對(duì)于童話(huà)創(chuàng)作的思考

1、    對(duì)于童話(huà)創(chuàng)作的思考    鄭允欽，江西浮梁人。中國(guó)作協(xié)會(huì)員、中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)作家、國(guó)務(wù)院特殊津貼獲得者、江西省作協(xié)名譽(yù)副主席。1993年調(diào)微型小說(shuō)選刊任常務(wù)副主編，1994年升主編直至退休。2009年被評(píng)為新中國(guó)60年有影響的辦刊人。著有童話(huà)專(zhuān)集16部，好蛇索索米鏡子里的臉等多篇作品被選入新中國(guó)六十年兒童文學(xué)精選百年童話(huà)精選等多種選本。獲各種文學(xué)獎(jiǎng)37項(xiàng)，其中童話(huà)集吃耳朵的妖精樹(shù)怪巴克夏分獲中國(guó)作協(xié)第二屆和第三屆全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)，怪孩子樹(shù)米獲第四屆宋慶齡兒童文學(xué)獎(jiǎng)，一根頭發(fā)和十座金礦獲全國(guó)童話(huà)名家邀請(qǐng)賽金冠獎(jiǎng)。蝸牛創(chuàng)造的奇跡獲全

2、國(guó)微型童話(huà)征文大獎(jiǎng)賽二等獎(jiǎng)，得天獨(dú)厚的星球獲兒童文學(xué)雜志想象征文競(jìng)賽一等獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)童話(huà)合集吃耳朵的妖精由中國(guó)作協(xié)高端評(píng)委會(huì)列入“百年百部?jī)和膶W(xué)經(jīng)典叢書(shū)”出版。我選擇童話(huà)創(chuàng)作是出于我的天性。我從小就是一個(gè)愛(ài)幻想的人，我覺(jué)得這種文體可以充分展開(kāi)我的想象。童話(huà)是一種既古老又年輕的文體。說(shuō)它古老，是因?yàn)槊耖g口頭流傳的童話(huà)很早就有了。說(shuō)它年輕是因?yàn)槲娜藙?chuàng)作的童話(huà)還不到二百年的歷史，相對(duì)于詩(shī)歌、散文和小說(shuō)，要年輕得多，我把它看作一種新興的文體。我的童話(huà)創(chuàng)作主要分為兩個(gè)時(shí)期，前段時(shí)期是從1986年至1993年，其間寫(xiě)作并發(fā)表了一定數(shù)量的作品，短、中、長(zhǎng)篇都有，大概出了10本書(shū)。1993年調(diào)入微型小說(shuō)選刊以后

3、，創(chuàng)作便基本中止了。中止的主要原因是擔(dān)任主編壓力比較大（出版社對(duì)雜志發(fā)行量的逐年遞增有要求）。我在雜志社當(dāng)了15年主編，這15年在創(chuàng)作上基本沒(méi)有建樹(shù)，僅在2006年應(yīng)少年兒童出版社之約利用業(yè)余時(shí)間寫(xiě)了兩個(gè)中篇，合在一起，出了一本兩個(gè)怪納米（同時(shí)出了三本，但有兩本是舊作）。后段時(shí)期是從2008年底退休以后開(kāi)始至今。這段時(shí)間是以長(zhǎng)篇和中篇為主，已經(jīng)在雜志上連載并結(jié)集出版了三本書(shū)，還有一個(gè)長(zhǎng)篇仍在雜志上連載，尚未寫(xiě)完。剛退休的時(shí)候，我的想法是：終于解放了，可以在創(chuàng)作上放開(kāi)手腳大干一場(chǎng)了。我打算每年至少出版一本書(shū)。的確，按照我的想象和構(gòu)思能力，每年寫(xiě)作并出版一部長(zhǎng)篇（或兩個(gè)中篇）應(yīng)沒(méi)有什么問(wèn)題。但我在

4、寫(xiě)了三本新作并出版以后，我忽然領(lǐng)悟到也許我用不著這樣急于求成。我開(kāi)始停下來(lái)思考。我想到了安徒生，他一輩子寫(xiě)了不少作品，但真正永放光芒的，其實(shí)只有丑小鴨皇帝的新衣賣(mài)火柴的小女孩海的女兒等十幾篇。這也就是說(shuō)，如果沒(méi)有十幾篇鉆石般的作品，使安徒生突顯出來(lái)，安徒生也就被文章的海洋給淹沒(méi)了。吳承恩寫(xiě)了多少作品？一部西游記而已，可這部作品卻吸引了一代又一代的讀者，幾百年以后的今天，仍放射著奪目的異彩。乾隆貴為天子，一生寫(xiě)了幾萬(wàn)首詩(shī)，作品不可謂不多，可有哪一首流傳了下來(lái)？賈島的詩(shī)不多，但得益于認(rèn)真推敲，詩(shī)名卻遠(yuǎn)在乾隆之上，至今長(zhǎng)沙鬧市區(qū)還建有他的紀(jì)念館思考自己，書(shū)已經(jīng)出了十幾本，如果沒(méi)有突破，再多出幾本或十

5、幾本，并沒(méi)有很大的意義。在人們的傳統(tǒng)觀念中，童話(huà)是一種專(zhuān)門(mén)供孩子們閱讀的文體。但實(shí)際上童話(huà)是一種變形夸張的特殊文體，發(fā)展歷史不長(zhǎng)，可塑性還很大。它可以描寫(xiě)的范圍不限于人類(lèi)，甚至也不限于動(dòng)物和植物（連石頭都可以說(shuō)話(huà)?。诜从呈澜绲膹V度上遠(yuǎn)超過(guò)別種文體。如果能在深度上再挖掘一下，它就可能產(chǎn)生奇妙的效果，讓大人也感興趣。因而我認(rèn)為童話(huà)是一種具有廣闊發(fā)展前景的新興的文體。只是這種文體較難駕馭，能熟練寫(xiě)作的人很少，在偌大的一個(gè)省份，竟難以找到寫(xiě)作上的知音?？陀^地說(shuō)，我對(duì)于當(dāng)前的童話(huà)創(chuàng)作現(xiàn)狀是不滿(mǎn)意的。我想要讓大人對(duì)童話(huà)也感興趣，那就必須深刻反映社會(huì)。目前，我正在作這方面的嘗試和努力。目前在小學(xué)生之友連載的長(zhǎng)篇怪異失蹤案，在形式上是一個(gè)變幻莫測(cè)的偵破探險(xiǎn)童話(huà)，在內(nèi)容上卻是我對(duì)世界（主要是對(duì)這個(gè)喧囂浮躁的人類(lèi)社會(huì)）和人生所作的冷靜思考。我對(duì)于這個(gè)世界有自己的看法，我覺(jué)得一個(gè)作家用作品來(lái)表達(dá)自己的看法是比較好的方式。童話(huà)不應(yīng)當(dāng)逃避現(xiàn)實(shí)，但在寫(xiě)作實(shí)踐中，越貼近現(xiàn)實(shí)，我感到孩童情趣和童話(huà)味越容易變淡甚至喪失，恐怕只有既植根于現(xiàn)實(shí)而又能跳出現(xiàn)實(shí)的泥沼，才能保住童話(huà)的本真。這當(dāng)然不那么容易。我一直在思考生命的意義，將