電影藝術中視覺元素的運用

1、電影藝術中視覺元素的運用電影藝術中視覺元素的運用當今世界電影藝術蓬勃發(fā)展，我們需要總結經(jīng)驗，推陳出新。平面設計語言在 發(fā)展中變得豐富多彩，若將這些視覺元素運用在電影中，能使電影藝術更加成熟。 二戰(zhàn)后的美國平面設計對電影的片頭設計產(chǎn)生了巨大影響：片頭設計成為平面設 計的新媒介，成為了平面設計師與電影溝通的渠道。另外，與電影關系密切的要 屬電影海報了。電影海報既是視覺藝術也是視覺媒介。在高度概括與濃縮電影精 華的同時，也在不斷發(fā)展逐步形成自己獨特的設計規(guī)律，成為一種獨立的信息傳 達藝術語言，極具觀賞性、裝飾性和廣而告之性，為平面設計和電影搭起一座強 有力的橋梁。我們應該把兩者有機結合起來，使其相互

2、促進，相互發(fā)展。一色彩在電影藝術中的情感表達和氛圍烘托色彩是電影藝術等視覺藝術抓住眼球、吸引注意力的有力武器。色彩對受眾有著心理暗示作用，引導觀眾進入鏡頭畫面，進入電影的主題思想。色調(diào) 的對比運用有詮釋電影畫面的功能，顏色本身的對比讓電影畫面產(chǎn)生變化，而顏 色在畫面中的面積大小不同，但顏色面積的數(shù)量是相同的，就造成畫面在形式感上的統(tǒng)一。而在內(nèi)容上，不同色彩帶有不同的情感，讓觀眾能在良好的電影氛圍 中陶醉。在好萊塢科幻大片環(huán)太平洋中，片段一：機器人指揮官曾經(jīng)解救遭 受怪獸襲擊的女隊員，天空是冷黃色調(diào)，城市則是冷藍色調(diào)，兩種色調(diào)產(chǎn)生對比。 但都是偏灰的調(diào)子，兩種色調(diào)又統(tǒng)一突顯死寂中隱藏的危機。再加

3、上小女孩驚恐、 哭泣、緊閉雙目抱頭蹲下尖叫的表情，增添了緊張危險的氣氛。偏冷的黃藍色調(diào) 產(chǎn)生的微妙對比，拉開了近處高樓與遠處霧氣的距離，讓觀眾感受到慘遭怪獸襲 擊后的城市殘垣，場面非常震撼。當小女孩被救起時，太陽金色的光芒十分耀眼, 代表著勝利和活下去的希望。整個片段從冷灰色調(diào)轉化成金色的暖色調(diào)，色調(diào)上 的巨大改變，讓觀眾體會到影片主人公由恐懼到歡喜的情緒變化。這些都成功地 運用了色彩的心理效應，成功地烘托了電影人物形象和故事氛圍，有助于營造科 幻般的震撼效果。片段二：夜晚中寂靜的黑色被星點般的城市燈光點綴著；海水 的深藍色與機器人、怪物發(fā)出的藍光交相輝映，突岀了窒息的戰(zhàn)斗氛圍。城市燈 光照射

4、到機器人背部，勾勒出角色整體形象，加上機器人自身發(fā)出的光茫表現(xiàn)出 機器人正面，體現(xiàn)機器人巨大堅硬的身軀，給觀眾留下激烈戰(zhàn)斗中的機器人身影, 觀眾在潛意識中認識到只有這些龐大的機器人才能驅逐怪物拯救人類。色彩的合 理運用，能夠凸顯電影主題思想與觀眾生活體驗中的共通點，引起觀眾對電影主 題的情景聯(lián)想和情感共鳴，提升電影的藝術魅力。二造型設計塑造典型經(jīng)典影視角色形象中國早期電影以宣揚社會主義，革本文由論文聯(lián)盟環(huán)境，讓青年觀眾 產(chǎn)生情感上的共鳴。雖然這部電影受到一定的質(zhì)疑，但俘獲了廣大年輕觀眾的心， 其中人物造型符合觀眾的生活經(jīng)歷。在造型上，值得一提的亮點是：女主角得到 自己夢寐以求的愛情時，晶瑩剔透

5、的水晶鞋穿在了腳上，和童話灰姑娘里的 情景一樣，夢幻般的氣息吸引著女性觀眾，增添了電影的趣味性和生動性。三鏡頭畫面中優(yōu)秀的構圖形成良好的視覺體驗俗話說，在電影鏡頭的任何事物都經(jīng)過導演精心準備和安排。在鏡頭 畫面中，單個鏡頭的設計，要從作品主題、風格、表達等方面設計與完善，增強感染力、側重鏡頭畫面本身的表達內(nèi)容。這與平面設計中畫面構圖的作用是同樣 的，引導觀眾領悟導演所要傳達的主題思想。而在長鏡頭中的物體是不斷變化的， 構圖也會產(chǎn)生相應的變化。這就要求導演在拍攝之前就要構思好在長鏡頭中將要 出現(xiàn)的事物，應該按照何種布局來組織畫面，給觀眾良好的視覺體驗。電影環(huán)太平洋中，指揮官從機器人中出來，整個銀

6、幕對著他矯健 的身軀，然后鏡頭分別給指揮官和小女孩臉部特寫，給人劫后余生的真實感覺。 在摩登時代的最后高潮部分，男主角被關入水缸，性命堪虞。在水缸和圍觀 人群中用一塊黑布隔開，增加了男主角水中逃生的危險和影片的戲劇性。多個短 鏡頭在水缸、男主角、黑布和人群之間快速轉換，在視覺和心理上帶給觀眾緊張 刺激的感官體驗。短鏡頭的運用配合劇情發(fā)展，強烈地刺激了觀眾的腦細胞，緊 張的節(jié)奏感極強。綜上所述，電影畫面中事物的種類、大小、顏色、形狀、位置，甚至 事物之間的鏡頭轉換都體現(xiàn)出導演是否能熟練運用視覺元素，巧妙為電影故事鋪四文字設計在電影藝術中的信息傳達和美學功能文字在電影中是不可或缺的，它充當著語言信

7、息載體，文字與圖形的 組合影響著語言信息的傳遞，文字的外在形式成為了點線面構成的抽象視覺符 號。在電影變形金剛中，片頭字體作筆畫變異的處理，金屬質(zhì)感般堅硬，直 線造型為主，加上字體變形的動態(tài)特效，以及機械聲音的襯托，體現(xiàn)了影視字體 與平面中字體的與眾不同。在平面設計中，字體有很多設計方法，要靈活運用， 使文字動態(tài)化，以更好地傳達信息，提高影視作品的藝術水平。中國合伙人片頭中用墨綠色的黑板做背景，文字有多排上下組合形式的中英文字體，呈畫面 劇中排列。由于文字長短不一，具有一定的節(jié)奏感。最后一排文字最長，增強了 畫面的穩(wěn)定感。片頭設計中還出現(xiàn)一連串不同寫法的我字，不用顏色，手寫體， 打印體，在短促

8、間轉換，形成一段動畫，最后打出我們xx社幾個字，將自己公 司的品牌形象推廣給觀眾，成功地為自己做了推銷廣告。將電影海報設計中文字圖形化，使其具有深刻的內(nèi)涵。設計師將文字與圖形進 行重新組合以達到完美的效果，從而打破文字與圖形相互分離的局面，看上去具 有文字內(nèi)涵。如影片冰河世紀2的整張海報，由簡單的字母和數(shù)字構成，色 彩帶有冰川特有的藍，并在空間上做了三維效果，使整個畫面構圖清晰明確，加 上帶有裂痕的冰川材質(zhì)與文字結合，底部設計成融化的效果，點綴動畫主角夸張 的形態(tài)，表達了高度的幽默感，文字與圖形互相融合具有很強的視覺沖擊力。字體設計方法在電影中應根據(jù)影視設計所要表達的主題思想和實際情況來選擇：

9、字體本身形狀的變形、夸張和結構的改造；字體外在視覺效果，如火 焰、水花、發(fā)光以及質(zhì)感等。這樣可以提高電影整體的藝術和文學水平。五象征圖形在電影藝術中的信息傳達和美學功能 平面設計中對象征圖形的運用很常見，象征圖形又被稱作輔助圖形,主要是用來輔助識別。通過象征物的聯(lián)想，使得受眾獲得抽象意義。作為一種輔 助與補充的設計要素，象征圖形能以其豐富多樣靈活運用的造型符號，使不同角 色的不同內(nèi)涵趨于完整，易于識別，強化電影畫面的視覺沖擊力，增加電影藝術 的審美情趣。象征圖形采用圓形、方形、直線、三角等幾何形作為視覺元素，可 根據(jù)電影場景設計的需要，進行多樣的組合排列，產(chǎn)生富于情趣的構成形態(tài)，給 人不同的視

10、覺感受。在影視作品變形金剛中，機器人的標志設計，像機器人的臉，讓人看到這個標志就能聯(lián)想到那些可以任意變形的高智慧機器人。還有蜘 蛛俠主角衣服上的蜘蛛圖形，蝙蝠俠主角身上的蝙蝠的簡易圖形，超人 主角胸前帶有字母s,與鉆石輪廓相似的圖形。象征圖形對角色的闡釋發(fā)揮了很 大作用，讓觀眾對角色過目不忘。象征圖形能夠更加清晰地傳遞信息，幫助導演 將電影主題思想完好地傳達給觀眾。象征圖形在運用上受到地理和人文因素的影響，體現(xiàn)著不同地理環(huán)境 和民族文化的差異性。這要求在電影運用中要弄清楚受眾的文化背景，不能違背 觀眾當?shù)氐拿褡屣L俗習慣。不同民族不同國度的人們，信仰也有著差異性。只有 在尊重他們的前提下，合理設

11、計才能得到當?shù)赜^眾的認可和歡迎。六在其他方面的運用平面設計與動畫電影：兩者都要對視覺元素進行有機地控制和調(diào)動， 達到視覺感知，來以此引發(fā)受眾心理的認同，最終實現(xiàn)人與人之間的信息傳遞。 2 0世紀加拿大著名動畫大師諾曼麥克拉倫在他早期的創(chuàng)作中就大膽嘗試運用平面抽象元素進行運動與節(jié)奏的研究，他1965年導演的動畫片mosaic中，是由一個亮點按照對角線的運動方式開始動起來的，這些亮點向外擴展到一定大小后再縮小，數(shù)量隨著時間的變化成倍增長，就好1夜空中閃耀的星星一樣，隨著背景的顏色變化而富有律動感，之中有構成的手法。這部動畫片給予觀眾簡潔、 明快的平面視覺語感，使我們感受到不一樣的動畫風格。包裝設計風格在電影中 的運用還表現(xiàn)在植入或鑲嵌在電影中的廣告。另外，產(chǎn)品的外包裝設計在電影中起到至關緊要的作用。設計好產(chǎn)品外包裝成為了設計師考慮的問題：怎樣才能讓產(chǎn)品在短瞬即逝中吸引觀眾的眼 球，這對設計師提出了具體的要求。例如，在變形金剛3中，舒化牛奶出現(xiàn)在電影角色的手中，其外包裝設計得很顯眼，和周圍的環(huán)