《北京愛情故事》傳播學(xué)分析

1、  北京愛情故事傳播學(xué)分析   北京愛情故事傳播學(xué)分析一、傳播者任何一種傳播活動都是由傳播者發(fā)動開始，傳播者是傳播活動中重要元素之一，大眾傳播中，傳播者可以是個人，也可以是一個團體。因為有了傳播者想要傳播的初衷，才造就了一次傳播活動電視劇北京愛情故事是演員陳思成歷經(jīng)三年沉淀的時間和編劇李亞玲一起完成的，劇本的完成和編劇的搭檔是北愛這部電視劇得到成功的重要基礎(chǔ)。二、傳播內(nèi)容電視劇作為一種傳媒形式， 其本質(zhì)性的存在意義在于它對于受眾的作用， 而這是依靠其傳播內(nèi)容來實現(xiàn)的。編劇作為傳播者，需要向受者傳遞怎樣的訊息呢？ 人物形象、人物性格、人物語言、人物命運。這

2、些來自于戲劇文化的基本元素也是一部電視劇要傳播的內(nèi)容。北京愛情故事的主要內(nèi)容是一群在北京打拼的年輕人酸甜苦辣的生活故事，通過對劇中幾個主要人物：程峰（陳思成），石小猛（張譯），吳狄（李晨），楊紫曦（楊冪），沈冰（佟麗婭），林夏（張歆藝）等角色的塑造，講述了大都市里不同階層青年人的愛情觀、價值觀。既然是愛情故事，那么劇中最主要的內(nèi)容當(dāng)然就是圍繞著幾個主角各自的愛情歷程而展開的，用幾段話概括一下，就是林夏愛情的真諦愛情是徹頭徹尾的無私。程峰愛情的真諦愛情是義無反顧的堅持。楊紫曦的愛情感悟物質(zhì)帶來的安全感都是鏡中水月，愛情的安全感才是永恒的。吳狄愛情的真諦最簡單的幸福，就是珍惜眼前的那個人。小猛的經(jīng)

3、歷道出了愛情的教訓(xùn)愛情不應(yīng)該成為一種貪戀，而是一種知足；吳魏的愛情真諦自己的身影出現(xiàn)在吳魏生活里的每一分鐘。北京愛情故事里的每一個主角的愛情都是很銘心刻骨， 小猛般的迷失、吳狄般的擁有、 瘋子般的成長、沈冰般的質(zhì)樸、林夏般的大愛無私都是劇中最主要也最令觀眾著迷的內(nèi)容。三、傳播媒介媒介就是傳播者向受傳者傳播內(nèi)容所需要依靠的方式和載體，把信息傳播者和接受者連在了一起，。1電視媒介傳播作為在一定的程度上可以觸及和影響社會中每一個人的傳播方式一種傳播活動選擇什么樣的媒介，在傳播活動中起著非常重要的作用。北京愛情故事“熱”到頂峰。作為大眾媒介之一的“電視”，所具有的快捷，聲畫圖文并茂、具有現(xiàn)現(xiàn)場感，其大

4、眾性的特點， 與純文字的小說相比。電視可以說是把文字類型的傳播內(nèi)容進(jìn)行充分展示和發(fā)揮作用的一種優(yōu)選的渠道，它具有的親近性讓觀眾和演員融為了一體，在電視鏡頭下，每一個人物真實存在，每個角色的表情，聲音，動作來表達(dá)角色內(nèi)心的喜怒哀樂，比起文字來，更顯得直接和具有沖擊力，電視人物的表演，與觀眾的交流，就如同日常的談心。對大部分人來講，電視是分化與個人化的社會中一種適合每個人的媒介。2音樂媒介北愛的故事引人關(guān)注，貫穿在劇中的音樂也極具感染力。歌手汪峰為該劇獻(xiàn)唱了三首歌曲，北京北京，片尾曲地心，主題曲再見青春。汪峰的歌聲伴隨著劇情帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略一個個愛情故事情節(jié)。另外，還有楊冪唱的愛情愛情如泣如訴，恰好地

5、表現(xiàn)了楊紫曦?zé)o奈的心理寫照，侃侃唱的插曲滴答卻樂滲透著林夏的憂傷。特別是再見青春這首歌曲，其中有幾句歌詞是這樣的：“我將在深秋的黎明出發(fā)，伴著鐵皮車廂的搖晃，伴著野菊花開的芬芳，在夢碎的黎明出發(fā).”，這講述的是青春走遠(yuǎn)后的傷感與無奈，與在大都市奔忙生存的年輕人的生活狀態(tài)相互呼應(yīng)。簡單的意象，充滿憂傷，不僅完美地勾勒出北京愛情故事整個的輪廓，也深得觀眾的喜愛，北愛的每首歌曲都和劇里情節(jié)一脈相承和高度契合，使得北京愛情故事在歌曲精彩演繹下，向觀眾傳遞著最大的感人的力量。3人物語言傳播北京愛情故事里面的臺詞很給力，看完后發(fā)人深省，對于愛情，對于友情，對于工作，對于社會都會有另一種思考。林夏說的“長大

6、那是一種違背自然規(guī)律的成長，眼睜睜的看著自己血肉模糊，支離破碎，被撕扯著，不得不成長的成長”沈冰的母親感慨道：“情不知所起，而一往情深”石小猛：“時間是一直在這兒的流逝的是我們自己”“中華兒女千千萬萬，實在不行咱就換”等等等等，劇中每個人不同的背景和性格決定了每個人不同的語言特點，人物語言詼諧，犀利，具有很強網(wǎng)絡(luò)性和時代性，使得觀眾在觀看后會有很深刻的印象，劇播完了，可劇中的臺詞卻得到觀眾的不斷流傳。受眾受眾就是每一項傳播活動中傳播信息的接收者和目標(biāo)者，又可以對信息、訊息、媒體和傳播者進(jìn)行反饋和檢驗， 受眾是復(fù)雜的、能動的行為。北京愛情故事的受眾沒有具體的界限，電視劇的受眾是廣泛的，面向的是廣

7、大電視觀眾，大多集中在70后、80后和90后，也有50后，60后，在豆瓣電影網(wǎng)站上面，一名豆油在發(fā)表評論時說到：“.和爸媽一起看的開頭兩集，有點尷尬，我爸說亂七八糟講什么東西，小年輕看的愛情故事我就不看了。過了一個禮拜回來，他已經(jīng)看到三十集了.”這三個時代的受眾這三類受眾成長于不同的時代背景，觀看此劇后的感受也并不同，另外，在觀看此劇的受眾性別上，并不只是僅限于女性觀眾，一般說來，女性的情感比較豐富，在這種充滿曲折浪漫感人的愛情故事情節(jié)時，最容易被劇中的感情色調(diào)所牽引，被感動地落淚、被劇中的人物的不平而憤恨。而北京愛情故事不僅是讓女性動情，也讓男性觀眾跟著之動容，特別是程峰和小猛之間的恩怨糾葛

8、，牽動著無數(shù)男性觀眾的神經(jīng)，比如一位名叫“劉培灼”的男性律師觀看了后在自己的博客中寫到：“我不喜歡北愛中瘋子追到沈冰這樣的情節(jié)設(shè)計，我更希望看到小猛最后幡然悔悟，而沈冰原諒并重新接納了他?？梢宰屝∶鸵粺o所有，但不要奪走他的愛。這樣所體現(xiàn)的愛才更加真切”。北京愛情故事在不同年齡不同性別的觀眾面前，呈現(xiàn)出了各個觀眾自己的身影，在揪心劇中人物的命運的時候與自我內(nèi)心的切身體結(jié)合了起來，并由此產(chǎn)生共鳴。熟悉的畫面一幕幕的映入眼前：在工作中被人不解，在家庭中所受的不公？，把自己的情感傾注到劇中人物身上，在為劇中人物鳴不平的同時，也抒發(fā)了自己的情緒。傳播效果電視劇在一段時期內(nèi)連續(xù)以劇中的故事作為傳播重點來引

9、導(dǎo)受眾的視線，在播出的同時和播出后，影響了社會公眾的精神領(lǐng)域，比如價值觀念、 倫理道德、心理結(jié)構(gòu)等。使受眾獲得參與使用媒介的滿足，也為人們提供社交話題的功能。北京愛情故事播出已暫時告一段落，可是它卻引發(fā)了異常轟動的反響和激烈的討論。網(wǎng)友們對它的討論更如火如荼，有爭議表示北京愛情故事人物符號化過于嚴(yán)重，也有的把每個主角的代表性定義了一番：“程峰高富帥，楊紫曦拜金女，石小猛鳳凰男+炮灰，沈冰圣母”。在豆瓣電影上面，有關(guān)北京愛情故事這部劇的評論就達(dá)到了一千多條，足足五十頁之多。有效的影視傳播就是傳播者向受眾傳播的傳播內(nèi)容得到了預(yù)期的反映饋，取得了預(yù)期的效果。也就是說受眾選擇并接受了影視傳播者相關(guān)的信息，其思想，態(tài)度和行為不同程度上受到了某種影響， 這樣，電視劇的傳播活動才產(chǎn)生