淺析鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的作用和演奏技巧論文_第1頁
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1、i don't speak first when spring comes, any bug dare to squeak.悉心整理助您一臂(頁眉可刪)淺析鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的作用和演奏技巧論文 【摘要】歌曲配以伴奏, 不僅能陪襯歌聲而且對能積極配合旋律,從而加強歌曲在情緒、背景、造型、意境等方面的表現(xiàn)力,使歌曲的音樂形象更豐滿,更具藝術(shù)感染力。藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏是一種創(chuàng)作與表演相結(jié)合的綜合性藝術(shù)。通過鋼琴伴奏的背景烘托和補充使歌曲具有強大生命力和藝術(shù)感染力,同時琴聲帶動演唱者投入歌曲情緒,起到有益的補充和襯托,使聲樂演唱更具有藝術(shù)魅力。因此藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏所形成了獨特藝術(shù)形式和風(fēng)

2、格。_從部分中外經(jīng)典藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏形式入手,分析了各類藝術(shù)歌曲的體裁及其特點,闡述了詩詞、聲樂、鋼琴之間的內(nèi)在聯(lián)系,解釋了鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲的設(shè)計及表現(xiàn)意義,并對藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏技巧作出有益的探索。【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲;鋼琴伴奏;藝術(shù)感染力藝術(shù)歌曲是18-19世紀(jì)西方音樂文化高度發(fā)展的產(chǎn)物。從海頓、莫扎特、貝多芬到使歌曲創(chuàng)作極為繁榮的舒伯特,舒伯特比任何作曲家都更多的將情感及戲劇性傾注到歌曲這個形式里。盡管藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作具有不同流派與不同風(fēng)格,但藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏卻形成了一首首各具特色的精品。1 藝術(shù)歌曲與鋼琴伴奏的發(fā)展特點及關(guān)系藝術(shù)歌曲是聲樂作品的體裁之一。歌曲的歌詞多采用著名詩人的詩

3、,歌曲的旋律與鋼琴伴奏以各自相對獨立的線條同時構(gòu)成了一個有機(jī)的藝術(shù)整體,共同揭示詩詞蘊含的意義。所以藝術(shù)歌曲中的美妙旋律、內(nèi)涵深刻的歌詞以及精心譜寫的鋼琴伴奏使藝術(shù)歌曲的演唱和鋼琴伴奏具有同等重要的地位,他們是緊密結(jié)合,不可分割的。只有兩者之間實現(xiàn)完美的結(jié)合,才能使藝術(shù)歌曲在鋼琴的伴奏下顯示出應(yīng)有的生命力,迸發(fā)出更耀眼的光彩。鋼琴伴奏與歌曲演唱是一種相輔相成的關(guān)系。鋼琴伴奏需要感情、藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)的投入,在歌曲演唱中要與演唱者擰成一股勁,準(zhǔn)確把握作品風(fēng)格及內(nèi)在的意境,為演唱者提供音樂的烘托、豐富的氛圍,指導(dǎo)、幫助歌唱者正確處理和表現(xiàn)聲樂作品的內(nèi)涵。在與演唱者的合作中,伴奏部分主要是起襯托的作用,

4、這種襯托作用主要顯示在織體和聲與音色的變化等方面,這在斯卡拉蒂、舒伯特、舒曼等作曲家的藝術(shù)歌曲中得到充分的體現(xiàn)。舒伯特根據(jù)詩劇浮士德創(chuàng)作的紡車旁的瑪格麗特就是一個能夠體現(xiàn)鋼琴伴奏襯托作用的好例子:在歌德戲劇中已經(jīng)愛上了浮士德的瑪格麗特,坐在紡車旁唱歌,她思念著情人,歌曲以c小調(diào)和弦開始,右手采用十六分音符的走句音型,結(jié)合左手富有節(jié)奏動力的八三節(jié)拍,模仿瑪格麗特身旁紡車的車軸聲,很巧妙的以微弱音量的十六分音符單調(diào)反復(fù)地進(jìn)行,隱喻了瑪格麗特內(nèi)心煩惱不安的情緒,當(dāng)歌唱者唱出 “我的心煩惱苦悶,我不能再得到那份安寧,這兒沒有他在,象一座墳?zāi)?,我成了厭世的人,我眼發(fā)花,我多痛苦,我多傷心”時,伴奏從d-

5、c-d-e不斷離調(diào),加強了對瑪格麗特起伏不定的心緒刻畫,既表現(xiàn)了作品的思想,也為歌唱者進(jìn)行了有效的襯托,與歌唱者一起清晰準(zhǔn)確的表現(xiàn)了作曲家的音樂構(gòu)思,達(dá)到相輔相成,水乳交融的協(xié)調(diào)關(guān)系。2 鋼琴伴奏在中外藝術(shù)歌曲中的作用聲樂曲的體裁有許多種,如民歌、藝術(shù)歌曲、聲樂套曲、歌劇等,其中許多作品都可以用鋼琴作為伴奏樂器。鋼琴是一種鍵盤樂器,它的音域?qū)拸V,音位規(guī)范,可以同時在上面彈出許多樂音,產(chǎn)生多種色彩效果,還可以自由選擇樂音的組合方式。因此它為多聲音樂思維的發(fā)展提供了極為優(yōu)越的條件。鋼琴伴奏是對歌曲的旋律、和聲進(jìn)行背景烘托和補充,并對作品的主題思想、藝術(shù)形象以及風(fēng)格特征起著強調(diào)擴(kuò)展等不可低估的作用。

6、中國近代藝術(shù)歌曲的代表作家有趙元任、青主、黃自等。他們用精練的音樂語言表現(xiàn)了音樂中如詩的意境,從內(nèi)容上和形式上都使詩歌與音樂結(jié)合得非常妥帖。鋼琴伴奏在其中以豐富的和聲色彩和造型手法對歌曲進(jìn)行了強調(diào)、補充及擴(kuò)展。歌聲是最古老的音樂藝術(shù),是人類文化的重要表現(xiàn)之一。隨著生活的延續(xù)、改變,音樂形式也在不斷發(fā)展演變。歌唱藝術(shù)發(fā)展到今天,鋼琴伴奏早已不只是旋律的陪襯、和聲的背景,不只是起著“伴”的作用,許多歌中要表達(dá)的形象需要鋼琴去烘托,歌曲中的“潛臺詞”需要鋼琴用音樂語言去補充、渲染。藝術(shù)歌曲在繼承和發(fā)展前人創(chuàng)作經(jīng)驗的基礎(chǔ)上,總結(jié)出藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作方式。首先是藝術(shù)歌曲的歌詞都具備詩的品格:含蓄、深邃而有力

7、度;其二,藝術(shù)歌曲的旋律要應(yīng)用音樂發(fā)展的各種技藝來深化拓展詩詞所提供的格調(diào)與情感;其三,藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏是區(qū)別于其它歌曲類型的一大重要特征。3 怎樣演奏好藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏藝術(shù)歌曲,狹義上指浪漫主義時期德一奧作曲家舒伯特、舒曼、勃拉姆斯等人的聲樂作品。_指的藝術(shù)歌曲,是從廣義上講的,由作曲家創(chuàng)作出來的',藝術(shù)價值較高的歌曲。它不僅是藝術(shù)院校聲樂課的主要教材之一,也是聲樂比賽、音樂會的主要曲目。藝術(shù)歌曲的完美表現(xiàn),靠的是演唱者與鋼琴伴奏的共同努力。伴奏者應(yīng)以合作者的身份,主動去做作品的案頭工作,了解和掌握作品的風(fēng)格及其內(nèi)涵,以便調(diào)整好自己的彈奏狀態(tài),準(zhǔn)確地把握作品的風(fēng)格,把自己融入作品

8、的思想感情當(dāng)中,努力表達(dá)作品的深刻內(nèi)涵。在擔(dān)任伴奏時,真正做到與其呼吸統(tǒng)一、配合默契,達(dá)到人聲和琴聲既有主次又有呼應(yīng)的渾然一體的境界,最終要使演唱者、演奏者和聽眾都真正感受到藝術(shù)歌曲最本質(zhì)的精美內(nèi)涵。音樂修養(yǎng)是一個比較復(fù)雜的概念包括的內(nèi)容比較多,但在藝術(shù)歌曲的伴奏方面則主要包括兩方面的修養(yǎng),一與他人的協(xié)作能力。一個好的獨奏演員不一定是一個好的伴奏者,因為伴奏者除了要彈好鋼琴還要考慮與演唱者的默契配合,尤其是當(dāng)伴奏的旋律節(jié)奏與聲樂部分的旋律節(jié)奏呈復(fù)調(diào)狀或不規(guī)則對味狀(如三對二或四對三等)是需要演奏者有很好的傾聽能力與隨機(jī)應(yīng)變的能力。如歌曲假如你愛我中就有很多地方伴奏是以副旋律的形式出現(xiàn)的,此時伴奏者就應(yīng)具備良好的多聲

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