陳長豪老師講水彩畫

1、漁港豐收曲-砂勞越-增修版今天來和大家分享剛完成一幅近作品-漁港豐收曲-砂勞越”我如何創(chuàng)作這 幅作品.正如紅頂屋所講趁在周末給大家一個大飽餐，也希望大家來支持.在畫展期間中有閑時便想看要如何再畫另一口味作品來.回到家便對著這一問題感到困惱.頓一時開了 MP3音樂,欣嘗了 ”城里的月光”和”天路”我拿音樂來陶醉 我的思想,拿音樂來尋找我夢幻.在音樂的陶醉中，在偶然間聽到播出東海漁歌之 音樂突然觸發(fā)一個靈感來，就想到到砂勞越旅行時，看到了許多點的漁港風采，因 此就想往這方向這一方面著手去想了 .趕緊匯集起資，參考了許多拍回來的照片 和速寫.心在想要如何把砂勞越的特色漁港表現(xiàn)出來；因為每個國家每個地

2、方漁 港都有其特色點.就起了好多的草稿圖，改了又修改.最后非常仔細和認真又嚴格 從中選擇一幅比較滿意的構圖處.我有個習慣，在下筆創(chuàng)作畫時，必會起草圖作決 定再用相片作參考 .Sarawak Sketch 砂勞越寫生這里付上一幅速寫草搞讓大家分享如何創(chuàng)作畫的程序和過程.對了，我是用French Arches T50gsm水彩紙,是經(jīng)過沙子磨過.也許有的認謂150gsm太薄,我不同意這觀點.我認謂看你功夫！在我起搞之時，隨時都會或可能更改或增加內(nèi)容來豐富自己的構圖，尤其人物的 動作,我也需要考慮前景和后景之需.在完成后，還必須作總檢查一番確定后完整 的構圖.接下來的工作就是如何來下定顏色和如何協(xié)調(diào)

3、整幅作品的色調(diào)統(tǒng)一一.首先我用濃厚深藍(Utramarine )先畫天空.畫天空時我是隨著筆鋒而運作,也 用側鋒來壓轉.這也許是我有一種習慣和善用原故，主要原因來于畫速寫和畫中 國寫意畫法有著非常蜜切關系趁著藍色天空顏色還未干前，趕緊調(diào)好另一顏色 這一顏色我用筆點一小點在藍色色調(diào)上多加些水份再加上一點赭色(BurntUmber)混合溶一體一齊上色.下筆時手腳要快還要肯定，控制顏色和水份也要 巧當. 我畫天空常抱著腦有成竹的決心 , 主要原因平時時常觀察和觀看天空的變 化,它的變化有時像水彩般 ,有時像水墨韻味般 ,真是變化無窮 .再在未干前,多撒 一扁輕淡的的黃 ( Cadium Yellow

4、 ), 這顯示天氣炎熱的感覺 , 就這樣完成天空的 畫法.第二步來談畫遠景和背景的處理法 ,我喜歡簡化它 ,因此常利用深藍 (Ultramarine ) 和赭色 (Burnt Umber ) 作為背景簡化畫法和處理法 , 怎至還有時 加俏微的澳洲金黃色 (Austrlian Gold Yellow ). 在這幅畫中我是采納了以上的 說法, 加多些微小的水份 , 輕柔色調(diào)來強調(diào)隱隱約約和蜜蜜麻麻的雜物和實物的 遠景和背景 . 待有俏微干透之時又再用深一點色重疊加上這樣它就會更顯得更多 物體在內(nèi) .也就這樣. 給我解決雜亂又復雜的問題 .趁著顏色和水份還沒有完全干 透之時趕緊抓另一深藍色 ( Ph

5、thalo Blue )加上綠色 (Sap Green )也把后景中的 船身強調(diào)突出 . 順手也把右邊的后景船也順手調(diào)一點深紅 ( Cadium Red )加強綠 和赭色混雜在污臟的水 , 輕淡帶上 ,也形成另一背景 . 再來我把另一船身趕緊敢敢 用深藍色(Ultramarine )十赭色(Burnt Umber )再混用臟水把它深深壓重,也因此 顯出船身中的人們在忙碌中上下貨 , 魚袋和冰袋一包包的下 , 又一包包的扎 , 那種 勤勞爭扎工作情景 .接下來便來處理吊秤和鐵塔和機械等的色調(diào) . 吊秤-我在上端 和下一端是用赭色 (Burnt Sienna) 色調(diào)來顯示和突出它在圖畫中中心點 .

6、再把后 的鐵塔同樣也是用赭色 (Burnt Sienna) . 混桐是白色的 , 但我則用調(diào)色盤中的藍 色混合污垢贓細細的色水來造成另一色調(diào) , 運用速寫手法描繪混桐的蜜蜜麻麻的 鋼線條.接著就是處理前景的船頭上的小小的燈射和機房 . 暫且處理好背景色調(diào)和一切 , 我也在反復來想 , 要把燈射和機房來和主題一起或者還是把它壓下來 . 我就先把 它上了顏色 , 再來作協(xié)調(diào)吧 .燈射我用深藍 (Ultramarine ), 機房身我用綠 (Sap Green .) 完成后又感覺顏色太艷麗 , 配不來又奪人之目 , 搶透了主題 . 反復思考 . 這一點, 就整整化半天時間很細心來再來思考 . 最后敢

7、敢的用一點藍和一點的綠 加上污水滲入輕淡輕而刷一扁 , 最后感覺壓下來的畫面也比較協(xié)和 . 有時對作畫 作出非常性決定真的要有個 ”敢”字在前. 再放在遠看圖畫時又感覺又有空洞不理 想,不穩(wěn)重不扎實 .心又再想把房機上加多一些雜物品又如何 , 由于我曾經(jīng)觀察過 船上確實容有許多雜物 . 橫著一棵心便加雜物和周圍的一些線和繩給圖填輔上 . 這一加, 真的穩(wěn)重了畫面也改變了畫面的美觀 .這里輔充一點 , 反是到寫生時 , 我 都會非常仔細觀察周圍的環(huán)境 , 不管它是一木一草 ,一條繩子, 什么樣的繩子 ?這 一切都記錄在腦海中去 , 于便日后作畫時會運用到 . 這一點 , 很多畫家都忽略了這 一點

8、. 海水我就索性留空白 .所以說作畫隨緣而改觀 ,定立在于自己 , 相片的真實 只是貢參考 , 色凋還是自己尋找出來 , 這就是水彩畫法的優(yōu)點 .現(xiàn)在我先用赭色（Burnt Sienna）把人物強調(diào)出來,再把人物衣服簡化,灑脫著色, 我不想太刻意來浪費加重人物畫，雖然人物在這一畫面是站了一個重要地位然 而當我把畫放遠一點觀察時，確確人物己突現(xiàn)而顯在畫面中，因此說，作畫時必須 時刻要照顧全盤的構圖結構和色彩的協(xié)和人物處理后，接著就是地板面的著色.我現(xiàn)在的水還是依然沒換過而且更黑更臟， 參考圖片在圖畫中，我并沒有用到土黃（Orche Yellow ），看起來是乎像土黃色， 非也.我的習慣常順手調(diào)調(diào)

9、色盤上的臟色，不愛把它洗掉（參考圖片），因此這地板 色也就是利用乘下的色調(diào)協(xié)和它一起就形成綜合性色調(diào)，這綜合色調(diào)又似乎有像 淡赭色（Burnt Umber非也.我時常會常從調(diào)色盤尋找另一種色調(diào)，那種色彩顏色 在水彩原料中找不到的，更尤其加上臟水的溶合.記得中國水墨畫家李可染，他就 喜愛用宿墨和隔夜甾下的臟水畫山水畫，感覺份量有不同的一面.從他的理論我 吸收過來，把它運用在水彩方面運作有時朋友曾經(jīng)問我這一顏色是怎樣調(diào)出來 的，為何顏料中找不到的所以我畫地板顏色也是這樣我并不會對著照片顏色來 著色，除非是為協(xié)和整幅畫的要求.因此這兒我會根劇整體畫面作需求作協(xié)調(diào).在 我下筆時，我會往往隨緣隨心所欲（

10、enjoy ）的畫，這才能表現(xiàn)出自己的特色風格來談到畫白冰時，我是思考很久.不是白冰就白色那么一回事.白冰它是透明的，要 用什么顏色來滲透而入表現(xiàn)出白冰的透明度，確確是個問題思想在掙扎著我的 思考.French Arches紙它很能吸收水份多的顏色,用得恰當非常柔和，但太深顏 色似乎在紙上并不大理想.所以說,每一種紙都有它的性格，也有它優(yōu)與烈點.這 一點必須了解.畫冰塊,我選擇用深藍(Ultramarine )十深紅(Cadium Red )溶入 水份多一點，混合一用，把該留白部份盡量用自己感覺眼光下定論.我的感應是； 白冰的透明就是用透明度顏色來表現(xiàn).這一問題不以為然，我會盡量去尋求天然 顏色去表達它的透明感.這天然顏色去何處尋找.我自己很喜愛觀嘗幻燈色彩片, 感覺它的色彩非常接近天然色調(diào).我也常把幻燈色彩運用在我的圖畫中去.我的 認謂繪畫者會若也會利用幻燈色彩，借用在自己彩色觀中，這樣也無形中也提升 了認識和圖畫的感觀.也就這原故我敢在冰塊加上深紅(Cadium Red )原理就在 此.作畫時你還必須抱有審美觀.水彩就色與彩.我的水彩畫的畫法，喜愛把速寫和水墨畫畫法混合一用，因此有許多人感覺我的 畫法和線條及筆調(diào)有和其他人畫法不一樣之處 .我的構圖更會利用插圖和中國畫 的構圖盡量運用在水彩