達(dá)爾雅瓦別墅PPT課件

1、雷雷姆姆庫(kù)哈斯庫(kù)哈斯(Rem Koolhaas)(Rem Koolhaas)出身于荷蘭的瑞姆庫(kù)哈斯（Rem Koolhass）除了是一名享譽(yù)世界的建筑師之外，還是一位都市設(shè)計(jì)家，他率領(lǐng)的建筑事務(wù)所（簡(jiǎn)稱0MA）具有成熟的設(shè)計(jì)風(fēng)格和行動(dòng)樣式，已經(jīng)成為國(guó)際建筑舞臺(tái)的重要角色。1968年24歲是他一生事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他放棄了記者和劇作家的工作，隨后赴倫敦在風(fēng)格激進(jìn)的建筑協(xié)會(huì)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑。他有兩個(gè)理論性的建筑方案便是在這段時(shí)間內(nèi)完成的：1970年的作為建筑的柏林墻與1972年的放逐，或建筑的自囚。1972年庫(kù)哈斯奔赴大洋彼岸，留在美國(guó)進(jìn)修。他對(duì)紐約這座城市十分著迷，于是開始著力研究都市文化對(duì)建筑的影響力

2、并最終出版了狂亂的紐約：曼哈頓的回溯宣言。這個(gè)階段，瑞姆?庫(kù)哈斯向往實(shí)際發(fā)展，于是決定返回歐洲。和左伊山戈斯夫婦(EliaandZoeZenghelis)、瑪?shù)聜惥S森多普(MadelonVriesendorp)在倫敦創(chuàng)立了“都會(huì)建筑事務(wù)所”(OMA)，嘗試以建筑實(shí)踐證明書中提出的理論原型。該事務(wù)所的目標(biāo)為重新定位建筑與現(xiàn)代文化之間的關(guān)系。1978年之后，他們?cè)诤商m的業(yè)務(wù)開始擴(kuò)大，于是在鹿特丹開設(shè)了一個(gè)分所，專門處理OMA的工作。同時(shí)，他成立了戈羅茲塔特(Grosztstadt)基金會(huì)，獨(dú)立管理鹿特丹分所的文化事物與藝術(shù)活動(dòng)，如博覽會(huì)和出版刊物等大師風(fēng)采第1頁(yè)/共38頁(yè)雷姆庫(kù)哈斯：我喜歡CCTV

3、大樓，也許就是它特別不穩(wěn)定的身份和形象，不管從城市的哪個(gè)角度看，它都是一個(gè)新的與眾不同的建筑。美國(guó)西雅圖公共圖書館庫(kù)哈斯設(shè)計(jì)的西雅圖公共圖書館試圖撥開概念的面紗,尋找到其背后的理性支撐。正是通過(guò)對(duì)圖書館形制的深入反思,庫(kù)哈斯才得以有針對(duì)性的提出其空間布局策略,實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)圖書館從形式到內(nèi)容的全面顛覆，通過(guò)設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)都市建筑空間與媒體虛擬空間的首次結(jié)盟。第2頁(yè)/共38頁(yè)第3頁(yè)/共38頁(yè)建筑簡(jiǎn)介，周圍環(huán)境日照材料與尺度結(jié)構(gòu)功能交通（流線）與空間與薩伏伊別墅的對(duì)比模型第4頁(yè)/共38頁(yè)Villa Dall Ava建筑簡(jiǎn)介第5頁(yè)/共38頁(yè)建址為巴黎塞納河畔一高地，遠(yuǎn)可眺望巴黎全景，近有樹林圍繞。鄰近房屋均

4、為19世紀(jì)的老屋，是富人們的度假住所。不遠(yuǎn)處還有兩幢柯布西耶（LeCorbusier）的別墅。第6頁(yè)/共38頁(yè)地理位置第7頁(yè)/共38頁(yè)日照點(diǎn)日照點(diǎn)達(dá)爾雅瓦，它擁有多個(gè)入口，因此光進(jìn)入建筑的起居室（公共空間）就有四種可能，而進(jìn)入起居室之后又存在多種路徑通向屋頂、父母房、女兒房、工作室等。第8頁(yè)/共38頁(yè)建筑材料建筑材料在達(dá)爾雅瓦中，我們先將庫(kù)哈斯希望漂浮的部分作為整體思考，然后從建筑中分解出不同粗細(xì)、不同形狀的起支撐作用柱。支撐部分給人最直觀的感覺(jué)是圓柱、方柱、角柱、斜柱、墻板的并置和混合?？臻g上，1庫(kù)哈斯似乎并不愿嚴(yán)格控制空間的尺度比例。2材料的運(yùn)用強(qiáng)調(diào)多樣性，不追求整體感。3結(jié)構(gòu)方式的多樣性

5、。第9頁(yè)/共38頁(yè)材料與立面 統(tǒng)觀達(dá)而雅瓦，立面仿佛就是材料的展示，波形板、混凝土、玻璃、石墻。 無(wú)法剝離的立面材質(zhì)的構(gòu)成，仿佛破碎凌亂的沒(méi)有意義隨意的拼貼，又昭示了建筑空間上的切割移分。這就是為什么材料要與立面一起說(shuō)明的緣故。庫(kù)哈斯用不同的材料劃分立面，其中掩飾了許多區(qū)塊在建筑中的真正含義。柱并非是柱，墻也并非是墻，一切埋藏在一個(gè)隱喻的環(huán)境中。第10頁(yè)/共38頁(yè) 如果拋棄建筑原有的材料所劃分的區(qū)塊來(lái)看，一個(gè)整體的構(gòu)件會(huì)被重新劃分為多個(gè)區(qū)域。我們且用一面墻分析：清水混凝土的墻體被材料歸結(jié)為一個(gè)整體，實(shí)際在建筑結(jié)構(gòu)上，它一部分是起支撐結(jié)構(gòu)，一部分是一般的維護(hù)構(gòu)件。它打破了建筑構(gòu)件各司其職的原有形

6、態(tài)，以一種解構(gòu)的形式出現(xiàn)。如果沒(méi)有材料在建筑立面上的解構(gòu)，達(dá)而雅瓦的立面將陷入庸俗的境地。第11頁(yè)/共38頁(yè) 立面上附著的材料同庫(kù)哈斯的拼貼畫一樣看似隨意卻意義深刻，它有效的劃分空間，排除干擾的組件。同時(shí)對(duì)你實(shí)施催眠：庫(kù)哈斯運(yùn)用大量T形構(gòu)成，消隱建筑的結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生漂浮的感覺(jué)，破壞你對(duì)空間的原有認(rèn)識(shí)，你只能跟隨庫(kù)哈斯設(shè)定的路線前行。一步一步到達(dá)建筑師描繪的空間境界。 結(jié)實(shí)的石墻給一層造成穩(wěn)定感，玻璃的透明忽略二層存在，波形板的弱化效果使兩間臥室更顯輕盈。達(dá)而雅瓦抓住你對(duì)建筑第一眼的感覺(jué)，基本展示了建筑師要表達(dá)的漂浮效果。第12頁(yè)/共38頁(yè)建筑的主體沿著建地上方軸線發(fā)展，將上方樓層的臥室劃成兩組，與

7、主體建筑呈垂直。這樣做是為了要保存視覺(jué)關(guān)系，控制現(xiàn)有建筑之間復(fù)雜的調(diào)和性。區(qū)域的劃分雖然嚴(yán)格，每一個(gè)區(qū)域的設(shè)計(jì)卻極為自由。從狹長(zhǎng)區(qū)塊的寬處走過(guò)，就像是以蒙太奇手法來(lái)組織空間一樣，如同看到電影中串連起來(lái)的景象。區(qū)域劃分也開始應(yīng)用在需要較大彈性的建筑計(jì)劃上，尤其是還在設(shè)計(jì)階段的時(shí)候。第13頁(yè)/共38頁(yè)我們很難相信，一個(gè)建筑構(gòu)件占建筑面積的三分之一，占建筑預(yù)算的一半，建筑師卻無(wú)權(quán)過(guò)問(wèn)，建筑思想也從來(lái)不探討這一點(diǎn)。我們對(duì)此無(wú)法有所期盼，無(wú)異于向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。雷姆庫(kù)哈斯第14頁(yè)/共38頁(yè)結(jié)構(gòu)第15頁(yè)/共38頁(yè)在達(dá)爾雅瓦設(shè)計(jì)中，庫(kù)哈斯花了兩年時(shí)間來(lái)思考一個(gè)公寓如何可以浮在空中，并且從某種意義上解決了這個(gè)問(wèn)題。

8、在薩伏伊別墅中漂浮感是通過(guò)底層立柱支撐二層方盒子獲得的，但這種方式過(guò)于傳統(tǒng)直接。庫(kù)哈斯采用了一種相反的方法去思考，結(jié)構(gòu)不再是簡(jiǎn)單明了的為了支撐建筑而不得不為之的機(jī)械的建構(gòu)元素，庫(kù)哈斯使用他獨(dú)特的手法使建筑的建構(gòu)元素變得富有生氣。第16頁(yè)/共38頁(yè)一層安排有車庫(kù),工作室以及仆人使用的房間。第17頁(yè)/共38頁(yè)二層為主要是活動(dòng)與交流的空間,也是整個(gè)建筑的公共區(qū)域。第18頁(yè)/共38頁(yè)三層是主人們的私人空間,包括兩間臥室,和一個(gè)屋頂游泳池。第19頁(yè)/共38頁(yè)功能空間功能 在一層安排有車庫(kù),工作室以及仆人使用的房間 二層為主要是活動(dòng)與交流的空間,也是整個(gè)建筑的公共區(qū)域 三層是主人們的私人空間,包括兩間臥室

9、,和一個(gè)屋頂游泳池第20頁(yè)/共38頁(yè)功能庫(kù)哈斯在空間功能上滿足了業(yè)主想要的玻璃盒子與屋頂游泳池的要求,同時(shí)保證了父母與女兒的隱私.在使用上,所有的人都有一個(gè)中心點(diǎn),就是二層的公共活動(dòng)區(qū)域,它也是維系整個(gè)功能的核心.第21頁(yè)/共38頁(yè)流流線線第22頁(yè)/共38頁(yè)流流線線屋頂平面圖屋頂平面圖RoofRoof第23頁(yè)/共38頁(yè)總體流線 在交通組織上，庫(kù)哈斯在入口門廳到二樓起居室之間使用了一個(gè)和室外坡道相呼應(yīng)的水泥坡道，在這個(gè)別墅中坡道，無(wú)論是室外地形的草坡還是室內(nèi)的水泥坡道都是使用近乎水平的交通元素來(lái)巧妙的解決垂直高差帶來(lái)的空間距離問(wèn)題。 庫(kù)哈斯在這使用的是四維連續(xù)法形成空間的一個(gè)重要特征空間在高度上

10、的直接連續(xù)。庫(kù)哈斯在達(dá)爾雅瓦的中心，也就是通過(guò)坡道將人們引入二層的起居室以后，借助眾多的樓梯，將使用空間分散到四周，從而產(chǎn)生一種離心關(guān)系。第24頁(yè)/共38頁(yè) 達(dá)爾雅瓦，它擁有多個(gè)入口，因此光進(jìn)入建筑的起居室（公共空間）就有四種可能，而進(jìn)入起居室之后又存在多種路徑通向屋頂、父母房、女兒房、工作室等。不同人物在別墅中的鏡頭會(huì)不一樣。 父親一般是從車庫(kù)內(nèi)進(jìn)入工作室，然后再上到起居，再進(jìn)入臥室。而仆人可能只會(huì)從草坡旁的門進(jìn)入空間。因此，不同的人會(huì)有不同的鏡頭的組合，也就擁有多條流線的共存、并置、交疊，構(gòu)成立體的流線網(wǎng)絡(luò)。男主人，使用了最多的空間，這個(gè)起居室，臥室、陽(yáng)臺(tái)、屋頂平臺(tái)、游泳池、工作室及車庫(kù)。

11、他的活動(dòng)因?yàn)楣δ艿呢Q向疊置而使他的活動(dòng)建立在車庫(kù)旁的那個(gè)樓梯以及通向頂樓的樓梯。而女兒使用的活動(dòng)建立在自己的閣樓上，而她除了飯廳和起居以外，使用其他功能都沒(méi)有太直接的交通聯(lián)系，但如果她想到頂樓或是游泳池，那么她必須經(jīng)過(guò)起居室到達(dá)建筑的另一端，然后通過(guò)樓梯上樓，所以，女兒的活動(dòng)建立在迂回。第25頁(yè)/共38頁(yè) 最后得出的結(jié)論是每個(gè)樓梯都會(huì)有一個(gè)特定的使用者，而坡道作為一個(gè)有活力的元素，來(lái)使空間的體驗(yàn)有更多的可能性。而在這個(gè)建筑中，飯廳、廚房、起居室組成的二層為三個(gè)相對(duì)私密空間的中心，比起柯布在薩伏伊對(duì)中心的偏移手法，庫(kù)哈斯似乎更喜歡將公共空間集中起來(lái)處理，而這點(diǎn)正體現(xiàn)了庫(kù)哈斯早年癲狂的紐約曼哈頓回

12、溯的宣言中他對(duì)“內(nèi)容的擁擠”這一擁擠理論的強(qiáng)調(diào)?？腿说幕顒?dòng)主要是在起居室，而客人進(jìn)入這個(gè)建筑的方式也會(huì)更多的是通過(guò)坡道，室內(nèi)的或是室外的坡道，直接進(jìn)入起居室?；顒?dòng)的范圍也更多是游覽用一種散步的心態(tài)好好的體會(huì)這種空間。 仆人理論上可以到達(dá)很多的空間，但她更多只是能到達(dá)，而不是使用這些空間；她使用的只是她自己的房間和廚房比較多一點(diǎn)。她需要的是快速?gòu)乃乃饺丝臻g到達(dá)她的工作區(qū)域； 因此，仆人的交通主要集中在旋轉(zhuǎn)樓梯那。第26頁(yè)/共38頁(yè)在薩伏伊別墅中漂浮感是通過(guò)底層立柱支撐二層方盒子獲得的，但這種方式過(guò)于傳統(tǒng)直接。庫(kù)哈斯采用了一種相反的方法去思考，結(jié)構(gòu)不再是簡(jiǎn)單明了的為了支撐建筑而不得不為之的機(jī)械的建構(gòu)元素，庫(kù)哈斯使用他獨(dú)特的手法使建筑的建構(gòu)元素變得富有生氣。第27頁(yè)/共38頁(yè)庫(kù)哈斯在達(dá)爾雅瓦的中心，也就是通過(guò)坡道將人們引入二層的起居室以后，借助眾多的樓梯，將使用空間分散到四周，從而產(chǎn)生一種離心關(guān)系。薩伏伊別墅主要借助于設(shè)在軸線上的坡道，基本上以一種線性的方式引導(dǎo)人們?cè)谄渲械倪\(yùn)動(dòng)。第28頁(yè)/共38頁(yè)薩伏依別墅建立的是統(tǒng)一的、一元的空間結(jié)構(gòu)，空間的使用方式是固定的