龔自珍《鵲踏枝_過人家廢園作》閱讀答案及賞析(二)

1、龔自珍鵲踏枝過人家廢園作閱讀答案及賞析（2）賞析經(jīng)世致用，原是龔自珍青年時期即深懷的抱負， 他的外祖父段玉 裁也時以 努力為名儒，為名臣，勿愿為名士 戒教之。然而時代卻無 情地偏偏要陷其于至多只能做 名士的境地，龔自珍是慨然而憤懣 了。對社會人生的感受和認識，首先來自人才選拔的科舉制給予他的 刺激。自幼即博通多才的龔定庵，嘉慶十五年（1810）應(yīng)順天鄉(xiāng)試 竟只中了個副榜，三年后再試又落榜，嚴峻的現(xiàn)實使敏銳于思的年輕 的龔自珍省悟到時世與人才之間無可調(diào)和的沖突。 早在鴉片戰(zhàn)爭之前 即以驚人的洞察力敏感到：由于鴉片的輸入、白銀的外流、吏治腐敗、 農(nóng)村凋敝、農(nóng)民起義 人們竭力吹噓的 天朝盛世已一去不

2、復(fù)返。他 以犀利的紛紛抨擊弊政、倡導(dǎo)改革威信，銀車人收到打擊、迫害，于 1839年辭官返家，沿途寫下了有名的己亥雜詩。這首詞作于1840 年，在時序上與己亥雜詩緊接。他的詞與詩一樣，宣泄憂國悼世 的心情，抒發(fā) 怨去吹簫，狂來說劍，兩樣銷魂味 的情懷。郁勃激蕩 而凄絕靈動，在晚近詞壇別樹一幟。這首詞以經(jīng)過人家的廢園為題，采取象征寄托的手法，寓情于景, 在思想性與藝術(shù)性的結(jié)合上開辟了一個新境界。起句 漠漠春蕪春不 住，廣漠的園地上一片荒蕪的蕭索，春日的芳華已消逝褪盡的景象，不正是當時 天朝盛世 已春去無蹤的縮影嗎？ 藤刺牽衣，礙卻行人 路。而那些 藤蔓 昏庸的王公大臣及其幫閑文人，卻處處牽制，阻

3、礙著維新改革者的道路。 偏是無情偏解舞，那些國事蜩蟾渾不管的 官僚們偏解粉飾太平，酣歌曼舞；那些 藤蔓 隨風(fēng)搖擺，偏解作阻礙 行人的 舞；那蔓草的群魔亂舞，對改革維新者作張牙舞爪之舞。詞人已是悲憤填膺，以縱橫馳騁的筆勢，怒斥群丑了。聯(lián)想到詞人辭 官離京之前，某權(quán)貴使用流言蜚語的陰險手段，對他進行的陷害，真 似 蒙蒙撲面皆尺絮。而詞人此時的情懷，亦如賀鑄青玉案詞中 所寫 試問閑愁都幾許？ 一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時。下半片的 繡院深沈誰是主？ 一朵孤花，墻角明如許！與放翁詠 梅詞 驛外斷橋邊，寂寞開無主 意蘊相同。一朵明麗的孤花在荒蕪的 廢園中寂寞地開放，無人培護，無人欣賞。突出了它獨立荒園，孤芳 高潔的品格。花與詞人的心境融合無間，靈犀相通。結(jié)尾莫怨無人來折枝，花開不合陽春暮 安慰孤花，亦是強作自解。這是時代、社 會和志士仁人之間的矛盾。不合時序，只能枉有癡情，在詞人 花開 不合陽春暮 的深沉喟嘆中，我們猶聽到他一往情深地吟哦： 落紅不 是無情物，化作春泥更護花，更聽到他激越的呼吁： 我勸天公重抖 擻，不拘一格降人才。陽春 已暮，必然名花無主。詞人將 明如許 的 孤花置于藤刺牽衣，春草叢