《西廂記·長亭送別》中的戲劇影視美術(shù)設(shè)計語匯

1、    西廂記·長亭送別中的戲劇影視美術(shù)設(shè)計語匯    程士元【摘 要】一部堪稱千古絕唱的西廂記·長亭送別，其情景交融的文字描述中不經(jīng)意蘊藏著美不勝收的戲劇影視美術(shù)設(shè)計語匯。由此衍生出古典文學(xué)中的詩意審美與戲劇影視美術(shù)設(shè)計的視覺傳達之間的密切關(guān)系。一方面，文字的詩意審美孕育著戲劇影視美術(shù)設(shè)計的創(chuàng)作靈感，其藝術(shù)想象可以連通美術(shù)設(shè)計思路;另一方面，戲劇影視美術(shù)設(shè)計為文字的詩意審美呈現(xiàn)出多維的視覺圖像，其創(chuàng)意設(shè)計能夠借鑒美學(xué)修辭手法?！娟P(guān)鍵詞】長亭送別;詩意審美;戲劇影視美術(shù)設(shè)計中圖分類號：j801     文獻標志碼：

2、a            文章編號：1007-0125（2019）07-0015-02元代著名劇作家王實甫的西廂記·長亭送別一折戲文膾炙人口，通篇行文詩情畫意，以美景映悲情，烘托出離別的不舍之情。不但字里行間流露出豐富的視覺藝術(shù)審美經(jīng)驗，而且閃現(xiàn)出生動的戲劇影視美術(shù)設(shè)計語匯。故本文將擷取如下幾點來分別加以解讀，試圖從戲劇影視美術(shù)設(shè)計的角度去剖析和鑒賞該段戲文的審美特征。原文：“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛，曉來誰染霜林醉？總是離人淚?！币弧鼍胺轿辉O(shè)定該曲首先為我們構(gòu)建了一個非常具象的六維空間。雖說這更像舞臺空間設(shè)定，但

3、其實包含著中國古代的宇宙空間觀念，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)的“天圓地方”的場景方位認知方式。“碧云天”，指上面方位;“黃花地”，指下面方位;“西風(fēng)”，即秋風(fēng)，來自西邊方向，其“緊”字說明崔鶯鶯是正面朝向西邊，否則該字語境不切。另一可參考的證據(jù)是，古人送別多往西方，蓋因西方遼闊荒涼，陌生遙遠，故傷感之情即景而生，所謂“西出陽關(guān)無故人”是也。既然崔鶯鶯是面朝西，那就意味著她原來是乘車馬自東方來的。因此，“西風(fēng)緊”三字暗喻了主角在舞臺上的站姿應(yīng)該是面西背東的人物戲劇方位。至于“北雁南飛”的南北方位就交代的十分淺顯了。這里僅僅十三個字，卻囊括了上、下、東、西、南、北六個具體的場景方位，從而為我們構(gòu)建了一個傳統(tǒng)的六維

4、舞臺空間，一場曠世絕美的愛情經(jīng)典戲劇由此空間拉開了帷幕。二、戲劇時間設(shè)定“碧云天”，高秋季節(jié)。“黃花地”，黃花是秋天的信物，香瓣一地，說明時令已近暮秋?！拔黠L(fēng)緊”中的“西風(fēng)”本是秋風(fēng)的別稱，一“緊”字則加強了秋深程度。“北雁南飛”中的雁為入秋之候鳥，從北往南飛的候鳥帶著特定的季節(jié)符號和色彩自然地在空間中留下了時間的維度。這里面也不妨理解成一個戲劇影視時空的轉(zhuǎn)場?！八帧保镏畼?“醉”字則通過形容“霜林”的樹葉紅艷程度來劃出此時秋天的季節(jié)時段。天、地、花、風(fēng)、雁、林、葉等所有景象無一不反射出時間的色彩。從“碧云天”到“黃花地”，由此引出“西風(fēng)緊”，繼而“北雁南飛”，再到“霜林醉”，它們在景色交

5、融和渲染烘托秋的詩意境象的同時，有節(jié)奏、有層次、有遠近地傳達出戲劇時間的概念。這正所謂“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”。眾所周知，影視戲劇因時間因素的介入而堪稱四維的藝術(shù)，而四維的時空將時間維度與長、寬、高三維的空間不可分割地整合在一起，演繹成一個不斷運動變化的存在形式。從戲劇影視美術(shù)設(shè)計的角度看，“曉來誰染霜林醉”所呈現(xiàn)出來的情感視覺圖像非常豐富。一方面，晚秋蕭瑟時節(jié)與霜林紅葉空間所產(chǎn)生的時空交融;另一方面，此時此刻所形成了離愁別恨的情感訴求與詩意境象的視覺景觀之間的情景觀照?？梢姡莆蘸脩騽∮耙暤臅r間要素有助于美術(shù)設(shè)計的精準傳達;反過來，戲劇影視美術(shù)設(shè)計的視覺傳達又離不開捕捉戲劇表演的

6、時間節(jié)點。三、情感色彩設(shè)定作為視覺元素的色彩，其具有情感屬性。此處有紅、黃、青三原色可供設(shè)定，這與典型的中國傳統(tǒng)戲劇色彩非常接近。開句“碧云天”中的“碧”字，一般指青綠色，與翠色含義不同。在中國古典詩詞中，碧的色彩常常被摻合了多種復(fù)色，通常碧色，含有傷心之意。如“寒山一帶傷心碧”，“上窮碧落下黃泉”，“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”等等。當崔鶯鶯憂傷地從第一句“碧云天”的“碧”唱到第二句“黃花地”的“地”的時候，又何嘗對應(yīng)的不是她心中那片幽怨痛苦的天地？“黃花地”，鮮黃的色彩，與“碧云天”的青綠色的碧色響亮呼應(yīng)。這在色彩學(xué)上屬于對比色系列，即兩色并列能產(chǎn)生強烈對比，極容易產(chǎn)生舞臺戲劇效果。作

7、者正是通過大面積鋪墊明快強烈的對比色調(diào)背景，籍此來凸顯崔張兩人強烈的矛盾心理和叛逆情緒。與碧色相應(yīng)，黃色具有刺激，期待和無力等象征寓意。秋天的霜林本來就是紅火的，更何況“醉”？一“醉”字可將紅色附上了情色的溫度。由此可見，這里的紅色可理解成愛情之火，叛逆之火。結(jié)合崔張二人個性追求的愛情宣言，紅色在整個戲劇場景中自有其一番深意，而絕不是可有可無的點綴之色。另值得一提的還有，“離人淚”的“淚”不妨理解成血淚，這又和紅色相關(guān)。作者將濃郁的情感賦予文字以色彩的光芒，這些光芒的色彩又為戲劇影視美術(shù)設(shè)計的視覺傳達提供了創(chuàng)作的元素和情感的寄托。四、抽象元素設(shè)定如果將一部戲劇影視看成一幅抽象繪畫的視覺藝術(shù)形式

8、，那么對體現(xiàn)整部作品的戲劇影視美術(shù)設(shè)計氣氛是很有幫助的。以此段為例，我們可以大略發(fā)現(xiàn)一些繪畫抽象元素在塑造美術(shù)設(shè)計中所起的作用。比如“碧云天”，可看成一大片面;“黃花地”，也是一大片面，確切的說是被分割成為大小不一的幾塊面;“西風(fēng)緊”，吹落黃花無數(shù)，故呈散點狀;“北雁南飛”，呈線狀;“霜林”，近似體的形狀;“淚”，或點或線。與其說這些點、線、面、體等抽象的幾何元素在構(gòu)建一幅抽象的畫面，最好可視為它們在藝術(shù)地分割一個特別的戲劇空間。結(jié)合前面的場景方位所設(shè)定的舞臺空間，這些語匯就在其中有意味地構(gòu)建著形式畫面?！氨淘铺?，黃花地”，天地兩色，對比響亮;而“西風(fēng)緊”明顯節(jié)奏緊迫，故增添蕭瑟?！氨毖隳巷w”

9、，由點及線，由近及遠，目光遠眺，愁緒萬千;“曉來誰染霜林醉”，觸景傷情而以設(shè)問自況;“總是離人淚”，以淚作答，以淚為訴，以淚收尾。所有的這些抽象元素營造出來的詩意境象都可以對接戲劇影視美術(shù)設(shè)計的視覺審美。五、視覺流程設(shè)定以上只是分別從場景方位、戲劇時間、情感色彩、抽象元素等單個的戲劇影視美術(shù)設(shè)計語匯來切入剖析。如果將它們綜合起來看，那將形成一個新的語匯，即視覺流程。該段文字類似一個多機位表現(xiàn)的特殊鏡頭畫面效果。試看，“碧云天，黃花地”兩句的視點自上而下，自遠而近。緊接著“西風(fēng)緊，北雁南飛”，由近推遠并橫移。其中“西風(fēng)緊”句承接上句的“黃花地”，兩句意義互文，圖像互現(xiàn)。黃花一地是因為西風(fēng)凄厲，西

10、風(fēng)凄厲才導(dǎo)致黃花一地?！氨毖隳巷w”的視點由北向南橫移取景，呈現(xiàn)出一片遼闊的天空，并為隨之而來“霜林”轉(zhuǎn)場做鋪墊。“曉來誰染霜林醉”表現(xiàn)的是紅色霜林的畫面，鏡頭從高遠的天空切換到茂密的霜林。既有色彩的變化，也有疏密的對比。其形式感隨著畫面視點的變化而愈發(fā)生動，其內(nèi)容隨著視覺流程的移動而不斷完整。最后特寫的才是崔鶯鶯傷心滑落的眼淚，從而完成了出場人物的視覺藝術(shù)空間表現(xiàn)。整個視覺流程的設(shè)定是從仰視的遠景拉到俯視的近景，繼而由近推遠，再橫向平移，隨之自上而下，最后拉近特寫非常有意味的視覺空間變化軌跡，仿佛是一個富有詩意境像的輪廓造型的運動路徑。換言之，一段如此抽象詩意的文字，殊不知暗含這樣具象可感的視

11、覺流程軌跡。六、節(jié)奏韻律設(shè)定此曲文屬西廂記第四本第三折中的選段，即長亭送別中的正宮·端正好。正宮，曲牌中按古五音“宮、商、角、徵、羽”劃分出的一種曲調(diào)，是元曲里五個宮調(diào)之一;端正好，彈詞曲牌，曲調(diào)莊重、肅穆，無語助詞，散唱。由于正宮的聲情是惆悵肅穆，在講究節(jié)奏韻律的格律曲牌中，長亭送別這一折的音樂顯然應(yīng)是惆悵的、悲壯的。通曲依照正宮·端正好曲牌平仄格律填寫曲文應(yīng)為：“碧云天（仄平平），黃花地（平平仄）， 西風(fēng)緊（平平仄），北雁南飛（ 仄仄平平），曉來誰染霜林醉（仄平平仄平平仄）？總是離人淚（仄仄平平仄）。”共押3仄聲韻（地、醉、淚），1平聲韻（飛）;且3仄韻均要求是去聲。格

12、律以節(jié)奏見長，而韻律包含在格律之中。此曲的韻律和節(jié)奏與現(xiàn)代歌曲的a調(diào)、b調(diào)大致相同。作者不僅善于熔煉方言口語入曲，而且更善于熔煉古典詩詞入曲，注重節(jié)奏感，并加以渲染，甚至把口語和古典詩詞雜糅在一起而顯得十分和諧。節(jié)奏和韻律可以通感視覺畫面。全折巧用修辭，比喻、夸張、用典、對比、對偶、排比、反復(fù)、疊音、設(shè)問等等。它們之間自然結(jié)合，并因情隨物而設(shè)，形同豐富多彩的視覺畫面。此曲的節(jié)奏和韻律既有嚴整之美，又具錯落之致，融音樂和美術(shù)于一體，其文白相間，相得益彰，堪稱“花間美人”。這里，戲劇心理沖突以節(jié)奏的形式，通過唱詞和表演寓情于景、情景交融，將崔鶯鶯在離愁的重壓下不能自持的情態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致而宛然如見

13、，自然對接到觀眾的視覺呈現(xiàn)的層面。特別是詞曲的格律所產(chǎn)生的韻律感，層次分明地實現(xiàn)了人物回環(huán)往復(fù)的濃烈感情，成功地傳達出了人物那婉然低回的渠水般、嗚嗚咽咽、如泣如訴的在場氛圍，讓人一來就如置身于凄惻纏綿的送別場面之中。綜上所述，一部堪稱千古絕唱的西廂記·長亭送別，其情景交融的文字描述中不經(jīng)意蘊藏著美不勝收的戲劇影視美術(shù)設(shè)計語匯。由此衍生出古典文學(xué)中的詩意審美與戲劇影視美術(shù)設(shè)計的視覺傳達之間的密切關(guān)系。當主觀想象設(shè)身處地于現(xiàn)場實景當中，體察心悟而物我相融，凝想形物而立意盡象。通過領(lǐng)悟文字中詩意境象的審美特征而最終置換成視覺藝術(shù)呈現(xiàn)。戲劇影視美術(shù)設(shè)計正是這樣將文字中抽象出來的意境通過情景的體驗而最終落實到具體可感的物境中來。一方面，文字的詩意審美孕育著戲劇影視美術(shù)設(shè)計的創(chuàng)作靈感，其藝術(shù)想象可以連通美術(shù)設(shè)計思路;另一方面，戲劇影視美術(shù)設(shè)計為文字的詩意審美呈現(xiàn)出多維的視覺圖像，其創(chuàng)意設(shè)計能夠借鑒美學(xué)修辭手法。通過解讀該