攝影入門的所有基礎(chǔ)知識

1、攝影入門的所有基礎(chǔ)知識攝影入門的所有基礎(chǔ)知識第一課：數(shù)碼相機光圈、快門解釋及應(yīng)用光圈:光圈的大小是相機鏡頭中控制光線的參數(shù)。說得直白一些，光圈的大小將 決定光線穿過鏡頭的強弱。因此大家可以很容易地想像到，光圈越大其透過鏡 頭投影到數(shù)碼相機CCD感光器上的光線也就越強，反之則越弱。那么它的大小 也將直接影響到我們拍攝出的數(shù)碼照片的成像質(zhì)量。比如在快門時間相同的情 況下，光圈越大則相片越亮，假如光圈過大的話，貝U會出現(xiàn)曝光過度的情況。 無論對于傳統(tǒng)相機還是數(shù)碼相機，光圈都使用字母“f”來表示，而光圈中心孔徑的大小則用相應(yīng)的數(shù)值來表示，即“ f+數(shù)值”。在使用中，值得大家注意的 是，光圈的數(shù)值越小，

2、代表光圈的孔徑越大，進光量越多，反之則進光量越少。 所以，通常在拍攝時所說的“加大光圈”是指把光圈的數(shù)值調(diào)小，將光孔加大 的意思。比如從f5. 6調(diào)大一級到f4、或更大一級的f2 . 8等。光圈從關(guān)閉到打開的差異，以及使用不同光圈數(shù)值所對光圈大小產(chǎn)生的影 響。從圖左上至右下分別是光圈處于關(guān)閉、f11、f8及f4不同狀態(tài)下的光圈大小。由此，我們也可以理解光圈越大，投影到數(shù)碼相機CCD感光器上的光線也就越強的道理。快門：快門的速度也是拍攝照片時控制曝光時間長短的參數(shù)。為了讓大家更容易 理解，我們也可以把快門說成是讓相機保持當前設(shè)定光圈大小的控制時間。對 于快門速度的表示方法，也是使用相應(yīng)的數(shù)字來進

3、行設(shè)定，比如1/4秒、1/60秒等。它們分別表示讓當前設(shè)定的光圈孔徑大小保持1/30秒、1/60秒的時間。因此，大家也從中不難看出，使用不同的快門參數(shù)來保持單位光圈孔徑的時間 長短，也同樣可以控制拍攝時的進光量，即曝光度。而上面提到的1/30秒便是1/60秒的兩倍時間，而此時它們通過單位光圈孔徑的光量也是成兩倍的關(guān)系， 那么反過來1/30秒則是1/15秒的二分之一時間，通過單位光圈孔徑的光量則 將會縮減一半。在實際拍攝中，我們可以通過對快門速度的調(diào)節(jié)來實現(xiàn)不同的效果，比如 看起來流動的“車河”或凝固的水滴等，它們便分別是使用慢速快門和高（快） 速快門來實現(xiàn)的。當然，在使用時還要注意快門與光圈的

4、合理配合，這點我們 以后將要向大家重點介紹的。下面講一下在實際應(yīng)用中應(yīng)該如何協(xié)調(diào)它們之間的關(guān)系來更好地達到照片 最佳的曝光效果首先，這要取決于我們的創(chuàng)作思路。比如我們打算抓拍動作較 快的瞬間，那么第一個要保證的因素便是快門，比如1/125秒的快門速度便基本可以抓拍到行人的步行動作，而不會使人物變虛。在確定了快門的速度后， 再根據(jù)當前的光線和想要達到的景深效果來選擇光圈的大小。事實上，通過不 同快門和光圈的組合，其所達到的曝光量是相同的，只是它們所適合的拍攝環(huán) 境及拍攝出的效果不同而以。比如在充足的陽光下使用1/125秒快門和f11的光圈，其獲得曝光量與快門和光圈分別為1/250秒、f8是相同的

5、。景深,在上面一段中我們提到了“景深”的概念，在拍攝中合理地利用景深 的效果可以為我們拍攝的照片起到不可輕視的作用，因為它可以更加突出你所 要拍攝的對象。景深是指在一次鏡頭聚焦調(diào)節(jié)中，所成影像最遠部分和最近部 分之間的距離，而這部分畫面應(yīng)該具有可以接受的清晰細節(jié)。在實際操作中光 圈越大，景深越?。还馊υ叫?，景深越大。此外，景深還有兩個重要的效應(yīng)：1、微距拍攝時的景深比被攝體在較遠的位置的時候要??；2、如果在光圈和景物距離都相同的情況下，鏡頭的焦距越長，得到的景深 越小。所以大家現(xiàn)在便可以得知，景深大小（也被稱為深淺）的控制其實也就 是對光圈大小的控制。操作：除去自動拍攝模式外（光圈、快門均由相

6、機自動調(diào)配），對光圈和快 門的使用共有三種操作方式：光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先和手動模式。光圈優(yōu)先：顧名思義，光圈優(yōu)先便是以我們自行手動設(shè)定的光圈數(shù)值為準，再由數(shù)碼相機根據(jù)當時的環(huán)境及光線自動給出快門參數(shù)加以配合。當在同一環(huán) 境內(nèi)，光圈越小所進入的光線也越少，此時相機便會延長快門的曝光時間。光 圈優(yōu)先在數(shù)碼相機上一般用“ A”來表示。快門優(yōu)先：同光圈優(yōu)先的類似，快門優(yōu)先便是由我們手動來設(shè)定快門的速 度，而光圈的大小則由相機自動加以配合。一般情況下，如果手持拍攝，快門 的速度最好不要低于1/60秒，不然很容易出現(xiàn)握不穩(wěn)相機，而使畫面模糊的情 況。當然，假如定力足夠或使用腳架，便不用擔心穩(wěn)定的問題了?？扉T

7、優(yōu)先在 數(shù)碼相機上一般用“ S”來表示。手動模式：相機的光圈、快門全交由我們自己來進行設(shè)定，這就是全手動 模式。不過這對使用者的水平和要求就要相對較高了，但好在數(shù)碼相機的拍攝 照片不計成本，并且還能夠即拍即現(xiàn)，所以有時也不妨用它來試試手。手動模 式在數(shù)碼相機上一般用“ M來表示。第二課：數(shù)碼攝影入門必學(xué)的技巧首先是應(yīng)該知道的是數(shù)碼相機的一些特殊功能，數(shù)碼相機有別于傳統(tǒng)相機，所以在攝影的時候有些比較特殊的調(diào)節(jié)選項，而且這些選項對于數(shù)碼攝影來說非常關(guān)鍵。 比如“ISO調(diào)節(jié)”和“曝 光補償”就是非常特別而重要的。（一）關(guān)于ISO首先說說ISO的調(diào)節(jié)，ISO的設(shè)置調(diào)整主要受到兩個方面的影響， 第一是光

8、 線不足的困擾，第二是快門速度過慢的問題，在這種狀況下，如果有三腳架或 者可以保證數(shù)碼相機固定拍攝的話，可以通過增大光圈快門或者慢速快門來進 行拍攝，但是在缺乏三腳架支持或者手持數(shù)碼相機無法保證穩(wěn)定拍攝的情況下， 就只得選擇較高的ISO來解決這個問題。請記住，如果要獲得畫面清爽的照片就盡量采用低ISO設(shè)置進行拍攝，例如，如果要拍攝陰天或者日落時候的運動對象，快門速度設(shè)定最好為1/125S。不過如果在ISO50或者ISO100的設(shè)置下，即使在最大光圈設(shè)定下數(shù)碼相機也不 會達到這個快門速度，而是更慢的快門進行拍攝，這時候只能夠采用提高ISO設(shè)置來獲得快速快門，這樣才能夠捕捉到快速運動的對象。不過對

9、于ISO的調(diào)節(jié)應(yīng)該是一步一步的進行，先調(diào)高到最近的一擋，看看 是否能夠?qū)崿F(xiàn)拍攝意圖，如果還不理想就再提高一擋，這樣就可以保證獲得最 佳的ISO設(shè)置進行拍攝，當然無論如何，ISO的升高都會導(dǎo)致噪點的增加，因此 我們得了解ISO變化的優(yōu)點和缺點。簡而言之，ISO的設(shè)置升高會帶來噪點的增加，當然在光線條件不好的時候， ISO增加可以提高快門速度，實現(xiàn)拍攝的可靠性。要記住，在照片的陰暗部分或者單色區(qū)域的表征會比較突出，噪點色斑現(xiàn) 象會比較明顯，低ISO下拍攝的畫面干凈利索，不過在低光照的時候最好能夠 使用三腳架進行輔助拍攝。（二）關(guān)于白平衡在熒光燈的房間里拍攝的照片會顯得發(fā)綠，而在日光陰影處拍攝到的照

10、片 則莫名其妙地偏藍，我想剛玩數(shù)碼相機的朋友大概碰到過這種情況吧，其原因 就在于“白平衡”的設(shè)置上。能夠?qū)@一現(xiàn)象進行補償?shù)墓δ芫褪恰鞍灼胶狻?。你如果不想在拍攝的時候讓皮膚變得怪里怪氣，就跟我們一起來認識一下白平衡為何物？白平衡控制就是通過圖像調(diào)整，使在各種光線條件下拍攝出的照片色彩和 人眼所看到的景物色彩完全相同。簡單地說，白平衡就是無論環(huán)境光線如何， 仍然把“白”定義為“白”的一種功能，這樣可以保證色彩還原的準確性。一 般而言，采用全自動方式時，我們的易用性數(shù)碼相機也會采用自動白平衡，在 特殊環(huán)境下很容易失誤。此時，建議大家調(diào)用數(shù)碼相機中的預(yù)設(shè)白平衡值，其 中包括室內(nèi)白熾燈、戶外晴天、酒店

11、等多種常見的環(huán)境。正確設(shè)置白平衡之后， 色彩表現(xiàn)比右圖更加自然。不過白平衡還有很多另類的用法，比如不同的白平衡值會使得照片產(chǎn)生偏 色，而利用這一特性，我們可以使作品產(chǎn)生一些特殊效果，這往往比使用濾色 鏡之類的小附件更加自然，而且十分方便。利用黃色的自定義白平衡產(chǎn)生藍色 光，淡藍色自定義白平衡產(chǎn)生暖調(diào)的橙紅色光，我們可以人為控制照片的偏色。 為了令照片更加柔和，采用淡藍色物體來自定義白平衡即可；為了令照片更加 深邃，采用黃色來自定義白平衡即可。在某些拍攝環(huán)境下，數(shù)碼相機預(yù)設(shè)的白平衡值可能不夠用，而白平衡又是 十分抽象的概念，難以用簡單的數(shù)值來描述。此外，我們可以利用數(shù)碼相機的 白平衡捕獲功能，這

12、也是最為準確的方式，不過使用時相對繁瑣。首先找一張 你認為最標準的白色物體，一般是白紙或者白色的石膏雕塑。隨后打開數(shù)碼相 機的白平衡捕獲功能，將鏡頭對準標準的白色物體，此時數(shù)碼相機可以準確地 捕獲當時環(huán)境下的白平衡參數(shù)。掌握了白平衡，拍攝出的照片就會有準確的色彩表現(xiàn)。（三）關(guān)于曝光補償曝光補償（EV的概念：攝影其實就是攝影者運用自已掌握的攝影技術(shù)通過攝影器材對環(huán)境光線的計算、捕捉景物成像的過程。這個過程與設(shè)備的光圈 值（控制單位時間進入相機的光通量）、快門速度（曝光時間）以及 ISO （感光 度，對光線的敏感程度）有關(guān)。如今的傳統(tǒng)設(shè)備以及DC都會通過自己的內(nèi)部程序，對環(huán)境光線進行計算，自動調(diào)整

13、光圈、快門甚至ISO值。但在復(fù)雜的光線及強對比高反差環(huán)境下，P （程序自動曝光）擋拍出的照片往往差強人意，效果 不是最佳。這時就需要拍攝者手工對設(shè)備進行相應(yīng)的曝光參數(shù)調(diào)整，這就是曝 光補償 EV（ expose value ）。光的補償、調(diào)整的手段很多，一般的有閃光燈、攝影燈、反光板的外源光線補償；調(diào)整光圈值、曝光時間的光通量參數(shù)補償。上面這幾種補償?shù)姆椒ǎ?從嚴格意義上講應(yīng)該分類到“光線補償或曝光控制”的概念中去。還有就是數(shù) 碼相機特有的EV的調(diào)整補償。外源光線類的閃光燈光線補償，在缺乏其他補光光源情況下補光偏硬，往 往會在被攝對象的背景上留下明顯的陰影，同時會使被攝魈甯叻瓷洳糠質(zhì)廳憒 危g

14、嫜現(xiàn)兀砸話愫萇儼捎謾？/span>攝影燈可以營造出很好的拍攝效果，但由于條件的限制，往往局限于攝影 棚之內(nèi)。補光效果柔和的反光板對于小場景人像類攝影應(yīng)用廣泛，常用于主體面部 補光，其局限性不言而喻。光圈以及快門的光通量參數(shù)調(diào)整，往往由于拍攝過程中需要考慮景深，以 及運動物體因素影響，實際運用中會有捉襟見肘的感覺。對于現(xiàn)在普及的數(shù)碼相機來說，最常用到的手法是進行EV的調(diào)整，以期達到曝光補償?shù)哪康摹ＯM級數(shù)碼相機大多具備土 2.0EV調(diào)節(jié)范圍，高檔些的DC可達可達土 3.0E V。考驗一臺DC的指標之一就是它的手動調(diào)節(jié)功能，而在EV調(diào)整中調(diào)整精度也是一個比較重要的因素，一般的以 0.3或0.

15、5為級別。級差越小越能滿足拍攝 者的創(chuàng)作意圖。對于初學(xué)者來講，曝光補償一般用于靜物、景物拍攝的場合。這個場合適合 你從容進行參數(shù)調(diào)整，用不同的補償值拍攝多張片子，從中選擇最佳作品出來。正確調(diào)整EV值：在典型欠曝場景（物體亮部的區(qū)域較多，如逆光、強光下 的水面、雪景、日出日落場景等）使用 EV+，在典型過曝場景（物體暗部的區(qū)域 較多，如密林、陰影中物體、黑色物體的特寫等）使用EV-。簡單通俗地說就是“白加黑減、亮加暗減”。需要注意的是DC無論在P擋還是S/A擋下，當對EV值進行調(diào)整時，相機 的光圈/快門參數(shù)也會有相應(yīng)的變化：P擋下EV調(diào)整時，相機光圈、快門都會做 出自動調(diào)整；A擋下光圈固定、EV

16、調(diào)整會聯(lián)動使快門的速度變化；S擋下快門固 定、EV調(diào)整會聯(lián)動使光圈大小變化。但是這些光圈、快門的變化不會影響到最 終成像后的曝光補償效果。如果掌握好了 ISO調(diào)節(jié)和曝光補償?shù)恼{(diào)節(jié)，那么數(shù)碼相機使用起來就會比 較得心應(yīng)手了。玩熟了數(shù)碼相機，接著我們就該來看看如果拍攝照片才會好看 了。第三課：各種條件下的拍攝技巧（一、攝影人的基本道德一一永遠別做一個讓人討厭的攝影人1 、慎用閃光燈永遠不要在會議、舞臺或者音樂會等這一類場合上使用閃光燈，原因是，你的閃光燈會影響到別人，你想拍照的時候，要想想別人也 想看音樂劇，其次的原因，你的閃光燈肯定不夠用，因為有閃光指 數(shù)這東西可以參照！對應(yīng)辦法，大光圈、提高

17、ISO!2、抓拍，當你突然發(fā)現(xiàn)一個很值得拍攝的情形的時候，不妨把這一刻記錄 下來，但當你的照片當中有人物的正面，或者以該人物作為主要構(gòu)圖對象的時 候，應(yīng)該得到當事人的許可，否則就就盡量不要發(fā)表，除非你是新聞記者。二、如何攝影一. 怎樣拍雨景雨天時拍的照片，因為雨水的反光，遠處景物明亮而影像朦朧，畫面的景物， 色調(diào)濃淡有致，別有一番風(fēng)味. 拍攝雨景時，要注意以下幾點：1. 雨天光線變化很大，有時雨景亮度很高，而烏云密布的傾盆大雨亮度又很 低,兩者之間的曝光量可以相差很多倍.因此拍攝時，最好使用測光表測光.2. 雨天拍攝，常常會出現(xiàn)曝光偏多的現(xiàn)象，而曝光過度對表現(xiàn)雨景是極為不 利的.因為雨天景物反

18、差小，曝光過度會使反差更小，照片看起來是灰蒙蒙一片. 所以,一般多采用減少曝光，延長顯影的辦法，來改善反差的情況.可按正常曝光 量減少一擋到一擋半,每減少一擋時,可增加20%-308的顯影時間,這樣有助于提 高畫面反差.3. 拍雨景時，不要以天空為背景，而應(yīng)選擇深色背景，這樣才能把明亮的雨 絲襯托出來.如果畫面中有水，不論是河湖水面，或是街道上的積水，雨點落在水 面上濺起的一層層漣漪，也有助于雨景的表現(xiàn).4. 雨水不會是垂直落到地面,一般以選擇雨絲成45?方向時為合宜.使用的 快門速度不可太高，因為高速度會把雨水凝住，形成一個個小點，而沒有雨水的 感覺.如果使用的快門速度太慢時，雨水會拉成長條

19、，效果也不好.一般以使用 1/30秒到1/60秒速度為好，這時快門速度不高，可以強調(diào)雨水降落時的動感.5. 拍攝雨景時，要注意在鏡頭和雨點之間要拉開距離.雨滴離鏡頭過近時， 一滴很小的雨點也會遮住遠處的景物.當然，有時也會有意需要這種特殊效果. 要注意相機不能淋雨，也不要使鏡頭濺上雨點.一般可用雨傘遮住或把相機裝在 塑料袋里，把鏡頭和取景部位露出.6. 在室內(nèi)，如想透過窗子表現(xiàn)室外雨景時，可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一 層油.這樣,水珠容易掛在玻璃上,渲染雨天的氣氛.7. 用彩色片拍雨景時，由于陰雨天的光線色溫高，使用日光片時，照片會出 現(xiàn)明顯的偏蘭色調(diào).這種偏色可不用校正，因為蘭調(diào)可渲染雨天寒

20、冷的感覺.8. 拍雨天的夜景時，因為燈光的反射以及地上水面的倒影，都會使畫面顯得 很生動.尤其是,使用彩色片拍攝時，雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更為豐富.二. 怎樣拍霧景霧是由許多細小的水點形成的因而它能反射大量的散射光距離愈遠,散射光越多,色調(diào)越明亮，遠處景物越看不清所以在薄霧籠罩下的景物，能明顯地從 色調(diào)上區(qū)分出前景中景 遠景,加強了空間的縱深感.薄霧能掩蓋雜亂無章的背景,簡練地勾劃出畫面中的主要形象，提高了表現(xiàn)力拍攝時應(yīng)注意：1. 霧景的光亮度很高，應(yīng)正確控制曝光量，以免感光過度2. 霧景反差小，拍攝時最好遠用慢速與中速膠片為使底片獲得較大的反差 也可采用減少曝光，增加顯影時間的辦法來

21、加以改善3. 安排畫面構(gòu)圖時，應(yīng)盡量選擇有遠景中景近景的景物，以表現(xiàn)景物的縱深感前景中景應(yīng)晝選取暗色調(diào)的景物.4. 濃霧時一般不宜于拍攝，因為它的能見度太低，除較近前景外，中景和遠 景都看不到.這時,如果加用黃濾光鏡或橙濾光鏡，可減弱濃霧效果.因為黃 橙 濾光鏡能吸收蘭 紫短波光，增強光線的透過能力.如想增強霧的效果時，可加用 蘭濾光鏡或霧鏡.霧鏡分一號 二號,可獲得不同濃度的霧化效果.如果想加強霧 化時,也可把一號二號霧鏡加在一起使用.三. 怎樣拍雪景雪景的特點是，白雪反光極強，亮度極高，它與暗處的景物相比，明暗反差對 比強烈.這一反差級數(shù)是遠遠超過感光片的寬容度的.拍攝時,如果不充份估計

22、到這一特點，畫面的影紋和層次就要受到損失.拍出的照片或是白雪曝光過度， 一片死白；或是暗處景物曝光不足，沒有影紋.所以拍雪景時，既要反映出雪的特 點,又要照顧到雪與其它景物的反差問題.拍攝時要注意：1. 拍雪景不宜采用陰天的散漫光或順光，因為這種光線不利于表現(xiàn)雪的質(zhì)感.一般多采用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光使用側(cè)光或逆光時，陰暗部分最好加用補 助光,可用閃光燈、反光板，或利用周圍環(huán)境中的白色反射物2. 拍攝時,可加用濾光鏡.除蘭色濾光鏡外，其它顏色的濾光鏡都可以吸收 蘭、紫短波光，從而減弱雪地的亮度 一般多加用U、V或黃濾光鏡，橙、紅色濾 光鏡會使天空的色調(diào)過暗拍彩色片時，多加用偏振鏡因為它可以吸收雪地

23、反 射的偏振光，降低雪的亮度，調(diào)節(jié)了影調(diào)，而偏振鏡又不影響原景物的顏色加用 偏振鏡可以使蘭天里的白云突出，還可提高色彩的飽和度3. 曝光時,應(yīng)以主體作為曝光的依據(jù).如果畫面中以人物為主，應(yīng)以人物的 亮度作為曝光的標準，適當照顧雪景如果以雪景為主，應(yīng)按雪景亮度曝光如需 要人與雪景兼顧時，可考慮折衷數(shù)字為了降低雪與暗處景物的反差，可采用增 加曝光,減少顯影的辦法.增加了曝光量，可照顧了暗處的影紋密度；而減少顯影 時間,又可抑制了亮處影紋密度的顯現(xiàn)這種辦法可以在一定程度上減弱了雪景 的反差.一般曝光量可增加一擋到兩擋，顯影時間最短不可短于正常顯影時間的 1/3.4. 拍攝漫天飛雪的景致時，快門速度不

24、要太高，一般要在1/60秒以下這樣可 使飛舞的雪花形成一道道線條，有雪花飄落的動感.要選用深暗的景物為背景， 這樣才可以把白色雪片襯托出來.5. 利用帶雪或掛滿冰凌的樹枝、樹桿、建筑物等為前景，可以提高雪景的表現(xiàn)力.因為這些前景不僅能使畫面產(chǎn)生變化，增加空間深度，而且能增強人們對 雪景的感受.6. 如果拍攝的畫面只是單一的雪原、雪山時，雪的本身的反差又很小，這時 要有意識地選擇好襯景.要使雪景與周圍灰白色調(diào)的景物區(qū)分出來.四. 怎樣拍月景月亮本身不發(fā)光，而只是反射太陽光，所以它的亮度很低.如果以中午時的 日光與滿月的明朗月光相比，日光要比月光亮六萬倍.月光亮度極低，拍攝月景 時必需要長時間曝光

25、.但是因為地球在不停地轉(zhuǎn)動，長時間的曝光，會使月亮在 畫面中移動，而形成一條光帶.所以一般拍攝月景，多使用兩次曝光法.拍攝時要注意：1. 一般相機都設(shè)有多次曝光裝置.兩次曝光法就是在一張膠片上進行兩次 曝光.第一次先根據(jù)地面景物亮度曝光，拍攝了在月光照射下的景物，在畫面上 方留下月亮的位置.然后在這張底片上再進行第二次曝光，在原先留出的位置上 再拍攝月亮.第二次拍攝月亮?xí)r，如果想使月亮的影像拍得大一些，可在此時換 用長焦距鏡頭另外,因為月亮比月光下的景物亮度高，所以拍月亮?xí)r要重新調(diào) 節(jié)曝光時間.如拍月景用光圈2、30秒時,單獨拍攝月亮可用光圈2、2-3秒.2. 如果月亮的輪廓拍得過份清晰時，效

26、果并不好所以有時故意把月亮拍得 有些模糊,有月暈效果3. 也可使用兩張膠片，分別拍攝月亮與月光照射下的景物，然后把兩張底片 迭合在一起放大月亮與月光下景物的位置要安排好4. 也可使用一張膠片，一次長時間曝光.如果天空有云，可等月亮被遮住時， 先對景物進行曝光，待月亮出云后，月亮也可被拍入畫面也可以在根據(jù)地面景 物的亮度進行長時間曝光時，用手把月亮遮住，待曝光到最后兩秒鐘時，再把手 拿開,讓月亮在底片上曝光.5. 拍攝月景需要使用三腳架.另外,長時間曝光時，也要考慮到感光片倒易 律失效的問題應(yīng)當適當增加曝光量加以補償如使用彩色片時，應(yīng)選用長時間曝 光型的彩色片曝光時，因為倒易律失效的問題，除了要

27、增加曝光量加以補償外， 還需要加用濾光鏡進行色彩補償6. 用彩色片拍攝時，可選用燈光型彩色片，拍出的色調(diào)偏蘭，可渲染月夜氣 氛.五. 怎樣拍夜景夜景主要是指在夜晚戶外燈光或夜晚自然光下的景物，拍攝時以燈光、火 光、月光等作為主要光源拍攝時要注意以下幾點：1. 保持夜晚氣氛.夜晚光值比較低，而景物的反差又比較大，要適當控制曝 光量.如果把天空拍得過亮，或燈光的亮度曝光過度時，都會把夜晚拍成白晝，而 減弱了夜晚氣氛.所以夜景的天空色調(diào)應(yīng)是淺黑色，要有意識地使曝光略不足， 一般按正常曝光時間減少1/3或1/2.2. 保持燈光的真實效果.夜間攝影的光源主要來自燈光，所以用光時，要表 現(xiàn)出燈光光線的照射

28、效果.比如燈光近明遠暗，它的光線的亮度隨光源距離加長 而遞減,使用閃光燈輔助照明時，要保留這一特點.可用光圈控制閃光燈的亮度， 用慢速度感受原燈光.閃光燈發(fā)光的方向要與燈光原照射方向一致.3. 拍攝夜晚街景時，為了渲染車輛繁忙的景象，可以用長時間曝光的方法， 讓來往車輛的燈光在底片上多次感光.因車身較暗而又在行動，所以在膠片上不 會感光,而汽車的車燈，就會在畫面上劃出光亮的線條.畫面上白線條的數(shù)量和 方向,可以根據(jù)構(gòu)圖的要求加以控制.一般拍攝時，多利用鏡頭蓋，如車的行動方 向符合要求時，可打開鏡頭蓋曝光；如車的行動方向不符合要求時，可蓋上鏡頭 蓋不感光.拍攝時,把相機固定在三腳架上,蓋上鏡頭蓋

29、,然后打開T門或B門（B 門需要鎖?。┤∠络R頭蓋進行曝光，用鏡頭蓋的開關(guān)來控制曝光4. 夜間攝影可使用一次曝光或多次曝光等方法.一次曝光法就是用三腳架 把相機固定，使用長時間曝光，用快門線控制快門的開閉多次曝光法是在一張 底片上,進行兩次以上的曝光，拍攝室外燈光夜景時，常采用這種方法在天空還 沒有全黑時，進行第一次曝光，曝光量比正常曝光少燈光點燃后，再進行第二次 曝光.如果需要來往車燈時還可進行多次曝光在進行多次曝光時要注意不要移 動三腳架，以免影像重疊5. 畫面有燈時，可加用十字濾光鏡或星光鏡，獲得燈光閃爍、光芒四射的特 殊效果.用彩色片拍攝時，也可加用虹鏡或星女座鏡，獲得五彩繽紛的色彩效果

30、.6. 雨天的柏油馬路或光滑的地面，可以表現(xiàn)出建筑和燈光的倒影如果在畫 面里拍攝了海邊、河流、湖泊旁的建筑，由于水的反光倒影，可以使岸上或周圍 的燈光增加亮度，襯出景物輪廓，用彩色片拍攝效果更好7. 夜晚使用彩色片拍攝時，一般應(yīng)選用燈光片但是如果使用日光片時，拍出的 片子色調(diào)偏紅橙,也能更好地表現(xiàn)了燈光輝煌的氣氛.8. 現(xiàn)在國外新出產(chǎn)了一種夜間攝影鏡頭，內(nèi)部裝有一個"影像增強管",它是 一個能把微弱的光放大到幾萬倍的元件因此，用這種鏡頭在夜間拍攝，可使用 高的快門速度如使用A、S、A400度片,在明亮月光下,可使用1/500;在淡淡月 光下，可使用1/60秒；即使在星光下，

31、也可以用1/4秒以上的快門速度.六. 怎樣拍焰火拍攝焰火照片時，事先要作好充分的準備工作如了解燃放焰火的地點，周 圍環(huán)境的特點，便于選擇拍攝的位置.拍攝時要注意以下幾點：1. 最好在第一次燃放焰火時，即開始拍攝.因為焰火燃放后，天空的煙霧不 容易散開,這樣會影響表現(xiàn)焰火.2. 把相機固定在三腳架上，打開B門可以拍攝焰火的全部過程.但是，拍攝時 還要考慮到焰火的造型效果，如果曝光時間太長，焰火散得太開，拍出來的影像 反而不美.所以,要控制曝光時間，一般多在開花時打開快門，拍攝焰火形象最美 的一剎那.3. 可使用兩次或多次曝光的方法.第一次曝光時，先拍攝地面景物和人物， 盡量把它們安排在畫面的下部

32、，畫面上部空出，根據(jù)地面燈光亮度曝光.第二次 曝光時,可在焰火開放時進行，曝光時間可短些.如覺得焰火燃放得不夠時，還可 以進行三次或更多次曝光但注意不要在一張底片的同一位置上將許多焰火重 疊在一起4. 當空中焰火和地面的景物，不能很好地結(jié)合在一張畫面時，也可使用兩張 膠片,分別拍攝用一張膠片上半部拍焰火，用另一張膠片下半部拍地面景物或 人物,兩張膠片的曝光時間各不相同，然后把兩張底片疊在一起放大攝影入門的所有基礎(chǔ)知識（4）2008-10-07 19:05七. 怎樣拍閃電拍攝閃電前，一定要通過觀察，摸清閃電的活動規(guī)律，以便作好準備工作.拍攝時要注意以下幾點：1閃電的光亮并不一樣，有時很亮，有時又

33、不夠亮，而且是間隙性的曝光時，要 根據(jù)它的不同亮度控制曝光.在有風(fēng)的天氣里，閃電是流動的，所以要摸清它的流動方向根據(jù)事先觀察到的閃 電在天空中的位置，確定相機的拍攝位置與角度相機要固定在三腳架上.2拍閃電可使用一次曝光法.因閃電時間很短，按地面景物亮度進行長時間曝 光時,即可把閃電拍攝在內(nèi)拍閃電也可使用兩次曝光法先拍攝地面景物，然后當 閃電時，再進行第二次曝光如果認為一次閃電不夠時，還可多次曝光多次拍閃電 時,要注意避免閃電重疊也可以在拍攝時使用兩張膠片，分別拍攝地面景物與閃 電，然后把兩張底片相疊放大.3為了防止閃電時相機顫動，應(yīng)使用結(jié)實的三腳架，用快門線*縱使用單鏡 頭反光相機時，應(yīng)把反光

34、鏡鎖上，以減少振動.4野外拍攝時，要注意不要把相機淋雨受潮，以免導(dǎo)電而發(fā)生危險.八怎樣拍剪影剪影照片表現(xiàn)的只是物體的輪廓，而不要求描繪它的影紋層次.剪影照片分 全剪影和半剪影兩種半剪影照片是在物體輪廓上加用光線勾劃，但從總的來看， 它與剪影照片的要求是一樣的.拍攝時注意以下幾點：1剪影照片可在室內(nèi)拍也可在室外拍室內(nèi)拍剪影，可用自然光也可用燈光. 用自然光時，相機要面向門窗.為了避免在背景上出現(xiàn)窗棱或室外的景物，應(yīng)把門 窗打開，并用白床單把門窗擋起來被攝對象要側(cè)向站在門窗與照相機之間，以白 背景的亮度為準進行曝光用燈光拍攝時，可把白床單掛在屋子中間，燈從床單背 后射進來，人站在床單與相機之間，或

35、者直接把背景燈打到白墻上拍彩色片時，還 可在燈光前加濾光片，使背景出現(xiàn)顏色。為了增強剪影的效果，被攝者最好著深色服裝，以增強反差，達到主體突出、輪廓清晰的目的.2在室外拍剪影照片時，最好在清晨和傍晚，這時太陽角度低，光線不太強烈. 被攝景物可擋住太陽形成剪影.3拍剪影照片，被攝物的輪廓線要清楚，拍人像時一般多選取側(cè)面.4畫面背景要簡潔，一般多以天空和水面作背景.背景如果有其它景物時，要 注意不要與主體剪影重疊 .5. 曝光時要以背景的亮度為準 ,主體嚴重曝光不足 ,這時才會出現(xiàn)黑影 .拍攝 時 ,雖然主體上沒有影紋層次 ,但鏡頭仍要聚焦在主體上 ,以保證輪廓的清晰 九.怎樣拍花卉拍攝花卉時 ,

36、要求把各種不同花朵的千姿百態(tài)和艷麗多彩的豐姿 ,通過照片 表現(xiàn)出來 .拍攝時要求 :1. 因為花朵一般都比較小 ,所以拍攝時多在相機前加用近攝附件 ,以便獲得較 大的影像 .相機近攝時 ,可以利用下面的幾種辦法 : 使用加長皮腔 . 加用近攝鏡 . 不同屈光度的鏡片 , 數(shù)值越大, 放大倍率越大 . 鏡片可單獨使用 , 也可兩片合用 . 使用近攝接圈 . 接圈裝在鏡頭與機身之間 , 可以拍到花朵原大或比花朵還大的 影像. 有的相機加上倒接圈后 ,可以把鏡頭倒轉(zhuǎn)使用 , 在固定的拍攝距離上 ,能起到 微距鏡頭的作用 . 也有的相機鏡頭帶有微距裝置 .如使用微距變焦鏡頭 , 可在近距離內(nèi)聚焦 .

37、加用近攝附件時 ,因景深短 ,需要很準確的對焦 .2. 為了使花朵突出 , 可選用簡潔背景 . 利用自然光或燈光照射在花朵上 , 把 背景處于陰暗處 ,可拍成黑背景 . 也可用黑色絲絨或無反光的黑布或黑紙作成黑 色背景.如需白色或淺色背景時 ,也可以選用白墻、天空或白色背景布等 . 也可使 用大光圈,使背景模糊 ,突出主體 .用彩色片拍攝時 ,可加用偏振鏡壓低天空的色調(diào) , 以蘭天作背景 . 如用黑白片拍 攝以天空為背景時 ,如需灰色背景,需加黃濾光鏡;如需深灰背景時 ,可加橙色或 紅色濾光鏡 .3. 為了表現(xiàn)出花朵的質(zhì)感與纖細的花瓣影紋層次 , 拍攝時要注意用光與光 比問題. 一般可利用自然

38、光或燈光造成側(cè)光、側(cè)逆或逆光效果 . 同時必須加用輔 助燈光或反光板輔助暗處的亮度 , 縮小光比反差 .如陰天時拍攝出的花朵反差小 也可用閃光燈增加反差 .4. 利用沖洗條件控制或調(diào)整底片反差 . 可以使用微粒顯影液 , 也可以使用強 力顯影液 .可以使用感光超過 ,顯影不足的方法來降低反差 ; 也可用感光不足 , 顯 影超過的辦法來提高反差 .十. 怎樣拍空中照片拍攝空中照片是指人在一定的空間高度 , 拍攝空中景物或從高空俯攝大地 人在高空拍攝時 ,可以乘坐飛機 ,也可利用跳傘 .但因后者不是一般人所能掌握 , 所以這里談的主要是指怎樣從飛機上拍攝照片 .空中拍攝時 , 需要注意以下幾點 :

39、1. 從高空拍攝地面 , 由于空氣中介質(zhì)散射的原因 , 景物的實際亮度比曝光表 測得的數(shù)值要高 .所以拍攝時應(yīng)按測得數(shù)值 ,縮小半級到一級光圈 . 拍攝高原白 雪與海上目標時 ,因雪與海水反光很強 , 也要適當減少曝光量 .2. 在空中可隔著機艙玻璃拍攝 , 但是如果乘坐直升飛機或是打開機門拍攝 時, 最好系上安全腰帶 .拍攝時要握緊相機 .3. 從空中俯攝大地 , 距離越近 , 快門速度越高 , 距離越遠 , 快門速度可低些 .飛機航速越大 , 快門速度越高 .4. 拍攝機艙內(nèi)的活動和地面上的室內(nèi)攝影差不多 . 在空中拍攝其它飛機時 , 如果航速不同 , 快門速度要提高 .5. 從飛機上俯攝

40、大地 , 山峰江河幾乎都在一個平面上 , 景物缺乏變化 . 拍攝 時, 可有意識地選取一些動體 , 使畫面增添活力 .6. 空中拍攝應(yīng)避免使用順光 , 因為這種光線平淡 , 景物表現(xiàn)得像是疊在一起 一般多用側(cè)光或側(cè)逆光 , 這種光線能使景物增加立體感和深度感 .因為空中蘭紫 光很強,地面景物容易呈現(xiàn)一片蘭色調(diào) ,所以拍攝時 ,多加用深黃或桔紅濾光鏡 , 可提高照片層次 .十一. 怎樣拍水下照片拍攝水下照片是指人在水中拍攝水下景物的照片 . 相機與附件都需加有特 殊裝置 , 以便適應(yīng)水下活動 .拍攝時要注意以下幾點 :1. 在水下拍攝時 , 相機必需帶有配套的潛水攝影附件 , 或者有一個簡易的水

41、 密罩,把相機裝進去 ,然后才能入水拍照 .2. 水下的光線絕大部分是來自直射的太陽光 , 其余小部分是天空和大氣反 射的散射光.所以在太陽當空時 ,水中光線最強,而當清晨或傍晚 ,太陽位置很低 時,水中光線很弱 . 陰天或云遮日時 , 此時太陽直射光少 , 天空反射光多 ,水中光 線亮度很低 .3. 由于空氣和水的密度不同 , 它們對光的吸收、反射、折射、散射等現(xiàn)象也 不一樣. 因而人在水中所看到的景物與在空氣中所看到的有所不同 .拍攝時要注 意到這一情況 . 在水中看水下物體的距離 ,要比它的實際距離近 . 例如一個物體在水下實 際距離是 4尺遠,而眼睛看起來卻只有三尺 .拍攝時, 要以眼

42、睛所看到的距離聚焦 水中看到的物體的體積比實際物體要大 1/3 倍 . 相機鏡頭在水中的視角要比在空氣中減小些 . 在水中 , 鏡頭的像差加大了 .4. 光線在水中被折射時 , 會產(chǎn)生色散現(xiàn)象 , 從而會影響膠片的曝光與照片的 顏色. 水深色光被吸收多 , 水淺色光被吸收少 . 另外,水對光譜諸色的吸收情況也 不相同,它吸收紅光的比例最大 ,蘭光最小 , 其它色光隨光譜而遞減 .在更深的水 中,光線全被吸收 , 所以看起來是一片黑暗 . 隨著水深的增加 , 人眼睛在水下看到 的色彩與物體的實際色彩不同 . 當人距離被攝體越遠時 , 鮮艷的顏色成灰蘭色 , 蘭色調(diào)顯得很深 .拍攝時要盡量 *近被

43、攝物 . 拍彩色片時還需加用彩色補償濾光 鏡.5. 水下拍攝時 ,要緊握相機 ,將它盡量 *近面罩.在水下活動動作要輕 , 按快 門時最好屏住氣 ,按快門時動作要慢 .拍攝時, 最好把手臂支在身體或別的牢固 物體上,以保持穩(wěn)定 .6. 水下拍攝時 , 一般不要從上而下拍攝 , 因為海底雜亂 , 很容易與被攝物混 為一體.所以拍攝時 ,通常要游到被攝物的下面 ,從較低角度拍攝 .7. 水中光線不足時 , 可使用電子閃光燈或特殊水下散光燈 . 以閃光燈指數(shù)計 算曝光時 , 要把光圈開大一級 .十二 . 怎樣拍高調(diào)照片 高調(diào)照片畫面上的基調(diào)絕大部分是以白和淺灰影調(diào)為主 , 黑灰色影調(diào)極少 , 整個畫

44、面的色調(diào)比較簡潔明朗 . 高調(diào)照片分為軟高調(diào)和硬高調(diào)兩種 : 軟高調(diào)畫面 上的影調(diào)差距很小 ,可以細致地表現(xiàn)被攝對象的層次結(jié)構(gòu) ; 硬高調(diào)的畫面影調(diào)很 少, 幾乎只是用線條勾劃出輪廓 .拍攝時要求 :1. 光線要柔和、勻稱 , 一般多使用順光 , 這樣可獲得反差平淡的效果 . 拍攝人 像時除頭發(fā)外 , 臉上光比不要超過 1:2.2. 拍攝人像時 , 被攝者要穿白色或淺色衣服 . 拍攝自然景物時也要選取淺色 調(diào)的景物 . 主體和陪體的色調(diào)應(yīng)盡量接近 .3. 背景要選取白色調(diào)或淺灰色調(diào) .4. 曝光時 , 要比正確曝光略增加一點 .5. 顯影不宜過深 , 應(yīng)選擇緩慢性顯影液 .十三. 怎樣拍低調(diào)照

45、片調(diào)照片畫面的基調(diào) , 絕大部分是以深灰、淺黑、黑色影調(diào)為主 ,淺色調(diào)占的 位置很小 .整個畫面的色調(diào)比較濃重深沉 . 低調(diào)分軟低調(diào)和硬低調(diào)兩種 :軟低調(diào) 是以差距較小的暗影調(diào) , 表現(xiàn)出被攝對象的豐富的層次和質(zhì)感 .硬低調(diào)則是以較 大的光比 , 突出表現(xiàn)對象的輪廓 .拍攝時應(yīng)注意 :1. 軟低調(diào)的畫面影調(diào)低 , 但影調(diào)之間對比不大 , 它是以接近的影調(diào)和細致的 影紋來表現(xiàn)被攝對象的層次和質(zhì)感 . 軟低調(diào)的光比多控制在 1:4 之間. 硬低調(diào)的 明暗對比強烈 , 光比多控制在 1:8 之間 .2. 拍攝低調(diào)照片多使用測光或半逆光 , 要選擇暗背景 .3. 拍攝低調(diào)人像時 , 人物服裝的色調(diào)要比

46、較深 . 拍攝低調(diào)的自然景物時 , 也 需要選擇深色調(diào)的景物 . 陪體的色調(diào)也要比較深 , 并且與主體的低調(diào)相協(xié)調(diào) .4. 感光要充足 , 以保證陰影部分有足夠的層次 . 顯影時應(yīng)采用慢性顯影液 , 可把 D76 顯影液加二、三倍水沖淡 , 再把顯影時間適當延長一些 .5. 低調(diào)照片的整個畫面影調(diào)濃重深沉 , 但其中最好要有白影調(diào) . 這個白調(diào)即 使面積很小 , 但能使整個畫面具有生氣 .十四. 怎樣拍電視影象拍攝電視影像就是從電視機的屏幕上 , 直接把正在放映的畫面影像拍攝下來 因為國外的電視新聞的影像是通過衛(wèi)星轉(zhuǎn)播的 ,它的傳播速度快 , 所以在報紙上 很多國外的重大新聞?wù)掌菑碾娨暽吓臄z

47、下來的 . 從電視上拍攝照片要注意以下幾點 :1. 因為電視屏幕上的影像是由電子束掃描來完成的 . 為了產(chǎn)生一幅完整的 圖象, 這束電子要在 1/25 秒內(nèi)將此圖象掃描兩次 , 這就說明了為了紀錄一個全部 圖象, 不出現(xiàn)快門條紋 ,相機拍攝時的快門速度要慢于 1/25 秒.如果快門速度過 慢時, 畫面會發(fā)生變化 .所以在大多數(shù)情況下 , 焦點平面快門多使用 1/8 秒速度, 鏡中快門多使用 1/15 秒速度 .2. 拍攝時 , 要將電視上的影像調(diào)整到最大的光亮度和合適的反差 . 室內(nèi)要保 持黑暗 , 以免熒光屏表面產(chǎn)生反光 .3. 根據(jù)熒光屏的明亮度來決定正確的曝光量 .4. 彩色電視的色溫大

48、約是9300K.在使用日光型彩色片拍攝時，因電視色溫 高，拍攝時要加用琥珀色濾光片，以雷登85或85B比較適宜.如沒有濾光片時，也 可轉(zhuǎn)動電視的調(diào)色旋鈕 , 使畫面偏紅 , 以達到降低色溫的效果 .十五 . 怎樣拍玻璃器皿玻璃器皿不但透明 , 而且本身還會反射出明亮的耀光 . 拍攝時要表現(xiàn)出玻璃器皿的這一特點 .拍攝時要注意以下幾點 :1. 由于玻璃器皿具有透明或半透明的性質(zhì) , 以及表面光滑容易反光的特點 , 因此用光時 , 一般不采用直接照明 , 而是采用間接照明的方法 .可將燈光照射到 一些明亮的反光面上 , 然后再由反光面反向到被攝物體上 . 也可以把玻璃器皿放 在一平面的背景前面 ,

49、 燈光照射背景 ,以背景柔和的反射光作為照亮玻璃器皿的 唯一光源 .在這種光線條件下 ,玻璃沒有反光 , 玻璃器皿的深暗的輪廓線條和它 的透明質(zhì)感可以表現(xiàn)出來 .2. 可任意選用明亮或深色背景 . 比如用平滑無光澤的黑紙或硬紙板作為深 色背景. 或者用白色或淺色的無光澤紙作為明亮的背景 .3. 拍攝時 , 不要使相機的影子反映在玻璃器皿上 . 可以用一塊 50 厘米見方 的黑紙,中間開出像鏡頭大小的一個洞孔 ,放在相機前,就可以消除影子 .4. 拍彩色片時 , 可用大張顏色紙作背景 . 紙的上端釘在墻上 , 紙的下端要在 臺子前垂下一尺左右 , 玻璃器皿放在紙上 . 光源可放在背景的后面 ,

50、打出逆光效 果.5. 拍攝櫥窗里的玻璃器皿時 , 應(yīng)從室內(nèi)向窗外拍 , 利用從室外射入的逆光表 現(xiàn)出玻璃器皿透明的質(zhì)感 .十六. 怎樣使用追隨法拍攝動體時 , 可以用追隨攝影法 .追隨攝影的特點是 , 拍攝者要隨著動體的 運動方向轉(zhuǎn)動相機 ,在行進中按動快門 .拍攝的結(jié)果是 ,動體清晰,而背景移動模 糊, 給人以快速運動之感 .采用追隨法要注意以下幾點 :1. 要把相機緊 *臉部, 相機與頭部作為一個整體來轉(zhuǎn)動 . 拍攝時,先從取景框 里看好被攝對象的位置 , 然后,按動體行進的方向 , 相應(yīng)轉(zhuǎn)動相機 ,待到適當時機 時, 及時按動快門 .2. 按快門時 , 相機不能停止 , 必須在轉(zhuǎn)動中按快

51、門 .3. 不要使用太高的快門速度 , 一般多用 1/60 秒 , 有時也可用 1/125 秒或 1/30 秒.如使用快門速度過高時 ,動感不強 ,追隨效果不明顯 ;如使用快門速度太慢時 技術(shù)上不易掌握 , 主體容易模糊 .4. 使用追隨法拍攝時 , 一般以選用測光或逆光為好 . 應(yīng)選擇深暗色的背景 , 而且背景最好是有樹、山、房屋或人群等景物 .這樣在轉(zhuǎn)動相機時 , 背景才能出 現(xiàn)模糊的線條 .如果背景沒有景物 ,或是暗黑一片 ,拍攝時即使轉(zhuǎn)動相機 ,也不會 出現(xiàn)模糊效果 .5. 追隨攝影主要用于表現(xiàn)動體的 " 動態(tài)"和"速度" 有下面幾種追隨法 :

52、平行追隨 .相機與動體的行進方向成 90°.拍攝時, 相機平行追隨動體 . 縱向追隨 .當動體縱向運動時 ,相機隨之縱向追隨 . 如小孩向上蕩秋千 ,相 機向上轉(zhuǎn)動 .弧形追隨 .當動體弧形運動時 ,相機隨動體運動 ,弧形追隨 .圓形追隨 .當動體圓形轉(zhuǎn)動時 , 相機圓形追隨 . 斜向追隨 .當動體由高處下降時 , 相機可斜向追隨 . 變焦追隨 .拍攝者在面對迎面而來的動體時 ,利用變焦鏡頭 , 在變焦中追 隨拍攝.這時動體的四周會出現(xiàn)放射線條 ,有迸出的效果 ,動感很強.拍攝的要領(lǐng) 是:當把動體對焦清楚后 , 隨動體向前移動的方向 , 從遠向近拉鏡頭 ,即從短焦距 往長焦距拉動 .

53、 如動體向后移動時 , 也可從近向遠拉鏡頭 , 也即從長焦往短焦拉 .變焦追隨時,用左手拉動焦距 ,右手按動快門 ,在拉動焦距中按快門 .背景要選擇 有景物的地方 , 這樣才能在變焦時 , 出現(xiàn)迸發(fā)式的線條 . 拍攝時 , 因動體迎面而來 所以要特別注意安全問題 .拍攝前要選擇安全拍攝點 , 以免被動體撞傷 .拍攝遠 距離快速動體時 ,需要用望遠變焦鏡頭 , 可把相機固定在三腳架上 , 用慢速度在 長時間曝光過程中進行變焦拍攝 .第八課: 數(shù)碼攝影入門九法 數(shù)碼攝影入門之一 首先要清晰 什么叫清晰，這是不是一個絕對的概念，因為我們的要求不同，我們對清晰的 概念也是不一樣的。這里聯(lián)系到 3 個概

54、念，即對焦精度、景深選擇和抖動。對 焦精度，現(xiàn)在的de都AF了沒有什么可以說的，除非你要拍的主體不在相機的 對焦范圍里，或者現(xiàn)場極度昏暗，AF還是可以保證質(zhì)量的。除非你有更高的要 求，比如獲得超焦距等等，這些是高級手法，應(yīng)該在無忌里討論這里不討論。其次是景深，說道景深就需要給出另一個概念：彌散圓，名詞解釋：彌散圓： 彌散圓 . 在焦點前后，光線不能匯聚到一個點，點的影象變成模糊的擴大的圓 形光斑，這個光斑的外圈就叫做彌散圓。顯然，當彌散圓的尺寸小到一定程度 后，人眼將認為其是一個不可分辯的一個點。這時我們就會覺得在焦段前后一 段距離里所有的像都是清晰的。這就產(chǎn)生了“景深”。景深內(nèi)的彌散圓稱為就

55、 稱為容許彌散圓可見容許彌散圓的概念是一個隨著人觀察分辯力的變化變化 的，景深是隨彌散圓的可接受程度在變化。最后是抖動 , 說一個故事， 15 年前我初學(xué)攝影是在高中的興趣小組， 老師是印 尼的歸國華僑。那時的我根本沒有興趣聽老師的理論課，仗著家境不錯，就只 會浪費膠片。在一段時間的拍攝后，一次少年宮有一個攝影比賽（俺那年代慘 啊，這種機會是已經(jīng)極難得的展示自己的機會了） 黑白片子被要求必須放大到 8 寸以上才可以參加。在老師的放大機下，我的片子里的對焦不實和抖動被無情 的放大到足夠讓我沮喪的的程度！這時我才知道老師說的那些“清規(guī)戒律”有 多重要。對持穩(wěn)相機，我現(xiàn)在可以達到：相對135的50m

56、m焦距下，手持1/4秒可能在LCD 上看不出抖，手持1/30放大到7寸內(nèi)看不出抖，手持1/125秒放大到A3幅面 肯定看不出抖。正確的手持方法是用相機的眼平取景器，這時你的左手托住相 機左肘緊緊的支撐在肋部形成一個 3角，右手持握把手，右肘也緊緊的支撐在 肋部也是一個 3 角，同時 2 支手臂也自然形成一個 3 角，有點物理知識的人應(yīng) 該已經(jīng)感受到它的穩(wěn)定了。手部動作：拇指控制多功能撥盤，食指輕輕放在快 門上，調(diào)勻呼吸，就像扣動槍機，做到“有意瞄準，無意擊發(fā)”此時高手已經(jīng) 達到人機合一的境界，十步一擊，一擊必殺！當然，絕對不抖是不可能，即使 使用捷信，至少它還有按固有頻率出現(xiàn)的震動吧，就看大家

57、的要求了。數(shù)碼攝影入門之二 準確的曝光曝光的定義，如果予以科學(xué)的解釋的話，即是：光線的強度乘以光線所作用的 時間。定義中的“光線的強度”，是指 CCD受光線照射的強度，即照度（以I 代表照度，單位是勒克司）。定義中的“光線所作用的時間”， 是指感光片受 愛線照射的時間，即曝光時間（以 T代表曝光時間，單位是秒）。曝光量的計算單位是勒克司秒。以E代表曝光量，即可得到曝光公式如下： E （曝光量） =I （照度）X T （曝光時間） 依據(jù)這一公式，若要取得一定量的曝光量，則光強度愈大，曝光時間愈短；光 強度愈小，曝光時間愈長。如果光的強度增加一倍，曝光時間就需減少一半， 假如光強度為 2，時間為

58、4，曝光量則為 8；如果光強度為 4，時間為 2， 曝光 量仍為 8。等量曝光我們清楚地了解這樣一個淺顯的道理：開戾得較大的光圈要比收縮得較小的光 圈能讓較多的光線通過鏡頭到達膠片上，較低的快門速度要比較高的快門速度 能讓光線較長時間地停留在 CCD上。由此可以演變?yōu)橐韵虑闆r：光圈 f/1.8與 快門速度 1/500 秒相組合，和光圈 f/4 與快門速度 1/100 秒相組合， 所獲得的 曝光效果是一樣的。 它們又和中級光圈 f/8 與中等快門速度 1/25 秒相組合所獲 得的曝光效果是一致的。這就叫作 "等量曝光"。上述三組曝光組合的曝光量是相等的，體現(xiàn)在底片上的密度是一致的，體現(xiàn)在 CCD上的影調(diào)層次、色調(diào)還原與再現(xiàn)是一致的。但是它們?nèi)咧g在畫面效果上 存在著兩個重要差別：一是由于光圈的大小