室內設計經(jīng)典布光思路及燈光講解講課教案

1、室內設計經(jīng)典布光思路及燈光講解有個著名而經(jīng)典的布光理論就是“三點照明”。筆者在此簡述一下: 三點照明，又稱為區(qū)域照明，一般用于較小范圍的場景照明。如果場景很大，可以把它拆分成若干個較小的區(qū)域進行布光。一般有三盞燈即可，分別為主體光、輔助光與背景光。主體光：通常用它來照亮場景中的主要對象與其周圍區(qū)域，并且擔任給主體對象投影的功能。主要的明暗關系由主體光決定，包括投影的方向。主體光的任務根據(jù)需要也可以用幾盞燈光來共同完成。如:主光燈在 1 5 度到 30 度的位置上，稱順光；在 45 度到 90 度

2、的位置上，稱為側光；在 90 度到 120 度的位置上成為側逆光。主體光常用聚光燈來完成。筆者喜歡把主體光的亮度設置為 240 左右。輔助光：又稱為補光。用一個聚光燈照射扇形反射面，以形成一種均勻的、非直射性的柔和光源，用它來填充陰影區(qū)以及被主體光遺漏的場景區(qū)域、調和明暗區(qū)域之間的反差，同時能形成景深與層次，而且這種廣泛均勻布光的特性使它為場景打一層底色，定義了場景的基調。由于要達到柔和照明的效果，通常輔助光的亮度只有主體光的 5 0%-80%。背景光：它的作用是增加背景的亮度，從而襯托主體，并使主體對象與背景相分

3、離。一般使用泛光燈，亮度宜暗不可太亮。布光的順序是：1）先定主體光的位置與強度；2）決定輔助光的強度與角度；3）分配背景光與裝飾光。這樣產(chǎn)生的布光效果應該能達到主次分明，互相補充。布光還有幾個地方需要特別注意：1）燈光宜精不宜多。過多的燈光使工作過程變得雜亂無章，難以處理，顯示與渲染速度也會受到嚴重影響。只有必要的燈光才能保留。另外要注意燈光投影與陰影貼圖及材質貼圖的用處，能用貼圖替代燈光的地方最好用貼圖去做。例如要表現(xiàn)晚上從室外觀看到的窗戶內燈火通明的效果，用自發(fā)光貼圖去做會方便得多，效果也很好，而不不要用燈光去模擬。切忌隨手布光，否則成功率將非常低。對于可有可無的燈光，要堅決不予保留。2）

4、燈光要體現(xiàn)場景的明暗分布，要有層次性，切不可把所有燈光一概處理。根據(jù)需要選用不同種類的燈光，如選用聚光燈還是泛光燈；根據(jù)需要決定燈光是否投影，以及陰影的濃度；根據(jù)需要決定燈光的亮度與對比度。如果要達到更真實的效果，一定要在燈光衰減方面下一番功夫?？梢岳脮簳r關閉某些燈光的方法排除干擾對其他的燈光進行更好地設置。3）要知道 max 中的燈光是可以超現(xiàn)實的。要學會利用燈光的“排除”與“包括”功能，絕對燈光對某個物體是否起到照明或投影作用。例如要模擬燭光的照明與投影效果，我們通常在蠟燭燈芯位置放置一盞泛光燈。如果這盞燈不對蠟燭主體進行投影排除，那么蠟燭主體產(chǎn)生在桌面上的很大一片陰

5、影可能要讓我們頭痛半天。在建筑效果圖中，也往往會通過“排除”的方法使燈光不對某些物體產(chǎn)生照明或投影效果。4）布光時應該遵循由主體到局部、由簡到繁的過程。對于燈光效果的形成，應該先調角度定下主格調，再調節(jié)燈光的衰減等特性來增強現(xiàn)實感。最后再調整燈光的顏色做細致修改。燈光的分類及其屬性在 3DMAX 中，燈光分為標準燈光與光度學燈光，還有制作室內效果圖必備的 VR 渲染器的 VR 燈光。1、標準燈光標準燈光中有目標聚光燈、自由聚光燈、目標平行光、自由平行光、泛光燈、天光幾大塊，每種燈光都有不同的使用方法，但是其參數(shù)屬性都是相同的，在設計中

6、只要掌握了其核心的參數(shù)屬性，就可以運用的得心應手。標準燈光都是基于直接照射的原理進行照射，它們之間最根本的區(qū)別在于照射范圍的不同，比如聚光燈是以一個點為光照源點，向目標點進行范圍性的照射，而泛光燈是以光源點為中心向四周進行照射。其參數(shù)屬性來說，主要分為燈光的強度、顏色、陰影、衰減四大塊。強度為燈光的亮度的大小，數(shù)值越大照射強度越大。顏色為燈光的顏色，燈光的顏色對于材質的影響很大，所以在效果圖制作過程中，燈光參數(shù)出現(xiàn)錯誤，材質的效果必然受到影響，很多設計師調節(jié)材質參數(shù)正確的情況下得不到正確的效果，其原因很可能是燈光出現(xiàn)了問題；陰影參數(shù)根據(jù)陰影的清晰程度進行選擇，對于室內效果圖來說，陰影貼圖是用一

7、張黑色貼圖來模擬陰影，所以一般選用VR 陰影，這樣就可以得到比較清晰的陰影；衰減是燈光基本屬性里比較重要的一塊，可以模擬燈光的強度從強到弱的自然現(xiàn)象，一般只使用遠距衰減來控制，出發(fā)點到結束點代表燈光從最強到零的一個過程。2、 光度學燈光光度學燈光是一種具有強度、色溫、光域網(wǎng)類型的燈光，可以結合光能傳遞與光線跟蹤方案來進行的燈光類型，具有很強的真實性，甚至可以結合燈具制造商提供的光域網(wǎng)文件來進行模擬真實的光照效果。光度學燈光一般使用的時候都要結合相應的光域網(wǎng)文件來操作。如果想做出真實的效果圖，在參數(shù)的使用方面要注意幾點：（1）光域網(wǎng)選擇的時候需要選擇既能有很好洗墻效果又有很好

8、對下方物體有良好照明效果的光域網(wǎng)，只有這樣才能在表達洗墻效果的同時，又能使下方物體具有良好的光影效果。（2）光域網(wǎng)的投影參數(shù)的細分數(shù)值很重要，一般來說最好要大于 15的數(shù)值，才能有良好的光影效果。（3）光域網(wǎng)類型的光度學燈光模擬射燈效果的的顏色必須為暖色，才能呼應環(huán)境光的冷色調，形成冷暖對比，才能使得效果圖清晰且具有層次感。3、VR 燈光VR 燈光是 VR 渲染器提供的一種燈光，分為面光源、點光源、VR 陽光3 種模式。VR 燈光是通過一個發(fā)光面板來模擬現(xiàn)實中的燈光效果。一般來說用VR 面燈光來模擬現(xiàn)實場

9、景中的透光面，從而形成真實的光照效果。如一個屋子有三扇一平方的窗戶，那么采用的就是使用 3 盞一平方的VR 面光源放在窗戶的位置來模擬光環(huán)境。VR 具有 GI 系統(tǒng)，可以取代傳統(tǒng)的光能傳遞與光線跟蹤，具有更加真實的光線反彈作用。3DMAX自帶的標準線性渲染系統(tǒng)，只能提供模擬的光線效果，一個光從窗戶外面照射進來，能照亮的只是受光面，而背光面全為黑色，而 VR 提供的 GI 系統(tǒng)，可以使得光線在空間中進行反彈，模擬光線的真實性。通過參數(shù)的設置可以做出照片級別的效果圖。在 VR 燈

10、光的參數(shù)使用方面同樣要注意打開投影、不可見，這樣使得 VR 光板具有良好照明效果的同時，看不到 VR 光板本身。在采樣細分方面，要想得到清晰的效果圖，VR 燈光的細分應在 15 以上。VR 燈光的強度與顏色需要根據(jù)場景的需求來進行人為的調節(jié)，一般為冷色，強度 10 以下。VR 陽光提供的一些列參數(shù)對于模擬真實的外環(huán)境效果非常顯著，包括大氣渾濁程度都有調節(jié)，在做室外效果的時，只需打一個 VR 陽光就有不俗的效果。二、布置原則可以說一張效果圖作品，燈光效果為最重要。在燈

11、光參數(shù)、強度、顏色都在正確設置的情況下，效果依然有可能一塌糊涂，這是因為燈光的位置出現(xiàn)了問題，燈光的位置可以說非常重要。燈光的布置原則主要分為以下幾點：（1）哪有光，哪打光?！澳挠泄狻保@里的“光”指的是現(xiàn)實場景的光線?！澳拇蚬狻?，這里的“光”指的是軟件里的燈光。這一布置原則可以說是最基礎但是最實用的布光原則，模擬現(xiàn)實中場景的效果要清楚燈光的來源。室內的光線基本由太陽光與人工光提供的，陽光一般從透明的材質中穿進室內，如玻璃。人工光源主要分為兩大類：白熾光源與氣體放電光源。照明形式主要分為 5 種類型：直接照明、半直接照明、間接照明、半間接照明、漫射照明。在現(xiàn)實場景中無外乎是

12、這兩種類型的燈具與這5 種照明的形式。在制作效果圖的過程中，要明確將來在現(xiàn)實場景里燈具的類型與照明形式，并要了解燈具的位置。在效果圖制作過程中在這些位置上打上相應的燈光就可以模擬將來現(xiàn)實場景中的燈光效果。窗戶進光，就在窗戶位置打上 VR 面光源，天窗位置進光，則在天窗位置打上 VR 面光源，頂上 X 位置有射燈，則在 X 位置打上光域網(wǎng)類型的射燈，這就是哪有光，哪打光的布光原則。在進行室外效果圖制作的過程中，也遵循同樣的原則。室外效果圖一般表現(xiàn)的為建筑，在現(xiàn)實場景中只有陽光一個光源，那么在效果圖制作過程中

13、模擬一個陽光效果即可。遵循這一原則，可以使得光線位置明晰，與最終效果圖結合緊密，會取得良好的照明效果。（2）舍多求少，主次分明在現(xiàn)實的室內空間中，為了取得良好的照明效果，一般在一米的間距就會設置一盞射燈，而在制作效果圖的過程中，在遵循“哪有光，那打光”原則的同時要注意舍多求少，光度學燈光無需在每一米都設置射燈，這樣會使得光線沒有重點，顏色會被射燈的暖色占據(jù)，使得效果圖出現(xiàn)冷暖失去均衡。要想使效果圖精湛美觀，需要考慮到燈光效果營造的主次，把燈光照射在想要表達的主要位置。三、使用技巧室內設計效果圖制作想達到一個比較高的水準，需要注意燈光的顏色、位置、強度等一些列問題。下文就從幾方面闡述下燈光的使用

14、技巧。（1）在顏色方面要注意冷暖對比，從外面進來的光為冷光源、顏色一般為天藍色，夜間為藍色、藍紫色，同時需要開啟環(huán)境光來模擬光環(huán)境。室內的光域網(wǎng)類型的光度學燈光一般為現(xiàn)實中的燈光的暖黃色，這樣的布光顏色冷暖對比才有很好的效果。如果只用暖色或者只用冷色，渲染畫面就顯的不真實，物體輪廓也不清晰。（2）布置燈光的時候，應先以VR 面光源模擬天光的冷光源為主，逐漸把空間照亮，達到暗面不死黑，亮面不曝光的標準。而光域網(wǎng)類型的光度學燈光則是起洗墻、烘托氣氛的作用。在模擬光達不到照明需求的時候，應該使用補光，即在天花頂部布置一盞 VR 面光源進行補光照明，強度一般為數(shù)值

15、0;1 以下，顏色為接近白色的冷色。從畫面的效果來說，渲染結果對比度不應太強，初學者往往追求明暗效果，把對比度拉的很大，這樣的作品可塑性不強，而高手作品往往追求“灰”的效果，這樣在 PHOTOSHOP 軟件里調節(jié)后才能有更大的可塑性。（3）渲染測試應以白膜進行測試，這樣才能大大加快測試的速度，讓畫面達到良好的照明效果。在燈光測試無誤的情況下再次調節(jié)材質，只有在正確的燈光下，材質才能體現(xiàn)出真正的質感?？傊?，在制作效果圖的過程中，我們要充分了解燈光的屬性，結合自己作圖的經(jīng)驗，選擇合適的渲染方式，才能讓效果圖的燈光效果充滿魅力，使得畫面效果清晰、富有層次與質感。常用&#

16、160;10 中燈光打法1、 FRONT（前向）照明：在攝象機旁邊配置主燈光會得到前向照明，實際的燈光位置估計比攝象機的位置要高等初等中等學校一年級些并且偏向一些。前向照明產(chǎn)生的是平面型圖象和扁平的陰影，由于燈光均勻照射在物體上并且離攝象機很近，所以得到的是一個二維圖形，前向照明會最小化 object的紋理和體積，應用前向照明不需求停止燈光建模。2、 BACK（后向）照明：將主燈光放置在 object 的后上方或正上方，強烈的高亮會勾勒出object 的*廓，BACK 照明產(chǎn)生的對比度能創(chuàng)建出體積和深度，在視覺上將

17、前景從背景中分離出來。同時經(jīng)過背后照明的 object 有一個大的、黑色的陰影區(qū)域，區(qū)域中又有一個小的、強烈的高亮，強烈的背光有時用于產(chǎn)生精神上的表現(xiàn)效果，隨著除了濾掉和漫射網(wǎng)的應用，物體周圍的明亮效果更強了，這種技能由于其對形態(tài)的提取而日常來產(chǎn)生神秘和戲劇性的效果。3、 SIDE（側向）照明：側向照明是將主燈光沿 object 側面成 90 度放置，包括左邊放置和右側放置，側向照明強調的是 object 的紋理和 object 的形態(tài)，在側向照明中，object 的某一側被

18、完全照射，而另一側處于黑暗中。側向照明屬于高對比度的硬照明，最適合于寬臉或圓臉，由于光線使臉的寬度變小并不呈現(xiàn)臉的圓形*廓，主要用于產(chǎn)生內心的表現(xiàn)和效果，側向照明也會導致相應變形，由于臉部否則嚴格對稱的。4、 REMBRANDT 照明：REMBRANDT 照明是將主燈光放置在攝象機的側面，讓主燈光照射物體，也叫 3/4 照明、1/4 照明或 45 度照明。在 REMBRANDT 照明中，主燈光的位置通常位于人物的側上方 45 度的位置，并按一定的角度對著物體，因此又叫高側位照

19、明，當主燈光位于側上方時，REMBRANDT 照明模仿的是早上或下午后期的太陽位置，主燈光在這種位置是繪畫和攝影中日常的典型位置，被照射后的物體呈三維形狀并能夠完全顯現(xiàn)輪廓。5、 BROAD（加寬）照明：加寬照明是 REMBRANDT 照明的變體，起變化包括位置的變化和照射出比 3/4 臉部更寬的區(qū)域，主燈光以和攝象機同樣的方向照射物體，加寬照明通日常于窄臉形拉長和加寬，加寬照明不適合于圓臉和寬臉，由于燈光位置使臉部擴大。6、 SHORT（短縮）照明：短縮照明是與 BROAD 照明相對的照明竅門，在這種照明中主燈光的位置是從較遠處照射 3/4 臉部區(qū)域的側面，由于照射的是臉部的一個狹窄的區(qū)域，所以叫 SHORT 照明，由于短縮照明經(jīng)過寬的側面添加陰影