法國中尉的.女人PPT

1、Page 1 2008 www.PresentationL Page 2DATETAKESCENES101PRODUCTION那一眼讓一生改變那一眼讓一生改變 精讀影片精讀影片法國中尉的女人法國中尉的女人Page 3思考題：思考題：一、請簡要分析影片的情節(jié)結(jié)構(gòu)。一、請簡要分析影片的情節(jié)結(jié)構(gòu)。 1.雙情節(jié)線的對比雙情節(jié)線的對比 2.影片結(jié)構(gòu)的巧妙性影片結(jié)構(gòu)的巧妙性 二、隨著影片情節(jié)的發(fā)展，薩拉的心理是如何變二、隨著影片情節(jié)的發(fā)展，薩拉的心理是如何變化的？化的？ 三、影片運(yùn)用套層結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出什么樣的主題？試三、影片運(yùn)用套層結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出什么樣的主題？試探討結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系。探討結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系。四、以影

2、片的開頭和結(jié)尾為例，分析局部與整體四、以影片的開頭和結(jié)尾為例，分析局部與整體在結(jié)構(gòu)上的呼應(yīng)關(guān)系。在結(jié)構(gòu)上的呼應(yīng)關(guān)系。SCENE1Page 45 4 3 2 1 2008 www.PresentationLPage 5一、請簡要分析影片的情節(jié)結(jié)構(gòu)一、請簡要分析影片的情節(jié)結(jié)構(gòu)1.雙情節(jié)線的對比雙情節(jié)線的對比 第一條線：原著里面查爾斯與第一條線：原著里面查爾斯與“法國中尉的女人法國中尉的女人”薩拉之間的愛情故事；薩拉之間的愛情故事； 薩拉和查爾斯二人由分到合，是一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局；薩拉和查爾斯二人由分到合，是一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局； 敘事特征：戲劇性敘事特征：戲劇性 依靠明顯的矛盾沖突帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，存在著

3、一個(gè)嚴(yán)格的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的戲劇化依靠明顯的矛盾沖突帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，存在著一個(gè)嚴(yán)格的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的戲劇化發(fā)展過程；發(fā)展過程； 第二條線：安娜與邁克在拍片過程中所發(fā)生的愛情故事；第二條線：安娜與邁克在拍片過程中所發(fā)生的愛情故事； 安娜和邁克二人由合到分，是現(xiàn)代人悲劇式的愛情。安娜和邁克二人由合到分，是現(xiàn)代人悲劇式的愛情。 敘事特征：生活化敘事特征：生活化 沒有第一個(gè)故事那么明顯的矛盾沖突，整個(gè)情節(jié)的發(fā)展更加生活化。沒有第一個(gè)故事那么明顯的矛盾沖突，整個(gè)情節(jié)的發(fā)展更加生活化。 SCENE1Page 6 2.影片結(jié)構(gòu)的巧妙性影片結(jié)構(gòu)的巧妙性 套層結(jié)構(gòu)套層結(jié)構(gòu) 初遇初遇 相識相識 相戀

4、相戀 薩拉出走薩拉出走 查爾斯尋找查爾斯尋找 找到找到 結(jié)合結(jié)合 同居同居 同居同居 同居同居 邁克想念邁克想念 邁克戀愛邁克戀愛 分離分離 兩段情節(jié)結(jié)構(gòu)的發(fā)展相互呼應(yīng)，環(huán)環(huán)相扣，形成一種兩段情節(jié)結(jié)構(gòu)的發(fā)展相互呼應(yīng)，環(huán)環(huán)相扣，形成一種互文與對話互文與對話的關(guān)系。的關(guān)系。 舉例分析：舉例分析： 過去時(shí)空過去時(shí)空 現(xiàn)在時(shí)空現(xiàn)在時(shí)空 薩拉來到普太太家當(dāng)隨從驕傲而隱忍 失業(yè)的家庭教師有的會(huì)淪落為娼妓 愛賽特旅店的薩拉不辭而別 邁克給身在倫敦的安娜打電話“你去了哪？你不在旅店？” 三年后再次相遇結(jié)合 劇組解散人分離SCENE1Page 7 3.套層結(jié)構(gòu)套層結(jié)構(gòu) SCENE1定義：定義：套層結(jié)構(gòu)是電影中處

5、理時(shí)空的一種結(jié)構(gòu)方式。所謂套層結(jié)構(gòu)，又稱“戲中戲”、“片中片”。即是指一部電影作品之中又套演該電影故事所引出的其他故事、事件。特點(diǎn)：特點(diǎn)：1.雙線敘事 2.互文與對話作用：作用： 1、增強(qiáng)電影敘事結(jié)構(gòu)的精巧性，使電影故事的講述更加復(fù)雜、更有意味、更精彩。2、擴(kuò)充并拓深電影的主題意蘊(yùn)，豐富或強(qiáng)化電影內(nèi)涵。3、產(chǎn)生間離效果，引發(fā)觀眾的思考，加深對影片主題和人物的理解。影片舉例影片舉例：卡門卡洛斯.紹拉最后一班地鐵弗朗索瓦.特呂弗 W的悲劇 深井信一郎如果.愛陳可辛Page 81二、隨著影片情節(jié)的發(fā)展，薩二、隨著影片情節(jié)的發(fā)展，薩拉的心理是如何變化的？拉的心理是如何變化的？ Page 9 在封閉傳統(tǒng)

6、的世俗下隱忍地抗?fàn)?查爾斯的出現(xiàn)點(diǎn)亮希望之火獲得愛情卻依然沒有心靈自由 達(dá)到心靈自由后與愛人幸福相守 SCENE2二、隨著影片情節(jié)的發(fā)展，薩拉的心理是如何變化的？二、隨著影片情節(jié)的發(fā)展，薩拉的心理是如何變化的？Page 10從細(xì)節(jié)解讀薩拉心理的變化：從細(xì)節(jié)解讀薩拉心理的變化：1.場景變化2.畫畫3.發(fā)型SCENE2Page 111 三、影片運(yùn)用套層結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出什么樣三、影片運(yùn)用套層結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出什么樣的主題？試探討結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系。的主題？試探討結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系。Page 123SCENE 三、影片運(yùn)用套層結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出什么樣的主題？試探討結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系。三、影片運(yùn)用套層結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出什么樣的主題？試探討

7、結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系。 1.影片運(yùn)用套層結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出怎樣的主題？ 關(guān)于愛情與婚姻 過去時(shí)空：建立在真愛基礎(chǔ)上的傳統(tǒng)愛情 現(xiàn)在時(shí)空：建立在性愛基礎(chǔ)上的現(xiàn)代愛情 關(guān)于自由與愛情 過去時(shí)空：薩拉忍受非議追求自由之后的真愛 現(xiàn)在時(shí)空：自由唾手可得但是真愛卻不知所蹤不同時(shí)代愛情與婚姻觀念的碰撞不同時(shí)代自由與愛情之間的關(guān)系Page 133SCENE 試探討結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系試探討結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系一句話：一句話：“結(jié)構(gòu)為主題服務(wù)！結(jié)構(gòu)為主題服務(wù)！” 在電影劇本的創(chuàng)作中，結(jié)構(gòu)處理不合適的主要有兩種情況： 一、結(jié)構(gòu)呆板，不能更好地表現(xiàn)主題； 舉例：法國中尉的女人的改編 改編難題：1.現(xiàn)代人的觀點(diǎn)審視維多利亞時(shí)代人的愛情

8、2.三個(gè)不同的結(jié)局 解決辦法：套層結(jié)構(gòu) 二、為了結(jié)構(gòu)而結(jié)構(gòu)，妨礙主題的表現(xiàn) 舉例：愛情電影 情節(jié)線1：導(dǎo)演系學(xué)生拍攝作業(yè)與女主角之間的產(chǎn)生曖昧，中間穿插大學(xué)校園生活的方方面面 情節(jié)線2：學(xué)生作業(yè)中男女主人公的大學(xué)校園愛情 問題：兩條情節(jié)線互不相關(guān)，各自為政，花哨的結(jié)構(gòu)成為一種擺設(shè)，即使剪輯轉(zhuǎn)場都非常自然流暢，也依然影響主題表達(dá)。 Page 141四、以影片的開頭和結(jié)尾為例，分四、以影片的開頭和結(jié)尾為例，分析局部與整體在結(jié)構(gòu)上的呼應(yīng)關(guān)系。析局部與整體在結(jié)構(gòu)上的呼應(yīng)關(guān)系。Page 153SCENE 四、以影片的開頭和結(jié)尾為例，分析局部與整體在結(jié)構(gòu)上的呼應(yīng)四、以影片的開頭和結(jié)尾為例，分析局部與整體在

9、結(jié)構(gòu)上的呼應(yīng)關(guān)系。關(guān)系。鏡頭1：安娜用一面小鏡子審視鏡子里面的薩拉。通過鏡子鏡子這一具有關(guān)照作用的物件連結(jié)起了兩個(gè)不同的時(shí)空的人物； 鏡頭2：一個(gè)大的時(shí)空轉(zhuǎn)場在這一個(gè)鏡頭中完成。這個(gè)鏡頭提醒我們：安娜已經(jīng)走進(jìn)了薩拉的世界。 鏡頭1：安娜站在一面大的鏡子面前審視慌亂的自己，作出決定。鏡子中的是現(xiàn)實(shí)的安娜而不是真正的薩拉；鏡頭2：邁克對著離去的安娜的背影喊出一句：“薩拉！”點(diǎn)睛之筆！一句臺詞巧妙地連結(jié)了兩個(gè)時(shí)空，升華了影片的主題。Page 163SCENE 知識點(diǎn)：發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)知識點(diǎn)：發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn) 發(fā)現(xiàn)發(fā)現(xiàn),指從不知到知的轉(zhuǎn)變,它可以是主人公對自己身份或者與其他人物關(guān)系的新的發(fā)現(xiàn)，也可以是對一些重要事實(shí)或無生命實(shí)物的發(fā)現(xiàn)。 突轉(zhuǎn)突轉(zhuǎn)，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強(qiáng)戲劇性的一種技法。 在編劇創(chuàng)作實(shí)踐中，發(fā)現(xiàn)通常總是與突轉(zhuǎn)相互聯(lián)用或者同時(shí)出現(xiàn)，劇本往往通過發(fā)現(xiàn)來造成劇情的突轉(zhuǎn)。 舉例分析：俄狄浦斯王雷雨法國中尉的女人 Page 17 2008 www.PresentationL 實(shí)際上，我的小說的主題就是