明清陶瓷蘭花紋裝飾特點及其發(fā)展

1、    明清陶瓷蘭花紋裝飾特點及其發(fā)展    王德槐摘 要：蘭花紋裝飾陶瓷誕生于宋代，其風(fēng)格及文化底蘊在明清時期逐漸豐富及成熟，皎潔的蘭花代表了古代文人的精神文化品格。蘭花紋是我國藝術(shù)花紋的重要題材，也代表了一種文化內(nèi)涵。在陶瓷紋飾發(fā)展過程中，蘭花紋寄托了當(dāng)時文人的生活理想。隨著社會環(huán)境及藝術(shù)表現(xiàn)手法的轉(zhuǎn)變，蘭花紋裝飾不斷發(fā)生著改變。文章對明清時期蘭花紋飾特點、發(fā)展?fàn)顩r及特征演變展開分析，以更好地適應(yīng)當(dāng)下陶瓷蘭花紋裝飾的研究發(fā)展需求。關(guān)鍵詞：明清陶瓷;文化內(nèi)涵;蘭花紋;文化特點1 陶瓷蘭花紋裝飾的歷史背景蘭花是我國的傳統(tǒng)花卉，自古以來就有“君子蘭”的美譽

2、，象征高潔的良好品格。在我國古代，陶瓷的蘭花紋風(fēng)格被社會大眾所喜愛。目前來看，我國陶瓷文化界的研究重點集中于明清兩代，對這一時期陶瓷研究的文獻(xiàn)諸多，比如對陶瓷歷史的研究，從不同的歷史形態(tài)出發(fā)，研究陶瓷的造型、裝飾、工藝等的發(fā)展?fàn)顩r。對陶瓷紋飾的研究重點集中于明清兩代，此時期陶瓷器的品種非常多，彩瓷技術(shù)得到了巨大發(fā)展，國內(nèi)關(guān)于明清兩代的陶瓷研究資料也最為豐富。國內(nèi)的文獻(xiàn)資料主要集中于蘭花紋的發(fā)展特點及相關(guān)歷史。在對這些資料進(jìn)行研究的過程中，發(fā)現(xiàn)主要的研究角度既包括陶瓷考古角度，從國內(nèi)不同時代的陶瓷生產(chǎn)及發(fā)展?fàn)顩r展開分析，也包括針對國內(nèi)某些特定歷史時期的陶瓷蘭花紋的研究，還包括陶瓷鑒定類的參考資料

3、。2 陶瓷蘭花紋裝飾的藝術(shù)價值我國幅員遼闊，歷史悠久，文化資源非常豐富，陶瓷蘭花紋飾的發(fā)展也一定程度上反映了我國風(fēng)俗習(xí)慣及價值觀的發(fā)展，是一種歷史文化象征，也是一種智慧結(jié)晶。陶瓷藝術(shù)文化的豐富性發(fā)展，有利于炎黃子孫充分汲取陶瓷文化中的優(yōu)秀文化，從而以發(fā)展的眼光看待國內(nèi)陶瓷文化與西方文化，只有深入分析國內(nèi)的傳統(tǒng)藝術(shù)文化及相關(guān)形態(tài)，才能找到民族的藝術(shù)根源，才能充分發(fā)揮我國優(yōu)秀文化的價值。明清時期是我國傳統(tǒng)紋飾發(fā)展的重要時期，在這一時期，不同內(nèi)容的傳統(tǒng)紋飾得到發(fā)展，代表了人們對于美好未來的期望，以寓意的方式謳歌了人們改善現(xiàn)實生活的奮斗精神，也蘊含歷史久遠(yuǎn)的民族習(xí)俗文化、政治宗教文化，對于現(xiàn)代社會的發(fā)

4、展具有良好的文化指導(dǎo)意義及社會發(fā)展意義，有利于深入挖掘中華民族的陶瓷文化，適應(yīng)社會文化的發(fā)展要求。3 明代陶瓷蘭花紋裝飾特點及發(fā)展蘭花紋是明清時期陶瓷裝飾花紋的重要代表，在明清時期的發(fā)展過程中，蘭花代表著純潔、高雅的精神，具備非常豐富的文化情懷，蘭花紋飾是非常具有歷史代表性的陶瓷花紋。明代陶瓷蘭花的代表為青花，包括斗彩、青花五彩、釉上彩等品種，這類陶瓷花紋的出現(xiàn)大大提高了陶瓷文化的藝術(shù)發(fā)展力及表現(xiàn)力。蘭花紋以青花為主，是一種多樣化的發(fā)展文化，在不同的發(fā)展時期內(nèi)，青花瓷文化的發(fā)展集中于青花料成色及繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，青花瓷紋飾的發(fā)展特色是非常突出的。在洪武、永樂時期，在發(fā)展初期，陶瓷蘭花紋并無太大變

5、化，沿用了唐代、宋代、元代的裝飾風(fēng)格。元明兩朝的畫風(fēng)有所區(qū)別，但沒有形成特色文化，元代的畫風(fēng)比較繁密，而洪武時期的蘭花紋飾則比較簡單，寥寥幾筆中透著豪放，在藝術(shù)形態(tài)上非常瀟灑。比如洪武蘭草紋碗，發(fā)色非常簡潔，藍(lán)色是其主要色彩，沒有過多的顏色。這是由于明朝文風(fēng)逐漸盛行，當(dāng)時的陶瓷文化側(cè)重于精神層面，其蘭花形態(tài)以一筆點劃為主。永樂時期，蘭花紋的色彩線條粗細(xì)結(jié)合，整體感覺精細(xì)柔美。比如永樂青花云棲蘭草紋碗，外壁是卷云紋組，線條非常細(xì)膩，栩栩如生。在成化時期、正德時期，青花瓷器的發(fā)展比較穩(wěn)定，這得益于良好的政治發(fā)展環(huán)境。當(dāng)時的社會經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，陶瓷的發(fā)展進(jìn)入了高峰期，永樂時期的陶瓷蘭花風(fēng)格非常豪放，而

6、成化的青花蘭花紋飾則更加圓潤，到了正德時期，陶瓷在造型及紋飾方面更加輕盈，蘭花紋飾的線條非常柔和。正德時期，陶瓷蘭花紋飾的風(fēng)格處于過渡期。明代陶瓷蘭花紋飾的組合形式如表1所示。明代，陶瓷蘭花紋飾以植物紋組合為重點，蘭花紋與動物紋的組合比較少，蘭花紋瓷器為小件，以蘭花紋為主題裝飾，通體構(gòu)圖層次較少，蘭花紋常與植物紋、吉祥紋、湖石等組合。明后期的陶瓷蘭花紋多以單體蘭花圖案及湖石為主。4 清代陶瓷蘭花紋裝飾的特點及發(fā)展清代，陶瓷蘭花紋飾得到蓬勃發(fā)展，其藝術(shù)發(fā)展高峰為康熙時期、雍正時期、乾隆時期。清代陶瓷以彩繪為主，圖案風(fēng)格大多是太平盛世的祥瑞文化，以花卉為主，釉上彩繪蘭花紋文化日益成熟，種類很多，特

7、別是青花、粉彩等得到較大發(fā)展。清朝陶瓷蘭花紋飾進(jìn)入了彩繪時代，其發(fā)展風(fēng)格以青花花紋為主，以粉彩為次中心發(fā)展，蘭花紋的裝飾得到極大的藝術(shù)性發(fā)展。清朝陶瓷蘭花紋飾為上行下效，以皇親國戚為頂層，自上由下發(fā)展。陶瓷蘭花紋飾在青花發(fā)色的基礎(chǔ)上進(jìn)行了五色繪畫理念的引入，青花色出現(xiàn)了良好的層次感，蘭花紋飾得到了巨大的創(chuàng)新及發(fā)展。清代康熙時期，青花最佳，蘭花紋的器物增多，采用雙鉤填色的技法實現(xiàn)蘭花紋飾的創(chuàng)造性文化。雍正時期，蘭花紋瓷器得到極大的發(fā)展，其彩繪濃厚精工，立體感非常強(qiáng)，以黃地為主要色彩，彩料的色調(diào)非常豐富，提高了蘭花彩繪裝飾的整體感染力及表現(xiàn)力。蘭花彩繪在康熙時代得到創(chuàng)新發(fā)展，在雍正時期日益成熟，在

8、乾隆時期得到極大普及。清代蘭花紋與其他紋飾的組合更加豐富，以通體組合為主，如表2所示。清代蘭花紋裝飾的組合形式非常豐富，比如蘭花紋與動物紋的情景組合，比如與蝴蝶、鳥的組合，特別是蘭花花、鳥紋組合，比如蘭花松鶴紋，具備良好的吉祥寓意，前代與其他植物花卉的組合也很普遍，比如蘭芝紋等。5 陶瓷蘭花紋裝飾特征的演變規(guī)律蘭花紋飾的裝飾內(nèi)涵、技法、形式等在明清時期的裝飾特征演變過程中發(fā)生了明顯的藝術(shù)變化，其花紋在演變過程中存在一定的規(guī)律。首先是蘭花紋的裝飾含義不斷得到豐富，滿足了當(dāng)時人們的精神發(fā)展需求。蘭花是當(dāng)時文人雅客的追求，在不同的發(fā)展時期，蘭花紋飾的裝飾概念不斷變化，存在階段性的特點，蘭花紋飾反映了

9、人們的時代精神需求。在明清時期，文人雅客雅玩的社會風(fēng)氣滋長，具有精神陶冶及熏陶之意，這種趣味性的思想在明清時代被更多人追求。在明清時期，陶瓷收藏及鑒賞逐漸發(fā)展為獨立的學(xué)問。蘭花被古代文人視為花中四君子之一，蘭花紋寄托了文人的情感。明清時期，陶瓷已經(jīng)發(fā)展為純粹的藝術(shù)品，清代彩瓷種類不斷得到拓新，蘭花紋作為裝飾繪畫題材不斷得到應(yīng)用，蘭花具有的君子的意象成為具備民族特色的審美特征。在明清時期，蘭花紋以與其他紋飾的組合形式出現(xiàn)，其裝飾含義也更加生活化，蘭花紋被諸多文人雅士所喜愛，在民間不斷得到流行及傳播。蘭花紋與其他紋飾組合，吉祥寓意更加明顯，畫面以喜鵲、蘭花等紋飾為主，滿足了人們的精神文化需求。明清

10、兩代，陶瓷蘭花紋的裝飾技法實現(xiàn)了多樣化的發(fā)展。明代實現(xiàn)了前代蘭花紋的發(fā)展，以青花蘭花紋飾為主。明代，民窯數(shù)量很多，但裝飾技法比較單一。到了清代，白瓷工藝不斷得到發(fā)展，清代以彩瓷為主要特色，品種多樣，清代的蘭花紋飾器物數(shù)量很多，清代彩繪裝飾技巧非常精練，為蘭花裝飾注入了新的發(fā)展活力。在明清時期，花紋的裝飾形式不斷得到創(chuàng)新。明代的陶瓷蘭花紋形態(tài)存在寫實及寫實變體兩種，寫實變體具備良好的代表性，以折枝蘭花紋為主。清代陶瓷蘭花紋的表現(xiàn)以青花蘭花紋、五彩蘭花紋為主，具備揮灑寫意的筆法風(fēng)格。在明清時期，詩詞大量入畫、書、印，文人畫的表現(xiàn)能力提高，方便了當(dāng)時文人們以豐富的手法表達(dá)自己的感情。文人畫的思想推動

11、了清代陶瓷工藝的發(fā)展，清代陶瓷蘭花紋的特征為工細(xì)寫實，陶瓷蘭花紋的造型更加纖細(xì)精巧，更加寫實生動，在色彩方面，應(yīng)用了不同的彩藝技術(shù)，色彩靚麗，表現(xiàn)得更加細(xì)膩，色彩更加豐富。明代的陶瓷造型整體上為輕巧風(fēng)格，其陶瓷蘭花紋器物為民窯碗。在構(gòu)圖方面，明代蘭花紋以分層構(gòu)圖為主，分層數(shù)量比較少，以單獨紋樣的構(gòu)圖方式為主，在裝飾畫面中，蘭花紋是裝飾主題。陶瓷裝飾紋樣的構(gòu)圖與器物的造型存在很大的聯(lián)系，蘭花紋的構(gòu)圖方式受到器物形體比例的影響。清代，彩繪裝飾技藝日益成熟，陶瓷品種不斷增加，新的造型不斷出現(xiàn)。明代陶瓷蘭花紋以中國畫構(gòu)圖為主導(dǎo)，呈現(xiàn)多樣化的構(gòu)圖方式。明清兩代的陶瓷蘭花紋構(gòu)圖日益成熟。蘭花紋裝飾的組合形

12、式日益多樣化、情景化，明代的蘭花紋以蘭芝紋為主，與植物紋、吉祥紋等進(jìn)行組合，這類蘭花紋飾起到了裝飾的作用。比如明成化時期的子母雞群與蘭花紋的組合，蘭花紋與其他紋飾所營造的田園氣息非常濃郁。清代，蘭花紋逐漸應(yīng)用于各類繪畫裝飾中，在構(gòu)圖方面與組合方面更加多樣化。清代，蘭花紋彩瓷造型日益多樣化，構(gòu)圖組合方面也更加多樣化，蘭花紋與動物紋的組合逐漸增多，發(fā)展出了更加具備吉祥寓意的色彩。整體來看，清代蘭花紋的組合更加多元化，隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，陶瓷工藝技術(shù)日益成熟，每個陶瓷紋飾的演變發(fā)展，都受到當(dāng)時時代陶瓷經(jīng)濟(jì)工藝的影響，互為表里，滿足了當(dāng)時人們的精神文化需求。在不同的發(fā)展時期，不同的歷史背景賦予了陶瓷蘭

13、花紋不同的裝飾含義，不同政治思想的變化及發(fā)展，為陶瓷蘭花紋的發(fā)展奠定了相應(yīng)的思想文化基礎(chǔ)。蘭花紋是當(dāng)時經(jīng)濟(jì)與政治環(huán)境的衍生品，也代表了人們對美好生活的期望。隨著陶瓷工藝的不斷創(chuàng)新，陶瓷蘭花紋的發(fā)展日益豐富，陶瓷裝飾技法的創(chuàng)新實現(xiàn)了蘭花紋裝飾的豐富性發(fā)展。相比于明代裝飾技法的單一性，清代彩瓷工藝不斷進(jìn)步，陶瓷蘭花紋的裝飾技法日益多樣化，蘭花紋的裝飾風(fēng)格更加新穎及鮮活?？v觀明清陶瓷蘭花紋飾的發(fā)展過程，其無不實現(xiàn)了我國傳統(tǒng)陶瓷蘭花紋文化的繼承，表現(xiàn)形式非常豐富，可以通過組合的方式出現(xiàn)，展現(xiàn)出當(dāng)時的文化特點。6 結(jié)語明清時期，隨著社會環(huán)境的改變，蘭花紋樣裝飾更加絢麗及文雅。在新時期，為了更好地弘揚中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化，必須本著發(fā)揚民族精神文化的良好態(tài)度，分析及總結(jié)規(guī)律，并積極應(yīng)用于生活實踐中，更好地感悟中華民族傳統(tǒng)文化的魅力及內(nèi)涵。參考文獻(xiàn)1沈玲，王屹.明清陶瓷蘭花紋裝飾特點及其發(fā)展j.中國文藝家，2018（10）：106.2龍侗香.明清陶瓷蘭花紋裝飾特征演變研究d.景德鎮(zhèn)：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，2012.3施琪.梅花紋在陶瓷裝飾史中的演變j