滬教版語(yǔ)文七年級(jí)上冊(cè)第10課登岳陽(yáng)樓課件1

1、登岳陽(yáng)樓（唐）杜甫（唐）杜甫知人論世：談?wù)勛约赫J(rèn)識(shí)的杜甫知人論世：談?wù)勛约赫J(rèn)識(shí)的杜甫 杜甫，字杜甫，字 ，河南鞏縣人，自，河南鞏縣人，自號(hào)號(hào) , ,因他做過(guò)工部侍郎，又稱因他做過(guò)工部侍郎，又稱 , ,是我國(guó)古代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)是我國(guó)古代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。代表作是人。代表作是 、 ，真實(shí)，真實(shí)反映了唐朝由盛而衰的歷史和老百姓的反映了唐朝由盛而衰的歷史和老百姓的疾苦，因而被稱為疾苦，因而被稱為“ ”“ ”，他與李白，他與李白齊名，并稱齊名，并稱“ ”“ ”，被人譽(yù)為，被人譽(yù)為“ ”“ ”。子美子美詩(shī)圣詩(shī)圣李杜李杜詩(shī)史詩(shī)史“三別三別”“三吏三吏”杜工部杜工部少陵野老少陵野老唐代宗大歷三年（）冬，杜

2、甫出峽漂泊兩湖，此詩(shī)是詩(shī)人登岳陽(yáng)樓而望故鄉(xiāng)，觸景感懷之作。時(shí)年五十七歲，距生命的終結(jié)僅有兩年，患肺病及風(fēng)痹癥，左臂偏枯，右耳巳聾，靠飲藥維持生命。此時(shí)正值國(guó)家動(dòng)亂，人民多難之際，他個(gè)人境況又異常困苦，加之老且多病，心情抑郁苦悶。杜甫晚年飽經(jīng)磨難，卻在詩(shī)歌創(chuàng)作特別是律詩(shī)創(chuàng)作上日趨成熟。這首五律正是詩(shī)人晚年詩(shī)歌藝術(shù)造詣高深的代表。創(chuàng)作背景創(chuàng)作背景讀詩(shī)讀詩(shī)chchttss二二一二二一、二一二一二二抑揚(yáng)頓挫和舒緩輕重抑揚(yáng)頓挫和舒緩輕重昔聞洞庭水，昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼，吳楚東南坼，乾坤日夜浮。乾坤日夜浮。親朋無(wú)一字，親朋無(wú)一字，老病有孤舟。老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，戎馬關(guān)山北，憑

3、軒涕泗流。憑軒涕泗流。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。 “坼坼”：分裂，引申為劃：分裂，引申為劃分。廣闊無(wú)邊的洞庭湖水，分。廣闊無(wú)邊的洞庭湖水，劃分開(kāi)吳國(guó)和楚國(guó)的疆劃分開(kāi)吳國(guó)和楚國(guó)的疆界。界。顯示出洞庭湖的顯示出洞庭湖的磅礴氣勢(shì)磅礴氣勢(shì)！吳楚東南坼，乾坤日夜浮。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。 “浮浮”：動(dòng)態(tài)感，在詩(shī)人的筆下，洞庭幾乎：動(dòng)態(tài)感，在詩(shī)人的筆下，洞庭幾乎包包容容了整個(gè)天地萬(wàn)物，并且了整個(gè)天地萬(wàn)物，并且主宰主宰著它們的沉浮，著它們的沉浮，日月星辰都隨著湖水的波動(dòng)而漂蕩起落日月星辰都隨著湖水的波動(dòng)而漂蕩起落 一派一派壯闊壯闊的圖景。的圖景。 日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其

4、里。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。曹操曹操觀滄海觀滄海吳楚東南坼，乾坤日月浮。吳楚東南坼，乾坤日月浮。 “氣壓百代氣壓百代，為五言雄渾之絕。為五言雄渾之絕?！彼嗡?劉須溪?jiǎng)㈨毾?“已盡大觀已盡大觀，后來(lái)詩(shī)人，何處措手。后來(lái)詩(shī)人，何處措手?！泵魍跛脢]明王嗣奭sh 吳楚東南坼，乾坤日月浮。吳楚東南坼，乾坤日月浮。 氣勢(shì)磅礴，意境闊大，景色宏偉奇氣勢(shì)磅礴，意境闊大，景色宏偉奇麗。麗。 這樣來(lái)描寫洞庭湖，有人以為過(guò)于這樣來(lái)描寫洞庭湖，有人以為過(guò)于夸大，夸大，“于事理未當(dāng)于事理未當(dāng)”，像是寫大海而，像是寫大海而不是寫湖不是寫湖( (見(jiàn)喻守真見(jiàn)喻守真唐詩(shī)三百首詳唐詩(shī)三百首詳析析) )。 實(shí)則此評(píng)

5、未免實(shí)則此評(píng)未免拘泥拘泥。須知詩(shī)歌。須知詩(shī)歌不同不同于科學(xué)論文于科學(xué)論文，是容許使用夸張來(lái)，是容許使用夸張來(lái)充分表充分表現(xiàn)現(xiàn)視覺(jué)（或聽(tīng)覺(jué)）形象，以視覺(jué)（或聽(tīng)覺(jué)）形象，以暢快宣泄暢快宣泄作作者的意興與情緒的。者的意興與情緒的。 杜作杜作闊大沉雄，千古絕唱。闊大沉雄，千古絕唱。孟作亦在下孟作亦在下風(fēng)，無(wú)論后人矣風(fēng)，無(wú)論后人矣。 清仇兆鰲清仇兆鰲杜詩(shī)詳注杜詩(shī)詳注 “氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”，浩然狀語(yǔ)也，杜，浩然狀語(yǔ)也，杜“吳楚東南坼，乾坤日夜浮吳楚東南坼，乾坤日夜浮”氣象過(guò)之氣象過(guò)之。 明胡應(yīng)麟明胡應(yīng)麟昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。 “昔聞昔聞”：慕名慕名已久

6、、已久、向往向往之之久久 “今上今上”：夙愿得償，：夙愿得償，幸事幸事一一件件 “律詩(shī)之妙全在無(wú)字處律詩(shī)之妙全在無(wú)字處” ” “昔昔”與與“今今”之間，未之間，未簡(jiǎn)單的以簡(jiǎn)單的以 “ “喜喜”“”“悲悲”之詞之詞加以填充，而是加以填充，而是留給讀者自己留給讀者自己去想象、回味去想象、回味。昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。 “昔昔”與與“今今”之間，是一段之間，是一段漫長(zhǎng)的漫長(zhǎng)的時(shí)間距離時(shí)間距離，天在，天在變變，地在，地在變變，國(guó)在，國(guó)在變變，人，人也在也在變變。昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。 詩(shī)人青年時(shí)代當(dāng)值詩(shī)人青年時(shí)代當(dāng)值“開(kāi)元盛世開(kāi)元盛世”，到處都是，到處

7、都是歌舞升平歌舞升平的景象，詩(shī)人既的景象，詩(shī)人既聞洞庭之名，必有向往之聞洞庭之名，必有向往之意，可惜未能一游；意，可惜未能一游； 如今，祖國(guó)如今，祖國(guó)山河殘破山河殘破，瘡疾滿目，而詩(shī)人也到了瘡疾滿目，而詩(shī)人也到了暮年暮年，且，且歷盡人生坎坷歷盡人生坎坷，卻有幸登樓，怎能不卻有幸登樓，怎能不百感百感交集交集呢？呢？ 親朋無(wú)一字，老病有孤舟。親朋無(wú)一字，老病有孤舟。 “老病老病”：時(shí)年五十七歲，距：時(shí)年五十七歲，距生命的終生命的終結(jié)結(jié)僅兩年，身體僅兩年，身體衰弱不堪衰弱不堪患肺病及患肺病及風(fēng)痹癥，左臂偏枯，右耳已聾，靠飲藥風(fēng)痹癥，左臂偏枯，右耳已聾，靠飲藥維持生命。維持生命。 親朋無(wú)一字，老病有孤

8、舟。親朋無(wú)一字，老病有孤舟。 “無(wú)一字無(wú)一字”：親朋音訊全無(wú)。：親朋音訊全無(wú)。 “有孤舟有孤舟”：飄流湖湘，以舟：飄流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安身？為家，前途茫茫，何處安身？面對(duì)洞庭湖的面對(duì)洞庭湖的汪洋浩淼汪洋浩淼，更加，更加重了身世的重了身世的孤危孤危感。感。 和無(wú)邊的宇宙和無(wú)邊的宇宙“對(duì)應(yīng)對(duì)應(yīng)”的是什么呢的是什么呢? ?是一個(gè)極為渺小的是一個(gè)極為渺小的“有限有限”之身，之身，是是“親朋無(wú)一字，老病有孤舟親朋無(wú)一字，老病有孤舟”的行吟的行吟者，者，是被命運(yùn)拋棄于蒼茫湖水之中的如此窮是被命運(yùn)拋棄于蒼茫湖水之中的如此窮愁潦倒的一個(gè)孤魂。愁潦倒的一個(gè)孤魂。缺衣乏食，居無(wú)定所，得不到親友的慰缺

9、衣乏食，居無(wú)定所，得不到親友的慰藉，連一個(gè)賴以承受痛苦的正常的身體都沒(méi)藉，連一個(gè)賴以承受痛苦的正常的身體都沒(méi)有。有。飄零、孤寂、衰老、貧病，一個(gè)活人生飄零、孤寂、衰老、貧病，一個(gè)活人生存所需的空間萎縮到不能再萎縮。存所需的空間萎縮到不能再萎縮。 親朋無(wú)一字，老病有孤舟。親朋無(wú)一字，老病有孤舟。 “寫景如此闊大，自敘如此落寞，寫景如此闊大，自敘如此落寞，詩(shī)詩(shī)境闊狹頓異境闊狹頓異?！薄啊薄安婚焺t狹處不苦不闊則狹處不苦，能狹，能狹則闊境愈空。則闊境愈空?！逼制瘕埰制瘕堊x杜心解讀杜心解卷三卷三 上聯(lián)展現(xiàn)上聯(lián)展現(xiàn)浩瀚浩瀚的洞庭湖水，下聯(lián)畫出的洞庭湖水，下聯(lián)畫出水上的水上的一點(diǎn)一點(diǎn)孤舟。湖水動(dòng)蕩，孤舟飄浮

10、，孤舟。湖水動(dòng)蕩，孤舟飄浮，雖然雖然大小懸殊大小懸殊，卻統(tǒng)一在一幅畫中。如果，卻統(tǒng)一在一幅畫中。如果將洞庭湖水比作整個(gè)國(guó)家，那么那一點(diǎn)孤將洞庭湖水比作整個(gè)國(guó)家，那么那一點(diǎn)孤舟就是詩(shī)人杜甫自己！舟就是詩(shī)人杜甫自己！ 戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。 從個(gè)人推及到國(guó)家從個(gè)人推及到國(guó)家，近十年的安史之亂，給國(guó)家和，近十年的安史之亂，給國(guó)家和人民造成巨大的損失。此后，人民造成巨大的損失。此后，外族侵?jǐn)_，藩鎮(zhèn)割據(jù)，民外族侵?jǐn)_，藩鎮(zhèn)割據(jù)，民不聊生不聊生，怎不令詩(shī)人牽腸掛肚？，怎不令詩(shī)人牽腸掛肚？ 這涕淚之中，有對(duì)親這涕淚之中，有對(duì)親戚朋友的戚朋友的眷念眷念，有年老孤，有年老孤獨(dú)的獨(dú)的悲傷悲

11、傷，有對(duì)國(guó)家前途，有對(duì)國(guó)家前途的的憂慮憂慮，也有無(wú)以報(bào)國(guó)的，也有無(wú)以報(bào)國(guó)的自悼自悼。 戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。 孤舟雖小卻裝著整孤舟雖小卻裝著整個(gè)天下。衰老多病的軀個(gè)天下。衰老多病的軀體中，仍然跳動(dòng)著體中，仍然跳動(dòng)著顆顆憂國(guó)憂民憂國(guó)憂民的志誠(chéng)之心。的志誠(chéng)之心。 江山之壯闊與詩(shī)人江山之壯闊與詩(shī)人胸襟之悲壯，互為表里，胸襟之悲壯，互為表里，故故雖悲傷卻不消沉，雖雖悲傷卻不消沉，雖沉郁卻不壓抑沉郁卻不壓抑。 引題引題寫景寫景個(gè)人景況個(gè)人景況國(guó)事艱難國(guó)事艱難廣闊胸襟廣闊胸襟 意境寬闊宏偉意境寬闊宏偉交代背景交代背景寬闊廣大寬闊廣大凄涼落寞凄涼落寞前四句前四句寫景寫景 寬闊廣大寬

12、闊廣大 開(kāi)闊開(kāi)闊 五六句五六句敘身世敘身世 凄涼落寞凄涼落寞 狹窄狹窄 七八句七八句抒感慨抒感慨 廣闊胸襟廣闊胸襟 開(kāi)闊開(kāi)闊 杜作杜作闊大沉雄，千古絕唱。闊大沉雄，千古絕唱。孟作亦在下孟作亦在下風(fēng)，無(wú)論后人矣風(fēng)，無(wú)論后人矣。 清仇兆鰲清仇兆鰲杜詩(shī)詳注杜詩(shī)詳注 “氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”，浩然狀語(yǔ)也，杜，浩然狀語(yǔ)也，杜“吳楚東南坼，乾坤日夜浮吳楚東南坼，乾坤日夜浮”氣象過(guò)之氣象過(guò)之。 明胡應(yīng)麟明胡應(yīng)麟 孟浩然借寫洞庭湖景表達(dá)個(gè)人孟浩然借寫洞庭湖景表達(dá)個(gè)人“欲濟(jì)欲濟(jì)無(wú)舟楫無(wú)舟楫”，想做官而無(wú)人引薦想做官而無(wú)人引薦的心情，不的心情，不免免拘限于個(gè)人的仕宦得失拘限于個(gè)人的仕宦得失

13、。 杜甫眼中不只是一個(gè)杜甫眼中不只是一個(gè)洞庭，而是整個(gè)吳楚乃至洞庭，而是整個(gè)吳楚乃至乾坤乾坤；他胸中不僅僅有他；他胸中不僅僅有他自己，而是天下的自己，而是天下的百姓百姓。這就使他的這兩句詩(shī)比起這就使他的這兩句詩(shī)比起孟浩然的兩句詩(shī)更顯得氣孟浩然的兩句詩(shī)更顯得氣勢(shì)不凡，驚天動(dòng)地。勢(shì)不凡，驚天動(dòng)地。 名為名為“登岳陽(yáng)樓登岳陽(yáng)樓”，卻不局限于寫，卻不局限于寫“岳陽(yáng)樓岳陽(yáng)樓”與與“洞庭水洞庭水”。屏棄了眼前。屏棄了眼前景物的精微刻畫，從景物的精微刻畫，從大處著筆，吐納天大處著筆，吐納天地地。 其身世之悲，國(guó)家之憂，浩浩茫茫，其身世之悲，國(guó)家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢(shì)融合無(wú)間，形成與洞庭水勢(shì)融合無(wú)間，形成

14、沉雄悲壯、沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)博大深遠(yuǎn)的意境。的意境。 比較閱讀：比較閱讀：與夏十二登岳陽(yáng)樓與夏十二登岳陽(yáng)樓李白李白樓觀岳陽(yáng)盡，川迥洞庭開(kāi)。樓觀岳陽(yáng)盡，川迥洞庭開(kāi)。 雁引愁心去，山銜好月來(lái)。雁引愁心去，山銜好月來(lái)。云間連下榻，天上接行杯。云間連下榻，天上接行杯。 醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。 【背景點(diǎn)擊【背景點(diǎn)擊】 開(kāi)元二年開(kāi)元二年(759)，李白流放途中遇赦，回舟，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽(yáng)而作此詩(shī)。夏十二，李白朋友，江陵，南游岳陽(yáng)而作此詩(shī)。夏十二，李白朋友，排行十二。排行十二。 參考答案：參考答案： 1“雁引愁心去雁引愁心去”運(yùn)用了運(yùn)用了擬人手法，擬人手法，寫寫

15、出了李白流放遇赦的高興心情。這一句出了李白流放遇赦的高興心情。這一句寫大雁有意為詩(shī)人帶走愁心，下句寫君寫大雁有意為詩(shī)人帶走愁心，下句寫君山有情為詩(shī)人銜來(lái)好月，愁去喜來(lái)，互山有情為詩(shī)人銜來(lái)好月，愁去喜來(lái)，互相映襯。相映襯。“引愁心引愁心”比比“別秋江別秋江”更富更富有感情色彩，且更新穎有感情色彩，且更新穎。1、頷聯(lián)中的、頷聯(lián)中的“雁引愁心去雁引愁心去” ，有的版本寫作，有的版本寫作 “雁別秋江去雁別秋江去”。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么？。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么？第三聯(lián)運(yùn)用第三聯(lián)運(yùn)用夸張手法夸張手法寫出了岳寫出了岳陽(yáng)樓高聳入云的情狀，同時(shí)這陽(yáng)樓高聳入云的情狀，同時(shí)這兩句詩(shī)想像神奇，在云間連榻，兩句

16、詩(shī)想像神奇，在云間連榻，在天上在天上“行杯行杯”，寫出了詩(shī)人，寫出了詩(shī)人恍若置身仙境的情景?；腥糁蒙硐删车那榫?。2、就頸聯(lián)、就頸聯(lián)“云間連下榻，天上接行杯云間連下榻，天上接行杯”所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡(jiǎn)要分析。所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡(jiǎn)要分析。詩(shī)人筆下的岳陽(yáng)樓最突出的特詩(shī)人筆下的岳陽(yáng)樓最突出的特點(diǎn)是點(diǎn)是“高高”。情感是情感是歡樂(lè)喜悅歡樂(lè)喜悅，超脫豁達(dá)。，超脫豁達(dá)。3、詩(shī)人筆下的岳陽(yáng)樓最突出的特點(diǎn)、詩(shī)人筆下的岳陽(yáng)樓最突出的特點(diǎn)是什么是什么?抒發(fā)了詩(shī)人什么情感抒發(fā)了詩(shī)人什么情感?詩(shī)境：詩(shī)境：1、李詩(shī)山水景物宏麗美好，人的心情輕松、李詩(shī)山水景物宏麗美好，人的心情輕松快樂(lè)，交融成一個(gè)似真似幻的迷人境界。

17、快樂(lè)，交融成一個(gè)似真似幻的迷人境界。2、杜詩(shī)沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)。、杜詩(shī)沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)。 風(fēng)格：風(fēng)格：1、李詩(shī)用映襯、夸張等手法，想象奇特，、李詩(shī)用映襯、夸張等手法，想象奇特，筆法灑脫，可用豪放飄逸概括。筆法灑脫，可用豪放飄逸概括。2、杜詩(shī)基本寫實(shí)，意旨深厚，又多變化，、杜詩(shī)基本寫實(shí)，意旨深厚，又多變化，可用沉郁頓挫來(lái)概括。可用沉郁頓挫來(lái)概括。將本詩(shī)與杜甫的將本詩(shī)與杜甫的登岳陽(yáng)樓登岳陽(yáng)樓作比較，說(shuō)說(shuō)它作比較，說(shuō)說(shuō)它們?cè)趥冊(cè)谠?shī)境和風(fēng)格詩(shī)境和風(fēng)格方面有什么不同。方面有什么不同。樓觀岳陽(yáng)盡，川迥洞庭開(kāi) 登上岳陽(yáng)樓，無(wú)邊景色盡收眼底。江水流向茫茫遠(yuǎn)方，洞庭湖面浩蕩開(kāi)闊，汪洋無(wú)際。 這是從樓的高處俯瞰

18、周圍的遠(yuǎn)景。 這渺遠(yuǎn)遼闊的景色，形象地表明詩(shī)人立足點(diǎn)之高不正面寫樓高而樓高已自見(jiàn)。 雁引愁心去，山銜好月來(lái) 詩(shī)人筆下的自然萬(wàn)物好像被賦予了生命雁兒高飛，帶走了詩(shī)人憂愁苦悶之心；月出山口，仿佛是君山銜來(lái)了團(tuán)圓美好之月。 想像新穎，有獨(dú)創(chuàng)性。 云間連下榻，天上接行杯 詩(shī)人在岳陽(yáng)樓上住宿，飲酒，仿佛在天上云間一般。 又用襯托手法寫樓高，夸張地形容其高聳入云的狀態(tài)，這似乎是醉眼朦朧中的幻景。 醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回 樓高風(fēng)急，醉后涼風(fēng)四起著筆仍在寫樓高。 涼風(fēng)習(xí)習(xí)吹人，衣袖翩翩飄舞，儀表何等瀟灑自如，情調(diào)何等舒展流暢，態(tài)度又何其超脫豁達(dá)，豪情逸志，溢于言表。 比較閱讀：比較閱讀：與夏十二登岳陽(yáng)樓與夏十

19、二登岳陽(yáng)樓李白李白樓觀岳陽(yáng)盡，川迥洞庭開(kāi)。樓觀岳陽(yáng)盡，川迥洞庭開(kāi)。 雁引愁心去，山銜好月來(lái)。雁引愁心去，山銜好月來(lái)。云間連下榻，天上接行杯。云間連下榻，天上接行杯。 醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。 【背景點(diǎn)擊【背景點(diǎn)擊】 開(kāi)元二年開(kāi)元二年(759)，李白流放途中遇赦，回舟，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽(yáng)而作此詩(shī)。夏十二，李白朋友，江陵，南游岳陽(yáng)而作此詩(shī)。夏十二，李白朋友，排行十二。排行十二。 1頷聯(lián)中的頷聯(lián)中的“雁引愁心去雁引愁心去” ” ，有的版本寫，有的版本寫作作 “ “雁別秋江去雁別秋江去”。你認(rèn)為哪一句更妙，。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么？為什么？ 2 2就頸聯(lián)就頸

20、聯(lián)“云間連下榻，天上接行杯云間連下榻，天上接行杯”所所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡(jiǎn)要分析。運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡(jiǎn)要分析。 3 3詩(shī)人筆下的岳陽(yáng)樓最突出的特點(diǎn)是什么詩(shī)人筆下的岳陽(yáng)樓最突出的特點(diǎn)是什么? ?抒發(fā)了詩(shī)人什么情感抒發(fā)了詩(shī)人什么情感? ? 4 4將本詩(shī)與杜甫的將本詩(shī)與杜甫的登岳陽(yáng)樓登岳陽(yáng)樓作比較，作比較，說(shuō)說(shuō)它們?cè)谠?shī)境和風(fēng)格方面有什么不同。說(shuō)說(shuō)它們?cè)谠?shī)境和風(fēng)格方面有什么不同。參考答案：參考答案： 1“雁引愁心去雁引愁心去”運(yùn)用了運(yùn)用了擬人手法，擬人手法，寫寫出了李白流放遇赦的高興心情。這一句出了李白流放遇赦的高興心情。這一句寫大雁有意為詩(shī)人帶走愁心，下句寫君寫大雁有意為詩(shī)人帶走愁心，下句寫君山

21、有情為詩(shī)人銜來(lái)好月，愁去喜來(lái)，互山有情為詩(shī)人銜來(lái)好月，愁去喜來(lái)，互相映襯。相映襯?！耙钚囊钚摹北缺取皠e秋江別秋江”更富更富有感情色彩，且更新穎有感情色彩，且更新穎。1、頷聯(lián)中的、頷聯(lián)中的“雁引愁心去雁引愁心去” ，有的版本寫作，有的版本寫作 “雁別秋江去雁別秋江去”。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么？。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么？第三聯(lián)運(yùn)用第三聯(lián)運(yùn)用夸張手法夸張手法寫出了岳寫出了岳陽(yáng)樓高聳入云的情狀，同時(shí)這陽(yáng)樓高聳入云的情狀，同時(shí)這兩句詩(shī)想像神奇，在云間連榻，兩句詩(shī)想像神奇，在云間連榻，在天上在天上“行杯行杯”，寫出了詩(shī)人，寫出了詩(shī)人恍若置身仙境的情景?；腥糁蒙硐删车那榫?。2、就頸聯(lián)、就頸聯(lián)“云間連

22、下榻，天上接行杯云間連下榻，天上接行杯”所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡(jiǎn)要分析。所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡(jiǎn)要分析。詩(shī)人筆下的岳陽(yáng)樓最突出的特詩(shī)人筆下的岳陽(yáng)樓最突出的特點(diǎn)是點(diǎn)是“高高”。情感是情感是歡樂(lè)喜悅歡樂(lè)喜悅，超脫豁達(dá)。，超脫豁達(dá)。3、詩(shī)人筆下的岳陽(yáng)樓最突出的特點(diǎn)、詩(shī)人筆下的岳陽(yáng)樓最突出的特點(diǎn)是什么是什么?抒發(fā)了詩(shī)人什么情感抒發(fā)了詩(shī)人什么情感?詩(shī)境：詩(shī)境：1、李詩(shī)山水景物宏麗美好，人的心情輕松、李詩(shī)山水景物宏麗美好，人的心情輕松快樂(lè)，交融成一個(gè)似真似幻的迷人境界?？鞓?lè)，交融成一個(gè)似真似幻的迷人境界。2、杜詩(shī)沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)。、杜詩(shī)沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)。 風(fēng)格：風(fēng)格：1、李詩(shī)用映襯、夸張等手法，想象奇特，、李詩(shī)用映襯、夸張等手法，想象奇特，筆法灑脫，可用豪放飄逸概括。筆法灑脫，可用豪放飄逸概括。2、杜詩(shī)基本寫實(shí)，意旨深厚，又多變化，、杜詩(shī)基本寫實(shí)，意旨深厚，又多變化，可用沉郁頓挫來(lái)概括?？捎贸劣纛D挫來(lái)概括。將本詩(shī)與杜甫的將本詩(shī)與杜甫的登岳陽(yáng)樓登岳陽(yáng)樓作比較，說(shuō)說(shuō)它作比較，說(shuō)說(shuō)它們?cè)趥冊(cè)谠?shī)境和風(fēng)格詩(shī)境和風(fēng)格方面有什么不同。方面有什么不同。江畔孤舟，途中瘦馬