淺議中國水墨藝術及當代平面設計關系

1、淺議中國水墨藝術及當代平面設計關系摘 要：隨著我國平面設計不斷發(fā)展，本土設計師需要對 我國平面設計的發(fā)展總體趨勢進行深入而全面的思考和探 尋。只有深刻領會“本土特色”，挖掘“傳統(tǒng)文化”，才能 緊跟時代潮流，設計出為世界藝術界欣賞和接納的中國本土 設計。在眾多具有傳統(tǒng)文化特色的藝術表現(xiàn)形式中，水墨藝 術經(jīng)過千年的洗練，帶著濃厚的藝術韻味和文化底蘊自然而 然展露出其獨特的風采。關鍵詞：平面設計 水墨水墨藝術 探索創(chuàng)新平面設計發(fā)展到今天，日趨國際性、統(tǒng)一性和普遍性。 在發(fā)掘我國傳統(tǒng)文化精髓的過程中，水墨藝術作為具有中國 特色的傳統(tǒng)藝術文化，承載千年的文化底蘊和獨特的藝術特 色，恰好滿足了當今平面設計

2、領域在各方面的需求，兩者自 然形成了契合。一、對水墨藝術的認識水墨，中國畫的一種表現(xiàn)形式，一般指用水和墨所作之 畫，由墨色的焦、濃、重、淡、清產(chǎn)生豐富的變化，表現(xiàn)物 象，有獨到的藝術效果。更多時候，水墨畫作品被視為中國 傳統(tǒng)繪畫，也就是國畫的代表?；镜乃嫞伭蟽H為水 與墨，顏色僅介于黑白之間，根據(jù)墨與清水的比例不同，我 們可以將之區(qū)分為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，形成 不同濃淡層次，我們稱之為水墨繪畫藝術。水墨藝術是具有中國特色的傳統(tǒng)藝術文化，包含了中國 傳統(tǒng)文化精神，具有深厚的文化底蘊，它與西方繪畫有著較 大不同并保持著獨特性。從我們的先民八千年前用墨在石頭 上繪出巖畫，到東漢蔡倫

3、改進造紙術，在紙上繪畫成為了可 能，直到保存至今的兩漢水墨畫作品，可以看出水墨藝術是 一種具有深厚中華民族文化底蘊的藝術形式，是具有數(shù)千年 深厚文化積淀的中國人審美選擇和認知的體現(xiàn)和留存。從其 特點上來說，它具有點、線、面、黑、白、灰、飛白等多種 形式語言，自然、生動、表現(xiàn)力強；從其產(chǎn)生的意境上來說, 它具有強烈的個性和豐富的意蘊，易識別、易引起共鳴且能 給現(xiàn)代人提供精神表達的無限可能。二、水墨藝術運用于平面設計的原因隨著我國平面設計不斷發(fā)展，中外文化交流日益頻繁， 涌現(xiàn)了大量的新思潮、新理念，本土設計師需要對我國平面 設計的整體發(fā)展進行深入而全面的思考和探尋。實際上，當 今已經(jīng)有眾多的設計師

4、意識到，設計要根植于本土文化，歸 根結底就是要根植于中華民族文化的土壤，在中華民族傳統(tǒng) 藝術文化中尋找靈感與元素。只有深刻領會“本土特色”， 了解“中華文化”，才能設計出為世界藝術界欣賞和接納的 中國本土設計。脫離本土化的設計作品終將走向沒落和衰 亡，而在眾多具有傳統(tǒng)文化特色的藝術表現(xiàn)形式中，水墨藝 術經(jīng)過千年的洗練，帶著濃厚的藝術韻味和文化底蘊，自然 而然展露出其獨特的風采。中國的水墨藝術深厚的文化底蘊，可以豐富設計的內涵 和表現(xiàn)形式，影響當代設計師的創(chuàng)作思維和創(chuàng)作風格。當前 國際平面設計日趨多樣化，在這樣的潮流沖擊下，各國藝術 家都在對本民族的文化精髓進行深入挖掘、整理，這就要求 在平面藝

5、術設計領域兼顧民族文化與藝術思想內涵，否則就 不能適應當前國際平面設計的發(fā)展趨勢。因此，水墨元素成 為極具東方審美意蘊的中國平面設計表現(xiàn)符號越來越多地 出現(xiàn)在具有中國文化特點的平面設計作品中。三、水墨藝術運用于平面設計的創(chuàng)新探索歐洲是現(xiàn)代藝術的發(fā)源地，意大利著名設計師艾托索 特薩斯曾公開講“保持傳統(tǒng)并非是單純的復制傳統(tǒng)”。我國 五千年的文明進程中，不同的民族、不同的文化、不同的地 域產(chǎn)生了不同的地方文化，不同的地方文化之間體現(xiàn)了不同 的審美觀念、審美理想和審美偏好，眾多的民族和時代智慧 在漫長的歷史歲月中積淀成為民族文化精華，當然也有與現(xiàn) 代審美取向不能融合的理念。因此，弘揚中國水墨藝術并不

6、是生搬硬套、移花接木的單純模仿，而是要在設計中密切關 注中國傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)，在弘揚傳統(tǒng)的同時準確用韻現(xiàn)代平面 設計中的各種因素，最終使平面設計有一個穩(wěn)固的基礎。平 面設計中影響因素很多，如商業(yè)模式、技術手段、文化土壤、 藝術潮流等，在西方設計潮流不斷融合中國傳統(tǒng)平面設計的 過程中，對中國五千年傳統(tǒng)文化的重新審視和探討也日益受 到廣泛關注。面對當前多樣的文化思潮沖擊，我們應在冷靜 分析的基礎上，深入探討20世紀以來歐美各國平面設計的 眾多不同風格流派，緊密聯(lián)系中國的傳統(tǒng)文化，將外來的精 華不斷吸收借鑒，轉換成自己獨特的本土特色，創(chuàng)造出包含 中國傳統(tǒng)和歐美流派各種精華于一身的具有中國風格的平 面設計

7、。在平面設計藝術中，我們要探尋中國民族傳統(tǒng)文化 中獨特的，甚至是為其他民族不具備的思維優(yōu)點和獨特魅 力，強化民族藝術的差異性和獨特性，遵從歷史上形成的我 們民族獨具的審美心理，反映當前現(xiàn)代中國人的內在精神追 求。為此，深入挖掘與發(fā)揚具有中國傳統(tǒng)文化“基因”的本 土藝術，注重中國傳統(tǒng)水墨藝術各種元素在平面設計中的適 當運用，對當代中國平面設計藝術發(fā)展具有非常重大的意 義。首先，中國當代平面設計要立足于中華文化，在繼承和 發(fā)展現(xiàn)代平面設計特質的同時，需要不斷借鑒和吸收中國傳 統(tǒng)文化的精華，適應現(xiàn)代國際藝術交流和溝通的需要。中國 傳統(tǒng)水墨藝術從構圖、色彩、筆墨技巧以及意境等方面，將 為中國現(xiàn)代平面設

8、計的發(fā)展注入豐富的元素。對傳統(tǒng)文化的 密切關注和深入挖掘利用，是今天的平面設計師的重大歷史 使命，作為當代平面設計師，應努力使水墨藝術適應當代新 的審美取向和文化內涵，將傳統(tǒng)審美理念與現(xiàn)代的藝術思潮 緊密結合，通過不拘一格的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出具有中國文化 特色的新的設計風格。其次，把水墨藝術融合到平面設計之中去探索，不能只 限于形式，而要在內容上或實質上結合設計的屬性進行創(chuàng) 作。借鑒水墨藝術的筆墨造型和所傳達的意境，再綜合平面 設計的基本設計元素：文字、圖形、色彩、構圖，把這些元 素整合在一起進行藝術再創(chuàng)造。再次，當代設計師在設計過程中，對水墨的借鑒不應僅 僅是滿足于符號的生搬硬套以及對傳統(tǒng)形式

9、的初級模仿，更 需要發(fā)掘其深層次的元素和內涵，在其中找到筆墨意趣和氣 韻生動的審美心理，用中國傳統(tǒng)文化的精華，擴展圖形創(chuàng)意 的內容和范圍，探索一條圖形創(chuàng)意與傳統(tǒng)藝術完美融合的新 路，促使當代中國平面設計向傳統(tǒng)文化方向發(fā)展，只有把握 住民族審美意識和審美心理，才能對接下來進行綜合創(chuàng)造提 供重要保證。最后，水墨藝術運用在平面設計中應該努力獲得更大的 進步，即針對傳統(tǒng)水墨藝術元素在平面設計中進行革新的深 入探索。主要表現(xiàn)在表現(xiàn)形式的革新，這其中包括形式上的 幾何化、色彩的運用以及表現(xiàn)手段的革新。總之，傳統(tǒng)水墨 藝術與平面設計相互融合，不但能夠使中國的平面設計形成 獨具特色的本土文化特色，同時也拓展了傳統(tǒng)水墨藝術的運 用空間。當下，我國平面設計已取得了長足的進步，尤其體現(xiàn)在 注重傳統(tǒng)文化、民族文化的發(fā)掘和本土意識的確立等方面， 許多平面設計師在創(chuàng)作過程中進行了大量積極有益的探索。 平面設計越來越多地吸收和借鑒中國水墨藝術的各種因素， 使平面設計作品具有了更加厚重的文化底蘊，這種融合并不 是簡單照抄照搬傳統(tǒng)符號元素或傳統(tǒng)圖形等藝術構成要素， 而是對傳統(tǒng)民族文化、藝術理念、文化精髓與平面設計的理 念原則和設計形式的相互高度融合。最終創(chuàng)造出既具有時代 感同時又體現(xiàn)深厚民族文化底蘊的優(yōu)秀藝術