關(guān)于詩(shī)的“起、承、轉(zhuǎn)、合”

1、關(guān)于詩(shī)的“起、承、轉(zhuǎn)、合” 關(guān)于詩(shī)的“起、承、轉(zhuǎn)、合”愛蓮散人 寫在前面的話：為了方便網(wǎng)友學(xué)習(xí)近體詩(shī)，對(duì)詩(shī)的“起-承-轉(zhuǎn)-合”有所了解，現(xiàn)參考諸家文獻(xiàn)和云卷云舒收藏的資料，綜合編纂了這份學(xué)習(xí)參考材料。 什么叫起承轉(zhuǎn)合？起承轉(zhuǎn)合是詩(shī)文寫作結(jié)構(gòu)章法方面的術(shù)語(yǔ)?！捌稹笔瞧鹨?，即文章的開頭；“承”是承述事件的過程；“轉(zhuǎn)”是結(jié)果，是轉(zhuǎn)折；“合”是對(duì)該事件的議論，是結(jié)尾。我們一般寫作文，也應(yīng)該做到這樣的起承轉(zhuǎn)合。古人作詩(shī)，講究章法、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)和法度，注重文章的起承轉(zhuǎn)合（律詩(shī)是以“聯(lián)”、絕句和詞是以“句”、古體詩(shī)是以“偶句”為起承轉(zhuǎn)合的常式單位的）?！胺沧髟?shī)詞，要當(dāng)如常山之蛇，救首救尾，不可偏也?！薄吧凭仁?/p>

2、尾”這是從宏觀的謀篇而言；所謂“長(zhǎng)篇須曲折三致意”、“一步一態(tài)，一態(tài)一變”即“于豪爽中著一二精致語(yǔ)，綿婉中著一二激勵(lì)語(yǔ)”，是就詩(shī)歌內(nèi)在的情節(jié)和脈絡(luò)而言；“收句非繞回即宕開，其妙在言雖止而意無(wú)窮”是就詩(shī)歌的收束而言。如果我們?cè)阼b賞古體詩(shī)歌時(shí)，從詩(shī)歌的起承轉(zhuǎn)合入手，通過對(duì)縝密的結(jié)構(gòu)的梳理，就能實(shí)現(xiàn)對(duì)作品意旨“透過一層”的領(lǐng)悟。 一、關(guān)于詩(shī)的“起”古人對(duì)于詩(shī)文的開頭十分重視，有“鳳頭”之說。大凡經(jīng)典之作，無(wú)不在如何經(jīng)營(yíng)“鳳頭”上煞費(fèi)苦心，以求收先聲奪人或“意在筆先”之效?！捌稹钡姆绞胶芏?，有明起、暗起、陪起、反起、逆起、單起、對(duì)起等；或以景起，或以事起，或直抒胸意，或比興寄托，但基本可分為兩大類：一

3、是開門見山、當(dāng)頭棒喝；一種是迂回入題、托物起興。無(wú)論哪種“起”法，都禁忌平淡乏味，力求筆勢(shì)突兀，句法挺拔，起到振起全篇的作用，古人謂之“突起”。今天主要介紹明起、暗起、陪起和反起四種。1、明起。從題之正面說，明見題意。如：李白早發(fā)白帝城中“朝辭白帝彩云間”。2、暗起。不從題之正面直說，而題意自見。如：邵雍清夜吟中“月到中心處”。3、陪起。先借他物他事說起。如：蘇廷頁(yè)汾上驚秋：北風(fēng)吹白云，萬(wàn)里渡河汾。心緒逢搖落，秋聲不可聞。4.反起。不從題面說，而光從題之反面著筆。如：楊萬(wàn)里傷春中：準(zhǔn)擬今春樂事濃，依然枉卻一東風(fēng)。年年不帶看花眼，不是愁中即病中。關(guān)于點(diǎn)題點(diǎn)題要盡可能避用題面字。如李白早發(fā)白帝城“

4、朝辭白帝彩云間”，詩(shī)中用“朝辭”點(diǎn)題中“早發(fā)”?！鞍椎鄢恰币驔]有別稱無(wú)法避開。黃鶴樓送孟浩然至廣陵“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州?！痹?shī)中用“故人”點(diǎn)題中的“孟浩然”，“西辭”點(diǎn)“送”，“下?lián)P州”點(diǎn)“至廣陵”。點(diǎn)題多在第一句，也有在其他句的。第二句點(diǎn)題的如：孟郊洛陽(yáng)晚望：“天津橋下冰初結(jié)，洛陽(yáng)陌上人行絕。榆柳蕭疏樓閣閑，月明只見嵩山雪。”第三句點(diǎn)題的如：岑參逢入京使：“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安。”（此詩(shī)起手突兀，用的是逆入法）第四句點(diǎn)題的如：劉長(zhǎng)卿送靈澈：“蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)标?yáng)，青山獨(dú)歸還?！庇械脑?shī)全篇不點(diǎn)題，然而句句又都切題。如牡牧江南春：

5、“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。” 二、關(guān)于詩(shī)的“承”古典詩(shī)歌不僅“起”的形態(tài)各異，“承”的方式也搖曳多姿。有總接，有分承；有明順，有暗接。無(wú)論那種方法，依據(jù)文本中固有的景路、理路、情路應(yīng)該是體察詩(shī)歌結(jié)構(gòu)的不二法門。歐陽(yáng)修在筆說·峽州詩(shī)說曾說：“若無(wú)下句，則上句何堪；既見下句，則上句頗工?！庇纱丝梢姟俺小痹谠?shī)歌的結(jié)構(gòu)中所起的作用。因絕句的內(nèi)容大都是即景抒情或即事發(fā)感，故起承二句多為寫景或敘事。寫景：“獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴?！逼鹁鋵懴拢芯鋵懮??！盎ㄩ_紅樹亂鶯啼，草長(zhǎng)平湖白鷺飛?！逼鹁鋵懡芯鋵戇h(yuǎn)?！坝昵俺跻娀ㄩg蕊，雨后全無(wú)葉底花?！逼鹁鋵?/p>

6、先，承句寫后?！皟蓚€(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”起句寫地，承句寫天。敘事：敘事一般要交待時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事情、原因。當(dāng)然，不是每首詩(shī)都是具備這五要素的，應(yīng)根據(jù)立意的需要定取舍。起句沒交待清的，承句接著交待。李白：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州?！逼鹁浣淮巳宋铩肮嗜恕?、地點(diǎn)“黃鶴樓”、承句接著交待了時(shí)間“三月”、事情“下?lián)P州”。也有敘述人的先后行為的。如：僧志南：“古木蔭中系短蓬，杖藜扶我過橋東”。 三、關(guān)于詩(shī)的“轉(zhuǎn)”“轉(zhuǎn)”是指結(jié)構(gòu)上的跌宕和作者思路上的轉(zhuǎn)換（由事及理、由景及情、由物及人）?！稗D(zhuǎn)”在詩(shī)詞的結(jié)構(gòu)中多指律詩(shī)的頸聯(lián)、絕句中的第三句詞和曲中的“過片”而言。它不僅使詩(shī)歌在章法上給人

7、一種回環(huán)往復(fù)、搖曳多姿之感，更能引導(dǎo)讀者從中體認(rèn)思路，進(jìn)而品味出作者的情感和詩(shī)歌的主旨，故歷代詩(shī)人在詩(shī)歌的“轉(zhuǎn)”上，無(wú)不絞盡腦汁，以求收“振人魂魄”之功。古人所說的詩(shī)詞之妙，“妙在襯跌”。承，是筆之意轉(zhuǎn)入正題之意。一般是從前一境界的寫景或敘事，轉(zhuǎn)入后一境界的抒情、議論或推理。若全篇平鋪直敘，必然呆滯刻板，缺乏生動(dòng)之氣。所以說“宛轉(zhuǎn)變化功夫，全在第三句。”李商隱登樂游原“向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。”由敘事轉(zhuǎn)議論。朱熹觀書有感“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠哪得清如許，為有源頭活水來?！庇蓪懢稗D(zhuǎn)推理?！崩畎祝邯?dú)坐敬亭山“眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)自閑。相看兩不厭，只有敬亭山?！?/p>

8、由寫景轉(zhuǎn)抒情。 四、關(guān)于詩(shī)的“合”所謂“合”就是指詩(shī)詞的收束句。它既可渾圓章法，更是作者“感發(fā)意志”“體物寫情（劉勰文心雕龍）”“神光所聚（劉熙載藝概）”的“詩(shī)眼”和“詞眼”所在。詩(shī)詞的結(jié)句的方式很多，但不外乎明結(jié)和暗結(jié)兩種。一是直接抒情、言志、闡理。另一種是“以景語(yǔ)結(jié)情語(yǔ)”（張炎）。所謂“以景結(jié)情”是指以“景物”來傳達(dá)、折射、暗示（暗喻）出作者的感情、寄托、抱負(fù)，即以“攬物”結(jié)“關(guān)合之情”。這樣做的好處是形象含蓄、耐人咀嚼。闡發(fā)第三句的意思，收住全篇。從章法上講，第三句為主。從內(nèi)容上講，第四句為主。詩(shī)中所要表達(dá)的情、意、理，一般都在此道出。所以此句最當(dāng)用力，以“言有盡而意無(wú)窮”為上。王昌齡芙

9、蓉樓送辛漸“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛?yáng)親友若相問，一片冰心在玉壺?！弊髡咴诘谒木浔磉_(dá)出自己為政清廉，如冰清玉潔一般的自豪感。 起承轉(zhuǎn)合是作詩(shī)的常格。也可打破常格，出奇制勝.這當(dāng)由詩(shī)人根據(jù)內(nèi)容需要而作選擇。據(jù)劉熙哉隋唐嘉語(yǔ)載：“薛道衡聘陳，為人日詩(shī)云：入春才七日，離家已二年。南人嗤之曰是底言，誰(shuí)謂此虜解作詩(shī)？及云：人歸落雁后，思發(fā)在花前。及喜曰名下固無(wú)虛士”薛道衡此詩(shī)，格法變化迥異常規(guī)，是為活法。楊萬(wàn)里的曉出凈慈寺亦屬活法的成功范例。呂居仁夏均父集序中說：“學(xué)詩(shī)當(dāng)學(xué)活法。所謂活法者，規(guī)矩具備而能出于規(guī)矩之外，變化不測(cè)而又不背于規(guī)矩也?！鄙虻聺撜f詩(shī)語(yǔ)中說：“詩(shī)貴性情，亦需論法。雜亂無(wú)章，

10、非詩(shī)也。然所謂法者，行所不得不行，止所不得不止。而起伏照應(yīng)，承接轉(zhuǎn)換，自神明變化于其中。若泥定此處應(yīng)如何，彼處應(yīng)如何，不以意運(yùn)法，轉(zhuǎn)以意從法，則死法矣。試看天地間水流云在，月到風(fēng)來，何處著得死法。” 五、關(guān)于句式為什么說第三句“轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順?biāo)浦垡印保繌闹T多古人的詩(shī)中，我們可以看出，三、四句一般都是一義貫之，也就是一句話分作兩句話來說。兩句間的關(guān)系有單句式的，而更多的則是復(fù)句式的。單句式中常見的是主謂關(guān)系：上句只說出主語(yǔ)（誰(shuí)、什么），下句說出謂語(yǔ)（干什么、怎么樣）。如：“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！绷谠芭f時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！眲⒂礤a烏衣巷復(fù)句式的有：1、并列關(guān)系：分?jǐn)?/p>

11、有關(guān)聯(lián)的兩件事或同一事物的兩個(gè)方面。如：“野曠天低樹，江清月近人”。孟浩然宿建德江“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”楊萬(wàn)里曉出凈慈寺2、順承關(guān)系：按順序說出連續(xù)的動(dòng)作或相關(guān)的情況。如：“斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾?！睆堨镔?zèng)內(nèi)人“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。李白靜夜思3、補(bǔ)說關(guān)系：下句對(duì)上句補(bǔ)充說明或歸結(jié)。如：“愿君多采擷，此物最相思”。王維相思“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”。葉紹翁游園不值4、選擇關(guān)系：說出兩種可能的情況，讓人選擇。如：“寧為百夫長(zhǎng)，勝做一書生”。楊炯從軍行5.遞進(jìn)關(guān)系：下句比上句的意思更進(jìn)一層。一般由輕到重，由小到大，由淺到深，由易到難。如：“綠蔭不減來時(shí)路，添得黃鸝四

12、五聲”。曾幾山衢道中“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重”。李商隱無(wú)題6、轉(zhuǎn)折關(guān)系：上句和下句的意思相反。如：“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”。李商隱登樂游原“古調(diào)雖自愛，今人多不彈”。劉長(zhǎng)卿聽彈琴7.條件關(guān)系：上句提出一種條件，下句是滿足這一條件的結(jié)果?！暗过埑秋w將在，不教胡馬度陰山”。王昌齡出塞“但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)”。李白客中作8.假設(shè)關(guān)系：上句提出假設(shè)，下句說出結(jié)果。如：“早知潮有信，嫁與弄潮兒”。李益江南曲“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”。杜牧赤壁9、問答關(guān)系：上句提問，下句作答。如“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”。杜牧清明10、因果關(guān)系：一句說原因，一句說結(jié)果，如“不識(shí)廬山真

13、面目，只緣身在此山中”。蘇軾題西林壁“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”。蘇軾海棠11、目的關(guān)系：一句表示一種行為，一句表示這種行為的目的。如“停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)”。崔顥長(zhǎng)干曲“子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回”。王令送春復(fù)句式的意議關(guān)系，不僅見于絕句的三、四兩句，還有見于絕句整個(gè)篇章的。整篇復(fù)句式的絕句，章緊意密，渾然一體。如：賈島的尋隱者不遇“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。”是問答關(guān)系。金昌緒的春怨“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！笔悄康年P(guān)系。蘇軾飲湖上初晴后雨，“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！笔呛竺鏆w結(jié)前面的補(bǔ)說關(guān)系

14、。整篇復(fù)句式不再一一列舉，在此談一下用流水對(duì)結(jié)尾的問題.絕句結(jié)尾兩句的轉(zhuǎn)合法也適用于律詩(shī)的結(jié)尾，所以作詩(shī)不宜用對(duì)仗結(jié)尾。如果用對(duì)仗結(jié)尾，一般要用流水對(duì)，否則就有松散之嫌。流水對(duì)與轉(zhuǎn)合法一樣，也是兩句話表達(dá)一個(gè)完整的意思。如：王之渙的登鸛雀樓“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！币约岸鸥Φ穆劰佘娛蘸幽虾颖薄皠ν夂鰝魇账E北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。”這兩首詩(shī)的結(jié)尾，用的就是流水對(duì)。王之渙的登鸛雀樓雖然兩聯(lián)都用對(duì)仗，但是不失章法的完美。而杜甫的絕句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船?！边@首詩(shī)同樣是兩聯(lián)都用對(duì)仗，因結(jié)尾沒用流水對(duì)，就顯得松散。杜甫的絕句二首“遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。”“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年?！钡谝皇姿缮?，第二首結(jié)尾用流水對(duì)，就不松散.(注) 關(guān)于楊萬(wàn)里的曉出凈慈寺：“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。”這首詩(shī)則另