試論中國(guó)兒童文學(xué)傳播策略

1、試論中國(guó)兒童文學(xué)傳播策略摘要：中國(guó)兒童文學(xué)影響、培養(yǎng)和塑造著我們祖國(guó)未來(lái)的 接班人和建設(shè)者，但目前受社會(huì)重視的程度不夠，影響力十 分有限。我們應(yīng)對(duì)中國(guó)兒童文學(xué)作強(qiáng)力傳播與推廣，可采用 政府引導(dǎo)、行業(yè)管理、專家謀劃、企業(yè)營(yíng)銷等策略。我們對(duì) 中國(guó)兒童文學(xué)須做媒體融合與立體開(kāi)發(fā)，引進(jìn)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制與商 業(yè)手段，讓更多優(yōu)秀的中國(guó)兒童文學(xué)作品走近讀者、走進(jìn)讀 者。關(guān)鍵詞：中國(guó)兒童文學(xué)；傳播策略；媒體融合；立體開(kāi)發(fā)關(guān)于兒童文學(xué)特別是中國(guó)兒童文學(xué)的重要性，在中國(guó) 文學(xué)界、文化界已有比較統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)和一定程度的重視，有 很多專家和學(xué)者作過(guò)相當(dāng)精辟的論述，其中最為擲地有聲 的，大概要數(shù)北京大學(xué)中文系的曹文軒教授了。曹先

2、生認(rèn)為,兒童文學(xué)作家是未來(lái)民族性格的塑造者”,"兒童文學(xué)的使命 在于為人類提供良好的人性基礎(chǔ)”，兒童文學(xué)“關(guān)系著未來(lái)民 族的生命精神與國(guó)民素質(zhì)”。兒童文學(xué)影響、培養(yǎng)和塑造著 祖國(guó)未來(lái)的接班人和建設(shè)者這是從國(guó)家、民族未來(lái)發(fā)展 的高度來(lái)認(rèn)識(shí)和闡述的，可謂高屋建頜、振聾發(fā)曠。但從整個(gè)社會(huì)來(lái)講，兒童文學(xué)特別是中國(guó)兒童文學(xué)的重 要性并沒(méi)有引起國(guó)人的足夠重視與普遍關(guān)注，中國(guó)兒童文學(xué) 在國(guó)人的心目中地位不高，甚至有時(shí)被認(rèn)為可有可無(wú)，國(guó)內(nèi)權(quán)威的中國(guó)文學(xué)史包括中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史、中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史基 本上不提中國(guó)兒童文學(xué)。據(jù)有關(guān)部門統(tǒng)計(jì)，中國(guó)大陸580多家出版社中有530多 家在出版少兒圖書(shū)。中國(guó)少兒出版已經(jīng)

3、成為我國(guó)整個(gè)出版行 業(yè)中最具活力、最具潛力、發(fā)展最快、競(jìng)爭(zhēng)最激烈的一個(gè)出 版板塊，成為一支拉動(dòng)并提升中國(guó)出版業(yè)的重要力量。而 在少兒出版中兒童文學(xué)圖書(shū)的市場(chǎng)占有率排在第一位，是典 型的“績(jī)優(yōu)股”“活力股”，也是“潛力股”。但從影響力來(lái)看，中 國(guó)兒童文學(xué)至今尚未打造出國(guó)際知名品牌，影響力非常有 限。丹麥有安徒生童話、德國(guó)有格林童話、瑞典有林格倫童 話、英國(guó)有“哈利波特”、日本有窗邊的小豆豆、奧地利有 “冒險(xiǎn)小虎隊(duì)”、捷克有“靈鼠的故事”這些都是全世界的孩 子喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品，有些不僅孩子愛(ài)看，而且成年人也愛(ài)看, 可謂老少咸宜。但中國(guó)至今卻沒(méi)有產(chǎn)生類似的影響世界的兒 童文學(xué)作家與作品，這與我們?nèi)丝诖?/p>

4、國(guó)、經(jīng)濟(jì)大國(guó)的地位是 不相稱的。中國(guó)兒童文學(xué)的載體一般就是圖書(shū)與雜志，中國(guó)兒童文 學(xué)作品在雜志上發(fā)表或者以圖書(shū)的形式出版以后，最常見(jiàn)的 一種現(xiàn)象就是把雜志或圖書(shū)放在書(shū)店里、書(shū)攤上銷售。在20 世紀(jì)這種銷售基本上是自然銷售，也就是說(shuō)任其自生自滅， 缺乏主動(dòng)的、有針對(duì)性的、強(qiáng)有力的傳播與推廣，因而雜志 和圖書(shū)的銷量一般來(lái)說(shuō)十分有限；在本世紀(jì)的11年多時(shí)間 里，這種情況有較大改觀，但總體來(lái)說(shuō)，中國(guó)兒童文學(xué)的傳 播與推廣依然非常有限、孱弱。銷量的有限決定了讀者的有限，讀者的有限也就決定了 作品的影響力有限。一本銷量為5 000冊(cè)的兒童文學(xué) 圖書(shū)，如果每?jī)?cè)有5名小讀者閱讀，它不過(guò)影響

5、 25 000名小讀者而已（要知道中國(guó)目前大約有3.67 億兒童），這本書(shū)再精彩、再經(jīng)典，它的影響力又有多大？ 所以，加強(qiáng)傳播與推廣對(duì)兒童文學(xué)特別是中國(guó)兒童文學(xué)的普 及與繁榮意義深遠(yuǎn)。中國(guó)兒童文學(xué)需要加大傳播與推廣的力度，在這個(gè)過(guò)程 中，從政府到企業(yè)，從組織到個(gè)人，都要有一定的策略。有 計(jì)劃、有步驟、有策略，就能做到按部就班，事半功倍。否 則，很容易出現(xiàn)疏于傳播，坐失良機(jī)；或者傳播不當(dāng)，效果 不佳。一、政府引導(dǎo)策略 政府鼓勵(lì)什么、支持什么、倡導(dǎo)什么，應(yīng)該有政策導(dǎo)向和政策傾斜。比如日本，對(duì)翻譯、推廣日本兒童文學(xué)作品有 突出貢獻(xiàn)的企業(yè)與個(gè)人，無(wú)論本國(guó)的還是外國(guó)的，日本政府 會(huì)給

6、予一定的資金扶持與獎(jiǎng)勵(lì)，他們成立了相應(yīng)的推薦機(jī) 構(gòu)、評(píng)審機(jī)構(gòu)、評(píng)獎(jiǎng)機(jī)構(gòu)，個(gè)人和企業(yè)也可以主動(dòng)申請(qǐng)資金 扶持、申請(qǐng)參加評(píng)獎(jiǎng)。比如法國(guó)，鼓勵(lì)并補(bǔ)貼中國(guó)出版機(jī)構(gòu) 引進(jìn)法國(guó)的版權(quán)，幾乎成了法國(guó)駐華大使館文化專員的一項(xiàng) 主要工作，他們的補(bǔ)貼款數(shù)額并不算大，但效果十分明顯， 近十年來(lái)法國(guó)版權(quán)大量輸入中國(guó)，與這項(xiàng)政策的推行不無(wú)關(guān) 系。這些法國(guó)版權(quán)的作品自然也包括法國(guó)兒童文學(xué)。中國(guó)政府如果能夠?qū)χ袊?guó)兒童文學(xué)的推廣與普及制定戰(zhàn)略目標(biāo)、實(shí)施方略、獎(jiǎng)勵(lì)措施、引導(dǎo)方案等，從政策上加以 指導(dǎo)、引導(dǎo)與鼓勵(lì)，將極大地促進(jìn)中國(guó)兒童文學(xué)的傳播與推 廣,甚至能提升我們國(guó)家的文化軟實(shí)力。比如國(guó)家廣電總局 規(guī)定，各級(jí)各地電視臺(tái)少兒頻

7、道在晚上黃金時(shí)段必須播放國(guó) 產(chǎn)故事片、動(dòng)畫片，這對(duì)本土兒童文學(xué)創(chuàng)作和原創(chuàng)動(dòng)畫制作 無(wú)疑就是利好消息；比如國(guó)家新聞岀版總署實(shí)施“三個(gè)一百” 原創(chuàng)出版工程，對(duì)原創(chuàng)作品包括兒童文學(xué)原創(chuàng)作品就是很好 的推動(dòng)與促進(jìn)；又如國(guó)家出版基金的設(shè)立，對(duì)重大圖書(shū)選題 當(dāng)然也包括重大兒童文學(xué)圖書(shū)選題的出版，在資金上能給予 一定的扶持。類似的政策再多一些，中國(guó)兒童文學(xué)的繁榮必 定大有希望。筆者以為，中國(guó)政府應(yīng)在傳播的整體規(guī)劃與戰(zhàn)略部署上做出更多努力，要從過(guò)去鼓勵(lì)出版精品延伸到鼓勵(lì)傳播精 品。因?yàn)槌霭娴木吩俣啵绻皇翘稍跁?shū)庫(kù)里，沒(méi)有傳播 出去，這精品就沒(méi)有很好地影響讀者與社會(huì)，也就沒(méi)有發(fā)揮 出其應(yīng)有的作用與效益。具體

8、地說(shuō)，政府引導(dǎo)應(yīng)包括兩方面:(1)各級(jí)、各地政府應(yīng)繼續(xù)鼓勵(lì)、引導(dǎo)文化企業(yè)、作家、 作者打造精品。商業(yè)社會(huì)，“快餐文化”風(fēng)行，浮躁的社會(huì)催 生出諸多浮躁的作家與作品，浮躁的作家、作品則進(jìn)一步推 波助瀾，導(dǎo)致社會(huì)更加浮躁。就像很多作家自稱的那樣，現(xiàn) 在很多作品是“速朽”作品，中國(guó)兒童文學(xué)也不例外。有人把 這些現(xiàn)象歸罪于商業(yè)化浪潮。商業(yè)化的功與過(guò)不在本文討論 范圍之內(nèi)，本文不多贅述。但從政府到出版機(jī)構(gòu)到作家、作 者，精品意識(shí)與精品策略確實(shí)是推廣與傳播的基礎(chǔ)。沒(méi)有好 作品、新作品，所有的一切推廣與傳播都是無(wú)米之炊、無(wú)本 之木、無(wú)源之水。中國(guó)兒童文學(xué)作家人才輩出，已有許多兒 童文學(xué)作家成績(jī)斐然，碩果累累

9、。但進(jìn)入新世紀(jì)，中國(guó)兒童 文學(xué)作家仍需耐得住寂寞，要有過(guò)去“十年磨一劍”的精品意 識(shí)，真正打造出精品，才能有后續(xù)的推廣與傳播，才能占領(lǐng) 國(guó)內(nèi)、國(guó)際市場(chǎng)，真正影響中國(guó)和世界。中國(guó)政府要從宏觀與戰(zhàn)略的角度，鼓勵(lì)和引導(dǎo)作家、作 者多創(chuàng)作兒童文學(xué)精品，鼓勵(lì)和引導(dǎo)文化企業(yè)多出版兒童文 學(xué)精品。(2)各級(jí)、各地政府應(yīng)鼓勵(lì)、引導(dǎo)文化企業(yè)與組織積極 傳播優(yōu)秀作品。政府應(yīng)鼓勵(lì)、引導(dǎo)企業(yè)建立大型的、現(xiàn)代化 的傳播平臺(tái)與傳播渠道，利用先進(jìn)的傳播理念與科學(xué)的傳播 手段進(jìn)行富有成效的傳播。政府鼓勵(lì)并促進(jìn)對(duì)文化產(chǎn)品的傳 播自然應(yīng)包括對(duì)中國(guó)兒童文學(xué)的傳播企業(yè)化、專業(yè)化、科學(xué) 化，要讓包括中國(guó)兒童文學(xué)在內(nèi)的各類優(yōu)秀作品能在一

10、個(gè)良 好的、先進(jìn)的、專業(yè)的傳播平臺(tái)與傳播渠道中，用較小的成 本、較快的時(shí)間獲得更為便捷與高效的傳播效果。如果我們 的傳播還停留在過(guò)去的偶爾為之、零打碎敲、各自為政的狹 小天地里，而不是常態(tài)化、專業(yè)化、立體化、集約化的，那 我們的傳播力就沒(méi)法提高，也更談不上與世界文化強(qiáng)國(guó)相抗 衡。傳播要講究成本、手段、效果等，這需要企業(yè)用商業(yè)的 方法來(lái)加以解決，所以政府的引導(dǎo)與企業(yè)的主導(dǎo)不能忽視。二、行業(yè)管理策略從理論上講，中國(guó)兒童文學(xué)作家、作品是由中國(guó)作家協(xié) 會(huì)兒童文學(xué)委員會(huì)管理，但實(shí)際上兒委會(huì)既管不了作家也管 不了作品，兒委會(huì)只能從政策上、專業(yè)上作宏觀的指導(dǎo)。中 國(guó)兒童文學(xué)的作家培養(yǎng)、作品出版、作品改編、作

11、品傳播、 形象授權(quán)等還有賴于少兒出版社、少兒影視公司、中小學(xué)校、 少兒圖書(shū)館、版權(quán)代理公司、民間推廣組織等。如果凡是和 兒童文學(xué)相關(guān)聯(lián)的這些組織機(jī)構(gòu)在管理上有計(jì)劃、有策略， 既有宏觀長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)又有微觀細(xì)節(jié)落實(shí)；既有行業(yè)法規(guī)約束， 又有行業(yè)協(xié)會(huì)推進(jìn)（我們的行業(yè)協(xié)會(huì)力量太弱），無(wú)疑會(huì)推 動(dòng)中國(guó)兒童文學(xué)的發(fā)展與繁榮。行業(yè)管理策略包括本行業(yè)的 積極推動(dòng)和鄰近行業(yè)的資源整合、通力合作等。比如少兒出 版業(yè)、少兒影視業(yè)鼓勵(lì)原創(chuàng)，對(duì)本土兒童文學(xué)作家就意味著 機(jī)會(huì)與平臺(tái)。行業(yè)管理應(yīng)著力營(yíng)造氛圍、培養(yǎng)人才、制定行規(guī)、打通渠道、促成合作、挖掘潛力，等等，使中國(guó)兒童文學(xué)從創(chuàng)作 到傳播實(shí)現(xiàn)精品化、常態(tài)化、高效化。三、專家

12、謀劃策略 發(fā)達(dá)國(guó)家的兒童文學(xué)及其傳播之所以做得有聲有色、成績(jī)卓著，原因之一是有各方面的專家在關(guān)注、研究、挖掘兒 童文學(xué)，并為之出謀劃策、歹單精竭慮。而中國(guó)，據(jù)筆者觀察, 似乎只有兒童文學(xué)評(píng)論家在關(guān)注、研究?jī)和膶W(xué)，且只關(guān)注、 研究?jī)和膶W(xué)的文本內(nèi)容這一塊，對(duì)兒童文學(xué)的傳播與推廣 方面的關(guān)注與研究極少。筆者搜索、查閱相關(guān)資料時(shí)，發(fā)現(xiàn) 國(guó)內(nèi)研究?jī)和膶W(xué)傳播與推廣的文獻(xiàn)少得可憐。所以筆者以為，與兒童文學(xué)相關(guān)的各類專家，如兒童文 學(xué)評(píng)論家、出版家、推廣人、傳播學(xué)學(xué)者、新媒體研發(fā)者、 廣告人、童裝設(shè)計(jì)師、兒童玩具開(kāi)發(fā)商等，如果能較多地關(guān) 注、研究中國(guó)兒童文學(xué)及其傳播，必將極大地推動(dòng)和促進(jìn)中 國(guó)兒童文學(xué)的

13、發(fā)展與繁榮。目前國(guó)內(nèi)專家較多關(guān)注中國(guó)兒童 文學(xué)的創(chuàng)作，卻較少關(guān)注中國(guó)兒童文學(xué)的傳播；業(yè)內(nèi)專家較 多關(guān)注中國(guó)兒童文學(xué)，相鄰專業(yè)的專家卻較少關(guān)注中國(guó)兒童 文學(xué)，甚至是漠不關(guān)心或者熟視無(wú)睹（如傳播學(xué)學(xué)者關(guān)注、研究中國(guó)兒童文學(xué)傳播現(xiàn)象與規(guī)律的極少）。如果中國(guó)兒童 文學(xué)能像發(fā)達(dá)國(guó)家的兒童文學(xué)那樣做出幾件轟轟烈烈的大 事，可能會(huì)吸引更多的各方面的專家來(lái)關(guān)注和研究中國(guó)兒童 文學(xué)，以及各方面的開(kāi)發(fā)商來(lái)投資和服務(wù)中國(guó)兒童文學(xué)。反 過(guò)來(lái)說(shuō)，各方面的專家（不僅僅是兒童文學(xué)方面的專家）如 果更富有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)，必然會(huì)從理論上給予中國(guó)兒童文學(xué)的創(chuàng) 作、出版與傳播更多的關(guān)注、研究與指導(dǎo)，從實(shí)踐中給予中 國(guó)兒童文學(xué)的傳播與推廣

14、更多的關(guān)注、支持與合作，比如直 接或間接地投資兒童文學(xué)作品的改編、演繹，包括使用其形 象研發(fā)、生產(chǎn)衍生產(chǎn)品，而從中受益、獲利。有專家的專業(yè)研究、指導(dǎo)與參與，中國(guó)兒童文學(xué)可以少 走許多彎路。!1!企業(yè)營(yíng)銷策略從目前的情況來(lái)看，企業(yè)（目前主要是出版企業(yè)及與出 版相鄰的企業(yè)）最有可能從專業(yè)的角度、市場(chǎng)的角度、發(fā)展 的角度、戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)的角度，調(diào)查研究，精打細(xì)算，量身定做, 來(lái)推廣與傳播中國(guó)兒童文學(xué)，以保證效果最佳化、利益最大 化。企業(yè)的主體意識(shí)強(qiáng)，對(duì)媒體熟悉，對(duì)自己所生產(chǎn)的兒童 文學(xué)作品的內(nèi)容與特色明了，要傳播給哪些特定的人群、要 達(dá)到什么樣的目的與效果更是了然于心，所以我們的企業(yè)做 中國(guó)兒童文學(xué)的傳播

15、與推廣具有天然的基礎(chǔ)與優(yōu)勢(shì)。我們的 企業(yè)必須與國(guó)際接軌，用世界的眼光與全球的視野來(lái)做中國(guó)兒童文學(xué)，在營(yíng)銷手段、傳播技巧、推廣實(shí)效等方面出新出 奇。過(guò)去那種恥于用商業(yè)的手段來(lái)做傳播的意識(shí)與思維是有 失偏頗的，我們應(yīng)該大張旗鼓地利用一切合理、可行的方法 與手段自然包括商業(yè)的方法與手段來(lái)做中國(guó)兒童文學(xué)的傳 播與推廣。企業(yè)做這類傳播與推廣，要找準(zhǔn)中國(guó)兒童文學(xué)的文化性 與商業(yè)性的最佳結(jié)合點(diǎn)，因地制宜、因人而異、因勢(shì)利導(dǎo)。 要避免因片面追求商業(yè)價(jià)值而忽視作品的思想內(nèi)涵與藝術(shù) 內(nèi)涵，由“娛樂(lè)化”而陷入“低俗化”。企業(yè)從營(yíng)銷的角度來(lái)研究和把握兒童文學(xué)的傳播規(guī)律與推廣策略，這可以使傳播更專業(yè)化、更富有實(shí)效。目前

16、，中國(guó)兒童文學(xué)主要是以圖書(shū)、雜志為載體，偶有“觸 電”（電影、電視）現(xiàn)象。兒童文學(xué)圖書(shū)、雜志目前比較成熟， 由兒童文學(xué)的文字作品改編成的電影、電視連續(xù)劇、動(dòng)畫片等兒童影視業(yè)則不是很成熟，而與兒童文學(xué)相關(guān)聯(lián)的兒童玩 具、兒童服裝、兒童游戲、兒童旅游（主題公園、工藝品 成了中國(guó)兒童文學(xué)的載體單一、表現(xiàn)形式單一、傳播形式單 一、贏利模式單一，創(chuàng)新不夠，后勁不足，影響有限，以致 形成一種非良性循環(huán)。兒童體育、兒童飲食、兒童音樂(lè)等則很不成熟。這種現(xiàn)狀造1=1那么，中國(guó)兒童文學(xué)除了主業(yè)的圖書(shū)與雜志，我們的企 業(yè)能不能與其他部門、其他行業(yè)、其他領(lǐng)域展開(kāi)合作，用其他形式與手段來(lái)立體化地展示、表現(xiàn)、演繹、推廣、

17、傳播兒 童文學(xué)，大家共同投資、共同開(kāi)發(fā)、共同獲益？也就是說(shuō)， 我們能不能學(xué)國(guó)外的文化企業(yè)對(duì)中國(guó)兒童文學(xué)做媒體融合、立體開(kāi)發(fā)，形成一個(gè)巨大的產(chǎn)業(yè)鏈？比如美國(guó)迪士尼公司, 把兒童文學(xué)作品及其形象延伸、衍生、擴(kuò)大到圖書(shū)、動(dòng)畫、電視、電影、主題公園、服裝、玩具、音樂(lè)、游戲、食品等無(wú)所不及的領(lǐng)域與層面，形成一個(gè)巨無(wú)霸產(chǎn)業(yè)，其思路與方 法很值得我們研究、借鑒與學(xué)習(xí)。在國(guó)內(nèi)，中國(guó)兒童文學(xué)在圖書(shū)與影視、動(dòng)畫方面已有成 功合作的先例，在游戲、服裝、玩具、主題公園等方面我們 是否也可以嘗試作一些探索與努力？最近幾年由電視動(dòng)畫 片制作、熱播到圖書(shū)、玩具、服裝等的開(kāi)發(fā)，如國(guó)產(chǎn)的嚼羊 羊與灰太狼”的運(yùn)作就獲得了巨大成功，其立體開(kāi)發(fā)、立體推 廣的思路、方法與策略同樣值得我們研究、借鑒與學(xué)習(xí)。我們要把中國(guó)兒童文學(xué)提高到體現(xiàn)國(guó)家軟實(shí)力的高度來(lái) 認(rèn)識(shí)。試想，國(guó)外一只米老鼠、一個(gè)阿童木影響了多少中國(guó) 孩子？它們的力量或許比經(jīng)濟(jì)的力量、軍事的力量還要強(qiáng) 大。米老鼠、阿童木的影響是兒童文學(xué)形象的影響，也是兒 童文學(xué)傳播的影響。這是廣泛