弱等?！焙唵蔚卣f，即性格是人對周圍環(huán)境 反應的特殊性心理。因此，我們要討論復雜人物性格，首先要深入研究人物規(guī)定 情境的復雜性。一、復雜的規(guī)定情境導致復雜的人物性格規(guī)定情境是指演員塑造角色的生活環(huán)境中的各種情況條件的總稱。它包括劇本情節(jié)，事件發(fā)生的時代、時間、地點，人物活動的環(huán)境以及人物關(guān)系等等情況。 斯坦尼斯拉夫斯基指出：“沒有規(guī)定情境就沒有動作，動作永遠是對規(guī)定情

5、境的 回答。”因此，角色展開的一切動作的依據(jù)就是規(guī)定情境。演員表演應該和生活 一樣，將一舉一動、一言一行都要融于規(guī)定情境之中。一個角色，只要規(guī)定情境 發(fā)生變化，人物動作和心理活動必然要相應地變化。然而角色的所有行動都是為 了完成一個最終目的一一完成人物性格塑造。 所以，規(guī)定情境的矛盾復雜化，必 然導致角色行動產(chǎn)生復雜、微妙、細膩的變化，從而帶來人物性格的復雜因素。日本影片遠山的呼喚結(jié)尾之處的規(guī)定情境就設置得非常精彩， 這是一個 看似簡單，實則十分復雜的規(guī)定情境。男主人公耕作判刑后乘火車被押往遠方， 虻田帶著民子冒雪擠上這節(jié)列車，坐在耕作的斜對面。兩個押解耕作的便衣警察 坐在耕作旁邊，一邊吃，一

6、邊執(zhí)行公務。車廂里人群擁擠嘈雜，這個情境無疑為 男女主人公情感交流設置了極大的障礙，意味著在警察和人群當中民子和耕作幾 乎無法交流。然而正是在這個特殊的規(guī)定情境中， 激發(fā)了演員強烈的情感，出色 地完成了各具特色的、深刻復雜的人物性格的塑造。虻田：（大聲地）“夫人，聽說你不養(yǎng)牛了，到中標津城工作去啦？”民子：“是的?！彬堤铮骸奥犝f你們娘倆要在那兒住幾年，等你丈夫回來，不管等幾年，這是 真的嗎？”民子點點頭。虻田：（向耕作瞟了一眼）“生活方面沒問題吧？據(jù)說虻田那傻小子對你們 照顧得挺好這就太好了，真是太好了?！?（虻田激動得熱淚盈眶）耕作聽著談話含淚凝視民子，極大地抑制感情警察裝做沒有看見的樣子，

7、低頭繼續(xù)吃飯。呆呆望著耕作的民子，從手提袋里拿出手帕擦了擦眼淚， 然后，果斷地把它 遞給了耕作。耕作用戴手銬的手接過手帕，捂上臉。虻田大哭。列車繼續(xù)向前駛?cè)パ輪T的這段表演，給觀眾帶來了極強的感情沖擊力。 這種震撼力正來自復雜 的人物性格所產(chǎn)生的復雜人物情感。觀眾為男女主人公的離別而感到極大的悲 傷，同時又為民子堅定的愛而感到一些興奮和寬慰。演員的表演如同一架高壓水槍，規(guī)定情境如水槍上的噴射口， 口兒越?。匆?guī)定情感越復雜深刻）則角色的內(nèi)部激情壓力越大，也就越能噴射出情感的激流。二、人物復雜性格元素的分析我們分析了規(guī)定情境復雜化對塑造人物性格的影響，這是構(gòu)成人物性格的外 因?，F(xiàn)在我們來探討來自性

8、格自身的復雜因素，這是創(chuàng)造性格的內(nèi)因。構(gòu)成性格的元素不是單一的。例如一個粗暴的人物性格中，既有普通人的一 面，又有粗俗野蠻、狂暴煩躁的一面；有時表現(xiàn)出愚蠢呆傻，有時在某方面卻又出奇的機敏狡詐等等。以上諸多元素，其最終目的是構(gòu)成人物粗暴的性格特色。我們不能因為重視了主導地位的性格元素的存在，就忽略了其他次要性格元 素的作用。要知道事物不是靜態(tài)的，它們都是在運動發(fā)展的過程中。在某些特定 的情況下，次要性格元素也會變?yōu)橹鲗б蛩兀?而形成新的性格特色。例如一個性 格懦弱的人，在忍無可忍的情況下，也會拿起武器挺身反抗，一瞬間變成一個勇 敢的英雄。由此可見，英勇并非是英雄所獨有的，也是膽小鬼性格中的一部分

9、。 現(xiàn)實生活中的人性格特點也不是單一的，每個人在行為中都能傳達出許多變化不 定的性格元素：熱情、冷淡、平易、拘謹、狂暴、理智、歡樂、天真、沉著、復演員在表演過程中正是利用了人類整體性格元素的相同性，通過開掘演員性 格中與角色相同的性格元素，并克服演員自身性格元素的干擾，盡力與角色的整 體性格同化。我認為好的演員都能靈活地把握更多甚至全部的人類性格元素用于復雜人物性格的塑造。像達斯廷霍夫曼這樣出色的電影演員，能夠把自身的性格特色最大限度地轉(zhuǎn)化為角色的個性特征?！叭说拿谰兔涝谄鋸碗s性上”。這是蘇聯(lián)著名作家肖洛霍夫關(guān)于靜靜的頓 河小說創(chuàng)作上的總結(jié)。來自人物性格的復雜性格元素的運用， 是增添人物形象魅

10、力的重要手段。哈姆萊特之所以流芳千古，正來自哈姆萊特性格上的復雜因此，我們對性格元素復雜性的剖析，就是對人類美的再認識復雜人物性格的創(chuàng)作方法一、探索角色復雜的內(nèi)心世界表演是一門行動的藝術(shù)，俄語的演員就是“行動者”的意思。斯坦尼認為所 謂行動，任何時候都是指內(nèi)心行動、形體行動和語言行動的總稱。而此三種行動 中處于領導統(tǒng)治地位的是內(nèi)心行動。人物的一切行動都來自于他的心靈。因此， 組織內(nèi)心行動的好壞直接關(guān)系到人物性格塑造的成敗。（一）尋找人物性格的復雜點斯坦尼曾有過這樣的話：“演員所抓到的角色生活的某個個別瞬間，激起了心理生活動力意向的強有力的涌現(xiàn)。這階段的思想是斷斷繼續(xù)地出現(xiàn)?！边@ 是演員剛剛接觸

11、劇本角色時的普遍感覺。此時我們應當暫時拋開人物性格的線和 面，由點入手，去分析角色的“這一點”，它必定區(qū)別于另外的“這一點”，來 尋找他性格因素的獨特性。例如讀過劇本后，直覺感受非常重要。你最喜歡哪場 戲；你覺得演起來最別扭的是哪一場； 最吸引你的是角色的哪一個動作， 哪一段 臺詞等等?？傊?，不管是什么細節(jié)，只要涉及人物性格塑造的各個點都要留意。這些激發(fā)直覺感受的點都不是簡單的， 應該仔細地分析，我們稱之為人物性格的 復雜點。對人物性格復雜點的分析有利于演員在頭腦中形成人物性格的框架。（二）尋找性格發(fā)展的曲線斯坦尼在指導演員進一步創(chuàng)作角色時指出：“隨 著進一步認識角色，更深入地了解它的基本目的

12、，這些斷斷續(xù)續(xù)的線才會逐漸形 成一個連續(xù)的整體。只有當動力意向的線連接起來， 也就是成為不斷的線的 時候，才可能談到創(chuàng)作?！边@里的“動力意向”就是指角色的內(nèi)心欲望。結(jié)合上 面談到的人物性格的復雜點，我們獲得了人物性格發(fā)展的曲線。這條曲線也是人 物性格的基調(diào)。由于它自身復雜因素的影響，加上外界環(huán)境的復雜因素，性格曲 線必然呈現(xiàn)波動狀態(tài)，既有性格成熟的高峰，也有性格抑制的低谷?！叭魏我粋€動作都會遇到反動作，而且后者會刺激、加強前者。所以，在每 一個劇本中，與貫串動作向前發(fā)展的同時，有一種和貫串動作對抗的反貫串動作， 朝相反的方向發(fā)展。反動作能引起一系列的新動作，我們需要這種經(jīng)常的抵 觸，因為它會產(chǎn)

13、生斗爭、爭吵、爭論，產(chǎn)生一系列與此相適應的任務和解決這些 任務的方法?！保ㄟx自斯坦尼斯拉夫斯基體系精華）以上論述是對人物性格復雜性的深刻的內(nèi)部分析。 可見為了完成一個復雜的 人物性格塑造，絕不能把人物性格永遠沉入一種固定的性格基調(diào)中。 因為在任何 復雜性格元素的作用下，性格都會有沉入基調(diào)，并且突破基調(diào)的時候。美國影片 憤怒的公牛中德尼羅扮演一個雄壯的拳擊手， 性格暴躁得像一頭野牛。其中 有一場戲是拳擊手被警察關(guān)進了拘留所，拳擊手先是氣得用拳頭打墻壁，之后， 又對著墻壁哇哇大哭起來。這一哭一反拳擊手暴躁、強壯的形象，變成一個受了 委曲的小孩子似的，可憐無助。這個性格基調(diào)的突破增強了人物性格的力度

14、，使 人物形象愈加豐滿感人。（三）其它次要元素的影響找到人物性格的復雜點和人物性格發(fā)展的曲線，即是找到了影響性格的主要 作用力。但要想使性格的多側(cè)面更加立體、 飽滿，還有必要對影響性格元素的其 他次要作用力了解清楚。對次要元素的細微把握，可以使演員更好地把握性格中微妙細致的小變化，這些細小的變化會豐富人物性格，增強角色的藝術(shù)感染力在此，美國表演理論家奧勃萊恩所著的電影表演一書使我很受啟發(fā)。我 引用下面一段文字：“演員們尋求以某些復雜微妙變化來補充性格化時，應該注意的不是對環(huán)境 作出明顯單一的反應，而是對任何刺激物作出反應的無限可能性。 舉個例子，每 個積極行動都會有一個消極的對應物。信任的存在

15、是因為懷疑被暫時克服了。 每 個信任的行動，不論它與愛情、信服、充滿自信有關(guān)，或是與作出深思熟慮的結(jié) 論有關(guān)，都是不穩(wěn)定地立足于它的基礎之上。在這基礎的表面之下是懷疑、恐懼、 疑慮、窘迫、躊躇以及其他等等的混合物。演員在表演人的行為的復雜契機時， 必須試圖展現(xiàn)這一契機的消極和積極方面等因素，以利于人物性格化增添微妙的 變化?！倍?、復雜人物性格的外部表達電影被稱為視聽藝術(shù)。電影表演必須通過有力的外部表達方式來向觀眾傳遞 感情。演員離開體驗，則體現(xiàn)必是虛假的；離開體現(xiàn)，那么體驗又從何表現(xiàn)呢？ 因此，經(jīng)過對復雜人物性格的內(nèi)心世界的探索之后， 我們同時有必要認真研究一 下復雜人物性格的外部表達手段。（

16、一）對復雜人物性格外部動作的設計人物性格元素和規(guī)定情境的復雜性， 必然導致人物行為動作上的復雜性。因 此，對復雜人物的外部動作設計，應首先根據(jù)復雜人物的心理軌跡， 再利用人的性格元素的整體相同性，設計出無窮的、豐富的、令人出乎意外的性格化動作。 一個心理欲望非常矛盾復雜的人物性格， 可以實施人類所有的行為動作。而人類 所有的行為動作都可以在演員自身性格中找到其相應的性格元素來。性格的復雜性使一切行為都可以找到合理的原因。 但是，在外部動作的選擇上要注意：簡練、 質(zhì)樸、典型和有創(chuàng)造性。在選擇上力求做到：“情理之中意料之外”；“動靜相 宜，具有節(jié)奏感”。英國偉大的表演藝術(shù)家勞倫斯奧立弗在創(chuàng)作人物時

17、有一個鮮明特點， 就是 竭盡全力去創(chuàng)造吸引觀眾的方法。 有人問他，一個偉大的演員的要素是什么？他 斷然回答：要使觀眾覺得你有捉摸不透的訣竅。在創(chuàng)作中，他常告誡自己：絕對 不要做觀眾能預料到的你所要做的事情， 要預先估計觀眾能預料到什么，然后避 免那樣做。在舞臺演出和影片拍攝中，奧立弗總是千方百計地調(diào)動吸引觀眾的藝 術(shù)手段，比如充分利用節(jié)奏速度的變化，時間的變化，表情及動作的變化，要讓 觀眾既感親切，又感到意外。這些成功的經(jīng)驗很值得我們認真學習。當人物的內(nèi)心欲望達到最大限度的復雜矛盾時，人物的行為往往是兩極化 的：一個是表面動作靜止；另一個是多義的激烈的外部形體動作。例如葛麗泰嘉寶在瑞典女王影片

18、結(jié)尾的有名的“ O'的表演。人們通 常認為此段表演的成功在于情感的“空白”，想填上什么就填上什么，如悲哀、 勇氣什么都行。我認為若真填上了“什么”，就不是什么了，因為這個“O”并不是一個“空白”，而是一個信息量極大的飽和結(jié)果。這個情感的空白是人類所 有情感的全部。正因心理欲望矛盾復雜，性格元素勢均力敵，彼此最大限度地相 互鉗制，才形成了人物表面動作的靜止現(xiàn)象。 生活告訴我們，能夠哭泣的悲傷是 小悲傷；而人悲到極處時，反而是一份平靜的淡然。相反的例子如戰(zhàn)地浪漫曲中有幾場內(nèi)涵深刻的戲，演員選擇了很外化而強烈的形體動作，如變魔術(shù)、 唱歌、喝酒、瘋狂地踢空罐子等都表達了生活復雜的多義性。角色絕

19、不是為了動作而動作?！疤呖展拮印钡膭幼魇侨宋镄睦頎顟B(tài)復雜到極點時，人物在規(guī)定 情境中發(fā)生的“非目的”性的有力行動。這也是人物情感被壓抑后的“變態(tài)”釋 放行為。（二）人的兩種自然本能馬克思曾指出：“人的本質(zhì)是社會關(guān)系的總和?！比伺c其生存環(huán)境，與龐雜 的社會關(guān)系有千絲萬縷的聯(lián)系。人類為了適應大自然，改造大自然，保護個體的 生存和發(fā)展，練就了一些特殊的生活本領。那么，對于演員塑造復雜人物性格有 幫助的，我認為是兩種自然本能一一人的掩飾欲望的本能， 和人體行為動作的節(jié) 能本能。簡稱掩飾本能和節(jié)能本能。人掩飾內(nèi)心欲望的能力是人類社會行為中最普遍的行為能力。通常人類越走向文明，這種掩飾能力就越強。當個體的

20、人接觸陌生的環(huán)境，或與人數(shù)較多、社 會關(guān)系較復雜的人群相遇時，掩飾本能會出色地參加“表演”。例如我們?nèi)ヒ患?較陌生的人家拜訪，不巧剛好趕上人家吃飯。當主人客氣地邀請共餐時，我們總 是會說：“吃過了”，并擺出一副毫無食欲的樣子，盡管肚子正咕咕亂叫。再如， 我們到了一個令我們感到非常新奇興奮的環(huán)境，雖然對一切都充滿好奇，但我們絕對不會東瞧西看，大聲贊美，相反會裝作若無其事、常來常往的樣子。生活經(jīng) 驗告訴我們，只有這樣才顯示出我們有身份，見過世面，不會被人指責有失檢點。 生活中的人，常?！氨砝锊灰弧保f反話，做出與心理欲望相反的動作。一個女 孩喜歡男孩卻采取打罵討厭的態(tài)度；一個男孩想吸引自己熱戀的女孩，卻采取和 別的女孩約會的方式以達到目的。 我們真實生活中，充滿了許許多多的假象，這 不外乎是一種人類自我保護、懼怕受到傷害而引發(fā)的掩飾本能。除了小孩子和文 化教養(yǎng)很低下、愚鈍的人，其內(nèi)心欲望的掩飾成分較少外，正常的現(xiàn)代人幾乎無 時無刻不生活在真真假假、虛虛實實的人類行為當中。甚至人們精神緊張時的清 嗓子，整理衣領和頭發(fā)，這都是一種掩飾的本能。盡管人類痛恨虛偽，詛咒欺騙, 但人們卻在自己的“假面”下得到保護，得以喘息。最終不得不承認：生活需要