古舊書畫揭心研究

1、    古舊書畫揭心研究    曾冠軍流傳下來的歷代書畫作品是研究我國(guó)古代歷史、文化藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)發(fā)展的極其重要的實(shí)物資料。書畫裝裱、修復(fù)藝術(shù)是伴隨著書畫藝術(shù)而發(fā)展起來的具有民族特色的傳統(tǒng)工藝，它的產(chǎn)生和發(fā)展，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的保護(hù)和弘揚(yáng)具有舉足輕重的意義，為繁榮中國(guó)傳統(tǒng)文化起了相當(dāng)大的作用，是我國(guó)寶貴的文化遺產(chǎn)。正是有了裝裱、修復(fù)藝術(shù)，才使歷代傳世或出土的許多珍貴書畫恢復(fù)青春并得以很好的保存。古書畫在流傳過程中或因年代久遠(yuǎn)質(zhì)地老化而糟朽，或因被蟲蛀鼠咬而破損，或因保管不善而斷裂，發(fā)生空殼脫落、受潮發(fā)霉的現(xiàn)象，伴隨著歲月流逝會(huì)越加朽糜，需要修復(fù)人員以慎

2、重的科學(xué)態(tài)度、精湛的技藝重新揭裱修復(fù)，盡可能地恢復(fù)原件的歷史面貌，再現(xiàn)原作的藝術(shù)風(fēng)采，以便保護(hù)、展出，最大限度地延長(zhǎng)古書畫的壽命。書畫藏品時(shí)常遇到的一個(gè)問題就是古舊書畫的揭裱，隨意揭裱了事，這是斷然不可的。裝裱之重要性，有如商品的包裝，包裝粗劣者，商品的品質(zhì)雖是上等，價(jià)格會(huì)大打折扣。揭裱得不好，書畫變得黯然失色，嚴(yán)重者毀于一旦。修復(fù)一幅古舊書畫需要經(jīng)過很多道工序，各道工序環(huán)環(huán)相扣，稍有失誤都會(huì)影響修復(fù)后的質(zhì)量，修復(fù)人員要以高度負(fù)責(zé)的精神，精心謹(jǐn)慎地去對(duì)待每道工序。揭心是重裱舊畫工藝過程中的一項(xiàng)關(guān)鍵性工序，顧名思義，“揭”就是除去畫心背面的覆褙紙和托紙（托紙起保護(hù)畫心的作用，也稱命紙），揭命紙時(shí)

3、要特別小心，這項(xiàng)工作更是要求修復(fù)者的一舉一動(dòng)慎之又慎，絕不能粗心大意，掉以輕心。命紙與畫心是性命攸關(guān)，在揭取時(shí)極易損壞畫心。“書畫性命，全關(guān)于揭”，往往因?yàn)檫@道工序的疏忽大意，或技藝不精，以致畫心有的掉粉、 掉色，使畫意失神，有的揭心時(shí)揭花揭傷畫心，嚴(yán)重者甚至毀壞畫心。因此，揭取“命紙”成為整個(gè)修復(fù)工作中的重要一環(huán)，稍有閃失就會(huì)給書畫原作帶來難以彌補(bǔ)的損失。揭的水平如何，將會(huì)給修復(fù)工作及書畫的壽命帶來決定性的影響。如果揭裱后反而使舊畫更加殘破，毀其藝術(shù)風(fēng)采及原貌.那就失去了舊畫重裱的意義。一幅需要修復(fù)重裱的書畫擺在面前，千萬不要急著去揭心。明人周嘉胄認(rèn)為：古書畫重裱，“如病篤延醫(yī)，醫(yī)善則隨手而

4、起，醫(yī)不善則隨劑而斃”。因此，如無絕對(duì)把握，不可貿(mào)然動(dòng)手。古舊書畫保存條件各異，其質(zhì)地和完殘情度也有很大區(qū)別，在揭裱前需要仔細(xì)觀察，審視畫心氣色、質(zhì)地、殘損霉?fàn)€的狀況，底色的深淺；對(duì)著光照，察看畫心的厚薄，以前有無揭裱過，畫心的結(jié)實(shí)度如何；估算即將揭心的難易程度，會(huì)否掉粉、掉色等情況，做到心中有數(shù)，然后根據(jù)不同的“病情”，對(duì)癥“下藥”，制定一個(gè)嚴(yán)格而又有針對(duì)性的切實(shí)可行的修復(fù)方案，以便修復(fù)時(shí)針對(duì)不同的情況進(jìn)行處理，做到萬無一失。古舊書畫畫心大多都有不同程度的殘破、折裂或變酥現(xiàn)象，因此，清洗完畫心后，一般都要在裱畫臺(tái)上采用大于畫心的紙、絹或者透明塑料薄膜作襯墊，避免畫心托好后起不了臺(tái)，然后將畫心

5、向下置于襯墊上并刷平、刷實(shí)。有了襯墊，會(huì)給工作帶來極大的方便，如不這樣，畫心殘損嚴(yán)重的，起臺(tái)時(shí)將弄得不可收拾，即使勉強(qiáng)能起臺(tái)，也會(huì)造成支離破碎而遭到損毀，畫心殘缺較少的，托好后也須用針錐逐一挑起殘損或開裂地方，增添不少麻煩。在揭心前，先用毛巾吸去多余的水分，然后才開始揭心。揭心工作是否順利，與畫心的水分多少有關(guān)，過干、過濕都不利于揭心。揭心一般先揭去覆褙紙，然后再揭命紙，往往前者容易，后者困難。揭時(shí)，可根據(jù)褙紙的不同情況，運(yùn)用揉、搓等不同的手法，憑手指的觸覺來掌握力度，力量要運(yùn)用適當(dāng)，一邊操作一邊摸索、試驗(yàn)，先在畫面的四角或空白處找出易揭之處，按其規(guī)律順著一個(gè)方向，循序漸進(jìn)地揭去原紙。好揭的話

6、，就盡可能地一大片、一大片地揭，干后收集起來，留待以后作修補(bǔ)材料。若大片不好揭，就一小片一小片地揭，用手指輕輕地搓，搓一點(diǎn)揭一點(diǎn)。如果這樣揭仍有困難，就用手指在托紙上輕輕磨擦，將托紙揉搓成極小的細(xì)條，用力要恰到好處，不要將畫心搓傷，如發(fā)現(xiàn)不小心帶起畫心紙時(shí)，應(yīng)立即停止，用毛筆沾漿水刷在原傷處，讓揭起部份復(fù)回原位，然后，換一個(gè)方向再揭。要有強(qiáng)烈的責(zé)任心，不要因?yàn)榕c畫意無關(guān)重要，或者殘塊難揭而隨意扔棄，認(rèn)為畫心殘破不堪，多一兩個(gè)破洞無所謂。在操作時(shí)，手腕及肘部不要枕在畫心上，以食指和中指為主，有時(shí)用單指搓，有時(shí)則需雙指甚至數(shù)指并用，但一定要寧慢勿快，寧輕勿重，并且經(jīng)常用濕布把手指拭擦干凈，一來可避

7、免弄臟畫心，二來可保證靈敏的手指觸覺，還要及時(shí)用雞毛撣子掃走紙屑，保持畫心的潔凈，以免影響判斷，或觸傷畫心。有些書畫容易掉色，要避免因手指觸過有色部分而把顏色帶到畫心的空白紙上，弄臟畫心。 揭到有印章、題款以及畫意的關(guān)鍵部分時(shí)要特別注意，保證其完好無損。總之，揭心時(shí)能揭則揭，不能揭則搓，再不行就捻，揉搓的方向左右、上下都可，但切記不可將畫心搓傷。也不要東揭一塊，西揭一塊，把畫心揭花，力求做到揭清、揭勻。同時(shí)還要避免把畫心從無洞變?yōu)橛卸?，把小洞弄為大洞。整個(gè)揭心過程需要心、眼、手相互配合，全神貫注，心平氣和，既不能因易揭而心急圖快、掉以輕心，也不能因難揭而心煩氣燥，手忙腳亂。揭心的原則，就是既要

8、勻凈地揭去舊紙，又要不損傷畫心。揭心的難易程度，與舊裱所用的材料、漿糊、托裱的方法、保存情況等有密切的關(guān)系。如果畫心結(jié)實(shí)、完整而漿糊較稀，揭起來就比較容易，有些畫心托裱已久，漿糊失去粘性，可以一層一層地揭開，揭這樣的畫心省時(shí)省工，一般不存在揭壞畫心的問題。但如果漿糊用得很厚，畫心比較薄，破碎而且粘連霉?fàn)€的，這樣，整個(gè)揭心的過程就非常艱巨。也有因所用漿稠稀不勻，排刷力度有輕有重，揭時(shí)就會(huì)出現(xiàn)某處易揭某處難揭的現(xiàn)象。需要極大的耐心，沉住氣一點(diǎn)點(diǎn)慢慢地搓掉托紙，不可性急，否則，稍有不慎，就會(huì)弄傷畫心。揭去命紙的地方，要注意經(jīng)常噴水，保持一定的濕度，防止畫心干裂翹起，扯崩畫心，嚴(yán)重的將無法挽救。揭心最

9、好當(dāng)天一氣呵成地揭完托好，如遇難揭的畫心，一天揭不完，可用濕毛巾蓋住畫心，再覆蓋一層塑料薄膜，待次日繼續(xù)揭。但是切不可將塑料薄膜直接覆蓋在畫心上，以免掀起時(shí)粘壞畫心。即使難揭的畫心，也要連續(xù)作戰(zhàn)，盡快揭完，不要拖拉，否則，畫心在案上時(shí)間過長(zhǎng)，容易起霉。endprint如果是絹本畫心，在揭時(shí)不要移動(dòng)其經(jīng)緯，以免變形走樣。畫心較為完整，而且無重皮現(xiàn)象的，就不必揭去原作的命紙，只揭去覆褙紙即可。有的畫心是用稀薄絹托紙后再繪制的，命紙更是不可輕率揭去，以免使原畫失去神采，甚到令原畫不復(fù)存在，如果托紙出現(xiàn)重皮，可從正面涂刷一些稀漿水，使其滲入粘合。有此書畫已經(jīng)是數(shù)次重裱，如原補(bǔ)紙補(bǔ)得比較好，與畫心渾然一

10、體的，可不揭去，予以保留，但補(bǔ)口要輕輕挑起添加漿糊，粘回原位，補(bǔ)得不好的，一律揭去。揭完托紙后，再仔細(xì)檢查一遍，用手指把畫心厚的地方輕輕搓薄，并清理紙屑，使畫心背面厚薄均勻而平整干凈。對(duì)于裂縫或錯(cuò)位的地方，可潤(rùn)水將其擠湊拼接好，再用毛巾吸去水分，固定位置。假如畫心破洞不多，可先以顏色、厚薄及質(zhì)地相同或接近的材料對(duì)畫心上殘缺的部分順其紋路進(jìn)行逐一修補(bǔ)，然后再重新托一層優(yōu)質(zhì)生宣作命紙，修補(bǔ)的材料需要修復(fù)人員平時(shí)留心收集。但畫心破洞、殘損較多的，則需要采取“整托隱補(bǔ)”的方法，根據(jù)畫心本身的質(zhì)地、紋理、顏色配備一張新的命紙整托，晾干后再在背面修補(bǔ)破洞。所配染的紙、絹的顏色，最好與畫心一樣或接近，但不可

11、深于畫心，在上命紙時(shí)，要有必要的防護(hù)措施，避免未上好托紙而粘著帶起畫心，那時(shí)將很難收拾。選配托紙十分關(guān)鍵，一定要高標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)要求，不能隨意用紙。揭裱修復(fù)舊畫 ，要在材料的選擇上保證裝裱的高質(zhì)量，確保書畫延年久存，針對(duì)損壞原因所采取修復(fù)方案和修復(fù)材料的運(yùn)用上，不能忽略一些細(xì)微的、在短時(shí)間內(nèi)看不出的破壞因素。揭裱修復(fù)古書畫的重要功能就是保護(hù)古書畫作品，如果古書畫作品具有很高的價(jià)值，而保護(hù)古書畫作品選用劣質(zhì)的材料，那么不論將來的保護(hù)條件多么好也談不上收藏和傳世。揭裱書畫作品，應(yīng)選擇潮濕的天氣進(jìn)行，若天氣干燥時(shí)揭心，畫心的水分很快被蒸發(fā)，如不及時(shí)灑水，揭過的地方薄，導(dǎo)致力度不均衡有些地方會(huì)翹起甚至崩裂，

12、損壞畫心。未揭的地方也因失去水分揭不下去，但時(shí)時(shí)灑水，又使畫心反復(fù)傷水，降低了畫心拉力，于書畫不利。因此，要重視運(yùn)用先進(jìn)的保護(hù)技術(shù)，有條件的話，工作室最好安裝溫控裝置，用溫度計(jì)、濕度計(jì)測(cè)量?jī)x，準(zhǔn)確地掌握氣候變化，用空調(diào)器、加濕器等調(diào)節(jié)工作室的小環(huán)境，減少天氣帶來的不利因素，增強(qiáng)修復(fù)工作的科學(xué)性。古書畫每揭裱一次，原作便可能遭受損傷一次，或使精神減弱。因此，不到萬不得已，不宜重新揭裱，盡量減少揭裱的次數(shù)。清代陸時(shí)化在書畫說鈴上說：“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中，不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也，拙工謂之殺畫劊子?！币恍﹪?yán)重霉?fàn)€或脆化的畫心，稍碰即碎，還有的古書畫看上去尚且完整，如揭裱不善，不但畫的神韻減弱，且增加了破碎度