解讀國畫工筆畫意象性的運用與發(fā)展

1、    解讀國畫工筆畫意象性的運用與發(fā)展    齊平麗摘 要：在我國工筆畫作為國畫的代表，備受人們的喜愛，利用青綠、淺絳、水墨、金碧以及界畫等藝術形式來表達意象，傳遞畫中的文化。在國畫中，工筆畫的意象表達更追求靈動，通常利用人物畫作為繪畫的主要意象表現(xiàn)。經(jīng)過多年的演變之后，工筆畫的題材也變得豐富起來，由人物轉變?yōu)樯剿⒅参锏?，自然景觀成為了工筆畫的主要描寫對象。意象是中國畫審美情趣的重要內(nèi)容，意象即創(chuàng)作者對某一客觀物象進行概括并結合自己的思想感情對其進行提煉而形成的藝術形象。國畫不僅注重對意象的表現(xiàn)，更要強調(diào)寫意，同時還強調(diào)要通過寫意來實現(xiàn)傳神。因此，工

2、筆畫也注重體現(xiàn)作者的主觀情感以及審美趣味，通過對客觀對象進行藝術加工與提煉，用藝術的方式創(chuàng)作出獨具匠心的藝術作品。對于不同時期的工筆畫來說，其意象性的表現(xiàn)特征與側重點都存在一定的差異，如當代的工筆畫更傾向于對傳統(tǒng)文化的傳承與對現(xiàn)代文化的發(fā)展。文章結合當代國畫工筆畫的意象性運用，分析意象性對于我國當代工筆畫藝術發(fā)展的價值。關鍵詞：國畫;工筆畫;意象性目前，我國國畫工筆畫的繪畫形式不但融入了古典工筆畫技巧，同時也結合了西方的繪畫理念和藝術表現(xiàn)形式，實現(xiàn)了工筆畫的創(chuàng)新與發(fā)展。當代國畫工筆畫的創(chuàng)作意象已經(jīng)極具時代性，與時代發(fā)展情況相符，通過花園、風車、貴婦、農(nóng)夫與玫瑰等現(xiàn)代意象，來表現(xiàn)作者的藝術理念和

3、情感。所以，當代國畫工筆畫意象性的運用不但能夠彰顯出繪畫者處所時代的風貌，同時還能夠體現(xiàn)繪畫者的個人性格。國畫工筆畫的未來發(fā)展也離不開對意象性的運用，工筆畫的演變與沉浮都與這一思想聯(lián)系密切。西方繪畫藝術的引入，為國畫工筆畫注入了新鮮的血液，但與此同時，部分繪畫者由于過分追求造型與光影，忽略了工筆畫的意象性，沒有在繪畫作品中將國畫的特色展現(xiàn)出來，因此，必須深入探索國畫工筆畫中意象性發(fā)展與應用。一、國畫工筆畫意象性在現(xiàn)代國畫藝術領域中，工筆畫所追求的意象更注重寫實性，注重其形象的外在感觀要基本符合現(xiàn)實特征。在工筆畫中，不同的意象具有不同的觀感，每一個意象都要具備自己獨特的形態(tài)與神韻，繪畫者需要融入

4、自己的思想感情，并通過繪畫這種藝術形式將其表現(xiàn)出來。以唐勇力先生的工筆畫為例，他所追求的意象更注重于寫意，認為寫意可以使中國古典畫與西洋畫從本質(zhì)上區(qū)分開來。因為工筆畫的意象并不是通過筆墨紙硯就可以完美展現(xiàn)的，而是需要繪畫者在生活中不斷積累，最終激發(fā)創(chuàng)作靈感。繪畫者還可以在反復的繪畫中領會新的感受，因為繪畫者的個人情感會直接影響繪畫的意象表現(xiàn)。例如唐勇力先生的敦煌之夢這幅作品，是他經(jīng)過對敦煌壁畫的長時間觀摩后，運用脫落法的創(chuàng)作方式進行的工筆畫創(chuàng)作。脫落法是將壁畫中自然脫落的效果通過各類工藝手段，刻意創(chuàng)作而成的一種表現(xiàn)手法，能夠為觀賞者帶來極大的視覺沖擊。脫落法注重對材料的運用，需要利用絹以及各種

5、礦物色進行厚涂和脫落，從而使畫面形成了良好的肌理效果，增加了畫面的形式感，更好地表達出了唐勇力先生在該幅工筆畫中的創(chuàng)作意圖和審美傾向。而在工筆畫中，重彩畫的開創(chuàng)者蔣采萍女士，更注重對于色彩的運用，蔣采萍女士在創(chuàng)作重彩畫時曾經(jīng)提出，中國傳統(tǒng)繪畫有兩種審美，分別為“芙蓉出水”和“錯彩鏤金”，而這兩種都是高規(guī)格的審美，并且都能夠將畫作發(fā)揮到極致。此外，這兩種審美看似都站在彼此的對立面，但實則可以共存，甚至能夠實現(xiàn)統(tǒng)一。重彩畫運用高溫結晶顏料進行工筆畫的創(chuàng)作，能夠展現(xiàn)出畫作豐富多彩的一面，同時滿足了當代工筆畫的創(chuàng)作需求。蔣采萍女士認為，國畫工筆畫可以運用外來的材料，但是在意象性和情感表達方面，仍然要以

6、中國傳統(tǒng)文化為核心，按照傳統(tǒng)工筆畫的繪畫技巧進行創(chuàng)作。作為工筆畫的創(chuàng)作者，蔣采萍女士的作品更執(zhí)著于創(chuàng)意的表達，主張體現(xiàn)人與自然的和諧之美，展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的魅力。二、國畫工筆畫意象性的運用（一）國畫工筆畫繪畫語言中意象性的運用對于現(xiàn)代國畫工筆畫來說，西方繪畫藝術理念的引入，對工筆畫產(chǎn)生了一定的影響，使現(xiàn)代工筆畫在構圖方面出現(xiàn)了一些改變。即在傳統(tǒng)國畫工筆畫的散點透視構圖法的基礎上，融入了西方繪畫藝術的焦點透視構圖法，改變了傳統(tǒng)的全景式構圖，更注重細節(jié)的特寫以及微觀視角的強調(diào)，并且實現(xiàn)了超現(xiàn)實主義、浪漫主義、構成主義以及表現(xiàn)主義等多種風格的融入，使工筆畫的意象表達更加豐富多彩。現(xiàn)代國畫工筆畫的構

7、圖還打破了時間和空間的限制，利用有限的畫面展現(xiàn)出無限的藝術風采，其應用的散點透視構圖法，具有多角度和多視點的優(yōu)勢，能夠呈現(xiàn)不同時空的物象，將其與繪畫者的主觀審美相結合，能夠形成特定的工筆畫意象。傳統(tǒng)的國畫工筆畫造型過于平面化，具有很強的裝飾感，而現(xiàn)代國畫工筆畫的造型又更注重寫實。例如李傳真的“民工”系列作品，這種類型的工筆畫一般都色彩沉重，具有歷史感，因此多通過寫實的手法來塑造人物形象。繪畫者多年積累的素描手法使畫面呈現(xiàn)出了良好的造型效果和光影關系，不但展現(xiàn)了繪畫者良好的繪畫功底，同時也彰顯了繪畫的風格，使西方的寫實風格與傳統(tǒng)的工筆畫技巧實現(xiàn)了有機融合，使工筆畫的細節(jié)更加精準的同時，也使畫面呈

8、現(xiàn)出強烈的感染力，表達出繪畫者的內(nèi)在感悟。（二）國畫工筆畫的意象性在人文主義中的運用從個性表現(xiàn)的層面來說，不同繪畫者筆下的作品能夠表達不同的情感。以貓作為繪畫對象來舉例，不同的繪畫者對貓這一意象會有不同的表達，因而其作品能夠體現(xiàn)出不同的情感。如果繪畫者發(fā)自內(nèi)心地喜愛貓，就可以很好地捕捉和觀察貓的神態(tài)，并將其展現(xiàn)于畫筆之下，使得畫面中的貓活靈活現(xiàn)，能夠表現(xiàn)出可愛的一面，或者表現(xiàn)出安靜與靈異的一面。繪畫者通過對色彩的把握，可以使畫面呈現(xiàn)出自己獨特的個性。對于城市里的貓花香這幅工筆畫作品來說，其畫面的上半部分是盛開的菊花，下半部分是枯萎的菊花，而繪畫者利用了貓這一獨特意象，使得具有極大反差的兩個畫面

9、連接在了一起，從而形成了一種獨特的藝術觀感。小貓則從畫布的下半面爬向上半面，使得畫面觀感由灰暗轉向明亮，由原本的沉悶轉為歡快，使工筆畫呈現(xiàn)出十足的趣味性。其次，以工筆作品貓待曉為例，也是通過對貓這一意象進行表達，從而展現(xiàn)了作者對于美好生活的強烈向往。畫中葡萄架上掛著微黃的燈光，照亮了遠處的空白，而小貓的出現(xiàn)打破了畫面原本的平靜，增添了一份動感。此外，貓化蝶也是典型的現(xiàn)代工筆畫，其將傳統(tǒng)的工筆畫技藝和西方繪畫藝術風格進行了完美融合。畫中的小提琴與遠處的高樓是屬于西方的意象，而牡丹花、蝴蝶和小貓則是屬于中國傳統(tǒng)的意象。畫中的小提琴的下半部分被隱藏在水波中，繪畫者采用了虛化的方式對其進行展現(xiàn)，使得畫

10、面給人以若隱若現(xiàn)的感覺，而小提琴上半部分則得到了進行了精細的刻畫與表現(xiàn)。小提琴的木質(zhì)底紋用禿筆頭繪制，并用深黃墨色潑畫，最后用細毛筆勾畫，使小提琴的木質(zhì)底紋更加清晰。而小貓站在小提琴上，左邊一只蝴蝶飛了過來，下邊還開著一朵牡丹花，在遠處朦朧的燈光下依稀可見。該繪畫展現(xiàn)了客觀事物的形象，同時又有著超越事物的中西結合特征，意象與色彩的組合也獨具匠心，呈現(xiàn)出了現(xiàn)代工筆畫的非凡魅力。三、國畫工筆畫意象性的未來發(fā)展我國當前的國畫工筆畫在發(fā)展的過程中創(chuàng)造出了多樣化的意象，對于意象的選取也更接近于現(xiàn)實生活，經(jīng)過繪畫者思想的加工后，能夠形成獨特的藝術觀感。因此，可以看出，在未來工筆畫的發(fā)展中，意象必將成為國畫

11、工筆畫的靈魂所在，成為繪畫者通過畫作傳遞自身情感的重要方式，并且通過意象能夠實現(xiàn)對真實社會環(huán)境的刻畫。此外，意象性也影響著一個繪畫者的氣質(zhì)和修養(yǎng)，每一個繪畫者都需要從多次的失敗中為作品獲取靈感，從而找到更適合自己的意象表達方式。繪畫者在充分發(fā)揮自身個性時，也要注重藝術的合理取舍，能夠從不同的藝術形態(tài)中選取最重要的部分，創(chuàng)作出全新的藝術形象。我國的國畫工筆畫在未來的發(fā)展中，需要不斷與西方藝術進行交流和碰撞，不但要具備中華民族的獨特特征，還要具備時代特征。工筆畫的發(fā)展離不開時代的開放，就當前快速發(fā)展的時代來說，隨著中西的文化藝術交流更加緊密，國畫工筆畫要懂得吸取外來文化的優(yōu)秀部分，并將其與傳統(tǒng)的工筆畫藝術特色相融合，形成一種獨特的藝術風格，促進國畫工筆畫的發(fā)展。四、結語工筆畫是我國傳統(tǒng)國畫的重要表現(xiàn)形式，經(jīng)歷了漫長的發(fā)展與演變。為了更好地彰顯時代的氣息，工筆畫不能再局限于傳統(tǒng)的繪畫技巧，而應該注重對意象性的運用，從西方繪畫的光影和透視方面吸取經(jīng)驗，促進工筆畫的改革與發(fā)展，推動我國現(xiàn)代藝術的發(fā)展。參考文獻：1譚八一.譚八一中國工筆畫作j.衡陽師范學院學報，2015（1）.2蔣清華.淺析西畫色彩對中國工筆畫色彩的影響j.赤子（上中旬），2015（19）.3李丹蕊.淺談工筆畫中色彩的裝飾性j.文化月刊，2016（