速寫人物動(dòng)態(tài)與重心.PPT

1、 了解并掌握人體動(dòng)態(tài)與重心，熟知人體的運(yùn)動(dòng)了解并掌握人體動(dòng)態(tài)與重心，熟知人體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，掌握人物速寫的方法與步驟。規(guī)律，掌握人物速寫的方法與步驟。人體動(dòng)態(tài)與重心人體動(dòng)態(tài)與重心 人體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律人體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律 人物速寫的方法與步驟人物速寫的方法與步驟 運(yùn)動(dòng)規(guī)律構(gòu)成了動(dòng)態(tài)特征，運(yùn)動(dòng)規(guī)律的靜止動(dòng)態(tài)特征運(yùn)動(dòng)規(guī)律構(gòu)成了動(dòng)態(tài)特征，運(yùn)動(dòng)規(guī)律的靜止動(dòng)態(tài)特征中主要體現(xiàn)在下幾個(gè)方面。中主要體現(xiàn)在下幾個(gè)方面。（1）重心與支撐面：重心是人體重量的中心，是支）重心與支撐面：重心是人體重量的中心，是支撐人體的關(guān)鍵；支撐面是支撐人體重量的面積，指兩腳之撐人體的關(guān)鍵；支撐面是支撐人體重量的面積，指兩腳之間的距離。重心的位置在人

2、體骶骨與臍孔之間，由臍孔往間的距離。重心的位置在人體骶骨與臍孔之間，由臍孔往下引一條垂直線，稱為重心線；重心線的落點(diǎn)在支撐面之下引一條垂直線，稱為重心線；重心線的落點(diǎn)在支撐面之內(nèi)，人體則可依靠自身的支撐；如在支撐面以外，則不能內(nèi)，人體則可依靠自身的支撐；如在支撐面以外，則不能依靠自身支撐。（如圖）依靠自身支撐。（如圖） 靜止動(dòng)態(tài)的三種基本動(dòng)態(tài)特征靜止動(dòng)態(tài)的三種基本動(dòng)態(tài)特征重心落在支撐的一只腳上，稱為單腳支撐動(dòng)態(tài)；重心落在支撐的一只腳上，稱為單腳支撐動(dòng)態(tài)；重心落在兩腳之間，稱為雙腳支撐動(dòng)態(tài)；重心落在兩腳之間，稱為雙腳支撐動(dòng)態(tài)；重心落在兩腳兩腳即支撐面外，人體要保持平衡，則要依靠輔重心落在兩腳兩腳

3、即支撐面外，人體要保持平衡，則要依靠輔助物體支撐，稱為有輔助支撐點(diǎn)的動(dòng)態(tài)。（如作在凳子上的動(dòng)助物體支撐，稱為有輔助支撐點(diǎn)的動(dòng)態(tài)。（如作在凳子上的動(dòng)態(tài)即屬此類）態(tài)即屬此類）雙腳支撐的動(dòng)態(tài)，雙腳支撐的動(dòng)態(tài)，重心在兩腿之間。重心在兩腿之間。 有輔助支撐點(diǎn)的動(dòng)態(tài)，有輔助支撐點(diǎn)的動(dòng)態(tài)，重心在兩腳與輔助的支撐物重心在兩腳與輔助的支撐物之間。之間。 （2）動(dòng)向線：）動(dòng)向線： 動(dòng)向線是指人物之間的連線、左右肩之間的連線和臀部的左動(dòng)向線是指人物之間的連線、左右肩之間的連線和臀部的左右連線。動(dòng)向線只有在人物立正站立、頭部平視的狀態(tài)才是一種右連線。動(dòng)向線只有在人物立正站立、頭部平視的狀態(tài)才是一種平行狀態(tài)；人體只要稍

4、微一動(dòng)，動(dòng)向線就是一種對(duì)立的狀態(tài)。平行狀態(tài)；人體只要稍微一動(dòng)，動(dòng)向線就是一種對(duì)立的狀態(tài)。（如圖）（如圖）n（3）形體轉(zhuǎn)折：）形體轉(zhuǎn)折： n 形體轉(zhuǎn)折是指頭、胸、臀三大體積的扭轉(zhuǎn)變化。形體轉(zhuǎn)折形體轉(zhuǎn)折是指頭、胸、臀三大體積的扭轉(zhuǎn)變化。形體轉(zhuǎn)折與動(dòng)向線兩位一體，動(dòng)向線是形體轉(zhuǎn)折的外在表像，形體轉(zhuǎn)折與動(dòng)向線兩位一體，動(dòng)向線是形體轉(zhuǎn)折的外在表像，形體轉(zhuǎn)折是動(dòng)向線的本質(zhì)體現(xiàn)。（如圖）是動(dòng)向線的本質(zhì)體現(xiàn)。（如圖）n（4）動(dòng)態(tài)線：）動(dòng)態(tài)線：n 動(dòng)態(tài)線是指人體由于動(dòng)向線與形體轉(zhuǎn)折的變化，帶來的形體外動(dòng)態(tài)線是指人體由于動(dòng)向線與形體轉(zhuǎn)折的變化，帶來的形體外在形態(tài)外緣上的變化。動(dòng)向線與形體轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在軀干的動(dòng)在形

5、態(tài)外緣上的變化。動(dòng)向線與形體轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在軀干的動(dòng)態(tài)變化上，而動(dòng)態(tài)線包括四肢在內(nèi)的的全身動(dòng)態(tài)變化的特征。態(tài)變化上，而動(dòng)態(tài)線包括四肢在內(nèi)的的全身動(dòng)態(tài)變化的特征。最能體現(xiàn)動(dòng)態(tài)外形變化的線條稱為主要?jiǎng)討B(tài)線，其他則稱為輔最能體現(xiàn)動(dòng)態(tài)外形變化的線條稱為主要?jiǎng)討B(tài)線，其他則稱為輔助動(dòng)態(tài)線或次要?jiǎng)討B(tài)線助動(dòng)態(tài)線或次要?jiǎng)討B(tài)線如何畫好動(dòng)態(tài)線呢？如何畫好動(dòng)態(tài)線呢？ 我們應(yīng)該注意以下幾個(gè)方面：我們應(yīng)該注意以下幾個(gè)方面： （1）動(dòng)態(tài)線是由人體動(dòng)作變化產(chǎn)生的，它是外形上最明）動(dòng)態(tài)線是由人體動(dòng)作變化產(chǎn)生的，它是外形上最明顯、衣服與身體貼得較緊的部位。顯、衣服與身體貼得較緊的部位。 （2）畫動(dòng)態(tài)線時(shí)，要抓住大的部位，抓關(guān)鍵的動(dòng)

6、勢并注）畫動(dòng)態(tài)線時(shí)，要抓住大的部位，抓關(guān)鍵的動(dòng)勢并注意動(dòng)態(tài)的重心。意動(dòng)態(tài)的重心。 （3）動(dòng)態(tài)線是非常簡練的線條，要根據(jù)動(dòng)作的復(fù)雜程度）動(dòng)態(tài)線是非常簡練的線條，要根據(jù)動(dòng)作的復(fù)雜程度決定動(dòng)態(tài)線的多少，在每個(gè)動(dòng)作中，主要的動(dòng)態(tài)線僅有一決定動(dòng)態(tài)線的多少，在每個(gè)動(dòng)作中，主要的動(dòng)態(tài)線僅有一條，其他的是動(dòng)態(tài)輔助線。條，其他的是動(dòng)態(tài)輔助線。 （4）抓住人體的各個(gè)關(guān)鍵部位的結(jié)構(gòu)關(guān)系，如頭與肩、）抓住人體的各個(gè)關(guān)鍵部位的結(jié)構(gòu)關(guān)系，如頭與肩、手臂與軀干、骨盆與腿、大腿與小腿的關(guān)節(jié)和小腿與腳的手臂與軀干、骨盆與腿、大腿與小腿的關(guān)節(jié)和小腿與腳的結(jié)合處。結(jié)合處。寫生注意事項(xiàng)寫生注意事項(xiàng)起稿：觀察是在理性的、有條有緒的基礎(chǔ)

7、上完成的。保持在起稿：觀察是在理性的、有條有緒的基礎(chǔ)上完成的。保持在觀察中對(duì)人物整體的新鮮感受。人物動(dòng)態(tài)慢寫的起稿，對(duì)初學(xué)觀察中對(duì)人物整體的新鮮感受。人物動(dòng)態(tài)慢寫的起稿，對(duì)初學(xué)者用鉛筆畫為好，鉛筆不要太硬，以免傷紙，以者用鉛筆畫為好，鉛筆不要太硬，以免傷紙，以2B、3B、4B較為合適。較為合適。起搞時(shí)要隨時(shí)運(yùn)用垂線與平行線對(duì)客觀對(duì)象與畫稿的表現(xiàn)加起搞時(shí)要隨時(shí)運(yùn)用垂線與平行線對(duì)客觀對(duì)象與畫稿的表現(xiàn)加以比較和校正，以及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題并予以糾正。以比較和校正，以及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題并予以糾正。構(gòu)圖也是要在稿定的時(shí)候予以注意的問題。單人寫生構(gòu)圖也是要在稿定的時(shí)候予以注意的問題。單人寫生的構(gòu)圖雖然要求不高，但要以均

8、衡飽滿、大小、上下、左的構(gòu)圖雖然要求不高，但要以均衡飽滿、大小、上下、左右合適為宜。一般規(guī)律是，畫面的上部分空間比下部分小右合適為宜。一般規(guī)律是，畫面的上部分空間比下部分小些，以免有下墜之感；左右空間畫面中人物視線面對(duì)的一些，以免有下墜之感；左右空間畫面中人物視線面對(duì)的一側(cè)或動(dòng)勢較大的一側(cè)較空為宜，以免有拘促之弊。側(cè)或動(dòng)勢較大的一側(cè)較空為宜，以免有拘促之弊。具體化：具體化即要準(zhǔn)確，更要考慮到個(gè)部分之間的具體化：具體化即要準(zhǔn)確，更要考慮到個(gè)部分之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系。垂線與平行線的運(yùn)用在具體化的過程中是不可結(jié)構(gòu)關(guān)系。垂線與平行線的運(yùn)用在具體化的過程中是不可或缺的重要手段。人物服飾雖然裁縫特點(diǎn)與質(zhì)地各不相

9、同，或缺的重要手段。人物服飾雖然裁縫特點(diǎn)與質(zhì)地各不相同，但是用基本形的概念去觀察，即可以得出一人外形特征上但是用基本形的概念去觀察，即可以得出一人外形特征上的基本形狀；將這人基本形狀與畫面上已具體化的服飾基的基本形狀；將這人基本形狀與畫面上已具體化的服飾基本形相比較，二者之間的差別是顯而易見的本形相比較，二者之間的差別是顯而易見的 人物形體以形體之間的空間、人物形體以形體之間的空間、人物形體與物體之間的空間，同樣人物形體與物體之間的空間，同樣也具有基本形；將此空間基本形與也具有基本形；將此空間基本形與畫面上的空間基本形相互比較，同畫面上的空間基本形相互比較，同樣也具有對(duì)形體結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)特征的樣也具有對(duì)形體結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)特征的校正作用。校正作用。 .做畫步驟做畫步驟 1定出人物在紙面上的位置，畫出大外形及基本比例。定出人物在紙面上的位置，畫出大外形及基本比例。 2畫出人物各部分的基本形，找出大的衣紋轉(zhuǎn)折關(guān)系，畫出人物各部分的基本形，找出大的衣紋轉(zhuǎn)折關(guān)系，定出五官位置及手腳的基