針對不同地區(qū)陽光建筑空間探究

1、針對不同地區(qū)陽光建筑空間探究摘要：本文通過闡述不同地區(qū)光與建筑空間的研 究，對芬蘭赫爾辛基地區(qū)的瑪利亞別墅和中國北京地區(qū)的 “四合院”進(jìn)行了具體的分析，了解到不同地區(qū)情況下，因 光的不同而產(chǎn)生的建筑空間處理手法也不同。最后，以岐山 縣周原博物館方案設(shè)計為例，提出一些設(shè)計方法和理念。關(guān)鍵詞：不同地區(qū)、陽光、空間、采光設(shè)計中圖分類號：s611文獻(xiàn)標(biāo)識碼：a文章編號：1概述陽光是萬物之源，是生物生產(chǎn)與存活不可缺少的自然條 件，人類也不例外?！?】人們對事物的感知，首先以視覺為 主，而聽覺、味覺、觸覺等等往往是起到輔助作用。那么， 人們對建筑和空間的第一感知便離不開光。英國著名建筑師 羅杰斯曾說過：“

2、建筑師捕捉光的容器?！笨梢?，光是建筑 藝術(shù)的靈魂。沒有光，建筑的形式、體量和空間就不能被感 知，那么建筑處理手法將不復(fù)存在。理查德邁耶曾經(jīng)說過："我會熟練地運用光線、尺度 和景物的變化以及運動和靜止的關(guān)系”。可見，設(shè)計者們早 已將光對空間的處理作為了首要的任務(wù)，并且考慮到了理性 和感性的結(jié)合。然而，在同一時代，不同地區(qū)的人們對于本 地區(qū)的光和建筑空間的處理不同，從而產(chǎn)生了各式各樣的建 筑和空間形式，形成了多元的建筑文化。2針對不同地區(qū)陽光的建筑空間處理關(guān)于光的建筑空間處理必須涉及到相關(guān)的地理因素。由 于太陽作為光源，地球上任何一個位置的光影都有唯一性。 不同緯度地區(qū)日照時間、日照角度

3、均有不同。因此，不同地 區(qū)因當(dāng)?shù)厝照盏牟煌a(chǎn)生出的建筑空間處理方式也有所 不同。這便形成了建筑的多樣性和地域性特征。我國地域遼闊，南北跨熱、溫、寒不同地區(qū)，氣候類型 各異，日照時間、日照角度均有不同，因此建筑在不同區(qū)域 有著不同的表現(xiàn)形式。以合院式建筑為例，就有北京的四合 院、安徽徽州民居、云南的'一顆印”、福建土樓等多種形 式。在東北和華北等寒冷地區(qū)，太陽入射角度較低，因而要 最大限度的去的更多的日照，從而建筑之間的間距也拉大， 形成了一個開敞的“內(nèi)院”空間。到了南方，隨著緯度降低, 空氣濕度也增大，雨水增多，陽光直射加強，這時候遮陰、 避雨和通風(fēng)除濕則成為主要問題，表現(xiàn)到對建筑形

4、式的需求 上則是更小的建筑間距，更狹窄的院落空間。在華南的部分 地區(qū)，內(nèi)院逐漸退縮成了 “天井”，加上四面圍合的建筑出 挑的屋檐，在屋檐下方的陰影區(qū)形成的陰院，起到了這引得 良好效果?！?】國外的例子也很多見。例如，印度屬于熱帶地區(qū)，全年 太陽直射強烈，重點需要考慮建筑遮陽、通風(fēng)問題。由柯布 西耶設(shè)計的昌迪加爾高等法院具有非常凸出的屋頂和格柵 狀立面，裝飾半截窗簾，使人免受陽光的曝曬，高起的連拱廊 同時起到了防曬、防雨的雙重功效，建筑物的開敞而有利于 自然通風(fēng)。【3】3. 具體案例分析3. 1芬蘭地區(qū)的瑪利亞別墅芬蘭地區(qū)的陽光與該地區(qū)的地理特征有關(guān)。由于芬蘭位 于北極圈內(nèi)部，冬季白晝短，太陽剛

5、剛出來又回落了下去， 這時的陽光便顯得彌足珍貴；而夏天卻與之相反，白晝時間 長，光線與地面接近垂直，形成了極晝現(xiàn)象，幾乎沒有黑夜, 這時的陽光又需要合理的遮擋或弱化。由于光線的原因，當(dāng) 地的設(shè)計師們匠心獨運，找到了適合于該地區(qū)陽光的建筑空 間語匯：高窗、天窗、百葉和異形采光窗。阿爾瓦阿爾托的代表作品瑪利亞別墅正是一個恰當(dāng) 的例子。建筑的開窗起初給人的印象是“太過隨意”，其實 我們看到的錯錯落落的開窗正是建筑師精心考慮過的結(jié)果。 這樣的不規(guī)整的設(shè)計不僅為了與周圍高高低低的自然環(huán)境 相適應(yīng)，更為重要的是考慮到了光線的結(jié)果。在冬季，光線 彌足珍貴，建筑通過開側(cè)窗、用高側(cè)窗、天窗等方式來盡一 切可能捕

6、捉光線，以塑造溫和沉靜的空間氛圍；在夏季，高 角度的自然光線通過百葉、屋頂進(jìn)行過濾和遮擋，進(jìn)入建筑 空間，有效減弱和柔化了光線。不僅如此，為了營造良好的 建筑室內(nèi)空間光環(huán)境，通過扇形窗上的細(xì)密百葉和木材等當(dāng) 地材料，在光線作用下表現(xiàn)出溫暖的氛圍。3.2中國北京地區(qū)的四合院民居“四合院”民居，作為北京地區(qū)傳統(tǒng)民居的代表，具有 生態(tài)和地域雙重特性，追求“天人合一”的境界。當(dāng)?shù)氐慕?筑設(shè)計師通過幾代人的探索和實踐，致力于自然要素與建筑 的完美結(jié)合，尤其是陽光與建筑和群體空間的融合。其對光 線的運用，不僅僅表現(xiàn)在門、窗等與建筑本身的相關(guān)設(shè)計上, 而且，從整體出發(fā)，已經(jīng)延伸到了合院的群體空間布局中。北京

7、的氣候?qū)儆诘湫偷臏貛Т箨懶约撅L(fēng)氣候。冬季天氣 寒冷而干燥，設(shè)計中需充分考慮到陽光的吸收；夏季氣候溫 熱濕潤，則需考慮對光線的遮擋。在夏季，陽光通過輻射落 在了外圍護(hù)結(jié)構(gòu)上，向室內(nèi)傳遞熱量，而且輻射也可通過門 窗直接進(jìn)入室內(nèi)，導(dǎo)致室內(nèi)過熱。因此，遮陽的部位應(yīng)該主 要針對外墻和外窗。建筑常用的手法是將屋檐挑出一定的長 度或結(jié)合外檐廊等“灰空間”，光線在灰空間里進(jìn)行柔和的 反射之后進(jìn)入室內(nèi)，簡樸而平靜。另一種方式通過外窗的密 窗隔扇、內(nèi)外窗簾等構(gòu)造來實現(xiàn)。在冬季，“四合院”民居 要盡可能充分利用陽光產(chǎn)生的輻射熱量。常見的陽光利用措 施包括：建筑的朝向多坐北朝南，增大朝向面積；將外窗主 要設(shè)置在陽面（

8、南面）的墻上，且面積較大；正房與廂房之間 在平面和立面關(guān)系上都互相躲閃，廂房盡量不遮擋正房的視 線等。院落中的種植植物不僅是對庭院環(huán)境的營造，而且也是 對光線處理的一個重要的手段。夏季植物的枝葉能對落在建 筑上的光線形成遮擋，冬季植物處于落葉期，光線受植物的 遮擋又大大減小，有利于建筑接受陽光。斑駁的光線落入到 庭院當(dāng)中，在其中生活的人感受光的變化，從而體驗到自然 的變化而有歸真之情。正式因為光線，文脈進(jìn)行了延續(xù)，場 所得到了升華。4. 陜西岐山縣周原博物館方案中應(yīng)用方案周原博物館選址位于陜西省岐山縣，該地區(qū)地處北 溫帶，屬于寒冷地區(qū)，夏季需要控制光線進(jìn)入來隔熱，而冬 季則需要有效利用光線來提

9、高室內(nèi)溫度。該地區(qū)的傳統(tǒng)建 筑，如岐山縣鳳雛村遺址，多利用對稱式的合院空間形式和 出檐、坡屋頂?shù)慕ㄖ问絹韺饩€進(jìn)行控制和利用。博物館空間由于觀賞展品、引導(dǎo)流線和低碳環(huán)保等許多 要求，成為光（特別是自然光）在其中扮演至關(guān)重要的角色 的空間。具有地域特征的采光既滿足了空間對光線的要求， 又尊重了地方特色，從而使得觀眾對博物館的感受更全面和 豐滿。本方案正是對傳統(tǒng)建筑形式進(jìn)行了延續(xù)和發(fā)展，配置以 現(xiàn)代的技術(shù)，形成具有地域特征的采光。例如，建筑內(nèi)部形 成中庭空間，形成交流場所，有利于良好的采光和通風(fēng)。又 例如，走廊上方運用高窗來營造獨特的的光影藝術(shù)效果，對 光進(jìn)行利用起到引導(dǎo)流線、過渡空間的作用。（

10、見圖1）本設(shè) 計充分考慮到展品對光線的要求，在展廳空間內(nèi)部，利用側(cè) 高窗進(jìn)行間接采光，窗邊的相鄰部位均設(shè)為漫反射材料，形 成自然的漫反射光，柔和、豐富，便于觀眾觀賞展品。5. 小結(jié)由于地理環(huán)境等因素的影響，處于不同地區(qū)的陽光與建 筑空間的關(guān)系千差萬別。本文通過具體分析芬蘭赫爾辛基地 區(qū)的瑪利亞別墅和中國北京地區(qū)的“四合院”，了解了不同 地區(qū)的光與空間的不同處理手法，并進(jìn)一步以岐山縣周原博 物館方案設(shè)計為例進(jìn)行了應(yīng)用與驗證。在今后的設(shè)計當(dāng)中，在處理不同地區(qū)的光與建筑空間的 關(guān)系方面，我們不應(yīng)僅僅對采光方式進(jìn)行研究，同時更要注 重尊重場所中自然、人文等因素。參考文獻(xiàn)：1 黃艷燕，陽光視知覺建筑空間一一建筑光環(huán)境