波普藝術(shù)剖解PPT課件

1、目錄l 什么是波普藝術(shù)l 波普藝術(shù)的發(fā)展l 波普藝術(shù)的特點(diǎn)l 波普藝術(shù)概談l 波普藝術(shù)藝術(shù)家l 藝術(shù)家的作品第1頁/共36頁 波普藝術(shù)20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國，50年代中期鼎盛于美國。波普藝術(shù)一詞最早出現(xiàn)于19521955年間，由倫敦當(dāng)代藝術(shù)研究所一批青年藝術(shù)家舉行的獨(dú)立者社團(tuán)討論會(huì)上首創(chuàng)，批評(píng)家L.阿洛維酌定。 美國波普藝術(shù)的出現(xiàn)略晚于英國，在藝術(shù)追求上繼承了達(dá)達(dá)主義精神，作品中大量運(yùn)用廢棄物、商品招貼電影廣告、各種報(bào)刊圖片作拼帖組合，故又有新達(dá)達(dá)主義的稱號(hào)。 波普藝術(shù)的發(fā)展第2頁/共36頁 “波普藝術(shù)”是一種取材于流行文化的藝術(shù)形式。 什么是波普藝術(shù)?第3頁/共36頁 第二次世界大戰(zhàn)后

2、期歐洲許多國家開始著手于恢復(fù)國家生產(chǎn)，但是美國和英國卻從20世紀(jì)50年代進(jìn)入了一個(gè)新的繁榮期。這種繁榮推動(dòng)了社會(huì)各領(lǐng)域的變革，藝術(shù)界的波普運(yùn)動(dòng)也由此產(chǎn)生。新運(yùn)動(dòng)第4頁/共36頁 到了20世紀(jì)50年代中期，美國和英國已經(jīng)轉(zhuǎn)型為消費(fèi)社會(huì)。 工業(yè)發(fā)展十分迅猛，人口激增，人們也變得越來越富有。與以往相比，他們?yōu)樽约杭胰撕图彝ベI的東西更多了。對(duì)許多人來說，他們的目標(biāo)也變得現(xiàn)代和時(shí)髦，比如，在20世紀(jì)50年代，人們購買更大的汽車、電視、新款式的家具。像圓珠筆這種只用幾次就被丟掉的一次性產(chǎn)品也第一次被擺上了商店的柜臺(tái)。人們也開始購買在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期買不到的食品。后戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的變革第5頁/共36頁 因?yàn)槿藗兊馁徺I力越

3、來越大，商家開始為賣出更多的產(chǎn)品而彼此競(jìng)爭(zhēng)。他們需要有繪畫技巧的人創(chuàng)造出商業(yè)藝術(shù)。這種藝術(shù)包括對(duì)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)和能誘惑顧客購買商品的廣告。廣告業(yè)并不是新興事物，但是在戰(zhàn)后，商家都試圖獲取更高的營業(yè)額，商標(biāo)名稱和容易識(shí)別的廣告形象變得比以往任何時(shí)候都重要。許多商品都在超市里被碼放在一起；廣告不僅出現(xiàn)在廣告牌和招貼板上，而且出現(xiàn)在五顏六色的雜志中和電視屏幕上。 在20世紀(jì)50年代之前，廣告業(yè)和設(shè)計(jì)業(yè)的藝術(shù)工作者通常要從在藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)課程開始，這些課程包括在過去的藝術(shù)大師的畫作中學(xué)習(xí)油畫的繪畫技巧。在20世紀(jì)50年代，一種不用學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)課程的新型藝術(shù)學(xué)校成立了，這種學(xué)校是專為培養(yǎng)平面設(shè)計(jì)師而開

4、設(shè)的。學(xué)生們?cè)谶@里為日后能從事與商業(yè)藝術(shù)相關(guān)的職業(yè)作準(zhǔn)備。商用藝術(shù)的興起第6頁/共36頁 到了20世紀(jì)50年代中期，美國和英國已經(jīng)轉(zhuǎn)型為消費(fèi)社會(huì)。工業(yè)發(fā)展十分迅猛，人口激增，人們也變得越來越富有。與以往相比，他們?yōu)樽约杭胰撕图彝ベI的東西更多了。對(duì)許多人來說，他們的目標(biāo)也變得現(xiàn)代和時(shí)髦，比如，在20世紀(jì)50年代，人們購買更大的汽車、電視、新款式的家具。像圓珠筆這種只用幾次就被丟掉的一次性產(chǎn)品也第一次被擺上了商店的柜臺(tái)。人們也開始購買在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期買不到的食品。后戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的變革第7頁/共36頁 因?yàn)槿藗兊馁徺I力越來越大，商家開始為賣出更多的產(chǎn)品而彼此競(jìng)爭(zhēng)。他們需要有繪畫技巧的人創(chuàng)造出商業(yè)藝術(shù)。這種藝術(shù)

5、包括對(duì)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)和能誘惑顧客購買商品的廣告。廣告業(yè)并不是新興事物，但是在戰(zhàn)后，商家都試圖獲取更高的營業(yè)額，商標(biāo)名稱和容易識(shí)別的廣告形象變得比以往任何時(shí)候都重要。許多商品都在超市里被碼放在一起；廣告不僅出現(xiàn)在廣告牌和招貼板上，而且出現(xiàn)在五顏六色的雜志中和電視屏幕上。 在20世紀(jì)50年代之前，廣告業(yè)和設(shè)計(jì)業(yè)的藝術(shù)工作者通常要從在藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)課程開始，這些課程包括在過去的藝術(shù)大師的畫作中學(xué)習(xí)油畫的繪畫技巧。在20世紀(jì)50年代，一種不用學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)課程的新型藝術(shù)學(xué)校成立了，這種學(xué)校是專為培養(yǎng)平面設(shè)計(jì)師而開設(shè)的。學(xué)生們?cè)谶@里為日后能從事與商業(yè)藝術(shù)相關(guān)的職業(yè)作準(zhǔn)備。商用藝術(shù)的興起第8頁/共36頁

6、從大約1942年到20 世紀(jì)50年代，愛波普藝術(shù)初始前后，美國主要的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是抽象表現(xiàn)主義。有些抽象表現(xiàn)主義的藝術(shù)家，如馬克羅斯科。用幾種豐富的顏色浸滿整塊畫布。而杰克遜波洛克等其他藝術(shù)家開創(chuàng)了“行為藝術(shù)”, 他們把顏料滴、潑或涂抹在畫布上。這種作品是抽象的，因?yàn)樗鼪]有描繪出明顯的、現(xiàn)實(shí)的主題。它是表現(xiàn)主義的，因?yàn)樗囆g(shù)家想要表達(dá)的是一種深層次的情感。 1941年12月，美國海軍基地珍珠港遭到偷襲，美國軍隊(duì)正式參與第二次世界大戰(zhàn)，隨即抽象表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)也開始發(fā)展起來。這是許多美國人第一次窺見歐洲大陸上戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖，因此一些藝術(shù)家認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)形式不能很好地表達(dá)出他們迷亂的心緒。美國波普藝術(shù)之前的

7、藝術(shù)第9頁/共36頁 有些美國藝術(shù)家認(rèn)為抽象表現(xiàn)主義太難與理解，于是開始在另外的藝術(shù)道路上尋求發(fā)展。比如艾倫卡普洛和羅伯特勞森伯格就認(rèn)為比起一件已經(jīng)完成的繪畫或者雕塑作品，在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中發(fā)生的事情更加令人興奮。在20世紀(jì)50年代末，卡普洛組織了“偶發(fā)藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，在這種藝術(shù)形式里觀眾可以參與創(chuàng)作。在一些偶發(fā)藝術(shù)中，從椅子、食品到煙和舊襪子，藝術(shù)家可以用任何東西創(chuàng)作出藝術(shù)品。而在另一些偶發(fā)藝術(shù)中，藝術(shù)家只描繪常見的場(chǎng)景，比如在街上購物或是掃大街。反傳統(tǒng)藝術(shù)的關(guān)鍵點(diǎn)在于觀眾可以在一個(gè)特定的時(shí)間和地點(diǎn)對(duì)偶發(fā)藝術(shù)作出反應(yīng)。一些其他的藝術(shù)家，比如雷德葛魯姆的偶發(fā)藝術(shù)就像是奇怪的戲劇。觀眾成員有劇本，這

8、些劇本可以指導(dǎo)他們?cè)谶@個(gè)作品中應(yīng)該干什么。反傳統(tǒng)藝術(shù)第10頁/共36頁 偶發(fā)藝術(shù)經(jīng)常出現(xiàn)在畫廊里，但在街道上、停車場(chǎng)里和其他不可思議的地方也會(huì)發(fā)生。這種反傳統(tǒng)藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)有時(shí)被稱作“新達(dá)達(dá)主義”，因?yàn)檫@些藝術(shù)家的信仰和20世紀(jì)20年代達(dá)達(dá)主義藝術(shù)家的信仰十分相似。達(dá)達(dá)主義是第一次世界大戰(zhàn)后興起的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。達(dá)達(dá)主義的名字源于法語（dada），這個(gè)詞在法語里指嬰兒用的圍欄，藝術(shù)家隨便選擇了這個(gè)詞語并沒有什么特殊的含義。達(dá)達(dá)主義的藝術(shù)家，比如讓阿爾普認(rèn)為畫廊里和博物館里那些精美的藝術(shù)作品應(yīng)該被丟棄，因?yàn)樗鼈兇碡澙?。他們認(rèn)為，正是對(duì)土地、對(duì)權(quán)力的貪婪導(dǎo)致了世界大戰(zhàn)。達(dá)達(dá)主義的藝術(shù)家經(jīng)常使用拼貼畫、垃圾

9、和現(xiàn)成的物品來創(chuàng)作藝術(shù)，而不是創(chuàng)造完美的油畫或雕塑作品。比如馬塞爾杜尚創(chuàng)作的達(dá)達(dá)主義代表作是一個(gè)男士的小便器，名字叫泉。第11頁/共36頁 1951年5月，英國節(jié)開始了。此時(shí)第二次世界大戰(zhàn)剛剛結(jié)束，英國各地都在舉辦展覽。1952年，新任女王伊麗莎白二世登基，1953年的加冕典禮又一次激發(fā)了人們的愛國熱情。與此同時(shí)，許多年輕人都希望重新定義英國文化，這種文化能反映出現(xiàn)代社會(huì)中人們的興趣和生活方式。年輕的英國藝術(shù)家，如彼得布萊克和理查德漢密爾頓認(rèn)為流行的形象，如新車的設(shè)計(jì)圖、模特的照片、科幻漫畫上的圖片和電影場(chǎng)景對(duì)大多數(shù)普通人來說都比博物館里和畫廊里的傳統(tǒng)藝術(shù)更有意義。漢密爾頓曾說：“波普藝術(shù)是通

10、俗的、廉價(jià)的、能大批量生產(chǎn)的、年輕的、聰慧的、性感的、好玩的、迷人的，同時(shí)也是一個(gè)大生意?！庇幕闹匦露x第12頁/共36頁 在第二次世界大戰(zhàn)期間，美國對(duì)歐洲文化的影響越來越大，隨著美國在戰(zhàn)后成為一個(gè)超級(jí)大國，這種影響也不斷延伸到更多的地方。與美國軍隊(duì)的接觸和美國雜志、報(bào)紙的影響，使得越來越多的歐洲人對(duì)美國的影星和搖滾、藍(lán)調(diào)等音樂形式產(chǎn)生了興趣。在歐洲人眼里，美國被視為是一個(gè)無階級(jí)的社會(huì)，在這里任何人都可以通過他們自己的技巧和才能取得成功的傳統(tǒng)歐洲社會(huì)正好相反。 英國藝術(shù)家開始對(duì)美國的文化感興趣。漢密爾頓和愛德華多保洛齊等藝術(shù)家組成了“獨(dú)立小組”他們從1952年開始在倫敦的新當(dāng)代藝術(shù)中心定

11、期會(huì)面。 在這里這些藝術(shù)家互相展示美國雜志 上色彩斑斕的圖像，他們也組織展覽 展出用這些圖像制作的拼貼畫。第13頁/共36頁 在美國，流行商業(yè)藝術(shù)比英國更早地出現(xiàn)在廣告牌以及雜志、漫畫和報(bào)紙上。20世紀(jì)初期藝術(shù)家的作品中就出現(xiàn)了商業(yè)藝術(shù)形象。比如，在20世紀(jì)20你年代斯圖爾特戴維斯畫了一幅漱口水瓶子的靜物畫。但是在20世紀(jì)50年代，美國藝術(shù)家開始對(duì)作為消費(fèi)主義和工業(yè)發(fā)展的符號(hào)出現(xiàn)的流行圖像的意義和重要性產(chǎn)生了興趣。為了使這些符號(hào)更加明顯，藝術(shù)家們喜歡用現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)手法表現(xiàn)它們，而不是用藝術(shù)性很強(qiáng)的手法來表現(xiàn)。 羅伯特勞森伯格和賈斯伯瓊斯常被認(rèn)為是美國最早的波普藝術(shù)家。瓊斯有一件以箭術(shù)中的靶子為象

12、征的作品。那些在商業(yè)藝術(shù)上更有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家從新達(dá)達(dá)主義和偶發(fā)藝術(shù)中獲取靈感。這些藝術(shù)家，如安迪霍沃爾、羅伊里奇特斯坦和克拉斯奧頓伯格嘗試在它們的作品中包含一些流行的物品。它們成為了波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的核心。美國波普藝術(shù)第14頁/共36頁 美國的波普藝術(shù)在1962年10月通過在紐約悉德尼詹尼斯畫廊舉辦的一次展覽正式開始。詹尼斯因總是展出當(dāng)代藝術(shù)中最好的作品而享有聲譽(yù)。在1962年的那次名為“新現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家”的展覽中，他展出了來自保加利亞的克里斯托和來自法國的伊夫克萊因等歐洲藝術(shù)家的畫作和拼貼畫，但是展出更多的是沃霍爾、 奧頓伯格、湯姆威塞爾曼、吉姆戴恩和其他更年輕的美國波普藝術(shù) 家的作品。這些歐洲藝

13、術(shù)家當(dāng)時(shí)已經(jīng)非常有名，人們都想買它們的作 品。美國波普藝術(shù)作品與歐洲大師的作品在展出中并列，使美國波普 藝術(shù)開始在人們生活中變得重要而且人們也開始收藏這些波普藝術(shù)作 品。第15頁/共36頁 總體來說,英國藝術(shù)家更喜歡把流行形象放在一個(gè)新的背景中,比如放在拼貼畫中。而美國藝術(shù)家通常復(fù)制這些流行形象并用覆蓋、重組、變化等形式表現(xiàn)它們，這是他們?cè)u(píng)論美國社會(huì)的方式。美國波普和英國波普第16頁/共36頁 英國畫家理查德漢戴爾頓曾把波普藝術(shù)的特點(diǎn)歸納為：普及的（為大眾設(shè)計(jì)的）、短暫的（短期方 波普抽象藝術(shù)手袋 案）、易忘的、低廉的、大量生產(chǎn)的、年輕的（對(duì)象是青年），浮華的、性感的、騙人的玩意兒，有魅力和大

14、企業(yè)式的。 波普藝術(shù)又稱普普藝術(shù)，是一個(gè)探討通俗文化與藝術(shù)之間關(guān)連的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。波普藝術(shù)試圖推翻抽象藝術(shù)并轉(zhuǎn)向符號(hào)，商標(biāo)等具象的大眾文化主題。波普藝術(shù)這個(gè)字目前已知的是1956年英國的藝術(shù)評(píng)論家羅倫斯艾偉所提出的。 波普藝術(shù)的特點(diǎn)第17頁/共36頁 波普藝術(shù)同時(shí)也是一些諷刺，市儈貪婪本性的延伸。簡(jiǎn)單來說，波普藝術(shù)是當(dāng)今較底層藝術(shù)市場(chǎng)的前身。波普藝術(shù)家大量復(fù)制印刷的藝術(shù)品造成了相當(dāng)多評(píng)論。早期某些波普藝術(shù)家力爭(zhēng)博物館典藏或贊助的機(jī)會(huì)。并使用很多廉價(jià)顏料創(chuàng)作，作品不久之后就無法保存。這也引起一些爭(zhēng)議。 1960年代，波普藝術(shù)的影響力量開始在英國和美國流傳，造就了許多當(dāng)代的藝術(shù)家。后期的波普藝術(shù)幾乎都

15、在探討美國的大眾文化。 第18頁/共36頁 波普藝術(shù)特殊的地方在于它對(duì)于流行時(shí)尚有相當(dāng)特別而且長(zhǎng)久的影響力。不少服裝設(shè)計(jì)，平面設(shè)計(jì)師都直接或間接的從波普藝術(shù)中取得或剽竊靈感。波普藝術(shù)其創(chuàng)作特征 是直接借用產(chǎn)生于商業(yè)社會(huì)的文化符號(hào)，進(jìn)而從中升華出藝術(shù)的主題。它的出現(xiàn)不但破壞了藝術(shù)一向遵循的高雅與低俗之分，還使藝術(shù)創(chuàng)作的走向發(fā)生了質(zhì)的變化。第19頁/共36頁 波普藝術(shù)家意識(shí)到人們已經(jīng)被報(bào)紙、雜志和電影院的新聞短片上那些世界上重大事件的照片深深影響。在20世紀(jì)60 年代波普藝術(shù)發(fā)展之時(shí)，美國人民對(duì)美國與俄羅斯的冷戰(zhàn)和核戰(zhàn)爭(zhēng)的威脅感到越來越緊張不安。詹姆斯羅斯奎斯特等藝術(shù)家用核爆炸之后的蘑菇云作為一個(gè)

16、標(biāo)志來代表恐怖的戰(zhàn)爭(zhēng)。 波普藝術(shù)家相信那些最普通的物體和地方的圖像就可以稱為標(biāo)志。波普藝術(shù)概談第20頁/共36頁 在藝術(shù)世界里，人們通常認(rèn)為一種作品越稀少，就會(huì)越珍貴。也有人認(rèn)為只有出自藝術(shù)家之手的作品才真正有價(jià)值。但是包括沃霍爾在內(nèi)的一些波普藝術(shù)家卻不這么認(rèn)為。他們認(rèn)為即使一些藝術(shù)品像其他商品一樣在工廠里被大量地生產(chǎn)出來，也與原藝術(shù)品有同樣的價(jià)值。藝術(shù)家稱這種被重復(fù)生產(chǎn)的藝術(shù)品為“復(fù)制品”。這些復(fù)制品被不限量地生產(chǎn)出來，而更為常見的形式是生產(chǎn)限量版的藝術(shù)復(fù)制品。復(fù)制藝術(shù)第21頁/共36頁 在20世紀(jì)60年代,有些藝術(shù)評(píng)論家和藝術(shù)鑒賞家認(rèn)為波普藝術(shù)僅僅是對(duì)廣告作品的復(fù)制,并且認(rèn)為波普藝術(shù)使藝術(shù)

17、開始向著令人失望的方向發(fā)展。著名美國藝術(shù)評(píng)論家希爾頓克萊默曾說：“波普藝術(shù)不會(huì)告訴我們生活在當(dāng)今文明社會(huì)里的感受。它的社會(huì)作用僅僅是調(diào)和我們和這個(gè)充滿了商品、 陳腐和庸俗的世界的關(guān)系?！绷硪环矫妫S多人確實(shí)非常欣賞波普藝術(shù)，部分原因是由于 從電視到電影，波普藝術(shù)充斥在各種大眾傳播媒介中。波普藝術(shù)的普及第22頁/共36頁 繪畫風(fēng)格 總體上，波普風(fēng)格的繪畫和印刷時(shí)非個(gè)人化的。當(dāng)波普藝術(shù)家繪畫的時(shí)候，他們并不在作品中帶出自己的個(gè)人感情，因?yàn)槌橄蟊憩F(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)已經(jīng)過去了。因此，大多數(shù)波普藝術(shù)都沒有姿態(tài)標(biāo)記，比如厚重的色彩應(yīng)用和明顯的筆觸，這些都能在作品中落下創(chuàng)作者創(chuàng)作時(shí)的印記。與此相反,波普藝術(shù)家希望他

18、們的藝術(shù)創(chuàng)作方式與工業(yè)生產(chǎn)過程一樣。第23頁/共36頁 波普科技 波普藝術(shù)家借助科技手法使他們的畫作看上去更加栩栩如生。沃霍爾把報(bào)紙上的照片畫在透明的玻璃和塑膠板上制作成幻燈片，然后他使幻燈機(jī)的燈光穿過幻燈片和放大鏡，這樣一個(gè)被放大的圖像就會(huì)在墻上的畫布上顯現(xiàn)出來，然后他就可以在畫布上畫下這個(gè)投影出來的圖像。第24頁/共36頁波普印刷 波普藝術(shù)家喜歡印刷圖像來創(chuàng)作出復(fù)制品甚至是獨(dú)一無二的原創(chuàng)作品，因?yàn)橛∷⑿g(shù)通常是一種間接的、機(jī)械的過程。這種印刷包括把原版的設(shè)計(jì)或圖形從一種藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換成另一種。第25頁/共36頁 彼得布萊克（1932年生） 英國波普藝術(shù)先鋒彼得布萊克最有名的作品是他為甲殼蟲樂隊(duì)的唱片佩伯軍士孤獨(dú)之心俱樂部（1967）設(shè)計(jì)的封面。在倫敦皇家美術(shù)學(xué)院畢業(yè)并環(huán)游世界后，他在1962年主演了波普藝術(shù)風(fēng)格的電影彈出去的花架，并在第二年舉辦了他的首次個(gè)人畫展。藝術(shù)家及其作品第26頁/共36頁賈斯伯瓊斯（1930）1995年白旗1959年