皮克斯動畫角色形象探究

1、皮克斯動畫角色形象探究摘要：皮克斯動畫打破了原有動畫角色的傳統(tǒng)界定，在傳 承傳統(tǒng)造型的基礎上大膽革新。在動畫技術的不斷發(fā)展進步 下，它將藝術與技術完美的結合并呈現(xiàn)給觀眾，也更加貼近 了當代現(xiàn)實生活。本文以皮克斯動畫角色為切入口，從角色 的分類設定及形象上對其進行分析研究。關鍵詞：皮克斯角色形象角色分類“角色”是指"故事中做出導致故事結局的動作的 人” 1,它是構成故事的最基本的重要元素，很大程度上 決定了一部作品的成敗。其實，我們不難發(fā)現(xiàn)有的角色形象 現(xiàn)已被“符號”化了，成為了經典的銀幕形象。然而有時這 些角色在導演設定的時候，它們本身就帶有"符號”的意 味。2不管是主角、

2、配角還是正面形象或者是反面形象， 它們的設定是為了推進故事情節(jié)以及后續(xù)的高潮做鋪墊。隨 著時間的流逝，我們也許會忘記一部動畫電影的主要情節(jié)， 但是總會有那么幾個鮮明的動畫角色在你腦海里揮之不去。 就像迪斯尼的米老鼠，藍天工作室的那只逐栗子的松鼠，夢 工廠的綠色怪物史萊克等等。在皮克斯的角色形象上，我們可以看到他延續(xù)了迪斯尼 的角色形象特點，塑造的角色賦有真實感，異于平面卡通風 格的夸張。皮克斯成員創(chuàng)作時，更多的利用鏡子去自我模仿 去觀察，以恰到好處的去處理角色的各個細節(jié)。皮克斯導演 的天馬行空的想象，將一切通常被我們忽視的事物以各種形 式呈現(xiàn)出來，為我們成就出了一批生動有趣的動畫角色。比 如：

3、被我們束之高閣的童年玩具；通過無限的想象把人人喊 打的過街老鼠變成了廚師；除了大自然里現(xiàn)實存在的動物， 還有我們夢中虛擬出來的怪物；車庫的汽車，書桌上的臺燈, 都被皮克斯創(chuàng)作出來成為動畫片中的一份子，這種天馬行空 的創(chuàng)新，給觀眾耳目一新的視覺感受。然而我們發(fā)現(xiàn)在皮克斯動畫電影中“好”與“壞”的 角色并不是那么的鮮明，沒有所謂的好人和壞人，一切都是 在故事情節(jié)中相對而言的。一、"正面”角色在皮克斯的眾多影片中，雖然傳承了迪斯尼以真實感來 塑造角色形象，沒有過多的夸張，但在人物設定的區(qū)別上它 顛覆了迪斯尼的非黑即白的認定模式。故事中往往我們所界定的正面人物，也都有各自的缺 點。如料理鼠王

4、中的小老鼠瑞米一直懷揣著成為一名老 鼠名廚的愿望，雖然它厭倦偷竊，想去創(chuàng)造東西，但是因為 自己的同伴的需要，瑞米時常會去古斯特餐廳廚房偷食物;海底總動員中小丑魚的爸爸馬林膽小懦弱，不敢讓自己 的孩子離開自己身邊，當兒子尼莫被潛水員捕走后，馬林踏 上了尋兒的旅行，途中馬林多次沒有勇氣上路，都是一起結 伴的多莉為它打氣，使它重新踏上旅途。玩具總動員3中 的胡迪忠誠、勇敢，敢于為朋友身處險境，而它正是玩具 總動員1里小心眼、妒忌心強的胡迪，也是他使壞把巴斯 光年從窗口間接推下去的。在皮克斯的動畫電影中，主角并不是毫無弱點的，小老 鼠瑞米灰灰的外表使人們感到厭惡，它有時會因此感覺到沮 喪，覺得自己的一

5、切努力都是白費；小丑魚爸爸馬林有時候 也會彷徨，猶豫不決；以前的胡迪也會因為嫉妒而使壞。皮 克斯賦予這些正面角色一些常人的小毛病，他們本身又都在 不停的超越自我，改正自己的不足之處從而重新獲得大家的 認可。這也是皮克斯動畫的一個顯著特點，在皮克斯動畫電 影中無論是主角還是配角都不是完美的人物，他們都存在著 這樣的優(yōu)點和缺點，而也正是這些優(yōu)缺點產生互補而推進故 事的發(fā)展，獲得圓滿的結局。二、“反面"角色皮克斯的動畫電影中，“反面"角色形象的定義又一次 打破了我們觀念中的“相由心生”這一判斷方法?！懊嫦鄬W 是以臉部特定的'位'為根據的，它的每一個位都代表著一 個

6、階段的年齡，并可以顯示出一個人的命運和個性”。3 由此面相與動畫造型相關聯(lián)起來，形成了善與惡這兩種對立 的角色形象。我們記得迪斯尼經典動畫長片白雪公主里 反面角色皇后的外形特征是三角臉、突出的眼睛、黑眼圈、 棱角分明的下巴、尖頂帽黑色披肩，給人一種狡詐、陰險的 感覺；而正面形象白雪公主則是多以圓潤，柔和的曲線造型, 給人一種甜美可愛的清新感覺。這種善惡分明的角色設定模 式在后來動畫角色設定中都有不同程度的運用，但也在一定 層面上突.破。皮克斯在反面的角色上不局限于面相的定性，而在傳承 傳統(tǒng)造型的基礎上大膽的革新，因此我們在看皮克斯動畫的 時候會很難去定義誰是好人誰是壞人，即使是出現(xiàn)了阻礙主 角

7、實現(xiàn)目標的反面角色，皮克斯也從形象或整個故事背景的 基礎上適當?shù)南魅趿怂姆疵嫘裕怪雌饋硪膊⒎鞘挚?惡。正是這種不拘泥與一種創(chuàng)作模式的大膽革新，使得皮克 斯的反面角色造型風格也是呈現(xiàn)出多種多樣的。在怪物公司中，正面角色蘇利文與反面角色藍道都 是面目猙獰的怪物，在影片沒有播放時沒有人會認為蘇利文 是正面角色。而皮克斯一反常態(tài)，將正面角色丑陋化，使之 與反面角色放在一起不易區(qū)分。它顛覆了 “面由心生”的觀 點，外貌的丑陋并遮擋不住本性的善良，相反還撐托出蘇利 文內心的純美。在海底總動員中導演以動物的視角來引 領故事的發(fā)展，當小丑魚離開海洋被輾轉到悉尼灣一家牙醫(yī) 診所的魚缸里時，這里的一切對于

8、小丑魚都是陌生的，都是 可怕的。在這里出現(xiàn)的人類被歸為反面形象。被稱為“恐怖 女孩”的達拉，雖然有些調皮好動，其實也只是一個帶牙套 的小女孩。小丑魚爸爸馬林在尋子的歷程中，遭遇了大白鯊、 錘頭鯊、安康魚等反面角色的追殺，但我們放在現(xiàn)實生活中, 這是不是只是遵循了海洋生物的食物鏈呢？所以皮克斯并 沒有去刻意的丑化他們，僅僅只是以客觀的角度更加現(xiàn)實的 呈現(xiàn)出來了。在超人特工隊里的反面人物巴迪是超人鮑勃的頭號 崇拜者，因為自己沒有超能力而靠發(fā)明高科技來使自己強 大，所以也并不可怕。巴迪的角色設定和超人如出一轍，胸 前的“s”標志著他的內心對超能力的渴望，對鮑勃漠視的 憤怒使他決心報復。雖然巴迪被塑造

9、成一個反面角色，但是 他的執(zhí)著和他的聰明才智，使我們并不覺得巴迪是十惡不赦 的壞人。三、"喜劇”角色在觀看影片時，我們時常會被影片的情節(jié)逗樂，在看正 面角色和反面角色較量的同時，皮克斯還增加了許多配角， 這也為影片增色不少。如怪物公司蘇利文的專屬恐嚇助理邁克是一個喜歡自作主張的綠色獨眼怪物，他們倆猶如天生的一對雙簧演 員，蘇利文的憨厚摸樣和邁克的機靈形成鮮明對比，兩人的 逗樂打趣使整部片子洋溢著詼諧的喜劇氣息。玩具總動員 里的蛋頭先生和蛋頭太太的相互調侃，特別是它們身上的眼 睛、手、腿等部件都可以卸下并隨意拼接，每一次的拼接也 伴隨著不同的笑點。料理鼠王中的反面角色無疑也是喜 劇角色，從外形上來看就極富有喜感，棱角分明的臉上有著 南美獨特的厚唇，滑稽的兩撇小胡子圓鼓鼓的眼睛，再加上 一對招風耳；短小的身段在其他高大的身形中穿梭，有時為 顯示權威會竭盡全力的嘶吼，盛氣凌人的指揮做菜，用三角 梯爬上爬下的觀察餐廳的情況，動作上滑稽搞笑。結語從皮克斯動畫角色這一角度切入，我們發(fā)現(xiàn)其在藝術和 技術上都有不同程度的突破和創(chuàng)新，在迪斯尼為代表的傳統(tǒng) 動畫上有很大的超越，充分利用現(xiàn)代三維技術從迪斯尼動畫 中吸取精華，將兩者完美的融合起來，創(chuàng)