歌劇音樂局ppt課件

1、歌劇賞析（二）歌劇賞析（二）n4、歌劇音樂布局、歌劇音樂布局n 5、世界十大歌劇、世界十大歌劇n 6、作曲家介紹、作曲家介紹 歌劇音樂布局歌劇音樂布局1、聲樂部分、聲樂部分2、器樂部分、器樂部分宣敘調(diào)詠嘆調(diào)重唱合唱間奏曲舞曲序曲器樂器樂部分部分宣敘調(diào)n宣敘調(diào)又譯作朗誦調(diào)，是歌劇中用來對話和敘述宣敘調(diào)又譯作朗誦調(diào)，是歌劇中用來對話和敘述劇情的劇情的,其實(shí)就是其實(shí)就是“附有旋律的對白附有旋律的對白”。介于歌唱。介于歌唱和朗誦之間的獨(dú)唱段落。歌劇中要讓故事進(jìn)行下和朗誦之間的獨(dú)唱段落。歌劇中要讓故事進(jìn)行下去，宣敘調(diào)是最好的音樂形式。去，宣敘調(diào)是最好的音樂形式。 n早期的作曲家常用早期的作曲家常用大鍵琴

2、大鍵琴來擔(dān)任宣敘調(diào)的伴奏部來擔(dān)任宣敘調(diào)的伴奏部分，后來多采用分，后來多采用整個(gè)管弦樂團(tuán)整個(gè)管弦樂團(tuán)來演奏。像莫扎特來演奏。像莫扎特或羅西尼，他們對于宣敘調(diào)卻有相當(dāng)細(xì)膩的描寫或羅西尼，他們對于宣敘調(diào)卻有相當(dāng)細(xì)膩的描寫手法，而到晚近作曲家的歌劇里，像威爾第與普手法，而到晚近作曲家的歌劇里，像威爾第與普契尼，他們的宣敘調(diào)是營造整部戲的高潮所在。契尼，他們的宣敘調(diào)是營造整部戲的高潮所在。 詠嘆調(diào)n詠嘆調(diào)詠嘆調(diào)(抒情調(diào)抒情調(diào)) 歌劇中的獨(dú)唱段落，在傳統(tǒng)觀念上相對歌劇中的獨(dú)唱段落，在傳統(tǒng)觀念上相對于朗誦、說話式的宣敘調(diào)，是用來于朗誦、說話式的宣敘調(diào)，是用來抒發(fā)人物情感和表現(xiàn)抒發(fā)人物情感和表現(xiàn)演唱技巧演唱技

3、巧的歌曲，是歌劇中的歌曲，是歌劇中最重要最重要的歌唱形式，更是吸的歌唱形式，更是吸引所有人的最佳賣點(diǎn)。引所有人的最佳賣點(diǎn)。n早期的佩里和卡契尼的歌劇作品中，全是宣敘調(diào)的形式。早期的佩里和卡契尼的歌劇作品中，全是宣敘調(diào)的形式。最早的一首詠嘆調(diào)是出自于蒙特威爾第的歌劇最早的一首詠嘆調(diào)是出自于蒙特威爾第的歌劇阿德麗阿德麗安娜安娜（1608）中的）中的哀歌哀歌這首簡單的詠嘆調(diào)，是這首簡單的詠嘆調(diào)，是古代音樂中唯一保存至今的一種。此后，詠嘆調(diào)曲式發(fā)古代音樂中唯一保存至今的一種。此后，詠嘆調(diào)曲式發(fā)展為兩個(gè)對比部分，形式為展為兩個(gè)對比部分，形式為a-b；之后又發(fā)展為；之后又發(fā)展為三部三部形形式，就是在對比部

4、分之后，再次重復(fù)第一部，成為式，就是在對比部分之后，再次重復(fù)第一部，成為a-b-a的形式。的形式。 謠唱曲（cavatina）也譯作卡瓦蒂那，是）也譯作卡瓦蒂那，是詠嘆調(diào)的一種，它較為短小，結(jié)構(gòu)詠嘆調(diào)的一種，它較為短小，結(jié)構(gòu)上是單段性質(zhì)的（詠嘆調(diào)上是單段性質(zhì)的（詠嘆調(diào) aria常常常常是帶有返始的三段體）。是帶有返始的三段體）。 重唱v重唱分為二重唱（重唱分為二重唱（duet）、三重唱）、三重唱（terzetto）、四重唱（）、四重唱（quartet）、五重）、五重唱（唱（quintet）、六重唱（）、六重唱（sextet）、七重）、七重唱（唱（septet）、八重唱（）、八重唱（octet）

5、。重唱在）。重唱在歌劇中是十分有效的手法，它可以使幾個(gè)歌劇中是十分有效的手法，它可以使幾個(gè)人同時(shí)用各自的特性音調(diào)歌唱，或表現(xiàn)同人同時(shí)用各自的特性音調(diào)歌唱，或表現(xiàn)同一內(nèi)容，或表現(xiàn)完全不同的內(nèi)容，造成生一內(nèi)容，或表現(xiàn)完全不同的內(nèi)容，造成生動(dòng)的戲劇性和立體化的效果。動(dòng)的戲劇性和立體化的效果。 合唱（chorus）歌劇中的合唱往往能）歌劇中的合唱往往能夠造成戲劇高潮，烘托出宏偉的熱夠造成戲劇高潮，烘托出宏偉的熱烈的氣氛，并與細(xì)膩抒情的獨(dú)唱造烈的氣氛，并與細(xì)膩抒情的獨(dú)唱造成對比效果。有些歌劇中的合唱曲成對比效果。有些歌劇中的合唱曲成為音樂會(huì)上重要的曲目。成為音樂會(huì)上重要的曲目。 序曲n（overture

6、）在歌劇一開始由管弦樂隊(duì)演奏的器）在歌劇一開始由管弦樂隊(duì)演奏的器樂曲。作曲家常常在這里采用歌劇中重要詠嘆調(diào)樂曲。作曲家常常在這里采用歌劇中重要詠嘆調(diào)的旋律素材，并給以觀眾劇情暗示（如喜劇或悲的旋律素材，并給以觀眾劇情暗示（如喜劇或悲劇性質(zhì)、情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)等）。有些較長的、獨(dú)立劇性質(zhì)、情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)等）。有些較長的、獨(dú)立完整的序曲經(jīng)常在音樂會(huì)上演奏，但有些序曲則完整的序曲經(jīng)常在音樂會(huì)上演奏，但有些序曲則很短，實(shí)際上只是一個(gè)前奏。很短，實(shí)際上只是一個(gè)前奏。 間奏曲（intermezzo）在歌劇各場間由管弦樂）在歌劇各場間由管弦樂隊(duì)演奏的音樂。有些較為獨(dú)立完整的間隊(duì)演奏的音樂。有些較為獨(dú)立完整的間奏曲也

7、會(huì)出現(xiàn)在音樂會(huì)上。奏曲也會(huì)出現(xiàn)在音樂會(huì)上。 莫扎特（1756-1791）l 奧地利作曲家是古典樂派最典型作曲家，與奧地利作曲家是古典樂派最典型作曲家，與海頓、貝多芬海頓、貝多芬并稱為并稱為維也納古典樂派維也納古典樂派三大作曲家。三大作曲家。l 1756年年1月月27日，沃爾夫?qū)?，沃爾夫?qū)?阿馬德烏斯阿馬德烏斯-莫扎特出生于奧莫扎特出生于奧地利的地利的薩爾斯堡薩爾斯堡一個(gè)宮廷樂師之家。一個(gè)宮廷樂師之家。l 主要代表作有：歌劇主要代表作有：歌劇22部；以部；以費(fèi)加羅的婚禮費(fèi)加羅的婚禮、唐唐璜璜、魔笛魔笛最為著名；交響曲最為著名；交響曲41部，以部，以第三十九、四第三十九、四十、四十一十、四十一交

8、響曲最為著名；鋼琴協(xié)奏曲交響曲最為著名；鋼琴協(xié)奏曲27部，以第二十、部，以第二十、二十一、二十三、二十四、二十六、二十七鋼琴協(xié)奏曲最二十一、二十三、二十四、二十六、二十七鋼琴協(xié)奏曲最為著名；小提琴協(xié)奏曲為著名；小提琴協(xié)奏曲6部，以第四、第五小提琴協(xié)奏曲部，以第四、第五小提琴協(xié)奏曲最為著名；此外，他還寫了大量各種體裁的器樂與聲樂作最為著名；此外，他還寫了大量各種體裁的器樂與聲樂作品。品。 卓阿基諾羅西尼17921868）l 十九世紀(jì)上半葉十九世紀(jì)上半葉意大利歌劇三杰之一（意大利歌劇三杰之一（羅西尼、羅西尼、威爾第、普契尼威爾第、普契尼），生于意大利貝薩洛。他十歲），生于意大利貝薩洛。他十歲師從蒂

9、塞學(xué)和聲，后在波倫亞音樂學(xué)院跟馬太學(xué)師從蒂塞學(xué)和聲，后在波倫亞音樂學(xué)院跟馬太學(xué)對位。羅西尼受作為歌劇演員的母親的影響，十對位。羅西尼受作為歌劇演員的母親的影響，十四歲起習(xí)作歌劇。十年后他所作的四歲起習(xí)作歌劇。十年后他所作的塞維爾的理塞維爾的理發(fā)師發(fā)師，集意大利喜劇的精華，它語言生動(dòng)，形，集意大利喜劇的精華，它語言生動(dòng)，形式自由、充滿幻想的意大利喜歌劇的代表作。式自由、充滿幻想的意大利喜歌劇的代表作。 創(chuàng)作特點(diǎn)l 他的創(chuàng)作繼承了意大利注重旋律及美聲唱法的傳統(tǒng)，音樂他的創(chuàng)作繼承了意大利注重旋律及美聲唱法的傳統(tǒng)，音樂充滿了充滿了炫技的裝飾和幽默喜悅炫技的裝飾和幽默喜悅的精神，他并吸收了同時(shí)代的精神，

10、他并吸收了同時(shí)代作曲家作曲家貝多芬貝多芬的手法，使用管弦樂來取代和豐富原來僅作的手法，使用管弦樂來取代和豐富原來僅作音高提示的古鋼琴伴奏。音高提示的古鋼琴伴奏。1829年羅西尼寫了擱筆之作年羅西尼寫了擱筆之作威廉威廉退爾退爾，這部作品反映了民族自主的愿望，并對，這部作品反映了民族自主的愿望，并對大歌劇大歌劇體裁的形成起到了推進(jìn)作用。體裁的形成起到了推進(jìn)作用。 在羅西尼所創(chuàng)作的近四十部歌劇中影響較大的除在羅西尼所創(chuàng)作的近四十部歌劇中影響較大的除塞維塞維爾的理發(fā)師爾的理發(fā)師和和威廉威廉退爾退爾外，還有外，還有灰姑娘灰姑娘、偷東西的喜鵲偷東西的喜鵲以及正歌劇以及正歌劇奧賽羅奧賽羅、摩西摩西等等 。

11、居塞比居塞比威爾第威爾第 l 居塞比居塞比威爾第威爾第 （giuseppe verdi,18131901），意），意大利偉大的歌劇作曲家。曾投考米蘭音樂院，未被錄取，大利偉大的歌劇作曲家。曾投考米蘭音樂院，未被錄取，后隨拉維尼亞學(xué)習(xí)音樂。后隨拉維尼亞學(xué)習(xí)音樂。1842年，年，那布科那布科成功，一成功，一躍而成意大利第一流作曲家。躍而成意大利第一流作曲家。倫巴底人倫巴底人、厄爾南厄爾南尼尼、阿爾濟(jì)拉阿爾濟(jì)拉、列尼亞諾戰(zhàn)役列尼亞諾戰(zhàn)役，有，有“意大利革意大利革命的音樂大師命的音樂大師”之稱。五十年代是他創(chuàng)作的高峰時(shí)期，寫之稱。五十年代是他創(chuàng)作的高峰時(shí)期，寫了了弄臣弄臣、游吟詩人游吟詩人、茶花女茶花

12、女、假面舞會(huì)假面舞會(huì)等七部歌劇，奠定了歌劇大師的地位。后應(yīng)埃及總督之請，等七部歌劇，奠定了歌劇大師的地位。后應(yīng)埃及總督之請，為蘇伊士運(yùn)河通航典禮創(chuàng)作了為蘇伊士運(yùn)河通航典禮創(chuàng)作了阿伊達(dá)阿伊達(dá)。l 晚年又根據(jù)莎士比亞的劇本創(chuàng)作了晚年又根據(jù)莎士比亞的劇本創(chuàng)作了奧賽羅奧賽羅及及法法爾斯塔夫爾斯塔夫。一生創(chuàng)作了。一生創(chuàng)作了26部歌劇，善用意大利民間音調(diào)，部歌劇，善用意大利民間音調(diào)，管弦樂的效果也很豐富，尤其能繪聲繪色地刻劃劇中人的管弦樂的效果也很豐富，尤其能繪聲繪色地刻劃劇中人的欲望、性格、內(nèi)心世界，因之具有強(qiáng)烈的感人力量，使他欲望、性格、內(nèi)心世界，因之具有強(qiáng)烈的感人力量，使他成為世界上最受歡迎的歌劇作

13、曲家之一。成為世界上最受歡迎的歌劇作曲家之一。賈科莫賈科莫普契尼（普契尼（ 1858 - 1924 ）n賈科莫賈科莫普契尼是十九世紀(jì)意大利繼威爾第之后最偉普契尼是十九世紀(jì)意大利繼威爾第之后最偉大的歌劇作曲家，是大的歌劇作曲家，是“真實(shí)主義真實(shí)主義”的歌劇樂派的代表的歌劇樂派的代表人物。人物。 普契尼于普契尼于1858年年12月月22日出生在意大利路卡的一個(gè)日出生在意大利路卡的一個(gè)音樂世家。音樂世家。1924年年11月月29日，普契尼在比利時(shí)首都日，普契尼在比利時(shí)首都布魯塞爾不幸逝世，終年六十五歲布魯塞爾不幸逝世，終年六十五歲 n作品最著名的有作品最著名的有波西米亞人波西米亞人（又稱又稱繡花女繡

14、花女、藝術(shù)家的生涯藝術(shù)家的生涯）、）、托斯卡托斯卡、西部女郎西部女郎、蝴蝶夫人蝴蝶夫人、燕子燕子、三聯(lián)劇、三聯(lián)劇修女安杰麗如修女安杰麗如(第一第一)、賈尼賈尼斯基基斯基基(第二第二)、外套外套(第三第三)、圖蘭多特圖蘭多特等等。等等。 創(chuàng)作特點(diǎn)n繼承和發(fā)展了意大利傳統(tǒng)歌劇的表現(xiàn)技法，并以他對歌劇繼承和發(fā)展了意大利傳統(tǒng)歌劇的表現(xiàn)技法，并以他對歌劇藝術(shù)形式本質(zhì)上的深刻理解，使得歌劇在戲劇性的表現(xiàn)以藝術(shù)形式本質(zhì)上的深刻理解，使得歌劇在戲劇性的表現(xiàn)以及劇情與音樂的貫穿發(fā)展上有了很大的改變。體現(xiàn)在他那及劇情與音樂的貫穿發(fā)展上有了很大的改變。體現(xiàn)在他那富有創(chuàng)造性的、優(yōu)美流暢的旋律富有創(chuàng)造性的、優(yōu)美流暢的旋

15、律和對和對多聲部音樂豐富多彩多聲部音樂豐富多彩的、技巧超群的藝術(shù)處理的、技巧超群的藝術(shù)處理上。使歌劇的上。使歌劇的戲劇效果戲劇效果和和音樂效音樂效果果達(dá)到了完善的統(tǒng)一，使演員和觀眾之間達(dá)到了十分融洽達(dá)到了完善的統(tǒng)一，使演員和觀眾之間達(dá)到了十分融洽而又易于理解的交流。而又易于理解的交流。n內(nèi)容大多表現(xiàn)當(dāng)時(shí)內(nèi)容大多表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人民的生活以及悲歡離合社會(huì)底層人民的生活以及悲歡離合的故的故事。事。n在音樂語言及風(fēng)格方面，他積極汲取和采用富有民間地方在音樂語言及風(fēng)格方面，他積極汲取和采用富有民間地方色彩和風(fēng)格的旋律，使之更加富有色彩和風(fēng)格的旋律，使之更加富有民族特色和生命力民族特色和生命力。 比比 才（才（1838-1875）n georges bizet 佐治佐治比才，原名亞歷山大比才，原名亞歷山大塞扎塞扎爾爾萊奧波德萊奧波德比才）是法國著名的作曲家、鋼琴家。音比才）是法國著名的作曲家、鋼琴家。音樂樸實(shí)、明朗、流暢，常以樂觀精神展示生活中的矛盾，樂樸實(shí)、明朗、流暢，常以樂觀精神展示生活中的矛盾，具有強(qiáng)烈的戲劇性。比才只活了具有強(qiáng)烈的戲劇性。比才只活了37歲，但留下的豐富音歲，但留下的豐富音樂遺產(chǎn)的價(jià)值確是難以估量。樂遺產(chǎn)的價(jià)值確是難以估量。 代表作有歌劇代表作有歌劇卡門卡門、c大調(diào)交響曲大調(diào)交響曲、阿阿萊城姑娘萊城姑娘第一組曲、第一組曲、阿萊城姑娘阿萊城姑娘第二組曲等。其