音響師必須知道的事

1、音響師必須知道的 擴聲系統(tǒng)的調音技巧調音也可分為錄音系統(tǒng)調音和擴聲系統(tǒng)調音等。對錄音系統(tǒng)實施調音的音響操作人員通常被稱為錄音師，而擴聲系統(tǒng)的音響操作人員習慣上稱之為調音師，二者也可統(tǒng)稱為音響師。音質的評價音質的評價是對聲音本質的評價,但對聲音本質的評價是通過人對聲音的主觀評價而得出的。主觀評價難免牽涉到諸多因素,如個人愛好、傳統(tǒng)習慣、文化層次、音樂修養(yǎng)、專業(yè)特長、素質高低等。音質評價是較為復雜的。廳堂音質主觀評價方法的建議，它選取了六個主要的評價參量，并將它們分成了五個等級（優(yōu)、良、中、較差、很差）。反映出音響系統(tǒng)的客觀技術指標與音質有著直接的關系，也直接影響著主觀評價的各種參量。1

2、清晰度觀眾廳和舞廳的混響時間要合適?；祉憰r間過長就會出現(xiàn)浴室效應，一片嗡嗡聲，使聲音變得渾濁、模糊，聽不清任何細節(jié)，嚴重影響清晰度；傳輸頻率特性的好壞直接影響聲音的清晰度，缺乏中、高音會使聲音的明亮度、清晰度下降，低頻過多就會使聲音變得渾濁不清。同時還應減小音響系統(tǒng)的失真，失真過大就會產生大量諧波，使聲音發(fā)糙，不清晰。2豐滿度聲音厚實、圓潤，聲功率較大，有一定的響度，中高頻充足，亮度較好，特別是中低頻能量充足，瞬態(tài)相應好。如果觀眾廳或舞廳的混響時間偏短，尤其是低頻段的混響時間比中頻段還要短，在這樣的房間聽音，豐滿度不太好。當然如果音響系統(tǒng)的傳輸頻率特性差，缺乏中低音，聲音就會變得干癟、很飄，也

3、談不上音質的豐滿。如果低頻段的聲壓級不足，或低頻的延伸不夠，聲音也會發(fā)硬，發(fā)緊，也實現(xiàn)不了音質的豐滿。3親切感響度合適，清晰度高，混響聲適量，音域寬廣，失真小，且噪聲水平低。使人感到是在音響條件好的音樂廳、劇場、錄音棚直接聆聽樂隊的演奏，當面同人說話，感到自然親切。如果傳輸頻率特性差，中頻不足，就會使聲音像蒙上了一層霧，聲音發(fā)灰，發(fā)悶，親切感不足。而且其中高音不足，會使聲音缺乏正常人聲發(fā)出的高頻部分，使人感到缺乏在身邊發(fā)聲的感覺，沒有交流感。另外，觀眾廳和舞廳的混響時間太長容易使聲音發(fā)干。低頻的混響時間相對于中頻段要長一些，這樣廳內會有一定的回蕩，語言清晰、親切。4平衡感左右揚聲器，主揚聲器和

4、輔助揚聲器之間的輸出功率關系要合適，相位要正確，否則會破壞平衡感。如果采用高、中、低音箱，就要注意各種音箱的安裝、布置，不要使聲音的各頻段在不同的位置發(fā)聲，否則會破壞點和線聲源，從而破壞了聲像的平衡。平衡感與特定的廳室環(huán)境，即建筑特性密切不可分割，這種平衡主要指室內自然平衡。如果室內自然平衡有欠缺，可以在拾音過程中用技術手段彌補自然平衡中的不足，使作品達到平衡，和諧。5環(huán)境感聲場結構、混響時間和早期發(fā)射聲都會影響聲音的環(huán)境感?；祉憰r間太短，聲音太干，沒有空間感；混響時間太長，聲音混成一團，也沒有良好的空間感。同時，揚聲器的布置及聲功率的均勻分配對聲音的環(huán)境感都有影響。6響度音響系統(tǒng)重放應有合適

5、的聲壓級，交際舞廳一般在8085dB左右，人少時還可低一些。聲壓級太大、聲音太響會使人感到煩躁，缺乏美的感受；太小會使人聽得吃力。但DISCO舞廳內要有足夠的聲壓級，低頻要有足夠的能量，有震撼感，不過中高頻要控制，否則人耳受不了。同時聲場的均勻度要良好，否則有的地方太響，有的地方太輕。失真度也應當比較小，因為在合適的聲壓級下才有良好的效果。各種樂器的頻率特征作為調音師，要想通過調音將樂器及演唱者的特征充分表現(xiàn)出來，必須要對它們的頻率、音色等方面的特征有所了解.1聲源頻率對音色的影響作為聲源的各種樂器和男女聲，它們的音域及頻率特性各有不同，而一個聲源的頻率特性對其音色的影響很大，也就是說，一個聲

6、音的頻率成分對音色的質量有著重大關系。音色取決于聲音的頻譜結構鋼琴和黑管各奏出以100 Hz為基音的樂音頻譜圖4各種不同頻率對音色的影響效果常用聲源影響音色的頻率2樂器的特點與話筒拾音不同的樂器，不但頻率范圍、頻率特性及音色表現(xiàn)等各有特點，而且其聲功能也不相同，表現(xiàn)出的聲壓或聲強也各有差異。各種樂器的聲壓級歌唱演員的聲強(Mic在聲源30cm處測得)話筒拾音由于各種樂器的頻率特性、音色表現(xiàn)及聲功能不同，因此音響師在對樂器拾音和擴聲調音中就要根據(jù)樂器的特點對話筒型號進行選擇，對話筒與聲源的距離、高度和角度進行不同的處理。1小提琴小提琴是管弦樂隊的主旋律樂器。其音律流暢性、連貫性好，音色的泛音結構

7、比較均衡，富于表現(xiàn)力，音色美感程度高。提琴聲功能比較小，音量比較小，所以需要使用高靈敏度的話筒拾音，最好使用CRI3型或AKGC1000型以及AKGC409型話筒?；簦?961318.5Hz泛音：可擴展到12kHz以上動態(tài)范圍：4292dB基音頻率：要求頻率特性平直，不允許有較大的波峰波谷最佳話筒：采用CRI3型、C1000型話筒距離：錄音為12m,擴聲時近1m角度：與琴碼成15°角，在15°角以內高頻特性好；在15°角以外聲音柔和小提琴群：控制在35°范圍以內2長笛基音頻率：247Hz2kHz泛音頻率：可擴展至6kHz以上動態(tài)范圍：4888dB輻射角

8、度：3kHz以上=60°拾音：選用優(yōu)質CD型話筒和駐極體話筒，錄音時可選用CR型話筒話筒距離：1030cm使用兩只話筒拾音，一個低于笛1020cm,一個高于笛510cm。使用一只話筒拾音，避開噴口的氣流方向，與口型形成15°角度。樂隊的編制和布局對聲音的影響一部優(yōu)秀的音樂作品在音樂廳、劇院等廳堂中進行拾音和擴聲，除與聲場的條件及頻率傳輸特性有著密切的關系之外，還與樂隊的編制及樂隊的布局有著非常重要的關系1樂隊的編制音樂領域中有很多不同的音樂流派，如交響音樂、輕音樂、現(xiàn)代流行音樂、爵士音樂和搖滾音樂等。由于音樂風格不同，所以采用的樂器也各不相同。例如交響樂隊，它經過一兩個世紀

9、的發(fā)展，成為今天這樣規(guī)模的編制。它是比較科學、合理的。這種編制是根據(jù)各種樂器聲音的頻率特征及聲功能決定的。2樂隊的布局由于各種樂器的頻率特征和聲功能不同，要想把樂隊演奏的音樂完美地送入人們的耳中，就要求各種不同的樂器選擇一個合適的位置才能使這種樂器的聲音充分地得以體現(xiàn)，也使樂音中的和聲得以均衡。各個聲部都能有不被遺漏的表現(xiàn)。這就是指揮和音響師要設計和選擇的。這些典型的各種不同樂隊的布局位置都是由指揮和音響師共同設計和選擇的。這也是音響師拾音和擴聲的業(yè)務范圍之內的具體技術內容?；旌蠘逢犙莩霾季忠魳蜂浺舻臉逢犖恢谜{音技巧1響度對調音的影響在調音時需要注意如下問題：1）在音量（聲壓級）較大時，不適合

10、對調音的均衡進行大幅度的提升或衰減。因為在音量較大的情況下，等響度曲線已趨于平坦，大幅度提升或衰減會破壞聲音的整體效果。除非在房間的傳輸特性曲線有重大缺陷卻無房間均衡器進行補償時才能這樣處理。2）在音量（聲壓級）較小時，應對調音臺均衡的低頻和高頻進行適量的提升。因為在音量較小的情況下，低頻和高頻要想獲得和中頻同樣的響度，就需要相對較大的聲壓級。3）在調音的過程中，要關注34KHz這一頻段，特別是在對人聲話筒進行調音時。因為對于話筒而言，34KHz的音是人聲的泛音，其聲強較弱，但這一頻段的音是人耳最為敏感的聲音，提升這一頻段，不但可增強聲音的明亮度，也能增強聲音的臨場感。2音調對調音的影響調音過

11、程中對音調的處理主要集中在對音源的變調功能上。在調音工作中，調音者應根據(jù)演唱者個人的情況為其確定合適的音調，以符合此人的聲音條件。3音色對調音的影響調音其實就是對音色的調整、加工和處理。調音工作的任何一項操作都會對音色產生影響。調音的本質就是要調出符合大眾口味的音效。4聽力對調音的影響聽力的好壞對調音起決定性的作用。一個好的調音者，需要對聲音的頻率、聲音的強弱以及聲音的節(jié)奏有很好的感受能力。有了這些能力，就能夠對各種聲音進行必要的修飾和美化，產生各種美妙的音效。5室內環(huán)境對調音的影響1）室內聲場對調音的影響室內聲場中的聲音主要由直達聲、近次反射聲和混響聲組成。一般把延遲不超過50ms的反射聲當

12、作近次反射聲，超過50ms的反射聲稱為混響聲。直達聲包含主要的聲音信息，聽音點處的聲音強度與聲源距離的平方及聲音的頻率成反比衰減，距離越遠，頻率越高，聲音的衰減就越大。它決定著聲音的清晰度、臨場感及親切感；近次反射聲對直達聲有加重加厚的作用，能使聲音變得更加飽滿，渾厚；混響聲能使聲音更加豐滿，圓潤，更具磁性，并能展寬環(huán)境聲場。2）室內傳輸響應對調音的影響室內傳輸響應指的是聲音信號在擴聲或放音過程中受到室內環(huán)境電聲特性影響后的頻率特性的改變。要得到很好的環(huán)境電聲特性，需對室內裝修材料及房間均衡器進行調整，使室內反射聲的聲能密度、頻率成分及其分布發(fā)生變化，以達到較好的擴音效果。房間均衡器是對房間的

13、傳輸特性曲線進行平衡處理的電子設備。調整房間均衡器的目的是最終使房間的實際傳輸特性曲線接近平直，達到美化聲音的效果。6對人聲的調音要使音色有美感，就要泛音豐富、有層次，但提升量不易過強。LF(低音)過量聲音混濁不清；HF(高音)過量尖噪刺耳。提升某一頻段后，還要考慮對其它頻段的影響，要總體地考慮歌聲的清晰度和豐滿度。1.對主持人的調音這實際是語言擴聲的調音，要求其語音特性必須清晰流暢，富于表情。他(她)可以影響觀眾情緒，因此要把音色調好?？刹扇〗嚯x拾音，話筒與口很近，這樣可增加親切感，可拾取纖細、微弱聲調。其缺點是，存在近講效應，低頻過強。具體處理手段：要衰減LF：在100Hz附近衰減6dB

14、左右；最大可衰減到10dB。對于MID：在250Hz2kHz提升36dB。對于HF：6kHz以上衰減36dB;250Hz2kHz是語音的重要頻段。主持人的話筒不要使用效果器，否則會失去真實感和親切感。2. 對普通人的調音在歌廳里，有一些歌唱愛好者和業(yè)余歌手，也有一些人僅是娛樂消遣。他們多為自己演唱。其中有的人沒有受到基本專業(yè)訓練，缺乏演唱技巧，其中，男聲易出現(xiàn)喉音和沙啞，女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪音。具體處理手段：在500Hz以下要切除。在500800Hz以上要衰減。同時在MID頻段提升36dB，以增強明亮度，使聲音清晰、明亮。一般人聲音都較低，而且缺乏響度，所以音量要開得大一些；亦可把200

15、300Hz范圍頻率加以提升，以增強聲音的響度。7演員與話筒的距離和角度1.演員與話筒的距離演員與話筒的距離可分為三種，主要為近距離、中距離和遠距離。1)近距離拾音話筒和口形距離為15cm，適合于低語調的主持人和通俗歌曲的演唱者。近距離拾音最適合低音語調主持人的語音拾音，其聲音的特點是有較強的真實感和親切感。因為音源和話筒很近，是絕對的直達聲，所以音色純凈、清晰度強。對語音進行均衡處理的要求：100Hz200Hz衰減36dB，因為有近講效應；200300Hz提升36dB，這是語言的基本音域；12kHz提升36dB，增加明亮度，提高清晰度；8kHz以上衰減3dB，減少高頻噪聲，因為語音的高頻泛音比

16、歌聲要少。不使用效果器，使主持人音色具備真實感、親切感。2)中距離拾音話筒和音源的距離為510cm，適合于民族唱法。中音語調的主持人話筒和口形相距5cm；民族唱法歌聲相距510cm。中音語調主持人聲音特點是輕松、活潑、開朗、爽快，使整個歌廳的氣氛比較活躍。民族歌曲要求發(fā)聲、吐字、共鳴要清晰、明亮、純凈，具備民族風格與特色。均衡器(EQ)要進行如下處理：100Hz不提升不衰減，沒有近講效應；256440Hz提升36dB；13kHz提升3dB，使音色清透；10kHz提升3dB，增加音色的表現(xiàn)力，提高音色的解析能力。3)遠距離拾音話筒和音源的距離為1020cm。遠距離拾音適合于美聲唱法的拾音。顧名思

17、義，美聲講求音色的優(yōu)美，發(fā)聲要經過專門訓練，所以音色的泛音數(shù)量較多，幅度也比較強，整體音色的泛音結構比較豐滿。要求電聲系統(tǒng)有足夠的寬頻帶，才能使低頻泛音、中頻泛音、高頻泛音都不被阻攔地順利通過。要使音響系統(tǒng)有良好的頻率傳輸特性，需作如下處理：LF提升36dB；256315Hz提升36dB；12kHz提升36dB；10kHz提升36dB。2.話筒的角度(1)近距離拾音通俗唱法，話筒和音源的距離為15cm，角度應為15°30°，可避免低頻氣團的噗噗聲。(2)中距離拾音民族和美聲唱法，話筒和聲源的距離為520cm，角度為近似15°。(3)遠距離拾音話筒和聲源的距離為10

18、20cm以上。一般拾取多個聲源，例如一個聲部、提琴群聲。話筒的輻射角軸線對準音源，即角度為0°。如何調節(jié)好混響時間？混響時間決定余音長短，混響強弱決定余音大小，對于不同的音源，是否要加入混響，加多大，加多長都要一定的要求，因為它對聲音的音色產生直接影響。如男低音演唱時低音頻率成分較多，混響時間就要調短些。而對女高音演唱，低音頻率少，為增加聲音豐滿、渾厚和圓潤感，宜延長混響時間。環(huán)境不同，其自然混響時間T60就不同，通過效果機調節(jié)的混響時間長短也應不同，才能獲得良好的聽音效果。四周為木板結構的房間，混響時間應調小、調短一些，以免聲音模糊不清。四周掛有絨布窗簾和壁毯的房間，應將混響時間調長一些，以免聲音干澀。文娛活動場所滿場時混響時間應調長一些，以補償人體衣物對聲波的吸收。如何調節(jié)好直達聲與混響聲的比例？調節(jié)直達聲與混響聲是通過調音臺進行的。只有直達聲而沒有混響聲，聲音會顯得干澀，猶如置身于寧靜的茫茫大草原之中，這種情況適用于討論會、會議或朗誦會場合。音樂聲中加入適當?shù)幕祉?，會使聲音豐滿、圓潤、明亮、富有朝氣，但混響聲又不能太大，控制在1：1就可以了。若混響聲大