關(guān)于詩的“起、承、轉(zhuǎn)、合”

1、關(guān)于詩的“起、承、轉(zhuǎn)、合” 關(guān)于詩的“起、承、轉(zhuǎn)、合”愛蓮散人 寫在前面的話：為了方便網(wǎng)友學(xué)習(xí)近體詩，對詩的“起-承-轉(zhuǎn)-合”有所了解，現(xiàn)參考諸家文獻(xiàn)和云卷云舒收藏的資料，綜合編纂了這份學(xué)習(xí)參考材料。 什么叫起承轉(zhuǎn)合？起承轉(zhuǎn)合是詩文寫作結(jié)構(gòu)章法方面的術(shù)語?！捌稹笔瞧鹨?，即文章的開頭；“承”是承述事件的過程；“轉(zhuǎn)”是結(jié)果，是轉(zhuǎn)折；“合”是對該事件的議論，是結(jié)尾。我們一般寫作文，也應(yīng)該做到這樣的起承轉(zhuǎn)合。古人作詩，講究章法、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)和法度，注重文章的起承轉(zhuǎn)合（律詩是以“聯(lián)”、絕句和詞是以“句”、古體詩是以“偶句”為起承轉(zhuǎn)合的常式單位的）?！胺沧髟娫~，要當(dāng)如常山之蛇，救首救尾，不可偏也?！薄吧凭仁?/p>

2、尾”這是從宏觀的謀篇而言；所謂“長篇須曲折三致意”、“一步一態(tài)，一態(tài)一變”即“于豪爽中著一二精致語，綿婉中著一二激勵語”，是就詩歌內(nèi)在的情節(jié)和脈絡(luò)而言；“收句非繞回即宕開，其妙在言雖止而意無窮”是就詩歌的收束而言。如果我們在鑒賞古體詩歌時，從詩歌的起承轉(zhuǎn)合入手，通過對縝密的結(jié)構(gòu)的梳理，就能實現(xiàn)對作品意旨“透過一層”的領(lǐng)悟。 一、關(guān)于詩的“起”古人對于詩文的開頭十分重視，有“鳳頭”之說。大凡經(jīng)典之作，無不在如何經(jīng)營“鳳頭”上煞費苦心，以求收先聲奪人或“意在筆先”之效?！捌稹钡姆绞胶芏?，有明起、暗起、陪起、反起、逆起、單起、對起等；或以景起，或以事起，或直抒胸意，或比興寄托，但基本可分為兩大類：一

3、是開門見山、當(dāng)頭棒喝；一種是迂回入題、托物起興。無論哪種“起”法，都禁忌平淡乏味，力求筆勢突兀，句法挺拔，起到振起全篇的作用，古人謂之“突起”。今天主要介紹明起、暗起、陪起和反起四種。1、明起。從題之正面說，明見題意。如：李白早發(fā)白帝城中“朝辭白帝彩云間”。2、暗起。不從題之正面直說，而題意自見。如：邵雍清夜吟中“月到中心處”。3、陪起。先借他物他事說起。如：蘇廷頁汾上驚秋：北風(fēng)吹白云，萬里渡河汾。心緒逢搖落，秋聲不可聞。4.反起。不從題面說，而光從題之反面著筆。如：楊萬里傷春中：準(zhǔn)擬今春樂事濃，依然枉卻一東風(fēng)。年年不帶看花眼，不是愁中即病中。關(guān)于點題點題要盡可能避用題面字。如李白早發(fā)白帝城“

4、朝辭白帝彩云間”，詩中用“朝辭”點題中“早發(fā)”?！鞍椎鄢恰币驔]有別稱無法避開。黃鶴樓送孟浩然至廣陵“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州?！痹娭杏谩肮嗜恕秉c題中的“孟浩然”，“西辭”點“送”，“下?lián)P州”點“至廣陵”。點題多在第一句，也有在其他句的。第二句點題的如：孟郊洛陽晚望：“天津橋下冰初結(jié)，洛陽陌上人行絕。榆柳蕭疏樓閣閑，月明只見嵩山雪。”第三句點題的如：岑參逢入京使：“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安?！保ù嗽娖鹗滞回?，用的是逆入法）第四句點題的如：劉長卿送靈澈：“蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)标?，青山獨歸還?！庇械脑娙稽c題，然而句句又都切題。如牡牧江南春：

5、“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中?！?二、關(guān)于詩的“承”古典詩歌不僅“起”的形態(tài)各異，“承”的方式也搖曳多姿。有總接，有分承；有明順，有暗接。無論那種方法，依據(jù)文本中固有的景路、理路、情路應(yīng)該是體察詩歌結(jié)構(gòu)的不二法門。歐陽修在筆說·峽州詩說曾說：“若無下句，則上句何堪；既見下句，則上句頗工?！庇纱丝梢姟俺小痹谠姼璧慕Y(jié)構(gòu)中所起的作用。因絕句的內(nèi)容大都是即景抒情或即事發(fā)感，故起承二句多為寫景或敘事。寫景：“獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴?！逼鹁鋵懴?，承句寫上?！盎ㄩ_紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛?！逼鹁鋵懡芯鋵戇h(yuǎn)?！坝昵俺跻娀ㄩg蕊，雨后全無葉底花。”起句寫

6、先，承句寫后?！皟蓚€黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！逼鹁鋵懙兀芯鋵懱?。敘事：敘事一般要交待時間、地點、人物、事情、原因。當(dāng)然，不是每首詩都是具備這五要素的，應(yīng)根據(jù)立意的需要定取舍。起句沒交待清的，承句接著交待。李白：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。”起句交待了人物“故人”、地點“黃鶴樓”、承句接著交待了時間“三月”、事情“下?lián)P州”。也有敘述人的先后行為的。如：僧志南：“古木蔭中系短蓬，杖藜扶我過橋東”。 三、關(guān)于詩的“轉(zhuǎn)”“轉(zhuǎn)”是指結(jié)構(gòu)上的跌宕和作者思路上的轉(zhuǎn)換（由事及理、由景及情、由物及人）?！稗D(zhuǎn)”在詩詞的結(jié)構(gòu)中多指律詩的頸聯(lián)、絕句中的第三句詞和曲中的“過片”而言。它不僅使詩歌在章法上給人

7、一種回環(huán)往復(fù)、搖曳多姿之感，更能引導(dǎo)讀者從中體認(rèn)思路，進(jìn)而品味出作者的情感和詩歌的主旨，故歷代詩人在詩歌的“轉(zhuǎn)”上，無不絞盡腦汁，以求收“振人魂魄”之功。古人所說的詩詞之妙，“妙在襯跌”。承，是筆之意轉(zhuǎn)入正題之意。一般是從前一境界的寫景或敘事，轉(zhuǎn)入后一境界的抒情、議論或推理。若全篇平鋪直敘，必然呆滯刻板，缺乏生動之氣。所以說“宛轉(zhuǎn)變化功夫，全在第三句?！崩钌屉[登樂游原“向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏?！庇蓴⑹罗D(zhuǎn)議論。朱熹觀書有感“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠哪得清如許，為有源頭活水來?！庇蓪懢稗D(zhuǎn)推理?！崩畎祝邯氉赐ど健氨婙B高飛盡，孤云獨自閑。相看兩不厭，只有敬亭山?！?/p>

8、由寫景轉(zhuǎn)抒情。 四、關(guān)于詩的“合”所謂“合”就是指詩詞的收束句。它既可渾圓章法，更是作者“感發(fā)意志”“體物寫情（劉勰文心雕龍）”“神光所聚（劉熙載藝概）”的“詩眼”和“詞眼”所在。詩詞的結(jié)句的方式很多，但不外乎明結(jié)和暗結(jié)兩種。一是直接抒情、言志、闡理。另一種是“以景語結(jié)情語”（張炎）。所謂“以景結(jié)情”是指以“景物”來傳達(dá)、折射、暗示（暗喻）出作者的感情、寄托、抱負(fù)，即以“攬物”結(jié)“關(guān)合之情”。這樣做的好處是形象含蓄、耐人咀嚼。闡發(fā)第三句的意思，收住全篇。從章法上講，第三句為主。從內(nèi)容上講，第四句為主。詩中所要表達(dá)的情、意、理，一般都在此道出。所以此句最當(dāng)用力，以“言有盡而意無窮”為上。王昌齡芙

9、蓉樓送辛漸“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友若相問，一片冰心在玉壺?！弊髡咴诘谒木浔磉_(dá)出自己為政清廉，如冰清玉潔一般的自豪感。 起承轉(zhuǎn)合是作詩的常格。也可打破常格，出奇制勝.這當(dāng)由詩人根據(jù)內(nèi)容需要而作選擇。據(jù)劉熙哉隋唐嘉語載：“薛道衡聘陳，為人日詩云：入春才七日，離家已二年。南人嗤之曰是底言，誰謂此虜解作詩？及云：人歸落雁后，思發(fā)在花前。及喜曰名下固無虛士”薛道衡此詩，格法變化迥異常規(guī)，是為活法。楊萬里的曉出凈慈寺亦屬活法的成功范例。呂居仁夏均父集序中說：“學(xué)詩當(dāng)學(xué)活法。所謂活法者，規(guī)矩具備而能出于規(guī)矩之外，變化不測而又不背于規(guī)矩也?！鄙虻聺撜f詩語中說：“詩貴性情，亦需論法。雜亂無章，

10、非詩也。然所謂法者，行所不得不行，止所不得不止。而起伏照應(yīng)，承接轉(zhuǎn)換，自神明變化于其中。若泥定此處應(yīng)如何，彼處應(yīng)如何，不以意運法，轉(zhuǎn)以意從法，則死法矣。試看天地間水流云在，月到風(fēng)來，何處著得死法。” 五、關(guān)于句式為什么說第三句“轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順?biāo)浦垡印保繌闹T多古人的詩中，我們可以看出，三、四句一般都是一義貫之，也就是一句話分作兩句話來說。兩句間的關(guān)系有單句式的，而更多的則是復(fù)句式的。單句式中常見的是主謂關(guān)系：上句只說出主語（誰、什么），下句說出謂語（干什么、怎么樣）。如：“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪?！绷谠芭f時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！眲⒂礤a烏衣巷復(fù)句式的有：1、并列關(guān)系：分?jǐn)?/p>

11、有關(guān)聯(lián)的兩件事或同一事物的兩個方面。如：“野曠天低樹，江清月近人”。孟浩然宿建德江“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”楊萬里曉出凈慈寺2、順承關(guān)系：按順序說出連續(xù)的動作或相關(guān)的情況。如：“斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾?！睆堨镔泝?nèi)人“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。李白靜夜思3、補說關(guān)系：下句對上句補充說明或歸結(jié)。如：“愿君多采擷，此物最相思”。王維相思“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”。葉紹翁游園不值4、選擇關(guān)系：說出兩種可能的情況，讓人選擇。如：“寧為百夫長，勝做一書生”。楊炯從軍行5.遞進(jìn)關(guān)系：下句比上句的意思更進(jìn)一層。一般由輕到重，由小到大，由淺到深，由易到難。如：“綠蔭不減來時路，添得黃鸝四

12、五聲”。曾幾山衢道中“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重”。李商隱無題6、轉(zhuǎn)折關(guān)系：上句和下句的意思相反。如：“夕陽無限好，只是近黃昏”。李商隱登樂游原“古調(diào)雖自愛，今人多不彈”。劉長卿聽彈琴7.條件關(guān)系：上句提出一種條件，下句是滿足這一條件的結(jié)果?！暗过埑秋w將在，不教胡馬度陰山”。王昌齡出塞“但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)”。李白客中作8.假設(shè)關(guān)系：上句提出假設(shè)，下句說出結(jié)果。如：“早知潮有信，嫁與弄潮兒”。李益江南曲“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”。杜牧赤壁9、問答關(guān)系：上句提問，下句作答。如“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”。杜牧清明10、因果關(guān)系：一句說原因，一句說結(jié)果，如“不識廬山真

13、面目，只緣身在此山中”。蘇軾題西林壁“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”。蘇軾海棠11、目的關(guān)系：一句表示一種行為，一句表示這種行為的目的。如“停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)”。崔顥長干曲“子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回”。王令送春復(fù)句式的意議關(guān)系，不僅見于絕句的三、四兩句，還有見于絕句整個篇章的。整篇復(fù)句式的絕句，章緊意密，渾然一體。如：賈島的尋隱者不遇“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處?！笔菃柎痍P(guān)系。金昌緒的春怨“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”是目的關(guān)系。蘇軾飲湖上初晴后雨，“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！笔呛竺鏆w結(jié)前面的補說關(guān)系

14、。整篇復(fù)句式不再一一列舉，在此談一下用流水對結(jié)尾的問題.絕句結(jié)尾兩句的轉(zhuǎn)合法也適用于律詩的結(jié)尾，所以作詩不宜用對仗結(jié)尾。如果用對仗結(jié)尾，一般要用流水對，否則就有松散之嫌。流水對與轉(zhuǎn)合法一樣，也是兩句話表達(dá)一個完整的意思。如：王之渙的登鸛雀樓“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”以及杜甫的聞官軍收河南河北“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽?！边@兩首詩的結(jié)尾，用的就是流水對。王之渙的登鸛雀樓雖然兩聯(lián)都用對仗，但是不失章法的完美。而杜甫的絕句“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”這首詩同樣是兩聯(lián)都用對仗，因結(jié)尾沒用流水對，就顯得松散。杜甫的絕句二首“遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦?！薄敖跳B逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年?！钡谝皇姿缮?，第二首結(jié)尾用流水對，就不松散.(注) 關(guān)于楊萬里的曉出凈慈寺：“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！边@首詩則另