第四章場面調(diào)度——(一)基本認知

1、鏡頭場面調(diào)度fP F V- I ''I llll I I IA IX 一、什么是場面調(diào)度> 1、原意為“舞臺上的布位”，“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩保?泛指舞臺上視覺元素的安排。> 2>電影導(dǎo)演對一個場景內(nèi)演員的動作以及路線、位 置和演員之間的交流等表演活動所進行的藝術(shù)處理。» 3、簡言之：場面調(diào)度是導(dǎo)演對畫框內(nèi)一切內(nèi)容的安 排。X二、電影場面調(diào)度更復(fù)雜> K戲劇舞臺場面調(diào)度中受舞臺空間的彩響，針對坐在固定位 置上的觀眾設(shè)計，所表現(xiàn)的形象與觀眾的統(tǒng)一視點相適應(yīng)。> 2、電彩場面調(diào)度B、A、導(dǎo)演和攝影機可以引導(dǎo)觀眾從不同距離、不同角度去觀察銀 幕，觀

2、眾此時的選擇性很弱演員的調(diào)度和鏡頭的調(diào)度統(tǒng)一起來運用，觀眾通過電影畫面， 可以從不同的視點和距離（心理和實際）間接地觀看演員的表演和情節(jié)的進展以及周C、視點變換多，空間跳動大，時間流程被切斷、分割，由于觀 眾特有的觀賞機制，對電影語言的適應(yīng)，仍然能夠獲得對電 影完整統(tǒng)一的印象和整體的理解。X三、電影場面調(diào)度包含演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度> 1>演員調(diào)度是導(dǎo)演通過演員的運動方向、所處位置的變動以 及演員和演員之間發(fā)生交流時的動態(tài)和靜態(tài)的變化。造成畫 面的不同景別，不同造型（變化中的光影效果），揭示人物 關(guān)系及其情緒的變化，以獲得最佳銀幕效果。> 2、鏡頭調(diào)度是指導(dǎo)演根據(jù)環(huán)境氣氛和造型需

3、要用變化攝影機 方位（推拉搖移跟升降的運動方法和俯仰平斜等不同視角） 和景別的變化，獲得不同角度和不同視距的畫面，展示千變 萬化的人物關(guān)系和環(huán)境氣氛> 二者的統(tǒng)一靈活運用可以使演員和攝影機處于運動狀態(tài)， 使演員的表演和動作不間斷的進行下去，不中斷情緒，同時 有利于展示人物和環(huán)境的關(guān)系。X四、對場面調(diào)度的理解> 1、場面調(diào)度的依據(jù)是：> A>劇本中提供的內(nèi)容，包括人物性格敘述，人物心 理活易，人物間的矛盾，人物和環(huán)境的關(guān)系等。> B、導(dǎo)演自己對劇本的理解和對生活的獨特感受構(gòu)思場面調(diào)度演的創(chuàng)造性也在此X 2、場面調(diào)度中的鏡頭調(diào)度不僅指單個鏡頭內(nèi)的攝影機 調(diào)度，同時也包

4、含鏡頭組接后構(gòu)成的一個完整的場面調(diào) 度。x 3、場面調(diào)度的效果（一個鏡頭或多鏡頭）x A取決于景別大小的變換。景別變換造成視覺驟變，或 者一望無垠的空間，或者具體到細微的局部，空間具有 自由性。x B、由于畫面的變化帶來意義上的新啟示，象征、隱喻x C前期的場面調(diào)度與后期剪輯關(guān)系密切，因此是一系列 鏡頭的冗成4、場面調(diào)度藝術(shù)和審美的功能A、敘事作用：表現(xiàn)基本的情節(jié)、人物關(guān)系B、造型作用：構(gòu)成銀幕畫面，塑造并傳達富有感染力 的造型美感，用造型來敘事、刻畫人物C、抒情作用：刻畫人物性格、揭示人物內(nèi)心世界、渲 染環(huán)境氣氛、埋設(shè)哲理思想、創(chuàng)造特殊意境D、審美作用：各種藝術(shù)元素的有機綜合五、經(jīng)面調(diào)度的方

5、式2、縱深場面調(diào)度A、導(dǎo)演通過演員或扌聶影機的運動，利用一個鏡頭內(nèi)取景、景別、 光影、空間、環(huán)境氣氛、人物動作等造型因耒的構(gòu)歳和變花， 來加強這個鏡頭的表現(xiàn)力，表達隱藏在表層下的思想涵義。B、即蘇聯(lián)學(xué)派的“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”，法國巴贊倡導(dǎo)的長鏡頭 理論中，一方面強調(diào)鏡頭的紀錄功能，另一方面也包含大景 深的縱深場面調(diào)度的涵義。C、這種方法最常見的是利用人或物做前景，后景人物在縱深處 由后面走到前面，即由全景走向近景，或者由前景定向走向 景深，擴大環(huán)境，變?yōu)槿?，在一個鏡頭內(nèi)部產(chǎn)生不同的景 別，突破鏡頭平面局限，擴大鏡頭的信息量，展現(xiàn)多側(cè)面的 內(nèi)容，表達多義性主題。小武2、重復(fù)性場面調(diào)度A、重在重復(fù)

6、，一般指重復(fù)出現(xiàn)三次或三次以上相同或 相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度，包括造型因素。B、重復(fù)不是機械復(fù)現(xiàn)，而是有表現(xiàn)力的重復(fù)，起到突 出、強調(diào)某種事物涵義的特殊作用，給觀眾情感上 的沖擊，和理性的感悟，茯觀眾主動進行思旁，達 到理解、認識上的飛躍?；幽耆A3、對比性場面調(diào)度A、把相同和相反的事物加以比較或襯托，使對比的雙 方互相輝映，相得益彰，生動、鮮明地顯示各自的 性格和特點。對比元素：動與靜、快與慢、明與暗、強與弱、冷 色與暖色、前景與后景、開放和封閉等強烈的對比 因素納入到場面調(diào)度中，以增強藝術(shù)的反差和對比4、象征性場面調(diào)度A、抽象的思想轉(zhuǎn)換為直觀的形象導(dǎo)演借助場面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事

7、物的內(nèi)在含義，把深層的思想隱藏在具象的形象之下。B、象征、隱喻、諷喻 畫面意義的延伸美麗的大腳阿甘孩子王X六、演員調(diào)度> 1>演員表演的假定性演員表演的假定性是建立在彩視藝術(shù)的假定性基礎(chǔ)上的。A、人物關(guān)系、角色、劇情、環(huán)境和環(huán)境氣氛都是假定的，都是 虛構(gòu)的。表演就是要在這些假定性之中進行符合影視逼真性 原則的創(chuàng)作，以達到藝術(shù)與生活、演員與角色之間的統(tǒng)一。B、斷續(xù)顛倒的拍攝順序，無對象交流的表演，借視線、借位置 等技術(shù)處理，演員需要與規(guī)定情境保持一致。C、演員的出場和動作都是有敘事和表達主題的意義。» 2、演員表演的非連續(xù)性A、演員的表演被分解在一個個鏡頭當(dāng)中，拍攝場景無 序、不死整，影用連續(xù)放映晏耒演員舌拍按蒔的無 序條件下保持很強的連貫性，也就是保持人物形象 的統(tǒng)一性，思想、情緒發(fā)展和鏡頭銜接的連續(xù)性。B、人物的理解、角色性格的基調(diào)，尤其是性格發(fā)展的 掌握，對某些規(guī)定情境的扌変掘和人物關(guān)系的扌巴握， 每一場戲、每個鏡頭的設(shè)想，節(jié)奏的處理、力度的 分配。C、抓住“最佳瞬間”演員調(diào)度的主要內(nèi)容x人物出場的方式，出場人物和環(huán)境的關(guān)系X多個人物出場時，主次，相互關(guān)系X人