調(diào)音臺、均衡器、壓限器介紹及調(diào)試技巧

1、調(diào)音臺的基礎知識1調(diào)音臺簡介1調(diào)音臺作用2(一)調(diào)音臺輸入部分的插座、功能鍵2(二)調(diào)音臺輸出部分3操作使用要點3術(shù)語英漢對照4調(diào)音技巧5一調(diào)音臺的功能5二調(diào)音臺的功能分區(qū)6三調(diào)音臺的調(diào)音技巧7均衡器10均衡器的基礎知識10壓限器15壓限器的基礎知識15A、噪聲門15B、壓縮器和限幅器15調(diào)音臺的基礎知識調(diào)音臺簡介調(diào)音臺又稱調(diào)音控制臺，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質(zhì)修飾和音響效果加工，是現(xiàn)代 電告廣播、舞臺擴音、音響節(jié)目制作等系統(tǒng)中進行播送和錄制節(jié)目的重要設備。調(diào)音臺按信號出來方式可分為：模擬式調(diào)音臺和數(shù)字式調(diào)音臺。調(diào)音臺種類調(diào)音臺在輸入通道數(shù)方而、面版功能鍵的數(shù)量方面以及輸出指示

2、等方面都存在差異，其實，掌握使用調(diào) 音臺，要總體上去考察它，通過實際操作和連接，自然熟能生巧。調(diào)音臺分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯(lián)系 起來，構(gòu)成了整個調(diào)音臺。根據(jù)使用目的和使用場合的不同，調(diào)音臺分為以下幾種：(1)立體聲現(xiàn)場制作調(diào)音臺(Stereo Field Production Console)(2)錄音調(diào)音臺(RecordingConsole)(3)音樂調(diào)音臺(MusicConsole)(4) 數(shù)字選通調(diào)音臺(Digital Routing Mixing Console)(5)帶功放的調(diào)音臺(Powered Mixer)（6）無線廣播調(diào)音臺（O

3、n Air Console）（7）劇場調(diào)音臺（Theatre Console）（8）擴聲調(diào)音臺（P.A. Console）（9）有線廣播調(diào)音臺（Wired Broadcast Mixer）（10）便攜式調(diào)音臺（Compact Mixer）調(diào)音臺作用（一）調(diào)音臺輸入部分的插座、功能鍵卡儂插座MIC：此即話筒插座，其上有三個插孔，分別標有1, 2, 3。標號1為接地（GND）, 與機器機殼相連，把機殼作為。伏電平。標號2為熱端（Hot）或稱高端（Hi）,它是傳送信號的其中一 端。標號3為冷端（Cold）或稱低端（Low）,它作為傳輸信號的另一端。由于2和3相對1的阻抗相同， 并且從輸入端看去，阻抗

4、低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強，噪聲低，一般用于有 線話筒的連接。線路輸入端（Line）：它是一種1/4"大三芯插座，采用1/4”大三芯插頭（TRS）,尖端（Tip）、環(huán)（Ring）、 套簡（Sleeve）,作為平衡信號的輸入。也可以采用1/4"大二芯插頭（TS）作為平衡信號的輸入。其輸入 阻抗高，一般用于除話筒外的其他聲源的輸入插孔。插入插座（INS）：它是一種特殊使用的插座，平時其內(nèi)部處于接通狀態(tài)，當需要使用時，插入1/4" 大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號從尖端（Tip）引出去，經(jīng)外部設備處理后，再由環(huán)（Ring） 把聲信號返回調(diào)音

5、分，所以，這種插座又稱為又出又進插座，有的調(diào)音臺標成“Send/Return”或“in/out” 插座。定值衰減（PAD）：按下此鍵，輸入的聲信號（通常是對Line端輸入的聲信號）將衰減20dB （即 10倍），有的調(diào)音臺，其衰減值為30dB。它適用于大的聲信號輸入。增益調(diào)節(jié)（Gain）：它是用來調(diào)節(jié)輸入聲信號的放大量，它與PAD結(jié)合可使輸入的聲信號進入調(diào)音 臺時處于信噪比高、失真小的最佳狀態(tài)，也就是可調(diào)N該路峰值指示燈處于欲亮不亮的最佳狀態(tài)。低切按鍵（100Hz）：按下此鍵，可將輸入聲信號的頻率成分中100Hz以下的成分切除。此按鍵用 于擴聲環(huán)境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場合和低頻聲不易吸收的擴

6、聲環(huán)境。均衡調(diào)節(jié)（EQ）：它分為三個頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低頻段（L.F.）,主要用于音 質(zhì)補償。a.高頻段（H.F.）：傾斜點頻率為10kHz,提衰量為?15dB,這個頻段主要是補償聲音的清晰度。b.中頻段（M.F.）：中心頻率可調(diào)，范闈為250Hz?8kHz：峰谷點的提衰量為?15dB：這個頻段的范制 很寬，補償是圍繞某個中心頻率進行。若中心頻率落在中高頻段，提衰旋鈕補償聲音的明亮度。若中心 頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補償聲音的力度。c.低頻段（L.F.）：傾斜點頻率為150Hz，提衰量為?15dB,這個頻段主要用于補償聲音的豐滿度。輔助旋鈕（AUX1/AUX2/A

7、UX3/AUX4）：調(diào)方這些輔助旋鈕，等于調(diào)“該路聲音送往相應輔助母 線的大小其中AUX1和AUX2的聲信號是從推子（Fader）之前引出的，不受推子影響。AUX3和AUX4 的聲信號是從該路推子（Fader）之后引出的，受推子大調(diào)節(jié)的影響。前者標有Pre,后者標有Post。聲像調(diào)節(jié)（PAN）：它用于調(diào)節(jié).該路聲源在空間的分布圖像,當往左調(diào)節(jié)時，相當于把該路聲源放 在聽音的左邊。當往右調(diào)節(jié)時，相當于把該路聲源放在聽音的右邊。若把它置于中間位置時，相當于把 該路聲源放在聽音的正中。實際上，這個旋鈕是用來調(diào)在聲源左右分布的旋鈕，它對調(diào)音分創(chuàng)作立體聲 輸出極為重要。衰減器（推子Fader）：該功能鍵

8、的調(diào)節(jié).起兩方面作用：一方面用來調(diào)節(jié)該路聲音在混合混合中的 比例，往上推比例大，往下拉比例??；另一方而，用來調(diào)節(jié).該路聲源的遠近分布，往上推聲音大，相當 于將該路聲源放在較近的位置發(fā)聲，往下拉，聲音小，相當于將該路聲源放在較遠的位置發(fā)聲。它與PAN 結(jié)合可創(chuàng)作出各個聲源的空間而分布。調(diào)音臺創(chuàng)作立體聲輸出，用的是Fader和PAN功能鍵。功能鍵1、監(jiān)聽按鍵PFL （Pre-FadcListen的縮定）：衰減前的監(jiān)聽，按下它，用耳機插在調(diào)音臺的耳機插孔 便能聽見該路推子前的聲音信號。2、接通按鍵On：按下它，該路聲音信號接入調(diào)音臺進行混合。3、L-R按鍵：按下它，該路聲音信號經(jīng)推子、PAN之后送往

9、左右聲道理線。4、1-2按鍵：按下它，該路聲音信號經(jīng)推子和PAN之后送往編組母線1和2。5、34按鍵：按下它，該路聲音信號經(jīng)推子和PAN之后送往編組母線3和4。調(diào)音臺種類足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得提的是調(diào)音臺每一路輸入只能進個聲源, 否則，會相互干擾，阻抗不配，聲音造成失真。（二）調(diào)音臺輸出部分調(diào)音臺輸出部分的安排有以下規(guī)律（I）調(diào)音臺有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。（2）每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調(diào)音臺上裝有其相對應的調(diào)節(jié)鍵，可能是推拉鍵，也可能 是旋鈕。（3）每種輸出調(diào)節(jié)功能鍵旁邊都裝有監(jiān)聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監(jiān)聽按鍵為推了前監(jiān)聽PEL,旋 鈕旁的監(jiān)聽按鍵為經(jīng)過旋鈕的

10、監(jiān)聽（AFL）。（4）從輔助返回（AUX RET）或效果返回（EftectRTN）的插孔進入調(diào)音臺的信號，肯定安裝有調(diào) 節(jié)其大小的按鈕和相應的聲像調(diào)節(jié)鈕PAN。（5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的1NS （又出又進插孔），其目的是可以單獨對 輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。（6）如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調(diào)節(jié)鈕。如果掌 握了以上6條規(guī)律，便對調(diào)音臺的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。 操作使用要點（一）單聲擴聲在Disc。廳、歌舞廳或背景音樂放音廳里，往往使用單聲擴聲，在這些場合不需要立體聲 放聲。這時，

11、調(diào)音臺應作如下的連接：（1）利用輔助送出AUXSEND,經(jīng)功放（接成橋式），串接音箱，進行擴聲。這時，擴出的聲音通 常不帶效果聲。（2）利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經(jīng)功放（接成橋式），串 接音箱進行擴聲。這時，擴出的聲音通常有效果聲。（二）立體聲擴聲在OK廳、音樂廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時 輸出或利用編組輸出1和2或編組輸出3和4同時送出，經(jīng)功放（接成立體聲模式）和相應的音箱進行 擴聲。同時，應注意兩個音箱的擺放位置，盡量擴大立體聲場。此外，應當注意每路聲源的空間聲響， 巧妙調(diào)節(jié)該路上的Fader和PAN,適當安排其空間位置。對于演

12、唱聲和主樂器樂音，將相應的PAN調(diào)在 中間位置，F(xiàn)ader推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調(diào)音臺輸出端保留其原 來的聲響，不可任意擺放該路上的PAN和Fader,否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂聲不能揉在一起。 保留其原來聲響的方法是左聲道輸入占用調(diào)音臺一路，將該路上的PAN調(diào)至左邊，右聲道輸入占用調(diào)音 臺另一路，將該路上的PAN調(diào)至右邊。同時，將一路推子調(diào)在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、 右聲道母線和編組母線上得到保留。（三）關(guān)于監(jiān)聽通常監(jiān)聽是指舞臺監(jiān)聽，即供舞臺演出人員聽音，采用調(diào)音臺的輔助送出（AUXSEND）, 送往監(jiān)聽功放、舞臺監(jiān)聽音箱放聲。對需要監(jiān)聽的

13、聲音，將該路上的相應輔助旋鈕打開。對不需耍監(jiān)聽 的聲音，將相應該路的輔助旋鈕關(guān)閉，于是可以做到監(jiān)督各種樂音或演唱的單獨發(fā)聲。耳機監(jiān)聽與舞臺 監(jiān)聽有所不同，耳機監(jiān)聽是調(diào)音師用來監(jiān)聽各路聲源輸入調(diào)音臺后的狀況以及各種混合輸出情況的，借 助這種耳機監(jiān)聽，可檢查聲源并修正調(diào)音臺的各種調(diào)節(jié)。（四）效果機與調(diào)音臺的連接1 .利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信號進行效果處理，從NS插孔將該路的聲信號引入 效果機，經(jīng)效果機處理后，聲音信號由效果機出來，再從這個插孔送回調(diào)音臺，這種接法適合于大型樂 團對各類樂音和演唱聲的效果處理。2 .利用輔助送出（AUXSEND）,將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果

14、機輸出接到調(diào)音分的輔助 返回端（AUXRTN）,對需要處理的聲音信號，將該路上相應的輔助旋鈕打開，對不需要處理的聲音信號, 則把該路上相應的輔助旋鈕關(guān)閉。這種連接可由一個效果機處理多個同類聲源（比如：多個人演唱）。3 .利用輔助送出（AUXSEND）,將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調(diào)音臺的某一 路的線路輸入端（Line）。這時，把這路當做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等），并且 用該路的推子作效果混合比例調(diào)行，比較方便。但這路上所有的輔助旋鈕必須關(guān)閉。否則，會出現(xiàn)擴聲 系統(tǒng)嘯叫，或在輔助母線上出現(xiàn)效果聲。（五）關(guān)于輔助母線（AUX Bus）輔助母線可以用做效果線（

15、Effect Bus）.監(jiān)聽母線（MonitorBus）、 有線聲控母線（控制燈光等）或可以用來單獨對某些聲源進行記錄或擴聲?？傊o助母線愈多，調(diào)音師 使用起來就愈方便，甚至能做到多種場合用一臺調(diào)音臺控制同步放聲或播放各種不同的音樂聲。 信號流程掌握了調(diào)音臺的信號流程，便能從根本上去理解調(diào)音臺，流程圖分三個部分：信號輸入部分，母線部分, 信號輸出部分。聲源信號從話筒輸入或從線路輸入，經(jīng)增益調(diào)節(jié)，進入均衡處理，作音質(zhì)補償，利用衰 減器（推子）進行混合比例調(diào)節(jié)。再通過聲像調(diào)節(jié)，進入左右聲道母線和編組母線，同時，在推子前后 引出聲信號，分別進入輔助母線。從母線出來的混合聲信號，經(jīng)過混合放大、大小幅度

16、調(diào)節(jié)、隔離放在, 送出相應的各種輸出。另外，從輔助送出的聲信號或外部設備的信號，經(jīng)過效果機處理或其他方而的處 理后，從輔助返回端進入調(diào)音臺，作大小調(diào)節(jié)和聲像調(diào)節(jié)后，與左右聲道上的信號疊加，再一起送出， 這便是聲信號的整個流程。術(shù)語英漢對照英文縮寫中文含義ACTIVITY動態(tài)指示器AUX.IN輔助輸入BALANCE OUTPUT 平衡輸出CUE選聽開關(guān)DISPLAY電平指示器ECHO混響EFF效果電平控制EFX.MASTER效果輸出電平控制EFX.MON效果送監(jiān)聽系統(tǒng)電平控制EFX.OUT效果輸出EFX.PAN效果相位控制EFX.RET效果返回電平控制EFX.RETURN效果返回輸入EFX.SE

17、ND分路效果信號控制EQ IN （OUT）均衡器接入/退出按鍵EQUALIZER均衡器FT SW腳踏開關(guān)FUSE保險絲GAIN輸入信號增益控制HEAD PHONE耳機插孔HIGH高音電平控制HIGH CUT高頻切除開關(guān)HIGH IIN高阻輸入LAMP專用照明燈電源LEFT.左路信號電平控制LEVEL聲道平衡控制LIMIT （LED）信號限幅指示燈LOW低音電平控制LOW CUT低頻切除開關(guān)LOW IIN低阻輸入MAIN主要的MASTER總路電平控制MASTER OUT總路輸出MID-HIGH中高音電平控制MON.OUT監(jiān)聽輸出MON.SEND分路監(jiān)聽信號控制MONITOR監(jiān)聽系統(tǒng)MONITOR

18、 BALANCE監(jiān)聽愉出聲像控制MONO OUT單聲道輸出OUT/IN輸出/輸入轉(zhuǎn)換插孔PAD定值衰減，衰減器PAN相位控制PEL預監(jiān)聽（試聽）按鍵PHANTOM POWER幻像電源開關(guān)PHONO INPUT唱機輸入POWER總電源開關(guān)PROGRAM BALANCE主輸出聲像控制REV.CONTOUR混響輪廓調(diào)節(jié)RIGHT右路信號電平控制SIGNAL PROCESSOR信號處理器STEREO OUT立體聲輸出SUM總輸出編組開關(guān)調(diào)音技巧一個簡單而又完整的音響系統(tǒng)，從開始到結(jié)束起碼包括了話筒、調(diào)音臺、功放、音箱四個單元。當然， 調(diào)音師實際使用的音響系統(tǒng)要比此復雜得多，在多路信號輸入的時候，除了話

19、筒，還會有DVD影碟機（或 者CD機）、錄放音卡座、MD卡座等。此外，還會用到專業(yè)聲頻處理設備如混響器、延時器、激勵器、 壓限器、擴展器、均衡器、分頻器等。但是，從整個工作流程來看，調(diào)音臺無疑位于關(guān)鍵和樞紐的位置, 起著承上啟下的作用，因而調(diào)音師的調(diào)節(jié)便起著至為重要的作用。一調(diào)音臺的功能在使用調(diào)音臺之前，對于調(diào)音臺的功能我們要有充分的了解。調(diào)音臺是專業(yè)音響系統(tǒng)中最重要的設 備，一套專業(yè)音響系統(tǒng)往往是以調(diào)音臺為核心的。常用的調(diào)音臺能同時接受824路不同的信號，并分別 對這些信號在音色和幅度上進行調(diào)整加工處理。一般來說，調(diào)音臺有四個主要功能。第一個功能是對節(jié)目信號進行放大。當各種不同節(jié)目源的信號進

20、入調(diào)音臺后，其不同的信號所需的 放大量也不盡相同，所以調(diào)音臺必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度 上就不相同，當然就需要分別進行處理。第二個功能是分別對各種信號進行頻率調(diào)整（即調(diào)音）。我們知道，不同的信號，由于其頻譜分布， 諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物對聲音的影響使音色產(chǎn)生很大的變化。音響師要根 據(jù)不同的擴音環(huán)境，對進入調(diào)音臺的不同聲音信號分別進行加工.使其聲音盡可能接近原聲。調(diào)音臺的 每個聲道都具有相同的處理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。第三個功能是信號的合并。調(diào)音臺將各路信號調(diào)整后，要將各種信號合并成標準的左右聲道（立體 聲）形式

21、輸出，作為下一級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。第四個功能是分配功能。調(diào)音臺除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類 信號有兩種用途，一是音響室監(jiān)聽或舞分返聽；二是做效果器的激勵信號用。也有人把它的功能簡單的歸納為：* 拾取信號，進行放大：* 按需要進行高、中、低音的音調(diào)均衡：* 將信號按需要送入左右母線或進行編組控制：* 對送入輔助母線的信號進行藝術(shù)處理：* 按要求進行輸出控制。但是，無論怎么表述，其功能都是一致的。調(diào)音師的一切工作都要以調(diào)音臺的功能為核心來展開。二調(diào)音臺的功能分區(qū)當我們剛開始接觸調(diào)音臺的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數(shù)目眾多的旋鈕和推桿弄得眼花

22、繚亂和手足無措。但實際上，每一路的推桿和旋鈕的意義都是完全一樣的，所以我們只需要集中精力了 解一個通道的操作方法就可以通盤掌握一個調(diào)音臺的使用。我們通常接觸到的調(diào)音臺都是8路到24路的，4路的較少，而路數(shù)最多的卻有96路乃至更多的。但 是，不管路數(shù)或多或少，調(diào)音臺對于每一路的控制都分為主控和輔助控制兩部分。輔助信號有獨立的輸 出口，可實現(xiàn)在同一調(diào)音臺能同時輸出兩組或者更多的混音信號。現(xiàn)在，就讓我們對調(diào)音臺的一個通道做一節(jié)解剖。這是一個16路調(diào)音臺中一路的電路解剖圖，信號 從左邊輸入，然后被增益、均衡、音量推予、聲像和輔助部分控制，最后從右邊輸出。1.信號輸入口每一條通道都有一種或幾種規(guī)格的信號

23、輸入口，用于連接系統(tǒng)中的錄音機、音源、采樣器或合成器 等的音頻輸出口，或者插上動圈、電容、話筒等。平衡式輸入主要用于話筒輸入，非平衡式輸入則主要 用于線路輸入。需要注意的是，在使用電容話筒的時候，48V的電容話筒電源開關(guān)必須打開。2增益鈕（trim）和輸入口緊連的通常是一個調(diào)出旋鈕，我們稱之為增益鈕（trim），是用來調(diào)整信號輸入量的，即當信 號太強時對其削減，太弱時則對其提升（有時，增益旋鈕會被一個衰減按鈕“pad”代替，當該按鈕按下 或抬起時，輸入信號即被做一定幅度的衰減）。增益旋鈕是作為聲音輸入調(diào)音臺的第一個關(guān)口，調(diào)整適當, 即可保證調(diào)音臺下一級的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號。3

24、 .音量推子當增益旋鈕設置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位于調(diào)音臺而板的最 下端）來確定該通道信號發(fā)送給總線的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用于對該通道的輸出 信號進行衰減。當推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時，信號被無窮衰減，這時，該通道沒有 信號輸出。4 .聲像（PAN）旋鈕在音量推子的上方，可以發(fā)現(xiàn)一個聲像（PAN）旋鈕，它是用來調(diào)整該通道信號在左右音箱之間的立 體聲位置。5 .啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）監(jiān)聽按鈕有些分子在音量推子和聲像旋鈕之間還設計了兩個按鈕，即啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）監(jiān)聽按 鈕。啞音按鈕可以不用動音量推子，就將混

25、音總線中該通道的信號關(guān)閉。當該通道的輸出音量已經(jīng)被精 確調(diào)整好、而不想再去碰它時，這個功能顯然是很有用的。當獨奏監(jiān)聽按鈕被按下時，可以通過監(jiān)聽耳 機監(jiān)聽本通道的信號大小，即其他獨奏監(jiān)聽按鈕沒被按下的通道信號不會被耳機監(jiān)聽。6 .均衡絕大多數(shù)調(diào)音臺都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分專業(yè)的調(diào)音臺所提供的都是分段均 衡功能，反映到調(diào)音臺上即為標有“treble”和“bass”的兩個旋鈕，當調(diào)整這兩個旋鈕時高于和低于廠 家預定頻點的信號，即被提升或衰減。以上也通常被稱為兩段均衡，而三段均衡則多了一個對中頻段（mid） 進行提升或衰減的旋鈕。另外一些調(diào)音臺還增加了一個選擇中頻點的旋鈕，我們稱之為

26、半?yún)?shù)中頻均衡, 而全參數(shù)中頻均衡不但能選定中央頻點，而且還能選擇一段頻率范圍來實施提升或衰減。7 .輔助發(fā)送（SEND,也稱效果發(fā)送）鈕一般調(diào)音臺每個通道都設計了 26個輔助發(fā)送鈕。這些旋鈕可以控制該通道信號發(fā)送給各輔助輸出 口 （AuxSEND）的信號量，幾個通道的信號可以通過輔助旋鈕同時輔出到一個輔助口。當輔助輸出口連 接了效果器后，則由輔助口輸出的信號通過效果器處理后，由效果器的輸出口返回至調(diào)音臺的輔助返回 輸入口（AuxRETURN）,然后同總線信號進行混合?？刂戚o助信號返回量的旋鈕一般被安排在調(diào)音臺右邊的總線控部分。在現(xiàn)場錄音中，輔助口也可用 于連接耳機放大器以供多個歌手對樂曲同時

27、監(jiān)聽。8 .磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關(guān)為多軌錄音系統(tǒng)設計的大型調(diào)音臺每一個通道都有一個磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關(guān)。這個開 關(guān)可以決定每一個通道的輸入源是話筒/線路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出。當進行多軌錄音時，這 個開關(guān)應放置在線路輸入狀態(tài)：錄音完成后，對多軌信號進行縮混時，這個開關(guān)應放置在磁帶輸入狀態(tài), 這時，各通道推子實際上是調(diào)節(jié)多軌機各軌信號輸出到立體聲總線的信號量。9 .斷點插入口（INSERT）有的調(diào)音臺其各通道除了具有上述所講的輸入口外，還有一個斷點插入口（INSERT）,用于連接1/4 英寸的立體聲插頭（分為頭-Tip、環(huán)-Ring、套管-Sle

28、eve三個部分）。當該口沒有插頭接入時，該通道信號 按上述流程經(jīng)調(diào)音臺各部分進行處理；當有插頭接入時，該通道的輸入信號被斷開，由插頭的Tip部分發(fā) 送給外部效果器，經(jīng)處理后的信號由Ring部分返回至該通道，然后再進行增益、均衡、聲像、音量等調(diào) 節(jié)最后輸出至調(diào)音臺的立體聲總線。像激勵器、壓限器等一般采用這種方式與調(diào)音臺連接。用這種方式 可使效果器只對某一通道信號進行處理而不必使用效果發(fā)送及返回控制。10 .總線控制最終，由各通道輸出的信號混合在一起，然后進入立體聲總線?？偩€控制部分一般有控制左/右聲道 的兩個（或一個）主音量推子、調(diào)整效果返回量的控制鈕、耳機音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控 制

29、鈕（輔助輸出口輸出的信號是部分或全部通道的混合信號）。關(guān)于輔助輸出的各種靈活運用，在此暫無 篇幅做更多的講解。11 .UV指示器一個調(diào)音臺一般會有兩個或更多VU （Volumeunit的縮寫，意思為音量指示）指示器。有的指示器是 那種老式的指針表，有的則是LED （發(fā)光二極管）方式的電平表。有的調(diào)音舍可以通過切換用一對指示 器顯示不同總線及通道的電平；有的則設計成每個通道及總線都有自己的VU指示器。三調(diào)音臺的調(diào)音技巧調(diào)音臺的功能和功能分區(qū)我們都有了明確的了解，那么，下一步我們就可以對調(diào)音臺進行具體調(diào)節(jié) 了。調(diào)音技巧有許多方而，但總結(jié)起來主要是音質(zhì)補償、音量調(diào)整以及聲音信號的藝術(shù)加工，這里主要

30、講前兩者。L音質(zhì)補償調(diào)音臺的音質(zhì)補償是為了結(jié)合聲源進行加工，不僅是技術(shù)性的也是藝術(shù)性的，而且要與聽眾的聽覺 心理結(jié)合起來。音質(zhì)補償就是運用音質(zhì)補償器，調(diào)整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質(zhì)補償必 須遵循下列原則。（1）低音補償16Hz64Hz為最低音，現(xiàn)有樂器所能奏出最低音的是管風琴，它可奏出16Hz,這樣低的頻率人耳 一般是聽不到的，但是身體可以感受到：從20Hz64Hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設備才能 播放出來。從63Hz250Hz才是低音區(qū)，它是我們低音補償?shù)闹刂兄?，這一頻段對音樂非常重要，它 是音樂的基礎，低音節(jié)奏型樂器均屬于這一頻段，這類樂器音質(zhì)調(diào)整的好壞，決定著音樂

31、骨架是否完整。 因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然，當然，也可根據(jù)樂器的要求和喜好來補償。（2）中音補償從250Hz2000Hz為中低音區(qū)，這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失，是聲音的骨干力量。 2000Hz4000Hz為中高音區(qū)，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻，也是我們最重要的調(diào)控對 象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進行衰減使它柔軟，聲音發(fā)悶時可以提 升使它明亮，但是，提升過多則聲音會刺耳。語言或歌聲通常都要調(diào)整這一頻段。（3）高音補償從4000Hz8000Hz為高音區(qū)，對高音區(qū)可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。也可 根據(jù)樂

32、曲內(nèi)容和聲源特性來進行相應地衰減或提升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要適度而 不能過多，否則聲音會不自然甚至出現(xiàn)金屬聲。8000Hz以上為最高音區(qū)，這一頻段對音色有重要貢獻， 也屬于我們的調(diào)控對象，可結(jié)合聲源的音色進行適當?shù)难a償。人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真如果對音色處理不好，不但會使聲 音單調(diào)，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補償?shù)?重要性。具體到歌手演唱，對于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度, 一般可對3kHz的頻率萬分進行補償；對于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏

33、亮， 不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。由此可見，音質(zhì)補償?shù)脑瓌t應該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一 旦有必要則必須進行適度的調(diào)整。不論對哪一頻段進行補償都需結(jié)合節(jié)目內(nèi)容和聽覺效果，同時還要配 合音量調(diào)整，以達到總體上的平衡。實際上，我們可以知道，我們所進行的音質(zhì)補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡(即通道均衡) 來進行。2.音量調(diào)整音量調(diào)整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態(tài)范圍，二是調(diào)整各路信號的比例關(guān)系。音量調(diào)整需 要與音質(zhì)補償結(jié)合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調(diào)音之前，對于原聲信號的動態(tài)電 平、頻率特性以及現(xiàn)場各路信號之間的比例關(guān)系都

34、要了然于胸，需要多次試聽、反復調(diào)試，同時還要考 慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調(diào)整要遵循如下原則。(1)動態(tài)范圍的控制我們知道，各種聲源的動態(tài)范圍大小不一，交響樂隊可有100分貝的動態(tài)范圍，語言聲卻只有40分 貝左右。調(diào)音臺要控制的動態(tài)范圍大約在60分貝左右。聲音信號的動態(tài)可以分為強信號、中等信號、微 弱信號三類。強信號的最高電平要控制在音量表的。分貝處，中等信號要控制在-10分貝處，弱信號則要 控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱信號至少要高于噪聲水平6分貝，我們可以通過提高弱信 號的電平來提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要知道，噪聲是錄音和放音的 天

35、敵，我們調(diào)音的一個重要任務就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。(2)各路信號的音量平衡實際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那么，就必須注意音量平衡。音量平衡就 是調(diào)整各路聲音信號的比例關(guān)系，聲音的大小并不完全取決于電平的高低，它與音量平衡息息相關(guān)。例 如，在歌手演唱時，如何調(diào)節(jié)好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢？ 一首好聽的歌曲，應該是伴奏 音樂占40%,演唱聲音占60%,如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者 的歌聲：如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可 適當加大一些伴奏音樂的分量。

36、但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調(diào)大，更不能演唱音量大 大高于伴奏音樂。結(jié)果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱， 失去了現(xiàn)場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像 只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。(3)音量調(diào)整與音質(zhì)補償* 音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。* 調(diào)音以歌聲為主。當歌聲出現(xiàn)之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3dB5dB,高 頻7kHz以上的應衰減3dB,中低頻200Hz附近提升可加大力度，2kHz4kHz提升3dB6dB可以明顯感 到

37、歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40Hz100Hz)和高頻(7kHz20kHz)。* 提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調(diào)節(jié)同 樣如此要求。(4)結(jié)論我們的調(diào)音員大多數(shù)都是半路出家，一方而缺乏全面系統(tǒng)的調(diào)音理論的學習，另一方而又缺乏正確 而充分的實際操作，因而要把調(diào)音臺調(diào)得十全十美是不現(xiàn)實也是不可能的。但是，只要我們加強理論學 習、勇于實踐，最基本和最重要的調(diào)音技巧我們還是可以掌握到的，我們一起努力吧。數(shù)字調(diào)音臺 數(shù)字調(diào)音臺作為音頻設備的新生力量已經(jīng)在專業(yè)錄音領(lǐng)域占據(jù)重要的席位，特別是近一 兩年來數(shù)字調(diào)音臺開始涉足擴聲場所，足

38、見調(diào)音臺由模擬向數(shù)字轉(zhuǎn)移是一般不可忽視的潮流。但由于數(shù) 字調(diào)音臺界面多，操作直觀性差，所以許多用戶有敬而遠之的感覺。本刊在此以著名的美奇D8B為例， 向大家悉數(shù)諸項數(shù)字調(diào)音臺的代表性功能，以此作為同行深入探討數(shù)字調(diào)音臺使用的一塊“磚”，本刊愿 意為對數(shù)字調(diào)音臺操作感興趣的同行提供共同探討的園地。如果，拿普通模擬調(diào)音臺來衡量，美奇D8B數(shù)字調(diào)音臺完全已經(jīng)超出調(diào)音臺的范疇，除了具有足以 達到大型模擬調(diào)音分功能外，其完備的數(shù)字錄音接口和能支持量第三方效果處理插件的軟件，環(huán)繞聲處 理、媲美于音頻工作站的功能，等等這些都提示我們：在學習數(shù)字調(diào)音臺時，你首先要提高自己的“覺 悟”，特別是從事擴聲的同行，千

39、萬不要驚訝數(shù)字調(diào)音臺的功能。D8B數(shù)字調(diào)音臺的特點是其強大的操作軟件和直觀的顯示界而。你可以直接操作這個數(shù)字調(diào)音臺而 不必外接顯示器，這樣可以用它進行更加快捷的操作。你可以同時看到24個通道(包括V-POT多用途調(diào) 節(jié)鈕)。通過屏幕上的按鈕可以控制4個集控頁上相應功能。屏幕上的每個通道包括：數(shù)字聲場處理(DSP)前的插入分配顯示及彈出式窗口顯示lo左右聲道分配 總線指示2；直接分配輸輸出，錄音座錄音電平調(diào)整，數(shù)字靈敏度調(diào)整3：壓縮/門限/均衡/相位極性開關(guān) 4；均衡曲線顯示5;數(shù)字聲場處理DSP后插入分配顯示及彈出式窗口顯示6：輔助送出指示7：被選通道 顯示8；錄/寫狀態(tài)顯示9： V-POT多

40、用途數(shù)據(jù)設置鈕，缺省情況下為通道聲像控制10：選擇/獨奏選聽/ 啞音鍵11;通道說明12：推子狀態(tài)顯示13。Fat Channel多用途設置區(qū)所有通道效果，通選擇，輔助送出及數(shù)字靈敏度設置狀態(tài)都以非常直觀的方式顯示出來，在你需要 調(diào)整它時只要雙擊通道選擇按鈕即可，在你不需要時還可以將它隱藏起來。均衡：調(diào)整12個屏幕旋鈕，同時可以從右邊的12個數(shù)據(jù)窗口中看到實際調(diào)整的效果參數(shù)一一或者 通過拖拽數(shù)據(jù)以改變其參數(shù)配置，你甚至可以通過鼠標拖拽效果或均衡曲線直觀地改變效果設置。你可以選擇四段均衡方式(britishEQ)：它們是低頻段/高通濾波，兩段中頻參量均衡，以及高頻段/ 低通濾波;也可選用H/P均

41、衡方式：它具有1個低頻段/高通濾波均衡及三個高端的參量均衡頻段，總共四 個參量調(diào)整頻段，每一頻段的中心頻率都可在2O-2OKHZ范圍內(nèi)掃描，同時每個EQ參數(shù)及類型都可以被 保存下來，并在程序運行中隨時調(diào)出使用，還可以被拷貝到另一個通道中使用。你可以設置兩個EQ參數(shù)記憶位置，并可以快速的作A/B效果切換比較。你也可以為兩個參數(shù)之間 建立一個淡變過渡的時間，它將在你設定的時間段內(nèi)從EQ記憶狀態(tài)A平滑過渡到記憶狀態(tài)BoV-POTTM功能區(qū)V-POT選擇操作區(qū)在主屏幕右側(cè)，用于分配調(diào)整與操作功能到各獨立通道。進行相應的V-POT 操作。與前面的通道顯示類似，它也包括左/右和主L/R總線的插入1：主推子

42、選擇與“寫”功能鍵2： V 一POT跟蹤與數(shù)字靈敏度指示3：輔助分配4：監(jiān)聽電平及監(jiān)聽聲像分配可以讓你建立兩路不同的監(jiān)聽混 音5：主聲像和獨奏選聽及前后聲像狀態(tài)6：主聲像控制及狀態(tài)顯示7：集控頁選擇8：主推子9。壓縮及門限通道選擇1讓你迅速的在全部通道中選某一通道，分配一個通道到一個總線或轉(zhuǎn)換信號相位，你也 可以通過點擊綠色的ROUTE TO TAPE選擇區(qū)內(nèi)的按鈕分配一個通道直接輸出，3.0版操作系統(tǒng)支持DSP 之前或DSP后的插入選擇，而且包括一個獨立EQ調(diào)整功能，可以通過fat channel的EQ控制來動態(tài)的調(diào) 整它輔助送出和數(shù)字靈敏度調(diào)整區(qū)2;更多的V-POT功能設置細節(jié)?；煲艟庉嫽?/p>

43、音編輯是一個交互式的顯示界面，幾乎提供了一個通道上可供選擇的所有調(diào)整選項，包括通道推 子(FADER)電平、啞音。L/R及前方主聲道/后部環(huán)繞聲聲像、數(shù)字靈敏度、輔助及監(jiān)聽電平、監(jiān)聽聲 像、總線和L/R分配，相位翻轉(zhuǎn)。“SOFT - KNEE”壓縮和“KEY”輸入衰減電平/EQ增益/EQ頻率/EQ 帶寬。事實上，每件事都以圖形界面的方式顯示出來。環(huán)繞聲環(huán)繞聲窗口可以讓你在多通道縮混模式下直觀可視的操控聲像的方位，并有多種模式可供選擇：如 QUAD、LCRS模式，5.1及7.1聲道模式。顯示界面展示了一個多揚聲器環(huán)繞聲系統(tǒng)的直觀可視的“混合 平臺”。一個發(fā)光的點展示了在聲場空間中通道軌跡聲像的位

44、置，你可以在一段時間內(nèi)平滑的淡轉(zhuǎn)(改變) 一個通道位置變量。3. 0版環(huán)繞聲處理增強的功能包括：聲像、中央聲場聲像深度、每個聲道的環(huán)繞聲LFE （低頻效果） 增益控制，環(huán)繞聲總線及軌跡分配以及一個72通道的環(huán)繞聲狀態(tài)顯示。無需說明，上述功能都是可以全 自動執(zhí)行的。本地遙控這個浮動的窗口是你的“虛擬遙控器”，用它可以遙控外接的數(shù)字錄音設備，如HDR24/96,或者是其 它支持MIDI傳輸控制協(xié)議的設備（包括MIDI音序器及DAW數(shù)字音頻工作站），它包括一個時碼顯示條, 一個帶滑棒的軌跡列表，一些操作功能鍵如：聲像、啞音及指觸式自動模式。調(diào)音臺的運用在大型的文藝活動，特別是在大型的戶外演出中，我們

45、通常需要一部輸入單元足夠多，輸出單元（包括 編組輸出和輔助輸出）要盡量多，操作界而易記，容易掌握，功能強大的調(diào)音臺來作為現(xiàn)場的擴聲控制。 然而，在工作中，我們經(jīng)常會遇見這樣的問題：舞臺的每個樂手，或演奏的每個聲部都要求有單獨的監(jiān) 聽：在同一臺晚會中飲食不同國家，不同種類，風格不一的節(jié)目源，他們對舞臺監(jiān)聽的要求各不相同， 而此時調(diào)音臺所能提供的監(jiān)聽數(shù)量基于輸出路數(shù)不足或其他因素又滿足不了他們的要求。我們知道，在高質(zhì)量的戶外演出中，調(diào)音臺和處理設備一般放在正對舞臺的觀眾席中，功放在離氣 揚聲器最近的地方。這樣的布局有利于音響師及時發(fā)現(xiàn)聲場的變化，音響師對現(xiàn)場氣氛的掌握比較直觀, 功放的線路損耗也減

46、為最小。但此時的信號傳輸卻是個大問題，因為要穿過觀眾區(qū)，電纜的鋪設要盡量 少，如果此時按上述要求，一個搖滾（或流行）樂隊每個樂手要求單獨監(jiān)聽的話，調(diào)音分，功放就要輸 出8到10路信號，這還不算主擴聲信號。要知道傳輸電纜的資源利用是十分珍貴的。另外，舞臺監(jiān)聽和 主擴聲在功能上是兩個獨立的音響系統(tǒng)，當我們遇到上述情況時，由于主擴音響師距舞臺較遠，舞臺上 的聲場變化、音色布局都不得而知，即使有故障發(fā)生，音響師也是一頭霧水、無暇顧及。那么，究竟怎樣才能解決這一問題呢并機，通常，我們在調(diào)音臺資源不夠（即輸入、輸出滿足 不了要求），會把多個調(diào)音臺并在一起使用，也會把一個調(diào)音臺的多路信號進行混縮，然后傳輸給

47、距離較 遠的主調(diào)音臺進行擴聲。這樣也解決了一部分問題，但是，通常意義的并機存在著一個核心問題：兩個 調(diào)音臺不能進行分別控制，一個調(diào)音臺音色的改變勢必改變另外一個調(diào)音臺的音色。即兩個調(diào)音臺存在 著主、輔關(guān)系。在實踐中，解決上述問題我們只需一條音頻綜合電纜和兩部型號和功能相等的調(diào)音臺即可！我們使 用音頻電纜時，一般都只是用到了把信號進行傳輸這一基本功能。其實，音頻電纜還可以象信號分配器 一樣把一個信號進行多個分配：音頻電纜兩端的接線盒上，有三種輸入方式卡依公、卡依母、6.3直 插：我們把一個信號注入任何一個輸入端口，由于這三個端口是并聯(lián)方式，所以在一個電纜兩端，同一 序號下的輸出接口就有5個。利用

48、這5個井口，在電纜兩頭各裝主控調(diào)音臺、監(jiān)聽調(diào)音臺一部，各自提 取信號。主控音響師和舞臺現(xiàn)場音響師在自己的調(diào)音臺實行各自的補償、放大和分配。這樣不僅解決了 調(diào)音臺輸出路數(shù)不足，解決了分區(qū)監(jiān)聽，還解決了信號傳輸中的各個問題，真正實現(xiàn)了調(diào)音臺并機對接。均衡器均衡器的基礎知識均衡器是一種可以分別調(diào)節(jié)各種頻率成分電信號放大量的電子設備，通過對各種不同頻率的電信號 的調(diào)節(jié)來補償揚聲器和聲場的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調(diào)音臺上的均衡器僅能 對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進行調(diào)節(jié)。在通信系統(tǒng)中，在系帶系統(tǒng)中插入均衡器能夠減小 碼間干擾的影響。超低音：20HZ-40HZ,適當時聲音強而有

49、力。能控制雷聲、低音鼓、管風琴和貝司的聲音。過度提升會使 音樂變得混濁不清。低音：40Hz-150Hz,是聲音的基礎部份，其能量占整個音頻能量的70%,是表現(xiàn)音樂風格的重要成份。 適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄，150Hz,過度提升時會使聲音發(fā)悶，明亮度下 降，鼻音增強。中低音：15OHZ-5OOHZ,是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個位置，不足時，演唱聲會被音樂淹沒，聲 音軟而無力，適當提升時會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時會使低音變得生硬，300Hz 處過度提升3-6dB,如再加上混響，則會嚴重影響聲音的清晰度。中音：5OOHZ-2KHZ,包含大多數(shù)樂器的低

50、次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。適當時聲 音透徹明亮，不足時聲音朦朧。過度提升時會產(chǎn)生類似電話的聲音。中高音：2KHZ-5KHZ,是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩擦聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某）。 不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節(jié)的識別。高音：7KHz-8KHz,是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音突出，語言的齒音加 重和音色發(fā)毛。極高音：8KHz-10KHz,合適時，三角鐵和立*的金屬感通透率高，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。過度提升 會使聲音不自然，易燒毀高頻單元。平衡悅耳的聲音應是：150Hz以下（低音）應是豐滿、柔和而富有彈性；15OHz-5OOHz （中低

51、音）應是渾厚有力百不混濁；500HZ-5KHZ （中高音）應是明亮透徹而不生硬：5KHz以上（高音）應是纖細，園順而不尖銳刺耳。整個頻響特性平直時：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時：聲音粗糙混濁, 高音刺耳發(fā)毛，無層次感擴聲易發(fā)生反饋嘯叫。頻率的音感特征：3060Hz沉悶如沒有相當大的響度，人耳很難感覺。60100Hz沉重80Hz附近能產(chǎn)生極強的“重感”效果，響度很高也不會給人舒服的感覺，可給人以 強烈的刺激作用。100-200HZ 豐滿200500Hz力度易引起嗡嗡聲的煩悶心理。500-1 KHz明朗800Hz附近如提升10dB,會明顯產(chǎn)生一種嘈雜感，狹窄感。1K2KHz

52、 透亮2K4Kz尖銳2800KZ附近明亮感關(guān)系最大，3400Hz易引起聽覺疲勞。4K8Kz清脆6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺，7.5KHz音感清徹纖細。8K76Kz纖細均衡器分為三類：圖示均衡器，參量均衡器和房間均衡器。1 .圖示均衡器：亦稱圖表均衡器，通過面板上推拉犍的分布，可直觀地反映出所調(diào)出的均衡補償曲 線，各個頻率的提升和衰減情況一目了然，它采用恒定Q值技術(shù)，每個頻點設有一個推拉電位器，無論 提升或衰減某頻率，濾波器的頻帶寬始終不變。常用的專業(yè)圖示均衡器則是將20Hz20kHz的信號分成 10段、15段、27段、31段來進行調(diào)1工這樣人們根據(jù)不同的要求分別選擇不同段數(shù)的頻率均衡器。一

53、 般來說10段均衡器的頻率點以倍頻程間隔分布，使用在一般場合下，15段均衡器是2/3倍頻程均衡器， 使用在專業(yè)擴聲上，31段均衡器是1/3倍頻程均衡器，多數(shù)有在比較重要的需要精細補償?shù)膱龊舷拢瑘D 示均衡器結(jié)構(gòu)簡單，直觀明了，故在專業(yè)音響中應用非常廣泛。2 .參量均衡器：亦稱參數(shù)均衡器，對均衡調(diào)行的各種參數(shù)都可細致調(diào)節(jié)的均衡器，多附設在調(diào)音臺 上，但也有獨立的參量均衡器，調(diào)節(jié)的參數(shù)內(nèi)容包括頻段、頻點、增益和品質(zhì)因數(shù)Q值等，可以美化（包 括11化）和修飾聲音，使聲音（或音樂）風格更加鮮明突出，豐富多彩達到所需要的藝術(shù)效果。3 .房間均衡器，用于調(diào)整房間內(nèi)的頻率響應特性曲線的均衡器，由于裝飾材料對不

54、同頻率的吸收（或 反射）量不同以及簡正共振的影響造成聲染色，所以必須用房間均衡器對由于建聲方面的頻率缺陷加以 客觀地補償調(diào)節(jié)。頻段分得越細，調(diào)行的峰越尖銳，即Q值(品質(zhì)因數(shù))越高，調(diào)行時補償?shù)迷郊氈?，頻段分的越粗 則調(diào)節(jié)的峰就比較寬，當聲場傳輸頻率特性曲線比較復雜時較難補償。EQ是Equalizer的縮寫，中國大陸地區(qū)稱呼為均衡器，港臺地區(qū)稱呼為等化器。它的作用就是調(diào)整各頻段 信號的增益值。普通百姓最初接觸均衡器是在80年代的高級錄放機上，當年的高檔錄放機都帶有N段均 衡調(diào)竹，那個調(diào)行器就是均衡器。這個均衡器是基于模擬信號的，后來在PC上逐漸發(fā)展出了數(shù)字均衡器。 對于大部分電腦用戶，他們接觸得

55、最多的數(shù)字均衡器來自播放軟件。當均衡曲線上有多少個可調(diào)節(jié)吊j點時，那么這個均衡器就被稱為多少段均衡器，10段均衡器表示有 10個可調(diào)節(jié)節(jié)點。節(jié)點越多,便可以調(diào)節(jié)出更精確的曲線,而調(diào)節(jié)難度則更難。大家都只到人耳只能聽 到模擬信號，而這些軟件的均衡器都是數(shù)字均衡器，什么是數(shù)字均衡器？就是處理數(shù)字信號增益調(diào)K的 均衡器，它這個操作在數(shù)字轉(zhuǎn)模擬前進行，而模擬均衡器則是數(shù)字信號轉(zhuǎn)為模擬信號后再處理。許多多 媒體音箱上都帶有簡單的高低音增益調(diào)節(jié)，我們可以把這個看作是一個兩段的模擬均衡器。任何頻率的增益或者衰減都會牽涉到信號的重(重新)量化，因此均衡器也有品質(zhì)上的差異，就像 不同的SRC品質(zhì)有差異一樣。前而

56、介紹的均衡器均是軟件方式實現(xiàn)的數(shù)字均衡器，它們的品質(zhì)各不相同。Crystal CS46XX芯片內(nèi)置了硬件均衡器，在通常情況下，我們優(yōu)先使用硬件均衡器。很少有音箱能 做到較為平直的頻響曲線，往往會在某個頻段衰減N dB,只要將均衡器的對應頻段做N dB的增益，就 會起到修復曲線的作用。只要如圖做一些調(diào)整，音箱的音色就會起到一些變化，變得明亮。這是著名的R1900T H,但它的曲線并非完美，24kHz段有衰減，而7-8kHz有增益，高頻也呈現(xiàn)較 為明顯的衰減。我們在2k/4k段增益3dB,而8kHz段衰減2dB, 15kdB段增益3dB后，RI900TH立刻會變得中頻較 為凸出，結(jié)像變佳，高頻明顯

57、變得明亮。音色呈現(xiàn)較大變化。在大部分時候，我們不建議增益500Hz 一下頻段，這樣聲音會容易變得渾濁，適得其反，而稍微修 飾一下中頻段和高頻段，則會帶來事半功倍的效果。并非所有音箱都需要均衡器去修飾，惠威T200A頻響曲線和漫步者R1600T數(shù)碼版的頻響曲線都較 為平直，并不需要再度修飾。另外，頻響曲線不夠平直不一定代表音質(zhì)必然不好，有些個性化的音箱頻 響曲線并不平直，通過均衡器修正后，會喪失已有風格，調(diào)整前清三思而行。大部分朋友并沒有獲得音箱的實測頻響曲線的條件，我們只有在未來盡量提供更多音箱的實測曲線, 在獲得實測曲線之前，我們需要靠實聽來判斷音箱哪個頻段有凸出或者凹陷，下面提供一張表，大

58、家可 以根據(jù)這張表來做一個初步的判斷。頻率段(Hz)： 16k-20k聽感影響：這段頻率可能很多人都聽不到，因此，聽不到此段頻率并不意味著器材無法回放，當然 也不代表您的聽力不夠好，只有很少人可以聽到20kHz.這段頻率可以影響高頻的亮度，以及整體的空間 感，這段頻率過少會讓人覺得有點悶，太多則會產(chǎn)生飄忽感，容易產(chǎn)生聽覺疲勞。代表性的樂器：電子合聲、古箏鋼琴等樂器的泛音。頻率段(Hz)： 12k-16k聽感影響：這段頻率能夠影響整體的色彩感，所謂小提琴的“松香味”就是由此段頻率決定的，這 段頻率過于黯淡會導致樂器失去個性，過多則會產(chǎn)生毛刺感，在后期處理的時候，往往會通過激勵器來 美化這段頻率。代表性的樂器：鐐、鈴、鈴鼓、沙錘、銅刷、三