攝影入門(mén)的所有基礎(chǔ)知識(shí)

1、攝影入門(mén)的所有基礎(chǔ)知識(shí)攝影入門(mén)的所有基礎(chǔ)知識(shí)第一課：數(shù)碼相機(jī)光圈、快門(mén)解釋及應(yīng)用光圈:光圈的大小是相機(jī)鏡頭中控制光線的參數(shù)。說(shuō)得直白一些，光圈的大小將 決定光線穿過(guò)鏡頭的強(qiáng)弱。因此大家可以很容易地想像到，光圈越大其透過(guò)鏡 頭投影到數(shù)碼相機(jī)CCD感光器上的光線也就越強(qiáng)，反之則越弱。那么它的大小 也將直接影響到我們拍攝出的數(shù)碼照片的成像質(zhì)量。比如在快門(mén)時(shí)間相同的情 況下，光圈越大則相片越亮，假如光圈過(guò)大的話，貝U會(huì)出現(xiàn)曝光過(guò)度的情況。 無(wú)論對(duì)于傳統(tǒng)相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)，光圈都使用字母“f”來(lái)表示，而光圈中心孔徑的大小則用相應(yīng)的數(shù)值來(lái)表示，即“ f+數(shù)值”。在使用中，值得大家注意的 是，光圈的數(shù)值越小，

2、代表光圈的孔徑越大，進(jìn)光量越多，反之則進(jìn)光量越少。 所以，通常在拍攝時(shí)所說(shuō)的“加大光圈”是指把光圈的數(shù)值調(diào)小，將光孔加大 的意思。比如從f5. 6調(diào)大一級(jí)到f4、或更大一級(jí)的f2 . 8等。光圈從關(guān)閉到打開(kāi)的差異，以及使用不同光圈數(shù)值所對(duì)光圈大小產(chǎn)生的影 響。從圖左上至右下分別是光圈處于關(guān)閉、f11、f8及f4不同狀態(tài)下的光圈大小。由此，我們也可以理解光圈越大，投影到數(shù)碼相機(jī)CCD感光器上的光線也就越強(qiáng)的道理?？扉T(mén)：快門(mén)的速度也是拍攝照片時(shí)控制曝光時(shí)間長(zhǎng)短的參數(shù)。為了讓大家更容易 理解，我們也可以把快門(mén)說(shuō)成是讓相機(jī)保持當(dāng)前設(shè)定光圈大小的控制時(shí)間。對(duì) 于快門(mén)速度的表示方法，也是使用相應(yīng)的數(shù)字來(lái)進(jìn)

3、行設(shè)定，比如1/4秒、1/60秒等。它們分別表示讓當(dāng)前設(shè)定的光圈孔徑大小保持1/30秒、1/60秒的時(shí)間。因此，大家也從中不難看出，使用不同的快門(mén)參數(shù)來(lái)保持單位光圈孔徑的時(shí)間 長(zhǎng)短，也同樣可以控制拍攝時(shí)的進(jìn)光量，即曝光度。而上面提到的1/30秒便是1/60秒的兩倍時(shí)間，而此時(shí)它們通過(guò)單位光圈孔徑的光量也是成兩倍的關(guān)系， 那么反過(guò)來(lái)1/30秒則是1/15秒的二分之一時(shí)間，通過(guò)單位光圈孔徑的光量則 將會(huì)縮減一半。在實(shí)際拍攝中，我們可以通過(guò)對(duì)快門(mén)速度的調(diào)節(jié)來(lái)實(shí)現(xiàn)不同的效果，比如 看起來(lái)流動(dòng)的“車(chē)河”或凝固的水滴等，它們便分別是使用慢速快門(mén)和高（快） 速快門(mén)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)然，在使用時(shí)還要注意快門(mén)與光圈的

4、合理配合，這點(diǎn)我們 以后將要向大家重點(diǎn)介紹的。下面講一下在實(shí)際應(yīng)用中應(yīng)該如何協(xié)調(diào)它們之間的關(guān)系來(lái)更好地達(dá)到照片 最佳的曝光效果首先，這要取決于我們的創(chuàng)作思路。比如我們打算抓拍動(dòng)作較 快的瞬間，那么第一個(gè)要保證的因素便是快門(mén)，比如1/125秒的快門(mén)速度便基本可以抓拍到行人的步行動(dòng)作，而不會(huì)使人物變虛。在確定了快門(mén)的速度后， 再根據(jù)當(dāng)前的光線和想要達(dá)到的景深效果來(lái)選擇光圈的大小。事實(shí)上，通過(guò)不 同快門(mén)和光圈的組合，其所達(dá)到的曝光量是相同的，只是它們所適合的拍攝環(huán) 境及拍攝出的效果不同而以。比如在充足的陽(yáng)光下使用1/125秒快門(mén)和f11的光圈，其獲得曝光量與快門(mén)和光圈分別為1/250秒、f8是相同的

5、。景深,在上面一段中我們提到了“景深”的概念，在拍攝中合理地利用景深 的效果可以為我們拍攝的照片起到不可輕視的作用，因?yàn)樗梢愿油怀瞿闼?要拍攝的對(duì)象。景深是指在一次鏡頭聚焦調(diào)節(jié)中，所成影像最遠(yuǎn)部分和最近部 分之間的距離，而這部分畫(huà)面應(yīng)該具有可以接受的清晰細(xì)節(jié)。在實(shí)際操作中光 圈越大，景深越??；光圈越小，景深越大。此外，景深還有兩個(gè)重要的效應(yīng)：1、微距拍攝時(shí)的景深比被攝體在較遠(yuǎn)的位置的時(shí)候要??；2、如果在光圈和景物距離都相同的情況下，鏡頭的焦距越長(zhǎng)，得到的景深 越小。所以大家現(xiàn)在便可以得知，景深大?。ㄒ脖环Q為深淺）的控制其實(shí)也就 是對(duì)光圈大小的控制。操作：除去自動(dòng)拍攝模式外（光圈、快門(mén)均由相

6、機(jī)自動(dòng)調(diào)配），對(duì)光圈和快 門(mén)的使用共有三種操作方式：光圈優(yōu)先、快門(mén)優(yōu)先和手動(dòng)模式。光圈優(yōu)先：顧名思義，光圈優(yōu)先便是以我們自行手動(dòng)設(shè)定的光圈數(shù)值為準(zhǔn)，再由數(shù)碼相機(jī)根據(jù)當(dāng)時(shí)的環(huán)境及光線自動(dòng)給出快門(mén)參數(shù)加以配合。當(dāng)在同一環(huán) 境內(nèi)，光圈越小所進(jìn)入的光線也越少，此時(shí)相機(jī)便會(huì)延長(zhǎng)快門(mén)的曝光時(shí)間。光 圈優(yōu)先在數(shù)碼相機(jī)上一般用“ A”來(lái)表示?？扉T(mén)優(yōu)先：同光圈優(yōu)先的類似，快門(mén)優(yōu)先便是由我們手動(dòng)來(lái)設(shè)定快門(mén)的速 度，而光圈的大小則由相機(jī)自動(dòng)加以配合。一般情況下，如果手持拍攝，快門(mén) 的速度最好不要低于1/60秒，不然很容易出現(xiàn)握不穩(wěn)相機(jī)，而使畫(huà)面模糊的情 況。當(dāng)然，假如定力足夠或使用腳架，便不用擔(dān)心穩(wěn)定的問(wèn)題了。快門(mén)

7、優(yōu)先在 數(shù)碼相機(jī)上一般用“ S”來(lái)表示。手動(dòng)模式：相機(jī)的光圈、快門(mén)全交由我們自己來(lái)進(jìn)行設(shè)定，這就是全手動(dòng) 模式。不過(guò)這對(duì)使用者的水平和要求就要相對(duì)較高了，但好在數(shù)碼相機(jī)的拍攝 照片不計(jì)成本，并且還能夠即拍即現(xiàn)，所以有時(shí)也不妨用它來(lái)試試手。手動(dòng)模 式在數(shù)碼相機(jī)上一般用“ M來(lái)表示。第二課：數(shù)碼攝影入門(mén)必學(xué)的技巧首先是應(yīng)該知道的是數(shù)碼相機(jī)的一些特殊功能，數(shù)碼相機(jī)有別于傳統(tǒng)相機(jī)，所以在攝影的時(shí)候有些比較特殊的調(diào)節(jié)選項(xiàng)，而且這些選項(xiàng)對(duì)于數(shù)碼攝影來(lái)說(shuō)非常關(guān)鍵。 比如“ISO調(diào)節(jié)”和“曝 光補(bǔ)償”就是非常特別而重要的。（一）關(guān)于ISO首先說(shuō)說(shuō)ISO的調(diào)節(jié)，ISO的設(shè)置調(diào)整主要受到兩個(gè)方面的影響， 第一是光

8、 線不足的困擾，第二是快門(mén)速度過(guò)慢的問(wèn)題，在這種狀況下，如果有三腳架或 者可以保證數(shù)碼相機(jī)固定拍攝的話，可以通過(guò)增大光圈快門(mén)或者慢速快門(mén)來(lái)進(jìn) 行拍攝，但是在缺乏三腳架支持或者手持?jǐn)?shù)碼相機(jī)無(wú)法保證穩(wěn)定拍攝的情況下， 就只得選擇較高的ISO來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。請(qǐng)記住，如果要獲得畫(huà)面清爽的照片就盡量采用低ISO設(shè)置進(jìn)行拍攝，例如，如果要拍攝陰天或者日落時(shí)候的運(yùn)動(dòng)對(duì)象，快門(mén)速度設(shè)定最好為1/125S。不過(guò)如果在ISO50或者ISO100的設(shè)置下，即使在最大光圈設(shè)定下數(shù)碼相機(jī)也不 會(huì)達(dá)到這個(gè)快門(mén)速度，而是更慢的快門(mén)進(jìn)行拍攝，這時(shí)候只能夠采用提高ISO設(shè)置來(lái)獲得快速快門(mén)，這樣才能夠捕捉到快速運(yùn)動(dòng)的對(duì)象。不過(guò)對(duì)

9、于ISO的調(diào)節(jié)應(yīng)該是一步一步的進(jìn)行，先調(diào)高到最近的一擋，看看 是否能夠?qū)崿F(xiàn)拍攝意圖，如果還不理想就再提高一擋，這樣就可以保證獲得最 佳的ISO設(shè)置進(jìn)行拍攝，當(dāng)然無(wú)論如何，ISO的升高都會(huì)導(dǎo)致噪點(diǎn)的增加，因此 我們得了解ISO變化的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。簡(jiǎn)而言之，ISO的設(shè)置升高會(huì)帶來(lái)噪點(diǎn)的增加，當(dāng)然在光線條件不好的時(shí)候， ISO增加可以提高快門(mén)速度，實(shí)現(xiàn)拍攝的可靠性。要記住，在照片的陰暗部分或者單色區(qū)域的表征會(huì)比較突出，噪點(diǎn)色斑現(xiàn) 象會(huì)比較明顯，低ISO下拍攝的畫(huà)面干凈利索，不過(guò)在低光照的時(shí)候最好能夠 使用三腳架進(jìn)行輔助拍攝。（二）關(guān)于白平衡在熒光燈的房間里拍攝的照片會(huì)顯得發(fā)綠，而在日光陰影處拍攝到的照

10、片 則莫名其妙地偏藍(lán)，我想剛玩數(shù)碼相機(jī)的朋友大概碰到過(guò)這種情況吧，其原因 就在于“白平衡”的設(shè)置上。能夠?qū)@一現(xiàn)象進(jìn)行補(bǔ)償?shù)墓δ芫褪恰鞍灼胶狻?。你如果不想在拍攝的時(shí)候讓皮膚變得怪里怪氣，就跟我們一起來(lái)認(rèn)識(shí)一下白平衡為何物？白平衡控制就是通過(guò)圖像調(diào)整，使在各種光線條件下拍攝出的照片色彩和 人眼所看到的景物色彩完全相同。簡(jiǎn)單地說(shuō)，白平衡就是無(wú)論環(huán)境光線如何， 仍然把“白”定義為“白”的一種功能，這樣可以保證色彩還原的準(zhǔn)確性。一 般而言，采用全自動(dòng)方式時(shí)，我們的易用性數(shù)碼相機(jī)也會(huì)采用自動(dòng)白平衡，在 特殊環(huán)境下很容易失誤。此時(shí)，建議大家調(diào)用數(shù)碼相機(jī)中的預(yù)設(shè)白平衡值，其 中包括室內(nèi)白熾燈、戶外晴天、酒店

11、等多種常見(jiàn)的環(huán)境。正確設(shè)置白平衡之后， 色彩表現(xiàn)比右圖更加自然。不過(guò)白平衡還有很多另類的用法，比如不同的白平衡值會(huì)使得照片產(chǎn)生偏 色，而利用這一特性，我們可以使作品產(chǎn)生一些特殊效果，這往往比使用濾色 鏡之類的小附件更加自然，而且十分方便。利用黃色的自定義白平衡產(chǎn)生藍(lán)色 光，淡藍(lán)色自定義白平衡產(chǎn)生暖調(diào)的橙紅色光，我們可以人為控制照片的偏色。 為了令照片更加柔和，采用淡藍(lán)色物體來(lái)自定義白平衡即可；為了令照片更加 深邃，采用黃色來(lái)自定義白平衡即可。在某些拍攝環(huán)境下，數(shù)碼相機(jī)預(yù)設(shè)的白平衡值可能不夠用，而白平衡又是 十分抽象的概念，難以用簡(jiǎn)單的數(shù)值來(lái)描述。此外，我們可以利用數(shù)碼相機(jī)的 白平衡捕獲功能，這

12、也是最為準(zhǔn)確的方式，不過(guò)使用時(shí)相對(duì)繁瑣。首先找一張 你認(rèn)為最標(biāo)準(zhǔn)的白色物體，一般是白紙或者白色的石膏雕塑。隨后打開(kāi)數(shù)碼相 機(jī)的白平衡捕獲功能，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)的白色物體，此時(shí)數(shù)碼相機(jī)可以準(zhǔn)確地 捕獲當(dāng)時(shí)環(huán)境下的白平衡參數(shù)。掌握了白平衡，拍攝出的照片就會(huì)有準(zhǔn)確的色彩表現(xiàn)。（三）關(guān)于曝光補(bǔ)償曝光補(bǔ)償（EV的概念：攝影其實(shí)就是攝影者運(yùn)用自已掌握的攝影技術(shù)通過(guò)攝影器材對(duì)環(huán)境光線的計(jì)算、捕捉景物成像的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程與設(shè)備的光圈 值（控制單位時(shí)間進(jìn)入相機(jī)的光通量）、快門(mén)速度（曝光時(shí)間）以及 ISO （感光 度，對(duì)光線的敏感程度）有關(guān)。如今的傳統(tǒng)設(shè)備以及DC都會(huì)通過(guò)自己的內(nèi)部程序，對(duì)環(huán)境光線進(jìn)行計(jì)算，自動(dòng)調(diào)整

13、光圈、快門(mén)甚至ISO值。但在復(fù)雜的光線及強(qiáng)對(duì)比高反差環(huán)境下，P （程序自動(dòng)曝光）擋拍出的照片往往差強(qiáng)人意，效果 不是最佳。這時(shí)就需要拍攝者手工對(duì)設(shè)備進(jìn)行相應(yīng)的曝光參數(shù)調(diào)整，這就是曝 光補(bǔ)償 EV（ expose value ）。光的補(bǔ)償、調(diào)整的手段很多，一般的有閃光燈、攝影燈、反光板的外源光線補(bǔ)償；調(diào)整光圈值、曝光時(shí)間的光通量參數(shù)補(bǔ)償。上面這幾種補(bǔ)償?shù)姆椒ǎ?從嚴(yán)格意義上講應(yīng)該分類到“光線補(bǔ)償或曝光控制”的概念中去。還有就是數(shù) 碼相機(jī)特有的EV的調(diào)整補(bǔ)償。外源光線類的閃光燈光線補(bǔ)償，在缺乏其他補(bǔ)光光源情況下補(bǔ)光偏硬，往 往會(huì)在被攝對(duì)象的背景上留下明顯的陰影，同時(shí)會(huì)使被攝魈甯叻瓷洳糠質(zhì)廳憒 危g

14、嫜現(xiàn)兀砸話愫萇儼捎謾？/span>攝影燈可以營(yíng)造出很好的拍攝效果，但由于條件的限制，往往局限于攝影 棚之內(nèi)。補(bǔ)光效果柔和的反光板對(duì)于小場(chǎng)景人像類攝影應(yīng)用廣泛，常用于主體面部 補(bǔ)光，其局限性不言而喻。光圈以及快門(mén)的光通量參數(shù)調(diào)整，往往由于拍攝過(guò)程中需要考慮景深，以 及運(yùn)動(dòng)物體因素影響，實(shí)際運(yùn)用中會(huì)有捉襟見(jiàn)肘的感覺(jué)。對(duì)于現(xiàn)在普及的數(shù)碼相機(jī)來(lái)說(shuō)，最常用到的手法是進(jìn)行EV的調(diào)整，以期達(dá)到曝光補(bǔ)償?shù)哪康?。消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)大多具備土 2.0EV調(diào)節(jié)范圍，高檔些的DC可達(dá)可達(dá)土 3.0E V。考驗(yàn)一臺(tái)DC的指標(biāo)之一就是它的手動(dòng)調(diào)節(jié)功能，而在EV調(diào)整中調(diào)整精度也是一個(gè)比較重要的因素，一般的以 0.3或0.

15、5為級(jí)別。級(jí)差越小越能滿足拍攝 者的創(chuàng)作意圖。對(duì)于初學(xué)者來(lái)講，曝光補(bǔ)償一般用于靜物、景物拍攝的場(chǎng)合。這個(gè)場(chǎng)合適合 你從容進(jìn)行參數(shù)調(diào)整，用不同的補(bǔ)償值拍攝多張片子，從中選擇最佳作品出來(lái)。正確調(diào)整EV值：在典型欠曝場(chǎng)景（物體亮部的區(qū)域較多，如逆光、強(qiáng)光下 的水面、雪景、日出日落場(chǎng)景等）使用 EV+，在典型過(guò)曝場(chǎng)景（物體暗部的區(qū)域 較多，如密林、陰影中物體、黑色物體的特寫(xiě)等）使用EV-。簡(jiǎn)單通俗地說(shuō)就是“白加黑減、亮加暗減”。需要注意的是DC無(wú)論在P擋還是S/A擋下，當(dāng)對(duì)EV值進(jìn)行調(diào)整時(shí)，相機(jī) 的光圈/快門(mén)參數(shù)也會(huì)有相應(yīng)的變化：P擋下EV調(diào)整時(shí)，相機(jī)光圈、快門(mén)都會(huì)做 出自動(dòng)調(diào)整；A擋下光圈固定、EV

16、調(diào)整會(huì)聯(lián)動(dòng)使快門(mén)的速度變化；S擋下快門(mén)固 定、EV調(diào)整會(huì)聯(lián)動(dòng)使光圈大小變化。但是這些光圈、快門(mén)的變化不會(huì)影響到最 終成像后的曝光補(bǔ)償效果。如果掌握好了 ISO調(diào)節(jié)和曝光補(bǔ)償?shù)恼{(diào)節(jié)，那么數(shù)碼相機(jī)使用起來(lái)就會(huì)比 較得心應(yīng)手了。玩熟了數(shù)碼相機(jī)，接著我們就該來(lái)看看如果拍攝照片才會(huì)好看 了。第三課：各種條件下的拍攝技巧（一、攝影人的基本道德一一永遠(yuǎn)別做一個(gè)讓人討厭的攝影人1 、慎用閃光燈永遠(yuǎn)不要在會(huì)議、舞臺(tái)或者音樂(lè)會(huì)等這一類場(chǎng)合上使用閃光燈，原因是，你的閃光燈會(huì)影響到別人，你想拍照的時(shí)候，要想想別人也 想看音樂(lè)劇，其次的原因，你的閃光燈肯定不夠用，因?yàn)橛虚W光指 數(shù)這東西可以參照！對(duì)應(yīng)辦法，大光圈、提高

17、ISO!2、抓拍，當(dāng)你突然發(fā)現(xiàn)一個(gè)很值得拍攝的情形的時(shí)候，不妨把這一刻記錄 下來(lái)，但當(dāng)你的照片當(dāng)中有人物的正面，或者以該人物作為主要構(gòu)圖對(duì)象的時(shí) 候，應(yīng)該得到當(dāng)事人的許可，否則就就盡量不要發(fā)表，除非你是新聞?dòng)浾?。二、如何攝影一. 怎樣拍雨景雨天時(shí)拍的照片，因?yàn)橛晁姆垂?，遠(yuǎn)處景物明亮而影像朦朧，畫(huà)面的景物， 色調(diào)濃淡有致，別有一番風(fēng)味. 拍攝雨景時(shí)，要注意以下幾點(diǎn)：1. 雨天光線變化很大，有時(shí)雨景亮度很高，而烏云密布的傾盆大雨亮度又很 低,兩者之間的曝光量可以相差很多倍.因此拍攝時(shí)，最好使用測(cè)光表測(cè)光.2. 雨天拍攝，常常會(huì)出現(xiàn)曝光偏多的現(xiàn)象，而曝光過(guò)度對(duì)表現(xiàn)雨景是極為不 利的.因?yàn)橛晏炀拔锓?/p>

18、差小，曝光過(guò)度會(huì)使反差更小，照片看起來(lái)是灰蒙蒙一片. 所以,一般多采用減少曝光，延長(zhǎng)顯影的辦法，來(lái)改善反差的情況.可按正常曝光 量減少一擋到一擋半,每減少一擋時(shí),可增加20%-308的顯影時(shí)間,這樣有助于提 高畫(huà)面反差.3. 拍雨景時(shí)，不要以天空為背景，而應(yīng)選擇深色背景，這樣才能把明亮的雨 絲襯托出來(lái).如果畫(huà)面中有水，不論是河湖水面，或是街道上的積水，雨點(diǎn)落在水 面上濺起的一層層漣漪，也有助于雨景的表現(xiàn).4. 雨水不會(huì)是垂直落到地面,一般以選擇雨絲成45?方向時(shí)為合宜.使用的 快門(mén)速度不可太高，因?yàn)楦咚俣葧?huì)把雨水凝住，形成一個(gè)個(gè)小點(diǎn)，而沒(méi)有雨水的 感覺(jué).如果使用的快門(mén)速度太慢時(shí)，雨水會(huì)拉成長(zhǎng)條

19、，效果也不好.一般以使用 1/30秒到1/60秒速度為好，這時(shí)快門(mén)速度不高，可以強(qiáng)調(diào)雨水降落時(shí)的動(dòng)感.5. 拍攝雨景時(shí)，要注意在鏡頭和雨點(diǎn)之間要拉開(kāi)距離.雨滴離鏡頭過(guò)近時(shí)， 一滴很小的雨點(diǎn)也會(huì)遮住遠(yuǎn)處的景物.當(dāng)然，有時(shí)也會(huì)有意需要這種特殊效果. 要注意相機(jī)不能淋雨，也不要使鏡頭濺上雨點(diǎn).一般可用雨傘遮住或把相機(jī)裝在 塑料袋里，把鏡頭和取景部位露出.6. 在室內(nèi)，如想透過(guò)窗子表現(xiàn)室外雨景時(shí)，可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一 層油.這樣,水珠容易掛在玻璃上,渲染雨天的氣氛.7. 用彩色片拍雨景時(shí)，由于陰雨天的光線色溫高，使用日光片時(shí)，照片會(huì)出 現(xiàn)明顯的偏蘭色調(diào).這種偏色可不用校正，因?yàn)樘m調(diào)可渲染雨天寒

20、冷的感覺(jué).8. 拍雨天的夜景時(shí)，因?yàn)闊艄獾姆瓷湟约暗厣纤娴牡褂?，都?huì)使畫(huà)面顯得 很生動(dòng).尤其是,使用彩色片拍攝時(shí)，雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更為豐富.二. 怎樣拍霧景霧是由許多細(xì)小的水點(diǎn)形成的因而它能反射大量的散射光距離愈遠(yuǎn),散射光越多,色調(diào)越明亮，遠(yuǎn)處景物越看不清所以在薄霧籠罩下的景物，能明顯地從 色調(diào)上區(qū)分出前景中景 遠(yuǎn)景,加強(qiáng)了空間的縱深感.薄霧能掩蓋雜亂無(wú)章的背景,簡(jiǎn)練地勾劃出畫(huà)面中的主要形象，提高了表現(xiàn)力拍攝時(shí)應(yīng)注意：1. 霧景的光亮度很高，應(yīng)正確控制曝光量，以免感光過(guò)度2. 霧景反差小，拍攝時(shí)最好遠(yuǎn)用慢速與中速膠片為使底片獲得較大的反差 也可采用減少曝光，增加顯影時(shí)間的辦法來(lái)

21、加以改善3. 安排畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景中景近景的景物，以表現(xiàn)景物的縱深感前景中景應(yīng)晝選取暗色調(diào)的景物.4. 濃霧時(shí)一般不宜于拍攝，因?yàn)樗哪芤?jiàn)度太低，除較近前景外，中景和遠(yuǎn) 景都看不到.這時(shí),如果加用黃濾光鏡或橙濾光鏡，可減弱濃霧效果.因?yàn)辄S 橙 濾光鏡能吸收蘭 紫短波光，增強(qiáng)光線的透過(guò)能力.如想增強(qiáng)霧的效果時(shí)，可加用 蘭濾光鏡或霧鏡.霧鏡分一號(hào) 二號(hào),可獲得不同濃度的霧化效果.如果想加強(qiáng)霧 化時(shí),也可把一號(hào)二號(hào)霧鏡加在一起使用.三. 怎樣拍雪景雪景的特點(diǎn)是，白雪反光極強(qiáng)，亮度極高，它與暗處的景物相比，明暗反差對(duì) 比強(qiáng)烈.這一反差級(jí)數(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)感光片的寬容度的.拍攝時(shí),如果不充份估計(jì)

22、到這一特點(diǎn)，畫(huà)面的影紋和層次就要受到損失.拍出的照片或是白雪曝光過(guò)度， 一片死白；或是暗處景物曝光不足，沒(méi)有影紋.所以拍雪景時(shí)，既要反映出雪的特 點(diǎn),又要照顧到雪與其它景物的反差問(wèn)題.拍攝時(shí)要注意：1. 拍雪景不宜采用陰天的散漫光或順光，因?yàn)檫@種光線不利于表現(xiàn)雪的質(zhì)感.一般多采用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光使用側(cè)光或逆光時(shí)，陰暗部分最好加用補(bǔ) 助光,可用閃光燈、反光板，或利用周?chē)h(huán)境中的白色反射物2. 拍攝時(shí),可加用濾光鏡.除蘭色濾光鏡外，其它顏色的濾光鏡都可以吸收 蘭、紫短波光，從而減弱雪地的亮度 一般多加用U、V或黃濾光鏡，橙、紅色濾 光鏡會(huì)使天空的色調(diào)過(guò)暗拍彩色片時(shí)，多加用偏振鏡因?yàn)樗梢晕昭┑?/p>

23、反 射的偏振光，降低雪的亮度，調(diào)節(jié)了影調(diào)，而偏振鏡又不影響原景物的顏色加用 偏振鏡可以使蘭天里的白云突出，還可提高色彩的飽和度3. 曝光時(shí),應(yīng)以主體作為曝光的依據(jù).如果畫(huà)面中以人物為主，應(yīng)以人物的 亮度作為曝光的標(biāo)準(zhǔn)，適當(dāng)照顧雪景如果以雪景為主，應(yīng)按雪景亮度曝光如需 要人與雪景兼顧時(shí)，可考慮折衷數(shù)字為了降低雪與暗處景物的反差，可采用增 加曝光,減少顯影的辦法.增加了曝光量，可照顧了暗處的影紋密度；而減少顯影 時(shí)間,又可抑制了亮處影紋密度的顯現(xiàn)這種辦法可以在一定程度上減弱了雪景 的反差.一般曝光量可增加一擋到兩擋，顯影時(shí)間最短不可短于正常顯影時(shí)間的 1/3.4. 拍攝漫天飛雪的景致時(shí)，快門(mén)速度不

24、要太高，一般要在1/60秒以下這樣可 使飛舞的雪花形成一道道線條，有雪花飄落的動(dòng)感.要選用深暗的景物為背景， 這樣才可以把白色雪片襯托出來(lái).5. 利用帶雪或掛滿冰凌的樹(shù)枝、樹(shù)桿、建筑物等為前景，可以提高雪景的表現(xiàn)力.因?yàn)檫@些前景不僅能使畫(huà)面產(chǎn)生變化，增加空間深度，而且能增強(qiáng)人們對(duì) 雪景的感受.6. 如果拍攝的畫(huà)面只是單一的雪原、雪山時(shí)，雪的本身的反差又很小，這時(shí) 要有意識(shí)地選擇好襯景.要使雪景與周?chē)野咨{(diào)的景物區(qū)分出來(lái).四. 怎樣拍月景月亮本身不發(fā)光，而只是反射太陽(yáng)光，所以它的亮度很低.如果以中午時(shí)的 日光與滿月的明朗月光相比，日光要比月光亮六萬(wàn)倍.月光亮度極低，拍攝月景 時(shí)必需要長(zhǎng)時(shí)間曝光

25、.但是因?yàn)榈厍蛟诓煌５剞D(zhuǎn)動(dòng)，長(zhǎng)時(shí)間的曝光，會(huì)使月亮在 畫(huà)面中移動(dòng)，而形成一條光帶.所以一般拍攝月景，多使用兩次曝光法.拍攝時(shí)要注意：1. 一般相機(jī)都設(shè)有多次曝光裝置.兩次曝光法就是在一張膠片上進(jìn)行兩次 曝光.第一次先根據(jù)地面景物亮度曝光，拍攝了在月光照射下的景物，在畫(huà)面上 方留下月亮的位置.然后在這張底片上再進(jìn)行第二次曝光，在原先留出的位置上 再拍攝月亮.第二次拍攝月亮?xí)r，如果想使月亮的影像拍得大一些，可在此時(shí)換 用長(zhǎng)焦距鏡頭另外,因?yàn)樵铝帘仍鹿庀碌木拔锪炼雀?，所以拍月亮?xí)r要重新調(diào) 節(jié)曝光時(shí)間.如拍月景用光圈2、30秒時(shí),單獨(dú)拍攝月亮可用光圈2、2-3秒.2. 如果月亮的輪廓拍得過(guò)份清晰時(shí)，效

26、果并不好所以有時(shí)故意把月亮拍得 有些模糊,有月暈效果3. 也可使用兩張膠片，分別拍攝月亮與月光照射下的景物，然后把兩張底片 迭合在一起放大月亮與月光下景物的位置要安排好4. 也可使用一張膠片，一次長(zhǎng)時(shí)間曝光.如果天空有云，可等月亮被遮住時(shí)， 先對(duì)景物進(jìn)行曝光，待月亮出云后，月亮也可被拍入畫(huà)面也可以在根據(jù)地面景 物的亮度進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)，用手把月亮遮住，待曝光到最后兩秒鐘時(shí)，再把手 拿開(kāi),讓月亮在底片上曝光.5. 拍攝月景需要使用三腳架.另外,長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)，也要考慮到感光片倒易 律失效的問(wèn)題應(yīng)當(dāng)適當(dāng)增加曝光量加以補(bǔ)償如使用彩色片時(shí)，應(yīng)選用長(zhǎng)時(shí)間曝 光型的彩色片曝光時(shí)，因?yàn)榈挂茁墒У膯?wèn)題，除了要

27、增加曝光量加以補(bǔ)償外， 還需要加用濾光鏡進(jìn)行色彩補(bǔ)償6. 用彩色片拍攝時(shí)，可選用燈光型彩色片，拍出的色調(diào)偏蘭，可渲染月夜氣 氛.五. 怎樣拍夜景夜景主要是指在夜晚戶外燈光或夜晚自然光下的景物，拍攝時(shí)以燈光、火 光、月光等作為主要光源拍攝時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：1. 保持夜晚氣氛.夜晚光值比較低，而景物的反差又比較大，要適當(dāng)控制曝 光量.如果把天空拍得過(guò)亮，或燈光的亮度曝光過(guò)度時(shí)，都會(huì)把夜晚拍成白晝，而 減弱了夜晚氣氛.所以夜景的天空色調(diào)應(yīng)是淺黑色，要有意識(shí)地使曝光略不足， 一般按正常曝光時(shí)間減少1/3或1/2.2. 保持燈光的真實(shí)效果.夜間攝影的光源主要來(lái)自燈光，所以用光時(shí)，要表 現(xiàn)出燈光光線的照射

28、效果.比如燈光近明遠(yuǎn)暗，它的光線的亮度隨光源距離加長(zhǎng) 而遞減,使用閃光燈輔助照明時(shí)，要保留這一特點(diǎn).可用光圈控制閃光燈的亮度， 用慢速度感受原燈光.閃光燈發(fā)光的方向要與燈光原照射方向一致.3. 拍攝夜晚街景時(shí)，為了渲染車(chē)輛繁忙的景象，可以用長(zhǎng)時(shí)間曝光的方法， 讓來(lái)往車(chē)輛的燈光在底片上多次感光.因車(chē)身較暗而又在行動(dòng)，所以在膠片上不 會(huì)感光,而汽車(chē)的車(chē)燈，就會(huì)在畫(huà)面上劃出光亮的線條.畫(huà)面上白線條的數(shù)量和 方向,可以根據(jù)構(gòu)圖的要求加以控制.一般拍攝時(shí)，多利用鏡頭蓋，如車(chē)的行動(dòng)方 向符合要求時(shí)，可打開(kāi)鏡頭蓋曝光；如車(chē)的行動(dòng)方向不符合要求時(shí)，可蓋上鏡頭 蓋不感光.拍攝時(shí),把相機(jī)固定在三腳架上,蓋上鏡頭蓋

29、,然后打開(kāi)T門(mén)或B門(mén)（B 門(mén)需要鎖?。┤∠络R頭蓋進(jìn)行曝光，用鏡頭蓋的開(kāi)關(guān)來(lái)控制曝光4. 夜間攝影可使用一次曝光或多次曝光等方法.一次曝光法就是用三腳架 把相機(jī)固定，使用長(zhǎng)時(shí)間曝光，用快門(mén)線控制快門(mén)的開(kāi)閉多次曝光法是在一張 底片上,進(jìn)行兩次以上的曝光，拍攝室外燈光夜景時(shí)，常采用這種方法在天空還 沒(méi)有全黑時(shí)，進(jìn)行第一次曝光，曝光量比正常曝光少燈光點(diǎn)燃后，再進(jìn)行第二次 曝光.如果需要來(lái)往車(chē)燈時(shí)還可進(jìn)行多次曝光在進(jìn)行多次曝光時(shí)要注意不要移 動(dòng)三腳架，以免影像重疊5. 畫(huà)面有燈時(shí)，可加用十字濾光鏡或星光鏡，獲得燈光閃爍、光芒四射的特 殊效果.用彩色片拍攝時(shí)，也可加用虹鏡或星女座鏡，獲得五彩繽紛的色彩效果

30、.6. 雨天的柏油馬路或光滑的地面，可以表現(xiàn)出建筑和燈光的倒影如果在畫(huà) 面里拍攝了海邊、河流、湖泊旁的建筑，由于水的反光倒影，可以使岸上或周?chē)?的燈光增加亮度，襯出景物輪廓，用彩色片拍攝效果更好7. 夜晚使用彩色片拍攝時(shí)，一般應(yīng)選用燈光片但是如果使用日光片時(shí)，拍出的 片子色調(diào)偏紅橙,也能更好地表現(xiàn)了燈光輝煌的氣氛.8. 現(xiàn)在國(guó)外新出產(chǎn)了一種夜間攝影鏡頭，內(nèi)部裝有一個(gè)"影像增強(qiáng)管",它是 一個(gè)能把微弱的光放大到幾萬(wàn)倍的元件因此，用這種鏡頭在夜間拍攝，可使用 高的快門(mén)速度如使用A、S、A400度片,在明亮月光下,可使用1/500;在淡淡月 光下，可使用1/60秒；即使在星光下，

31、也可以用1/4秒以上的快門(mén)速度.六. 怎樣拍焰火拍攝焰火照片時(shí)，事先要作好充分的準(zhǔn)備工作如了解燃放焰火的地點(diǎn)，周 圍環(huán)境的特點(diǎn)，便于選擇拍攝的位置.拍攝時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：1. 最好在第一次燃放焰火時(shí)，即開(kāi)始拍攝.因?yàn)檠婊鹑挤藕?，天空的煙霧不 容易散開(kāi),這樣會(huì)影響表現(xiàn)焰火.2. 把相機(jī)固定在三腳架上，打開(kāi)B門(mén)可以拍攝焰火的全部過(guò)程.但是，拍攝時(shí) 還要考慮到焰火的造型效果，如果曝光時(shí)間太長(zhǎng)，焰火散得太開(kāi)，拍出來(lái)的影像 反而不美.所以,要控制曝光時(shí)間，一般多在開(kāi)花時(shí)打開(kāi)快門(mén)，拍攝焰火形象最美 的一剎那.3. 可使用兩次或多次曝光的方法.第一次曝光時(shí)，先拍攝地面景物和人物， 盡量把它們安排在畫(huà)面的下部

32、，畫(huà)面上部空出，根據(jù)地面燈光亮度曝光.第二次 曝光時(shí),可在焰火開(kāi)放時(shí)進(jìn)行，曝光時(shí)間可短些.如覺(jué)得焰火燃放得不夠時(shí)，還可 以進(jìn)行三次或更多次曝光但注意不要在一張底片的同一位置上將許多焰火重 疊在一起4. 當(dāng)空中焰火和地面的景物，不能很好地結(jié)合在一張畫(huà)面時(shí)，也可使用兩張 膠片,分別拍攝用一張膠片上半部拍焰火，用另一張膠片下半部拍地面景物或 人物,兩張膠片的曝光時(shí)間各不相同，然后把兩張底片疊在一起放大攝影入門(mén)的所有基礎(chǔ)知識(shí)（4）2008-10-07 19:05七. 怎樣拍閃電拍攝閃電前，一定要通過(guò)觀察，摸清閃電的活動(dòng)規(guī)律，以便作好準(zhǔn)備工作.拍攝時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：1閃電的光亮并不一樣，有時(shí)很亮，有時(shí)又

33、不夠亮，而且是間隙性的曝光時(shí)，要 根據(jù)它的不同亮度控制曝光.在有風(fēng)的天氣里，閃電是流動(dòng)的，所以要摸清它的流動(dòng)方向根據(jù)事先觀察到的閃 電在天空中的位置，確定相機(jī)的拍攝位置與角度相機(jī)要固定在三腳架上.2拍閃電可使用一次曝光法.因閃電時(shí)間很短，按地面景物亮度進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝 光時(shí),即可把閃電拍攝在內(nèi)拍閃電也可使用兩次曝光法先拍攝地面景物，然后當(dāng) 閃電時(shí)，再進(jìn)行第二次曝光如果認(rèn)為一次閃電不夠時(shí)，還可多次曝光多次拍閃電 時(shí),要注意避免閃電重疊也可以在拍攝時(shí)使用兩張膠片，分別拍攝地面景物與閃 電，然后把兩張底片相疊放大.3為了防止閃電時(shí)相機(jī)顫動(dòng)，應(yīng)使用結(jié)實(shí)的三腳架，用快門(mén)線*縱使用單鏡 頭反光相機(jī)時(shí)，應(yīng)把反光

34、鏡鎖上，以減少振動(dòng).4野外拍攝時(shí)，要注意不要把相機(jī)淋雨受潮，以免導(dǎo)電而發(fā)生危險(xiǎn).八怎樣拍剪影剪影照片表現(xiàn)的只是物體的輪廓，而不要求描繪它的影紋層次.剪影照片分 全剪影和半剪影兩種半剪影照片是在物體輪廓上加用光線勾劃，但從總的來(lái)看， 它與剪影照片的要求是一樣的.拍攝時(shí)注意以下幾點(diǎn)：1剪影照片可在室內(nèi)拍也可在室外拍室內(nèi)拍剪影，可用自然光也可用燈光. 用自然光時(shí)，相機(jī)要面向門(mén)窗.為了避免在背景上出現(xiàn)窗棱或室外的景物，應(yīng)把門(mén) 窗打開(kāi)，并用白床單把門(mén)窗擋起來(lái)被攝對(duì)象要側(cè)向站在門(mén)窗與照相機(jī)之間，以白 背景的亮度為準(zhǔn)進(jìn)行曝光用燈光拍攝時(shí)，可把白床單掛在屋子中間，燈從床單背 后射進(jìn)來(lái)，人站在床單與相機(jī)之間，或

35、者直接把背景燈打到白墻上拍彩色片時(shí)，還 可在燈光前加濾光片，使背景出現(xiàn)顏色。為了增強(qiáng)剪影的效果，被攝者最好著深色服裝，以增強(qiáng)反差，達(dá)到主體突出、輪廓清晰的目的.2在室外拍剪影照片時(shí)，最好在清晨和傍晚，這時(shí)太陽(yáng)角度低，光線不太強(qiáng)烈. 被攝景物可擋住太陽(yáng)形成剪影.3拍剪影照片，被攝物的輪廓線要清楚，拍人像時(shí)一般多選取側(cè)面.4畫(huà)面背景要簡(jiǎn)潔，一般多以天空和水面作背景.背景如果有其它景物時(shí)，要 注意不要與主體剪影重疊 .5. 曝光時(shí)要以背景的亮度為準(zhǔn) ,主體嚴(yán)重曝光不足 ,這時(shí)才會(huì)出現(xiàn)黑影 .拍攝 時(shí) ,雖然主體上沒(méi)有影紋層次 ,但鏡頭仍要聚焦在主體上 ,以保證輪廓的清晰 九.怎樣拍花卉拍攝花卉時(shí) ,

36、要求把各種不同花朵的千姿百態(tài)和艷麗多彩的豐姿 ,通過(guò)照片 表現(xiàn)出來(lái) .拍攝時(shí)要求 :1. 因?yàn)榛ǘ湟话愣急容^小 ,所以拍攝時(shí)多在相機(jī)前加用近攝附件 ,以便獲得較 大的影像 .相機(jī)近攝時(shí) ,可以利用下面的幾種辦法 : 使用加長(zhǎng)皮腔 . 加用近攝鏡 . 不同屈光度的鏡片 , 數(shù)值越大, 放大倍率越大 . 鏡片可單獨(dú)使用 , 也可兩片合用 . 使用近攝接圈 . 接圈裝在鏡頭與機(jī)身之間 , 可以拍到花朵原大或比花朵還大的 影像. 有的相機(jī)加上倒接圈后 ,可以把鏡頭倒轉(zhuǎn)使用 , 在固定的拍攝距離上 ,能起到 微距鏡頭的作用 . 也有的相機(jī)鏡頭帶有微距裝置 .如使用微距變焦鏡頭 , 可在近距離內(nèi)聚焦 .

37、加用近攝附件時(shí) ,因景深短 ,需要很準(zhǔn)確的對(duì)焦 .2. 為了使花朵突出 , 可選用簡(jiǎn)潔背景 . 利用自然光或燈光照射在花朵上 , 把 背景處于陰暗處 ,可拍成黑背景 . 也可用黑色絲絨或無(wú)反光的黑布或黑紙作成黑 色背景.如需白色或淺色背景時(shí) ,也可以選用白墻、天空或白色背景布等 . 也可使 用大光圈,使背景模糊 ,突出主體 .用彩色片拍攝時(shí) ,可加用偏振鏡壓低天空的色調(diào) , 以蘭天作背景 . 如用黑白片拍 攝以天空為背景時(shí) ,如需灰色背景,需加黃濾光鏡;如需深灰背景時(shí) ,可加橙色或 紅色濾光鏡 .3. 為了表現(xiàn)出花朵的質(zhì)感與纖細(xì)的花瓣影紋層次 , 拍攝時(shí)要注意用光與光 比問(wèn)題. 一般可利用自然

38、光或燈光造成側(cè)光、側(cè)逆或逆光效果 . 同時(shí)必須加用輔 助燈光或反光板輔助暗處的亮度 , 縮小光比反差 .如陰天時(shí)拍攝出的花朵反差小 也可用閃光燈增加反差 .4. 利用沖洗條件控制或調(diào)整底片反差 . 可以使用微粒顯影液 , 也可以使用強(qiáng) 力顯影液 .可以使用感光超過(guò) ,顯影不足的方法來(lái)降低反差 ; 也可用感光不足 , 顯 影超過(guò)的辦法來(lái)提高反差 .十. 怎樣拍空中照片拍攝空中照片是指人在一定的空間高度 , 拍攝空中景物或從高空俯攝大地 人在高空拍攝時(shí) ,可以乘坐飛機(jī) ,也可利用跳傘 .但因后者不是一般人所能掌握 , 所以這里談的主要是指怎樣從飛機(jī)上拍攝照片 .空中拍攝時(shí) , 需要注意以下幾點(diǎn) :

39、1. 從高空拍攝地面 , 由于空氣中介質(zhì)散射的原因 , 景物的實(shí)際亮度比曝光表 測(cè)得的數(shù)值要高 .所以拍攝時(shí)應(yīng)按測(cè)得數(shù)值 ,縮小半級(jí)到一級(jí)光圈 . 拍攝高原白 雪與海上目標(biāo)時(shí) ,因雪與海水反光很強(qiáng) , 也要適當(dāng)減少曝光量 .2. 在空中可隔著機(jī)艙玻璃拍攝 , 但是如果乘坐直升飛機(jī)或是打開(kāi)機(jī)門(mén)拍攝 時(shí), 最好系上安全腰帶 .拍攝時(shí)要握緊相機(jī) .3. 從空中俯攝大地 , 距離越近 , 快門(mén)速度越高 , 距離越遠(yuǎn) , 快門(mén)速度可低些 .飛機(jī)航速越大 , 快門(mén)速度越高 .4. 拍攝機(jī)艙內(nèi)的活動(dòng)和地面上的室內(nèi)攝影差不多 . 在空中拍攝其它飛機(jī)時(shí) , 如果航速不同 , 快門(mén)速度要提高 .5. 從飛機(jī)上俯攝

40、大地 , 山峰江河幾乎都在一個(gè)平面上 , 景物缺乏變化 . 拍攝 時(shí), 可有意識(shí)地選取一些動(dòng)體 , 使畫(huà)面增添活力 .6. 空中拍攝應(yīng)避免使用順光 , 因?yàn)檫@種光線平淡 , 景物表現(xiàn)得像是疊在一起 一般多用側(cè)光或側(cè)逆光 , 這種光線能使景物增加立體感和深度感 .因?yàn)榭罩刑m紫 光很強(qiáng),地面景物容易呈現(xiàn)一片蘭色調(diào) ,所以拍攝時(shí) ,多加用深黃或桔紅濾光鏡 , 可提高照片層次 .十一. 怎樣拍水下照片拍攝水下照片是指人在水中拍攝水下景物的照片 . 相機(jī)與附件都需加有特 殊裝置 , 以便適應(yīng)水下活動(dòng) .拍攝時(shí)要注意以下幾點(diǎn) :1. 在水下拍攝時(shí) , 相機(jī)必需帶有配套的潛水?dāng)z影附件 , 或者有一個(gè)簡(jiǎn)易的水

41、 密罩,把相機(jī)裝進(jìn)去 ,然后才能入水拍照 .2. 水下的光線絕大部分是來(lái)自直射的太陽(yáng)光 , 其余小部分是天空和大氣反 射的散射光.所以在太陽(yáng)當(dāng)空時(shí) ,水中光線最強(qiáng),而當(dāng)清晨或傍晚 ,太陽(yáng)位置很低 時(shí),水中光線很弱 . 陰天或云遮日時(shí) , 此時(shí)太陽(yáng)直射光少 , 天空反射光多 ,水中光 線亮度很低 .3. 由于空氣和水的密度不同 , 它們對(duì)光的吸收、反射、折射、散射等現(xiàn)象也 不一樣. 因而人在水中所看到的景物與在空氣中所看到的有所不同 .拍攝時(shí)要注 意到這一情況 . 在水中看水下物體的距離 ,要比它的實(shí)際距離近 . 例如一個(gè)物體在水下實(shí) 際距離是 4尺遠(yuǎn),而眼睛看起來(lái)卻只有三尺 .拍攝時(shí), 要以眼

42、睛所看到的距離聚焦 水中看到的物體的體積比實(shí)際物體要大 1/3 倍 . 相機(jī)鏡頭在水中的視角要比在空氣中減小些 . 在水中 , 鏡頭的像差加大了 .4. 光線在水中被折射時(shí) , 會(huì)產(chǎn)生色散現(xiàn)象 , 從而會(huì)影響膠片的曝光與照片的 顏色. 水深色光被吸收多 , 水淺色光被吸收少 . 另外,水對(duì)光譜諸色的吸收情況也 不相同,它吸收紅光的比例最大 ,蘭光最小 , 其它色光隨光譜而遞減 .在更深的水 中,光線全被吸收 , 所以看起來(lái)是一片黑暗 . 隨著水深的增加 , 人眼睛在水下看到 的色彩與物體的實(shí)際色彩不同 . 當(dāng)人距離被攝體越遠(yuǎn)時(shí) , 鮮艷的顏色成灰蘭色 , 蘭色調(diào)顯得很深 .拍攝時(shí)要盡量 *近被

43、攝物 . 拍彩色片時(shí)還需加用彩色補(bǔ)償濾光 鏡.5. 水下拍攝時(shí) ,要緊握相機(jī) ,將它盡量 *近面罩.在水下活動(dòng)動(dòng)作要輕 , 按快 門(mén)時(shí)最好屏住氣 ,按快門(mén)時(shí)動(dòng)作要慢 .拍攝時(shí), 最好把手臂支在身體或別的牢固 物體上,以保持穩(wěn)定 .6. 水下拍攝時(shí) , 一般不要從上而下拍攝 , 因?yàn)楹５纂s亂 , 很容易與被攝物混 為一體.所以拍攝時(shí) ,通常要游到被攝物的下面 ,從較低角度拍攝 .7. 水中光線不足時(shí) , 可使用電子閃光燈或特殊水下散光燈 . 以閃光燈指數(shù)計(jì) 算曝光時(shí) , 要把光圈開(kāi)大一級(jí) .十二 . 怎樣拍高調(diào)照片 高調(diào)照片畫(huà)面上的基調(diào)絕大部分是以白和淺灰影調(diào)為主 , 黑灰色影調(diào)極少 , 整個(gè)畫(huà)

44、面的色調(diào)比較簡(jiǎn)潔明朗 . 高調(diào)照片分為軟高調(diào)和硬高調(diào)兩種 : 軟高調(diào)畫(huà)面 上的影調(diào)差距很小 ,可以細(xì)致地表現(xiàn)被攝對(duì)象的層次結(jié)構(gòu) ; 硬高調(diào)的畫(huà)面影調(diào)很 少, 幾乎只是用線條勾劃出輪廓 .拍攝時(shí)要求 :1. 光線要柔和、勻稱 , 一般多使用順光 , 這樣可獲得反差平淡的效果 . 拍攝人 像時(shí)除頭發(fā)外 , 臉上光比不要超過(guò) 1:2.2. 拍攝人像時(shí) , 被攝者要穿白色或淺色衣服 . 拍攝自然景物時(shí)也要選取淺色 調(diào)的景物 . 主體和陪體的色調(diào)應(yīng)盡量接近 .3. 背景要選取白色調(diào)或淺灰色調(diào) .4. 曝光時(shí) , 要比正確曝光略增加一點(diǎn) .5. 顯影不宜過(guò)深 , 應(yīng)選擇緩慢性顯影液 .十三. 怎樣拍低調(diào)照

45、片調(diào)照片畫(huà)面的基調(diào) , 絕大部分是以深灰、淺黑、黑色影調(diào)為主 ,淺色調(diào)占的 位置很小 .整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)比較濃重深沉 . 低調(diào)分軟低調(diào)和硬低調(diào)兩種 :軟低調(diào) 是以差距較小的暗影調(diào) , 表現(xiàn)出被攝對(duì)象的豐富的層次和質(zhì)感 .硬低調(diào)則是以較 大的光比 , 突出表現(xiàn)對(duì)象的輪廓 .拍攝時(shí)應(yīng)注意 :1. 軟低調(diào)的畫(huà)面影調(diào)低 , 但影調(diào)之間對(duì)比不大 , 它是以接近的影調(diào)和細(xì)致的 影紋來(lái)表現(xiàn)被攝對(duì)象的層次和質(zhì)感 . 軟低調(diào)的光比多控制在 1:4 之間. 硬低調(diào)的 明暗對(duì)比強(qiáng)烈 , 光比多控制在 1:8 之間 .2. 拍攝低調(diào)照片多使用測(cè)光或半逆光 , 要選擇暗背景 .3. 拍攝低調(diào)人像時(shí) , 人物服裝的色調(diào)要比

46、較深 . 拍攝低調(diào)的自然景物時(shí) , 也 需要選擇深色調(diào)的景物 . 陪體的色調(diào)也要比較深 , 并且與主體的低調(diào)相協(xié)調(diào) .4. 感光要充足 , 以保證陰影部分有足夠的層次 . 顯影時(shí)應(yīng)采用慢性顯影液 , 可把 D76 顯影液加二、三倍水沖淡 , 再把顯影時(shí)間適當(dāng)延長(zhǎng)一些 .5. 低調(diào)照片的整個(gè)畫(huà)面影調(diào)濃重深沉 , 但其中最好要有白影調(diào) . 這個(gè)白調(diào)即 使面積很小 , 但能使整個(gè)畫(huà)面具有生氣 .十四. 怎樣拍電視影象拍攝電視影像就是從電視機(jī)的屏幕上 , 直接把正在放映的畫(huà)面影像拍攝下來(lái) 因?yàn)閲?guó)外的電視新聞的影像是通過(guò)衛(wèi)星轉(zhuǎn)播的 ,它的傳播速度快 , 所以在報(bào)紙上 很多國(guó)外的重大新聞?wù)掌菑碾娨暽吓臄z

47、下來(lái)的 . 從電視上拍攝照片要注意以下幾點(diǎn) :1. 因?yàn)殡娨暺聊簧系挠跋袷怯呻娮邮鴴呙鑱?lái)完成的 . 為了產(chǎn)生一幅完整的 圖象, 這束電子要在 1/25 秒內(nèi)將此圖象掃描兩次 , 這就說(shuō)明了為了紀(jì)錄一個(gè)全部 圖象, 不出現(xiàn)快門(mén)條紋 ,相機(jī)拍攝時(shí)的快門(mén)速度要慢于 1/25 秒.如果快門(mén)速度過(guò) 慢時(shí), 畫(huà)面會(huì)發(fā)生變化 .所以在大多數(shù)情況下 , 焦點(diǎn)平面快門(mén)多使用 1/8 秒速度, 鏡中快門(mén)多使用 1/15 秒速度 .2. 拍攝時(shí) , 要將電視上的影像調(diào)整到最大的光亮度和合適的反差 . 室內(nèi)要保 持黑暗 , 以免熒光屏表面產(chǎn)生反光 .3. 根據(jù)熒光屏的明亮度來(lái)決定正確的曝光量 .4. 彩色電視的色溫大

48、約是9300K.在使用日光型彩色片拍攝時(shí)，因電視色溫 高，拍攝時(shí)要加用琥珀色濾光片，以雷登85或85B比較適宜.如沒(méi)有濾光片時(shí)，也 可轉(zhuǎn)動(dòng)電視的調(diào)色旋鈕 , 使畫(huà)面偏紅 , 以達(dá)到降低色溫的效果 .十五 . 怎樣拍玻璃器皿玻璃器皿不但透明 , 而且本身還會(huì)反射出明亮的耀光 . 拍攝時(shí)要表現(xiàn)出玻璃器皿的這一特點(diǎn) .拍攝時(shí)要注意以下幾點(diǎn) :1. 由于玻璃器皿具有透明或半透明的性質(zhì) , 以及表面光滑容易反光的特點(diǎn) , 因此用光時(shí) , 一般不采用直接照明 , 而是采用間接照明的方法 .可將燈光照射到 一些明亮的反光面上 , 然后再由反光面反向到被攝物體上 . 也可以把玻璃器皿放 在一平面的背景前面 ,

49、 燈光照射背景 ,以背景柔和的反射光作為照亮玻璃器皿的 唯一光源 .在這種光線條件下 ,玻璃沒(méi)有反光 , 玻璃器皿的深暗的輪廓線條和它 的透明質(zhì)感可以表現(xiàn)出來(lái) .2. 可任意選用明亮或深色背景 . 比如用平滑無(wú)光澤的黑紙或硬紙板作為深 色背景. 或者用白色或淺色的無(wú)光澤紙作為明亮的背景 .3. 拍攝時(shí) , 不要使相機(jī)的影子反映在玻璃器皿上 . 可以用一塊 50 厘米見(jiàn)方 的黑紙,中間開(kāi)出像鏡頭大小的一個(gè)洞孔 ,放在相機(jī)前,就可以消除影子 .4. 拍彩色片時(shí) , 可用大張顏色紙作背景 . 紙的上端釘在墻上 , 紙的下端要在 臺(tái)子前垂下一尺左右 , 玻璃器皿放在紙上 . 光源可放在背景的后面 ,

50、打出逆光效 果.5. 拍攝櫥窗里的玻璃器皿時(shí) , 應(yīng)從室內(nèi)向窗外拍 , 利用從室外射入的逆光表 現(xiàn)出玻璃器皿透明的質(zhì)感 .十六. 怎樣使用追隨法拍攝動(dòng)體時(shí) , 可以用追隨攝影法 .追隨攝影的特點(diǎn)是 , 拍攝者要隨著動(dòng)體的 運(yùn)動(dòng)方向轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī) ,在行進(jìn)中按動(dòng)快門(mén) .拍攝的結(jié)果是 ,動(dòng)體清晰,而背景移動(dòng)模 糊, 給人以快速運(yùn)動(dòng)之感 .采用追隨法要注意以下幾點(diǎn) :1. 要把相機(jī)緊 *臉部, 相機(jī)與頭部作為一個(gè)整體來(lái)轉(zhuǎn)動(dòng) . 拍攝時(shí),先從取景框 里看好被攝對(duì)象的位置 , 然后,按動(dòng)體行進(jìn)的方向 , 相應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī) ,待到適當(dāng)時(shí)機(jī) 時(shí), 及時(shí)按動(dòng)快門(mén) .2. 按快門(mén)時(shí) , 相機(jī)不能停止 , 必須在轉(zhuǎn)動(dòng)中按快

51、門(mén) .3. 不要使用太高的快門(mén)速度 , 一般多用 1/60 秒 , 有時(shí)也可用 1/125 秒或 1/30 秒.如使用快門(mén)速度過(guò)高時(shí) ,動(dòng)感不強(qiáng) ,追隨效果不明顯 ;如使用快門(mén)速度太慢時(shí) 技術(shù)上不易掌握 , 主體容易模糊 .4. 使用追隨法拍攝時(shí) , 一般以選用測(cè)光或逆光為好 . 應(yīng)選擇深暗色的背景 , 而且背景最好是有樹(shù)、山、房屋或人群等景物 .這樣在轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī)時(shí) , 背景才能出 現(xiàn)模糊的線條 .如果背景沒(méi)有景物 ,或是暗黑一片 ,拍攝時(shí)即使轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī) ,也不會(huì) 出現(xiàn)模糊效果 .5. 追隨攝影主要用于表現(xiàn)動(dòng)體的 " 動(dòng)態(tài)"和"速度" 有下面幾種追隨法 :

52、平行追隨 .相機(jī)與動(dòng)體的行進(jìn)方向成 90°.拍攝時(shí), 相機(jī)平行追隨動(dòng)體 . 縱向追隨 .當(dāng)動(dòng)體縱向運(yùn)動(dòng)時(shí) ,相機(jī)隨之縱向追隨 . 如小孩向上蕩秋千 ,相 機(jī)向上轉(zhuǎn)動(dòng) .弧形追隨 .當(dāng)動(dòng)體弧形運(yùn)動(dòng)時(shí) ,相機(jī)隨動(dòng)體運(yùn)動(dòng) ,弧形追隨 .圓形追隨 .當(dāng)動(dòng)體圓形轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí) , 相機(jī)圓形追隨 . 斜向追隨 .當(dāng)動(dòng)體由高處下降時(shí) , 相機(jī)可斜向追隨 . 變焦追隨 .拍攝者在面對(duì)迎面而來(lái)的動(dòng)體時(shí) ,利用變焦鏡頭 , 在變焦中追 隨拍攝.這時(shí)動(dòng)體的四周會(huì)出現(xiàn)放射線條 ,有迸出的效果 ,動(dòng)感很強(qiáng).拍攝的要領(lǐng) 是:當(dāng)把動(dòng)體對(duì)焦清楚后 , 隨動(dòng)體向前移動(dòng)的方向 , 從遠(yuǎn)向近拉鏡頭 ,即從短焦距 往長(zhǎng)焦距拉動(dòng) .

53、 如動(dòng)體向后移動(dòng)時(shí) , 也可從近向遠(yuǎn)拉鏡頭 , 也即從長(zhǎng)焦往短焦拉 .變焦追隨時(shí),用左手拉動(dòng)焦距 ,右手按動(dòng)快門(mén) ,在拉動(dòng)焦距中按快門(mén) .背景要選擇 有景物的地方 , 這樣才能在變焦時(shí) , 出現(xiàn)迸發(fā)式的線條 . 拍攝時(shí) , 因動(dòng)體迎面而來(lái) 所以要特別注意安全問(wèn)題 .拍攝前要選擇安全拍攝點(diǎn) , 以免被動(dòng)體撞傷 .拍攝遠(yuǎn) 距離快速動(dòng)體時(shí) ,需要用望遠(yuǎn)變焦鏡頭 , 可把相機(jī)固定在三腳架上 , 用慢速度在 長(zhǎng)時(shí)間曝光過(guò)程中進(jìn)行變焦拍攝 .第八課: 數(shù)碼攝影入門(mén)九法 數(shù)碼攝影入門(mén)之一 首先要清晰 什么叫清晰，這是不是一個(gè)絕對(duì)的概念，因?yàn)槲覀兊囊蟛煌?，我們?duì)清晰的 概念也是不一樣的。這里聯(lián)系到 3 個(gè)概

54、念，即對(duì)焦精度、景深選擇和抖動(dòng)。對(duì) 焦精度，現(xiàn)在的de都AF了沒(méi)有什么可以說(shuō)的，除非你要拍的主體不在相機(jī)的 對(duì)焦范圍里，或者現(xiàn)場(chǎng)極度昏暗，AF還是可以保證質(zhì)量的。除非你有更高的要 求，比如獲得超焦距等等，這些是高級(jí)手法，應(yīng)該在無(wú)忌里討論這里不討論。其次是景深，說(shuō)道景深就需要給出另一個(gè)概念：彌散圓，名詞解釋：彌散圓： 彌散圓 . 在焦點(diǎn)前后，光線不能匯聚到一個(gè)點(diǎn)，點(diǎn)的影象變成模糊的擴(kuò)大的圓 形光斑，這個(gè)光斑的外圈就叫做彌散圓。顯然，當(dāng)彌散圓的尺寸小到一定程度 后，人眼將認(rèn)為其是一個(gè)不可分辯的一個(gè)點(diǎn)。這時(shí)我們就會(huì)覺(jué)得在焦段前后一 段距離里所有的像都是清晰的。這就產(chǎn)生了“景深”。景深內(nèi)的彌散圓稱為就

55、 稱為容許彌散圓可見(jiàn)容許彌散圓的概念是一個(gè)隨著人觀察分辯力的變化變化 的，景深是隨彌散圓的可接受程度在變化。最后是抖動(dòng) , 說(shuō)一個(gè)故事， 15 年前我初學(xué)攝影是在高中的興趣小組， 老師是印 尼的歸國(guó)華僑。那時(shí)的我根本沒(méi)有興趣聽(tīng)老師的理論課，仗著家境不錯(cuò)，就只 會(huì)浪費(fèi)膠片。在一段時(shí)間的拍攝后，一次少年宮有一個(gè)攝影比賽（俺那年代慘 啊，這種機(jī)會(huì)是已經(jīng)極難得的展示自己的機(jī)會(huì)了） 黑白片子被要求必須放大到 8 寸以上才可以參加。在老師的放大機(jī)下，我的片子里的對(duì)焦不實(shí)和抖動(dòng)被無(wú)情 的放大到足夠讓我沮喪的的程度！這時(shí)我才知道老師說(shuō)的那些“清規(guī)戒律”有 多重要。對(duì)持穩(wěn)相機(jī)，我現(xiàn)在可以達(dá)到：相對(duì)135的50m

56、m焦距下，手持1/4秒可能在LCD 上看不出抖，手持1/30放大到7寸內(nèi)看不出抖，手持1/125秒放大到A3幅面 肯定看不出抖。正確的手持方法是用相機(jī)的眼平取景器，這時(shí)你的左手托住相 機(jī)左肘緊緊的支撐在肋部形成一個(gè) 3角，右手持握把手，右肘也緊緊的支撐在 肋部也是一個(gè) 3 角，同時(shí) 2 支手臂也自然形成一個(gè) 3 角，有點(diǎn)物理知識(shí)的人應(yīng) 該已經(jīng)感受到它的穩(wěn)定了。手部動(dòng)作：拇指控制多功能撥盤(pán)，食指輕輕放在快 門(mén)上，調(diào)勻呼吸，就像扣動(dòng)槍機(jī)，做到“有意瞄準(zhǔn)，無(wú)意擊發(fā)”此時(shí)高手已經(jīng) 達(dá)到人機(jī)合一的境界，十步一擊，一擊必殺！當(dāng)然，絕對(duì)不抖是不可能，即使 使用捷信，至少它還有按固有頻率出現(xiàn)的震動(dòng)吧，就看大家

57、的要求了。數(shù)碼攝影入門(mén)之二 準(zhǔn)確的曝光曝光的定義，如果予以科學(xué)的解釋的話，即是：光線的強(qiáng)度乘以光線所作用的 時(shí)間。定義中的“光線的強(qiáng)度”，是指 CCD受光線照射的強(qiáng)度，即照度（以I 代表照度，單位是勒克司）。定義中的“光線所作用的時(shí)間”， 是指感光片受 愛(ài)線照射的時(shí)間，即曝光時(shí)間（以 T代表曝光時(shí)間，單位是秒）。曝光量的計(jì)算單位是勒克司秒。以E代表曝光量，即可得到曝光公式如下： E （曝光量） =I （照度）X T （曝光時(shí)間） 依據(jù)這一公式，若要取得一定量的曝光量，則光強(qiáng)度愈大，曝光時(shí)間愈短；光 強(qiáng)度愈小，曝光時(shí)間愈長(zhǎng)。如果光的強(qiáng)度增加一倍，曝光時(shí)間就需減少一半， 假如光強(qiáng)度為 2，時(shí)間為

58、4，曝光量則為 8；如果光強(qiáng)度為 4，時(shí)間為 2， 曝光 量仍為 8。等量曝光我們清楚地了解這樣一個(gè)淺顯的道理：開(kāi)戾得較大的光圈要比收縮得較小的光 圈能讓較多的光線通過(guò)鏡頭到達(dá)膠片上，較低的快門(mén)速度要比較高的快門(mén)速度 能讓光線較長(zhǎng)時(shí)間地停留在 CCD上。由此可以演變?yōu)橐韵虑闆r：光圈 f/1.8與 快門(mén)速度 1/500 秒相組合，和光圈 f/4 與快門(mén)速度 1/100 秒相組合， 所獲得的 曝光效果是一樣的。 它們又和中級(jí)光圈 f/8 與中等快門(mén)速度 1/25 秒相組合所獲 得的曝光效果是一致的。這就叫作 "等量曝光"。上述三組曝光組合的曝光量是相等的，體現(xiàn)在底片上的密度是一致的，體現(xiàn)在 CCD上的影調(diào)層次、色調(diào)還原與再現(xiàn)是一致的。但是它們?nèi)咧g在畫(huà)面效果上 存在著兩個(gè)重要差別：一是由于光圈的大小