拉赫瑪尼諾夫的旋律與和聲研究

1、拉赫瑪尼諾夫的旋律與和聲研究摘要：拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯著名的音樂家，其創(chuàng)作的作品在俄羅 斯整個音樂領(lǐng)域都有非常重大的影響。因此，木文針對于拉赫瑪尼諾夫的 旋律及其和聲進(jìn)行了具體的分析和研究，希望通過本文的探討，能夠為相 關(guān)方面的研究提供理論性的參考。關(guān)鍵詞：拉赫嗎尼諾夫旋律和聲一、拉赫瑪尼諾夫作品的旋律分析通過對拉赫瑪尼諾夫相關(guān)作品的研究，可以歸納出拉赫瑪尼諾夫作品 中的旋律主要有以下幾個方面的旋律特點(diǎn)。一是，典型的俄羅斯特色。所 謂的典型的俄羅斯特色主要就是拉赫瑪尼諾夫所處時代的俄羅斯咅樂家 創(chuàng)作的作甜都非常的浪漫，清新自然，具冇典型的浪漫主義情懷。二是,“階梯狀”迂回音調(diào)。在拉赫瑪尼諾夫音

2、樂作品中，總是能夠感覺人強(qiáng)人 的階梯感，這是拉赫瑪尼諾夫旋律中典型的特征z-o三是，具有歌唱性 的旋律。拉赫瑪尼諾夫作品的另外一大特點(diǎn)就是其旋律具有很好的歌唱 性，唱起來朗朗上口，容易給人更加深刻的印象。四是，在拉赫瑪尼諾夫 作詁的旋律方面，還有一個非常顯著的特點(diǎn)就是“級進(jìn)”非常的頻繁，其 中主要的原因就是拉赫瑪尼諾夫在創(chuàng)作中主耍受到當(dāng)時俄羅斯的傳統(tǒng)音 斥的影響，整個曲子中的旋律線非常的長，給人的感覺也非常的廣袤。另 外，在拉赫瑪尼諾夫作評中，也會經(jīng)常的用到模進(jìn)，使用模進(jìn)主要就是曲 子的高潮階段，能夠很好的表現(xiàn)出曲子的內(nèi)涵，在帕格尼尼主題狂想曲 中，幾乎所有的變奏中都使用了模進(jìn)的方法，雖然是重

3、復(fù)使用，但是卻沒 有給人枯燥的感覺，反而給你以新鮮的感覺，這就是模進(jìn)的魅力所在。二、拉赫嗎尼諾夫作品的和聲分析在拉赫瑪尼諾夫作品的和聲方面，拉赫瑪尼諾夫主要采用是三度疊置 的和弦作為創(chuàng)作的素材，但是，他在此基礎(chǔ)上，對其進(jìn)行了大量的處理， 尤其在和聲的功能以及和聲的表現(xiàn)方面,具有更加濃厚的色彩。在進(jìn)行和 聲的描寫方面，拉赫瑪尼諾夫主要運(yùn)用了個性的色彩描寫方法，這也是拉 赫瑪尼諾夫在進(jìn)行和聲創(chuàng)作中最為顯著的個特點(diǎn)。另外，在拉赫瑪尼諾 夫作品中的中心調(diào)方面有一個非常顯著的特色就是，一般的作品都會有一 個中心主調(diào),但是在拉赫瑪尼諾夫很多的作品中,卻沒有中心主調(diào)或者說, 拉赫瑪尼諾夫作品中的中心主調(diào)不是

4、特別的明顯，這樣設(shè)計的優(yōu)勢在于， 通過轉(zhuǎn)調(diào)的方式給人以非常豐富和飽滿的感覺。在拉赫嗎尼諾夫作站的和聲方面，多是以持續(xù)音作為基礎(chǔ)，然后在進(jìn) 行和聲的變換。在同名大小調(diào)的轉(zhuǎn)換、同主音調(diào)式的運(yùn)用也極為常見，變 和弦的運(yùn)用，使得和聲的對比更加強(qiáng)烈，使得和聲的色彩感在很大程度上 有所加強(qiáng)。另外，從拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的時代背景方面看，由于拉赫瑪尼 諾夫所處的那個時代咅樂藝術(shù)創(chuàng)作非常的繁榮，呈現(xiàn)著百家爭鳴的景象， 因而，拉赫嗎尼諾夫在自己創(chuàng)作的作晶屮也吸納了當(dāng)時音樂創(chuàng)作領(lǐng)域較為 流行的和聲手法，像平行和弦、多層機(jī)構(gòu)等等。拉赫瑪尼諾夫不僅在自己 的創(chuàng)作中力圖有所創(chuàng)新有所突破，他還傳承了一些優(yōu)秀的創(chuàng)作方法，像，

5、肖邦等人推崇的“變音體系”技法，這一技法在拉赫瑪尼諾夫作品中有著 很好的體現(xiàn)，例如在拉赫瑪尼諾夫的作品帕格尼尼主題狂想曲變奏14 中，大調(diào)和或bv與主和弦之間具有很強(qiáng)的色彩對比。而jl三個音都分別 與主和弦三個音成半音關(guān)系。由此可見，拉赫瑪尼諾夫在進(jìn)行音樂作品創(chuàng)作的過程屮，不僅僅是緊 跟當(dāng)時的創(chuàng)作潮流，力圖進(jìn)行創(chuàng)新，進(jìn)行突破，他還將在音樂藝術(shù)創(chuàng)作歷 史長河中一些優(yōu)秀的和聲創(chuàng)作手法進(jìn)行有效的吸收和融合，將其用在自己 的作品中，進(jìn)而使自己的作品有著很好的抒情色彩，具有特色的俄羅斯民 族的格調(diào)，總讓人感受到一種籠罩在悲劇性之中的輝煌真實，對人有著更 大的吸引力。三、結(jié)語本文針對于拉赫瑪尼諾夫旋律以及

6、和聲進(jìn)行了具體的分析和研究，通 過本文的探討，我們了解到，在進(jìn)行拉赫瑪尼諾夫的旋律與和聲的研究中, 需要結(jié)合拉赫瑪尼諾夫的相關(guān)作品進(jìn)行研究，并且還需要進(jìn)一步提高自身 的專業(yè)素質(zhì)和專業(yè)能力，才能夠提高對拉赫瑪尼諾夫相關(guān)研究的水平，也 相應(yīng)的促進(jìn)自身教學(xué)工作的順利開展，為學(xué)生進(jìn)行更有深度的講解?；痦椖?本文為2013年山東省高等學(xué)校人文社會科學(xué)研究項目“藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū) 文化產(chǎn)業(yè)特征與發(fā)展研究”，(j13wj51)研究成果；2013年青島市雙百調(diào) 研課題“青島市文化遺產(chǎn)保護(hù)研究及產(chǎn)業(yè)化發(fā)展調(diào)研分析”，(2013-c-08) 研究成果；2013年山東省軟科學(xué)研究計劃項目“大學(xué)文化引領(lǐng)地方區(qū)域文 化發(fā)展建設(shè)研究”，(2013rkb01149)研究成果；2013年山東科技大學(xué)群星 計劃項目“新經(jīng)濟(jì)時代理工科院校音樂專業(yè)培養(yǎng)模式研究”，(qx2013365) 研究成果。參考文獻(xiàn)：1 夏小燕拉赫瑪尼諾夫和他的柯瑞利主題變奏曲j 鋼琴藝術(shù), 2005, (11).2 關(guān)欣拉赫瑪尼諾夫帕格尼尼主題狂想曲的變奏手法分析j 音樂創(chuàng)作，2009, (06).3 鄧亞拉赫瑪尼諾夫音樂的浪漫主義風(fēng)格和俄羅斯特征j 黃河 科技大學(xué)學(xué)報，2010, (06).4 孫國忠拉赫瑪尼諾夫